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畢淑敏語錄范文第1篇

一、兩位作家都有意識地描寫了大量的落后農(nóng)民形象

魯迅作品中的落后農(nóng)民有《阿Q正傳》中的阿Q，《故鄉(xiāng)》中的閏土，《祝?！分械南榱稚?，《藥》中的華老栓，《風波》中的七斤、七斤嫂子，《離婚》中的愛姑等。趙樹理作品中的落后農(nóng)民有《小二黑結(jié)婚》中的三仙姑和二諸葛，《李有才板話》中的老秦，《登記》中的小飛蛾的婆婆，《三里灣》中的糊涂涂、常有理，《福貴》中的福

貴等。

兩位作家筆下的落后人物有一個共同的特征：迷信、守舊、麻木?！蹲８！分械南榱稚┢鄳K一生，但為了“贖罪”還要去土地廟里捐門檻。魯迅對他筆下的國民是“哀其不幸，怒其不爭”，這一點在落后農(nóng)民身上更是讓人深有體會?！独钣胁虐逶挕分械睦锨?，受了一輩子窮，但他非但沒有反抗的要求，反而還自輕自賤看不起貧苦農(nóng)民。落后農(nóng)民遭遇悲慘，本來值得同情，可是他們迷信、麻木，讓人又不自覺地痛恨起來。

兩位作家雖然都重在描寫落后農(nóng)民形象，可他們筆下的人物還是有很多區(qū)別的。魯迅筆下的農(nóng)民不僅落后，還不覺悟；而趙樹理筆下的農(nóng)民雖然落后，但他們最終在政府的幫助下覺悟了。阿Q、祥林嫂、單四嫂子等人物至死都沒有覺悟，他們受封建迷信思想的毒害太深，因此，魯迅的小說多是悲劇。三仙姑、二諸葛、福貴等人物在政府的幫助下都覺悟了，因此趙樹理的作品多是喜劇。

魯迅筆下多是落后農(nóng)民形象，但趙樹理筆下還產(chǎn)生了許多新農(nóng)民形象，多了些翻身農(nóng)民。趙樹理塑造出了血肉豐滿的翻身農(nóng)民形象，并注意描寫他們在政治上和精神上翻身的艱難曲折?！缎〗?jīng)理》中的三喜就是農(nóng)民新人。新人形象在新的時代條件下，不斷成熟發(fā)展，形象真實而又生動。

二、兩位作家對女性形象的描寫都很成功在他們的作品中有許多被刻畫得很形象的女性

《明天》中的單四嫂子、《祝福》中的祥林嫂，她們都是生活在半封建半殖民地時代的中國勞動婦女，她們勤勞、善良，但是她們卻受到封建婚姻和專制制度的壓迫，最終都逃脫不了悲劇的命運。魯迅描寫了這些女性身上的優(yōu)秀品質(zhì)，但他又理性地揭示了她們悲劇的根源并對這一根源進行抨擊。

趙樹理筆下同樣有刻畫得很成功的女性形象?！缎《诮Y(jié)婚中》的三仙姑和《登記》中的小飛蛾，與祥林嫂、愛姑等有著很多的相似之處。她們生長在舊社會，都是封建包辦婚姻的犧牲品，她們都是受了父母之命，媒妁之言才嫁了人，她們并沒有真正地體會到愛情。她們雖然都對婚姻不滿，卻并未能改變命運，只能是消極盲目地反抗。

三、兩位作家筆下的農(nóng)民形象有很多相似之處，他們刻畫人物的方法也有很多相似之處

1.兩位作家對人物采用的肖像描寫都很成功

《故鄉(xiāng)》中一開始是這樣描寫閏土的：“其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉?！薄拔摇焙髞硪姷介c土時是這樣寫的：“那手也不是我所記得的紅潤圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了?！边@個描寫很好地把閏土的變化刻畫出來了。趙樹理在《李有才板話》中是這樣刻畫干部老楊的：“他頭上箍著塊白手巾，白小布衫深藍褲，腳上穿著半舊的硬鞋至少有二斤重?！本瓦@么一小段描寫，把老楊這一典型農(nóng)民形象刻畫得惟妙惟肖。

2.兩位作家都善于給作品中的人物起綽號，而且這些綽號很形象

魯迅在大量作品中都給人起了綽號，如“紅眼睛阿義”“花白胡子”“藍皮阿五”“王癩胡”“假洋鬼子”“趙白眼”等等，這些綽號都起得很有藝術，并且很多是帶諷刺意味的。趙樹理在起綽號這個問題上也十分注意“寫意傳神”，突出人物的個性特點。《三里灣》中“翻得高”這個綽號很形象地表現(xiàn)了村長范登高，他借當干部之機，強占革命果實并發(fā)財，因此擺出一副趾高氣揚的得意神態(tài)。

3.作家在描寫人物時都或多或少地采用了側(cè)面描寫的方法

《祝?！纷詈笠粋€情節(jié)中寫到祥林嫂是在節(jié)日的鞭炮聲中死去的，這樣一個喜氣的氛圍更是從側(cè)面烘托出了祥林嫂悲慘的命運?！缎《诮Y(jié)婚》中對小芹并未做直接的肖像描寫，而且通過許多男青年總是圍著小芹這一細節(jié)來側(cè)面烘托出小芹的漂亮。

畢淑敏語錄范文第2篇

1、事情往往是這樣的，你生了一種病，然后發(fā)現(xiàn)到處都是同病者，你丟失了一只狗，隨后發(fā)現(xiàn)滿街都是流浪狗，卻都不是你丟的那一只。人的境遇是一種篩子，篩選了落到我們視野里的人和事，人一旦掉到一種境遇里，就會變成吸鐵石，把鐵屑都吸到身邊來。——韓松落

2、人處低谷，你怎樣走其實都是朝上。有些人總是抱怨走不出低谷，是因為他們沒有走，一直蹲在那里哭。

3、女孩子每年要抽時間出去旅游一趟，一個人去最好，結(jié)伴也最好是閨蜜，這樣不依賴，獨立思考決斷；有錢走風景區(qū)，窮游走山河。旅游讓你跳出自己的身體或心里的小圈子，讓你明白你的世界可以很大，你的心境可以很高遠，沒必要陷入自己的小九九中莫名地小憂傷。

4、故事發(fā)生在別人身上是故事，發(fā)生在自己身上，就是命運了。能原諒的，不說原諒也會原諒，不能原諒的，說了原諒也不會原諒。——斯道繼承者們

5、我們總是對最親近的家人視而不見，甚至還有許多抱怨，卻對“外人”的一點小惠感激不已。

6、怎樣度過人生的低潮期？安靜的等待；好好睡覺；鍛煉身體，無論何時好的體魄都用得著；和知心的朋友談天，基本上不發(fā)牢騷，主要是回憶快樂的時光；多讀書，看一些傳記，增長知識，順帶還可瞧瞧別人倒霉的時候是怎么挺過去的；趁機做家務，把平時忙碌顧不上的活兒都干完。——畢淑敏

7、在歲月中跋涉，每個人都有自己的故事，看淡心境才會秀麗，看開心情才會明媚。累時歇一歇，隨清風漫舞，煩時靜一靜，與花草凝眸，急時緩一緩，和自己微笑。

8、愛，其實就是肯為你花時間；在你最難最消沉的時候，他一直陪著你；你對他耍小性子、向他抱怨，他也許會生氣，但，最后他一直沒走。

9、你也是受過教育的人，總不能東拼西湊終其一生，即使感情方面不如意，也不需要作踐自身。——亦舒圓舞

10、生活不是用來妥協(xié)的，你退縮得越多，讓你喘息的空間就越少；日子不是用來將就的，你表現(xiàn)得越卑微，一些幸福的東西就會離你越遠。在有些事中，無須把自己擺得太低，屬于你的要積極地爭??；在有些人前，不必一而再的容忍，不能讓別人踐踏你的底線。只有挺直了腰板，世界給你的回饋才會多點。

11、都說戀愛中的女人智商最低，哪怕面對欺騙，依舊傻傻地不肯脫身。但看多了戀愛中的“傻女人”,也才明白愛情其實不是一道智商測試題：女人不是傻，只是因為舍不得，所以選擇陪他一起裝傻……——蘇芩

12、許多事情，看得開是好；看不開，終歸也要熬過去。別以為看不開就過不去。

13、每個人都有不可告人的秘密，有自己的渴求、欲望，以及難以啟齒的需要。所以，日子要過下去，人們就要學會寬恕。——伍迪·艾倫中央公園西路

14、要做有把握的事，戀愛也一樣，談有把握的戀愛。那些讓你捉摸不透的人，不要過分念想；那些讓你太想知道的人，應當保持距離。去和愿意走近你也讓你走近的他接觸，給一點時間，也許就能觸摸到彼此的心。

15、愛情是小的，小得像內(nèi)衣。內(nèi)衣很重要，但不是唯一重要。有時候，甚至沒有也可以。就有朋友異議道：說到底，要是有內(nèi)衣穿得話，幸福指數(shù)會更高。當然當然，這個我承認。我的前提只是：內(nèi)衣質(zhì)量必須得好，得穿著舒服。否則不如不穿。反正出門有外套，回家可，內(nèi)衣不是必需物。——喬葉

16、信任很脆弱，得到了就要好好呵護，它一旦破壞，上百個微笑都無法修復。

17、一個口口聲聲接受不了出軌的人，事到臨頭開始糾結(jié)TA是不是只是一時沖動；一個口口聲聲要執(zhí)行計劃的人，因為睡過頭就把計劃一改再改。你總是能找到無數(shù)借口來降低你的底線，并且那些借口總是很面善，于是你慢慢地模糊自己想要的，變成了一個不認識的自己。——盧思浩

18、如果你不握緊拳頭，你就不知道你力量到底有多大；如果你不咬緊牙關，你就不知道你的堅持到底有多狠；如果你不跺腳而起，你就不知道你的果決到底有多正確；如果你不瞪眼，你就不知道你的內(nèi)心到底多強大。年輕，最強悍的競爭力只有兩個字——行動！