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紅色詩(shī)詞集范文第1篇

歷，給了李煜不同于其他文人的視角。在他的筆下，塑造了形形的女子形象，這些女子身份地位，品格性情都不盡相同，但她們?cè)诶铎系拿枥L下都充滿了美的韻致。因此本文就將對(duì)李煜筆下所描繪的女子進(jìn)行系統(tǒng)化的探討。

【關(guān)鍵詞】李煜詞；女性形象；中國(guó)古典美學(xué)；意象

【中圖分類(lèi)號(hào)】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

南唐后主李煜，在中國(guó)詞壇上占有重要地位。以亡國(guó)為界，他的詞分為前后兩個(gè)時(shí)期，前期詞繼承晚唐花間的風(fēng)格，綺麗柔靡；后期詞開(kāi)創(chuàng)了宋代豪放派的先河，凄涼悲壯。在現(xiàn)存的三十多首李煜詞中，描寫(xiě)女性的詞占了很大比重。李煜用真摯樸實(shí)而又細(xì)膩的語(yǔ)言將南唐江南女子的美表達(dá)得淋漓盡致。

一、外在的形象美

女為悅己者容，我們通常說(shuō)一個(gè)女子美，首先就是從視覺(jué)上來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)女子的外貌是很重要的。李煜在他的詞中，對(duì)女子的外貌有很直觀的描寫(xiě)。

例如《一斛珠》：

晚妝初過(guò)，沈檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖殘殷色可，杯深旋被香醪。繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

這首詞是李煜早期的代表作之一，生動(dòng)形象地描寫(xiě)了一個(gè)盛裝打扮在宴飲上歌舞的女子形象。李煜在這首詞中突出體現(xiàn)了“口”這樣一個(gè)意象。這個(gè)女子是美的，有多美，我們來(lái)看，晚上女子梳妝打扮準(zhǔn)備赴宴，輕輕地在唇上點(diǎn)上一抹深紅。來(lái)到宴會(huì)，在演唱前，微微的露出舌尖，“丁香顆”是美人舌尖的代稱(chēng)。正式開(kāi)始演唱時(shí)，只用了短短一句“一曲清歌，暫引櫻桃破”，美妙的歌聲自女子的櫻桃小口中流出，“破”字充滿動(dòng)感。演唱的畫(huà)面頓時(shí)呈現(xiàn)在讀者眼前。末一句，又寫(xiě)到了“口”，“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”充滿了生活氣息的描寫(xiě)，將女子醉后的神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。李煜好像是一個(gè)導(dǎo)演，用鏡頭給了這個(gè)女子面部幾次特寫(xiě)，卻以點(diǎn)概面讓我們看到了一個(gè)名副其實(shí)的美女?？诿?，人美，歌也美。當(dāng)然詞中，除了“口”外，還對(duì)女子的服飾和體態(tài)進(jìn)行了描寫(xiě)。正如唐圭璋所云：“通首自佳人顏色服飾以及聲音笑貌，無(wú)不描畫(huà)精細(xì)，如見(jiàn)如聞?！?/p>

我們來(lái)看另一首《玉樓春》：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。笙簫吹斷水云開(kāi)，重按霓裳歌遍徹。

臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

作于南唐全盛時(shí)期的這首詞，描寫(xiě)了宮廷夜宴的繁盛景致。宮娥為詞中的主要意象，通過(guò)對(duì)宮娥的描寫(xiě)，烘托出歡愉的氣氛?！巴韸y初了明肌雪”說(shuō)化過(guò)了妝的宮娥，皮膚像雪一樣潔白明艷，“魚(yú)貫列”則是宮娥之多，像魚(yú)群一樣按次序排列。伴隨著笙簫所奏出來(lái)的一邊又一遍的《霓裳羽衣曲》，宮廷宴飲的豪奢可謂達(dá)到了極致。在宴飲結(jié)束后，滅了燭火，讓馬蹄踏著月光歸去。南唐慣常的夜宴在李煜的筆下翻出了新意，“待踏馬蹄清夜月”是一切瞬息歸為平靜，美感油然而生。這首詞可以說(shuō)是描述了一群美麗的女子。

除了濃妝之外，還有一類(lèi)女子。淡雅如菊，給我們不一樣的美，“云一渦，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。”（《長(zhǎng)相思》）描寫(xiě)了因?yàn)橄嗨贾喽栌谘b扮的女子形象，“云一渦”寫(xiě)女子的發(fā)型，“玉一梭”是女子的頭飾，這個(gè)女子穿著淡淡薄薄的衣衫，微微皺著秀眉。和《一斛珠》不同的是，這是一個(gè)素雅的女子。一個(gè)“輕”字，將女子的輕盈和淡淡憂愁展現(xiàn)出來(lái)。是一種靜態(tài)的不施粉黛的美。

其他的如“佳人舞點(diǎn)金釵溜”對(duì)姿態(tài)的描寫(xiě)，“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”對(duì)樂(lè)妓（一說(shuō)小周后）雙目的精彩描繪，都給我們視覺(jué)上美的享受。李煜的詩(shī)詞世界尤其是前期詩(shī)詞世界，是一個(gè)美女云集的世界。

沒(méi)有華麗的詞藻堆砌，沒(méi)有過(guò)多的寫(xiě)法技巧。李煜更多運(yùn)用了白描的手法，直抒胸臆的表達(dá)方法。將一個(gè)個(gè)美女展現(xiàn)在我們面前。這些女子或盛裝打扮，或淡雅清爽，從五官到體態(tài)，無(wú)一不美。李煜詞真可以說(shuō)是“粗服亂頭，不掩國(guó)色”（周介存《介存齋論詞雜著》）。詞是國(guó)色的，詞中的人也是國(guó)色的。

二、品得到的性情美

中國(guó)的古典美學(xué)，追求真與美的統(tǒng)一。也就是說(shuō)，給美這一定義賦予了“真”的品格。一個(gè)人，一件事因?yàn)槠湔鎸?shí)，真摯而體現(xiàn)出美。李煜筆下的女子之所以給人美感，不僅僅因?yàn)閯?dòng)人的外貌，還因?yàn)樗齻兊恼嫘郧?。文由心生，李煜有一顆赤子之心，他所塑造的女子便也有了這樣靈動(dòng)可愛(ài)的品質(zhì)。

來(lái)看這首《菩薩蠻》：

花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。

畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。

這首詞將情與景做了最完美的融合，在一個(gè)花明月暗的夜晚，一個(gè)女子步出閨房，往畫(huà)堂南畔去，怕被別人發(fā)現(xiàn)，她把鞋脫下來(lái)提在手里，只穿著襪子。像一只輕盈的小鹿，小心翼翼。為什么呢，要去見(jiàn)她的情郎。見(jiàn)到心上人，小女兒情態(tài)浮動(dòng)出來(lái)，偎著心上人開(kāi)始撒嬌，“出來(lái)難”是女子的委屈和驚嚇，“恣意憐”則是終于得償所愿得到男子疼愛(ài)的滿足，這末兩句也是女子直率的表達(dá)。這是一首愛(ài)情詞，全篇卻沒(méi)有一句寫(xiě)情。而是在充滿詩(shī)意的景致下，安置了一對(duì)戀人，通過(guò)對(duì)女子一系列的描繪，讓我們感受到愛(ài)的濃郁和熱烈。所謂“境生于象外”，即意境與意象的完美結(jié)合，景中有情，情中有景在這里得到了最好的驗(yàn)證。這首詞將一個(gè)大膽追求愛(ài)情，敢于沖破束縛的女子形象展現(xiàn)在我們面前。她的愛(ài)真實(shí)而熱烈。

在李煜的早期詞作中，大多都是宮廷宴饗的奢靡生活的寫(xiě)照。除了上面這首《菩薩蠻》表現(xiàn)出的閨中女子?jì)尚叩男号闋睿蠖鄶?shù)都是描寫(xiě)宮娥和歌子，這些女子奔放自然，毫不做作。也體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。比如前面提到的《一斛珠》中最末的一句“繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！边@句既能體現(xiàn)歌者的美態(tài)，同時(shí)也突出了她無(wú)拘無(wú)束的天性。歌舞升平之后，女子已然醉倒，斜臥在繡床之上，開(kāi)始撒嬌，扯下繡床上的紅色絨線，放入嘴中嚼，笑著往心愛(ài)的男子方向唾，這是一種放肆挑釁的動(dòng)作，顯示出女子奔放自由的天性。而這一場(chǎng)景又極具生活化氣息，真實(shí)自然地呈現(xiàn)在我們面前。李煜的愛(ài)情詞情感真摯，寫(xiě)男女調(diào)情的場(chǎng)景，放肆卻有尺度，僅止于此。這便是詞和愛(ài)情詞的界限。民間有這樣一句話流傳“莫謂詞人輕薄，正是詞家本色”，正是對(duì)李煜詞準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。李煜的前期詞正是他作為帝王，生長(zhǎng)于宮廷豪華生活的真實(shí)寫(xiě)照。也是他本性的寫(xiě)照。

女子外貌的美麗動(dòng)人和內(nèi)在的真實(shí)自然，在李煜詞中得到了完美的統(tǒng)一?！罢妗笔沟妹赖玫缴A。賦予了美更多的內(nèi)涵。

三、憂愁也是一種美

李煜詞中的女子形象，美艷動(dòng)人，宛如天女，但卻不是不食人間煙火，她們有快樂(lè)也有憂愁。李煜“生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手”（王國(guó)維《人間詞話》），他身邊的女子不外乎宮中妃嬪和宮女，一道高高的宮墻，將這些女子的年華深深鎖住?！皩m怨”便成為李煜詞的主題之一，這些女子或因?yàn)榈弁蹰L(zhǎng)久不來(lái)而感到相思惆悵，或因?yàn)樯顚m寂寞難以排遣，還或者是因?yàn)樯毓庖资?，朱顏不再的悲哀。這些愁，使得李煜詞中的女子形象更加豐滿，充實(shí)。我們就在這些“愁”中，看看這些女子的美。

《搗練子令》：

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

這是一首小令，開(kāi)篇先營(yíng)造了凄涼哀婉的意境。深深的庭院，空無(wú)一人，遠(yuǎn)處不時(shí)地傳來(lái)?yè)v衣聲。這么安靜的夜晚，主人公卻睡不著，月光透過(guò)掛著窗簾的格子窗灑進(jìn)屋子，而主人公就伴著月光和搗衣聲直到天明。全文不著一字在“思”上，可是我們恰恰看到了一個(gè)寂寞凄涼的閨中思婦。人間詞話說(shuō)，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。在這里得到了最好的體現(xiàn)，這景是寧?kù)o美好的，卻更深的襯托出女子的孤獨(dú)。這個(gè)女子悲傷難過(guò)沒(méi)有表現(xiàn)在哭哭啼啼中，而是就這樣靜靜地在長(zhǎng)夜里失眠。在哀婉中讓我們看到了一種美。

李煜所作的同為《搗練子令》的詞還有這首：

云鬟亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰(shuí)和淚倚闌干。

這首詞在《花草粹編》里題作“春恨”，在《續(xù)編草堂詩(shī)余》和《清綺軒詞選》中題作“閨情”。無(wú)論哪一個(gè)作為標(biāo)題，我們可以肯定的是，這首詞塑造了一個(gè)惆悵的閨中女子形象。上片是外貌，秀美的鬢發(fā)已經(jīng)凌亂了，妝也不再完好精致，最妙的在于這樣一句“帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢”，內(nèi)心的愁苦表現(xiàn)出來(lái)，就是女子的眉毛蹙起，像遠(yuǎn)處的山峰一樣。我們都知道王觀的《卜算子》中有這樣一句“水是眼波橫，山是眉峰聚”。將連綿的青山比成人的眉毛，說(shuō)明這兩個(gè)事物之間的相似性，在李煜的這句詞可以說(shuō)是與其有著異曲同工之妙，將本體和喻體對(duì)調(diào)，眉毛比成遠(yuǎn)山，也說(shuō)明這春愁連綿而深重，遠(yuǎn)山聚在一起不可解開(kāi)，緊蹙的眉毛也如此。這么濃烈的憂愁，通過(guò)佳人托著香腮，兩行淚順頰而下這一場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)，頓時(shí)豁然開(kāi)朗。使讀者感受到一種沉靜之美。

庭院宮墻，不隨時(shí)光的流逝而改變。但深困其中的那些女子卻不能永葆青春，終有人老珠黃的一天。李煜抓住這樣不可避免的自然規(guī)律，抒發(fā)出自己內(nèi)心的感慨。尤其是后期詞中，常常以紅顏的消逝，暗示奢華生活的一去不復(fù)返，生發(fā)出物是人非的感嘆?！白钍莻}(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥”（《破陣子》）。國(guó)破之時(shí)，宮殿還在，宮娥也仍舊留在宮中，只是換了主人，而這些宮娥和女眷也會(huì)慢慢老死宮中。在李煜那首名垂千古的《虞美人》中，“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！币悦廊巳蓊伒南?，暗示時(shí)光的流逝。美好的景色還在，只是曾經(jīng)在這景色里的人，已經(jīng)美麗不再。逝去的美麗也是美麗，存在記憶中，存在于讀者的遐想里。

“愁”是李煜詞中一個(gè)重要的主題，“女子”是李煜詞中重要的意象和主人公。當(dāng)二者結(jié)合，再加上李煜爐火純青的手法和純真質(zhì)樸的情感，便產(chǎn)生了異于尋常的美的效果。

四、總結(jié)

《人間詞話》這樣評(píng)價(jià)李煜“溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也”。一字字，一句句，李煜的詞直達(dá)人的內(nèi)心深處，用平易直白，流暢靈活的語(yǔ)言將抽象情感具體化，引起我們的共鳴。他的詞中所塑造的女子形象，也充滿生氣，有血有肉。是具有時(shí)代特征的美的形象。

參考文獻(xiàn)

[1]王國(guó)維.人間詞話[M].上海：上海古籍出版社，2009.

[2]李煜.李煜詞集[M].上海：上海古籍出版社，2009.

[3]唐圭璋，周汝昌.唐宋詞鑒賞辭典：唐五代北宋[M].上海：上海辭書(shū)出版社，1999.