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本文作者：李姝含作者單位：沈陽師范大學(xué)渤海學(xué)院

曹禺是中國戲劇史上的泰斗級人物，他一生創(chuàng)作了無數(shù)戲劇，然而到現(xiàn)在還為人們廣為流傳和喜愛的大多為他的悲劇作品?！度粘觥?、《原野》與《雷雨》一起被稱為“生命三部曲”。曹禺的悲劇寫作手法和所揭露的社會黑暗制度，不論是在民間還是文壇都起到了轟動作用。他發(fā)展了中國戲劇的悲劇藝術(shù)，奠定了話劇這一新生的文化形式在中國的地位。他悲劇創(chuàng)作中所采用的結(jié)構(gòu)方式和藝術(shù)手法，更是被以后戲劇的創(chuàng)作視為楷模。其輝煌的悲劇創(chuàng)作成就為中國現(xiàn)代文壇的巨幅畫廊添姿加彩，堪稱中國現(xiàn)代戲劇文學(xué)大師。曹禺把關(guān)于生活、社會、人本身的探索和感悟融進戲劇作品，在我們面前形成一個澄明透徹的境界，而且散發(fā)著精神力量的光彩。然而曹禺創(chuàng)作得悲劇不論從結(jié)構(gòu)上，語言的應(yīng)用還是悲劇的寫作手法上，都是經(jīng)典和不可超越的。

一、曹禺戲劇的悲劇結(jié)構(gòu)特點

曹禺的悲劇多采用封閉式結(jié)構(gòu)，可以說曹禺在運用封閉式結(jié)構(gòu)上是泰斗級人物，他早期的悲劇作品《雷雨》、《原野》、《北京人》采用的都是典型的封閉式結(jié)構(gòu)。封閉式結(jié)構(gòu)包括的范圍比較小因而結(jié)構(gòu)嚴謹，戲劇沖突尖銳是其反應(yīng)在曹禺悲劇結(jié)構(gòu)的主要特點。曹禺一般只寫矛盾的高潮和結(jié)局，主要集中表現(xiàn)戲劇性危機；與此相關(guān)的過去事件、沖突起因和人物關(guān)系，則通過回顧或內(nèi)省的方式隨著劇情發(fā)展逐步交代出來。如《雷雨》時間跨度長達30年，但劇情卻濃縮在24小時內(nèi)。這種戲劇結(jié)構(gòu)集中性強，人物較少，情節(jié)緊湊，結(jié)構(gòu)嚴整，便于層層深入刻畫人物內(nèi)心世界和揭示深刻的思想意義?！对啊分袑?chuàng)作背景放在陌生的農(nóng)村，并不是要追隨時代潮流去表現(xiàn)農(nóng)村中的階級斗爭，而是要借一個發(fā)生在農(nóng)村的具有傳奇性的復(fù)仇故事，挖掘一個人在強烈的愛與恨夾擊下豐富而脆弱的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人充滿反抗意識的原始生命力和復(fù)仇者的心理變化?！侗本┤恕返谌蝗鹭懞豌悍降哪谴蠖闻_詞，在平淡中迸發(fā)出一種不可遏止的感情沖擊力量。更加深了人物內(nèi)心世界的變化糾結(jié)，悲痛之情顯而易見?！度粘觥肥遣茇^《雷雨》之后的又一杰作,它改變了曹禺戲劇先前的內(nèi)在封閉式結(jié)構(gòu),而改用人像展覽的開放式結(jié)構(gòu),并突破了《雷雨》“太像戲”的藝術(shù)局限,愈益顯得自然真實而“掖人心”(魯迅語)。這是曹禺先生在藝術(shù)探索上取得的又一次成功,是對傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)的一次重大革新。

二、曹禺戲劇的悲劇語言特色

語言凝練委婉、意味深長是曹禺悲劇語言的一大特色。讓讀者深刻地體會到悲劇人物思想和感情強烈碰撞。在《雷雨》中，周樸園和魯侍萍多年后的重遇，并沒有美好感情的火花出現(xiàn)，而是通過他們先后四次的簡短問話，將陳年舊怨逐層揭露，同時又含蓄而深刻地顯示出他先是敷衍。繼而驚懼，終而只得承認是侍萍的漸趨緊張的心理。作者將人物的思想的變化，性格的矛盾，感情虛偽表現(xiàn)得層次分明?；丨h(huán)起伏，由隱微至顯露，終而達到波濤洶涌的悲劇高潮。

語言精準、傳神也是曹禺悲劇的語言特點。如《雷雨》中侍萍急切盼望見到分別了三十年的兒子周萍，但她卻親眼目睹了他動手打了自己另一個兒子魯大海，她悲憤至極，不禁大哭著走到周萍面前責(zé)問他：“你是萍，……憑……憑什么打我的兒子?”侍萍在情急之下差點暴露了自己的身份，但她卻急中生智用了“萍-憑”的諧音暗轉(zhuǎn)，懸念由此化險為夷。這一轉(zhuǎn)口，非常生動、貼切地傳達出了魯侍萍當時萬分悲痛而復(fù)雜的感情。

曹禺戲劇語言獨特的藝術(shù)魅力還表現(xiàn)在富有象征色彩與哲理內(nèi)涵。這一特征首先表現(xiàn)在劇作家通過劇中人物的話語來表現(xiàn)那富有哲理象征內(nèi)涵的主題。如《雷雨》中，幾乎每個人物出場時都喊“悶”、“熱”，尤其是蘩漪更是說：“這屋子怎么這樣悶氣，里里外外，都像發(fā)了霉。我簡直有點喘不過氣來?！薄盁針O了，悶極了，這日子真過不下去了?！薄靶⌒模F(xiàn)在暴風(fēng)雨就要來了。”通過她的言語，可以看出她的內(nèi)心是躁動的，壓抑的，隱藏著巨大的精神痛苦。

三、悲劇表現(xiàn)手法

曹禺悲劇的表現(xiàn)手法最突出的就是對意象的營造，達到了現(xiàn)代話劇意象營造的巔峰。我們可以從《原野》中視覺和聽覺意象的營造這兩方面來分析，首先，從場景環(huán)境描寫中“一個凄風(fēng)苦雨的秋天，一片愁云慘霧的原野”首先我們接觸到的就是凄涼的秋天，更何況還是風(fēng)蕭瑟雨凋零，發(fā)黃的暮色，烏云密密地面滿天，蒼茫的原野是沉郁的，作者從一開始給我們營造的意象就是沉重的，為全劇奠定了悲涼的基調(diào)。這種意象的表達廣泛地應(yīng)用于曹禺的其他作品中，《雷雨》中第四幕開始時，作者是寫到“外面還隱隱滾著雷聲，雨聲淅瀝可聞，窗前帷幕垂下來了，中間的門緊緊地掩了，由門上玻璃望出去，花園的景物都掩埋在黑暗里，除了偶爾天空閃過一片耀目的電光，藍森森的看見樹同電線桿，一瞬又是黑漆漆的?！蓖ㄟ^閱讀我們不難體會到，整個作品氣氛的壓抑氣氛，“隱滾著雷聲”，“緊掩的門”，還有“天邊的閃電”，都好像在痛苦地忍受著內(nèi)心的煎熬，也預(yù)示著一場真正暴風(fēng)雨的到來，一場暢快淋漓的爆發(fā)，一個悲劇的到來。曹禺悲劇作意象群，在其創(chuàng)作的第一階段完成之后，已經(jīng)給我們構(gòu)架出一幅完整的審美意象圖。

從曹禺“出山”之后，中國話劇才開始成為真正的戲劇藝術(shù)，才開始具備自己鮮明的悲劇蘊涵、民族特色和突出的國際意義。作為中國話劇的核心人物，曹禺是民族話劇的輝煌和驕傲，更是將中國現(xiàn)代悲劇寫得最為精彩絕倫、表現(xiàn)得較為深刻廣博的大師級人物。