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讀金庸小說，有一種矛盾。

憑直覺，感到它是一種高品位的東西。它能夠產(chǎn)生文學(xué)理論中所講的幾大功能：認識、教育、審美、娛樂。那是一種與讀經(jīng)典名著同樣的甚至更高的感受，它給人美、給人凈化、給人力量。北大中文系有位教授，腿部摔傷之后，讀金庸的小說，獲得了重新站起的力量。有的大學(xué)生失戀后，讀金庸小說，恢復(fù)了對人生的信念。托爾斯泰說，區(qū)分真假藝術(shù)的標志是感染性?？档抡f，純粹鑒賞判斷不依于刺激和情感。金庸小說具有的巨大藝術(shù)感染力，足以使人得出它屬于高雅藝術(shù)的鑒賞判斷。但是，就因為它是武俠小說，內(nèi)中有打斗、有武功，“出身不好”，所以人們不敢給之過高評價，生怕失了身份。北大授予金庸名譽教授、開設(shè)金庸小說研究課，就頗不被某些人理解，這些人大多是出于好心，對“亂了雅俗名分”頗有一種嘆惋。

但是，金庸小說完全是靠自身的魅力獲得今天的地位的。遙想10年前，它擺在地攤上，處在文化的最邊緣，各種盜版亂七八糟，從沒有人像今天炒《尤利西斯》一樣炒它。它靠自身的魅力走進了高等學(xué)府。有多少大學(xué)生合資租來，日以繼夜地讀，如饑似渴地讀。直到今天，三聯(lián)書店出了豪華版，現(xiàn)代文學(xué)研究權(quán)威嚴家炎教授在北大開設(shè)研究課。這些事實說明，它是靠自身的文化品位打入文學(xué)殿堂的正廳的。不能再因為它是武俠小說就將它的文化品位給予封頂，封不住就大不了說它是優(yōu)秀的、偉大的武俠小說。我們應(yīng)當將它置入一個更大的背景中來看待。

不僅許多人直覺到金庸小說文化品位很高，而且自身文化品位愈高之人，愈能覺出其深刻與豐富。它的可以反復(fù)欣賞、反復(fù)闡釋，正是高雅文學(xué)的特性。何以通過研究來證明這一點呢？很簡單，有比較才能鑒別。

首先，它是武俠小說，我們就將它與其他武俠小說比上一比。

談到武俠小說，人們往往不假思索，便認其為低級門類，好像只有以現(xiàn)實生活為題材的、采用意識流等先鋒寫作手法的才是高雅文學(xué)。其實，古代最著名的武俠小說恰恰是今天已被尊奉為高雅文學(xué)的《水滸傳》，“武俠”一詞首次出現(xiàn)于1904年《小說叢話》時，便是論《水滸傳》，《水滸傳》為什么成了高雅文學(xué)呢？因為它超越了一般的武俠，它不只是武打和俠義，而是寫出了普遍的人性、社會性問題，寫得又好，所以，它高雅。

那么，金庸小說是否超越了呢？

古代一般的武俠小說，以《七俠五義》為代表，確實主要寫的是打斗和俠義。到《兒女英雄傳》、《好逑傳》，才開始有了“情”的因素。大多數(shù)主題是忠孝節(jié)義的老生常談，就連《兒女英雄傳》中的俠女十三妹，婚后12天便想做個誥命夫人，實在令人大倒胃口。它們的重點在于善惡對立的情節(jié)模式?！端疂G傳》之所以超越，關(guān)鍵一點是它并非陷于一般的武俠模式，而是一種短篇傳奇的集錦，其使用的乃是《史記》筆法。所以盡管梁山一百單八將，最好的人物也只有十幾個，到四十回、五十八回、七十一回，漸次遜色，后半部就減色許多了。金圣嘆腰斬《水滸傳》，不論思想動機如何，在藝術(shù)上是頗具眼光的?！端疂G傳》繼承了司馬遷“俠”的觀念，寫出了武俠產(chǎn)生的社會原因，構(gòu)成一部雄壯的武俠史詩。

到了民國，舊派武俠小說掀起過兩次狂潮，但從讀者、作者兩方面看，其文化品位都是很低的。它利用現(xiàn)代印刷業(yè)、報刊業(yè)，向識字階層中品位最低的讀者傾銷。作者不但在文學(xué)界內(nèi)頗受輕視和打擊，他們自視也甚低，宮白羽把寫武俠小說看作終生恥辱，還珠樓主后來在報刊上公開檢討，王度廬自認“難登大雅之堂”，鄭證因干脆說“我寫的這個不叫玩意兒”。他們寫作態(tài)度輕率，經(jīng)常為應(yīng)付編輯而列表交稿，甚至雇用“”。其作品今天大多難以卒讀，有時人名前后不一致，前面的情節(jié)后邊不照應(yīng)，何談文化品位。舊派武俠小說改編成電影后，一般都優(yōu)于原作，如平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》改成《火燒紅蓮寺》上映后，萬人空巷，一續(xù)再續(xù)。而新派武俠小說改編成影視作品后，一般不如真作。這也是舊派武俠小說文學(xué)性比較差的一個印證。解放后對這樣的作品進行批判，是有一定道理的。因為那些莫名其妙的一道白光千里之外取人首級，大俠可以多少次不死，以致有七重元魂，能夠搬山移海等等信口開河，當然比不上《敵后武工隊》、《林海雪原》的既傳奇又真實?！读趾Ｑ┰肥潜涣腥胛膶W(xué)正史的嚴肅文學(xué)，那么我們不妨想想，《林海雪原》與《雪山飛狐》，哪一個品位更高呢？是不是因為《林海雪原》有“原型”作依據(jù)便高出一籌？如果說有事實作依據(jù)便高，那紀實文學(xué)豈不成了高雅文學(xué)？舊派武俠小說顯然遠遠比不了金庸小說，盡管金庸從中吸取了大量營養(yǎng)。

金庸小說屬于新派武俠小說，那么我們再將其與其他新派武俠小說作家作品相比。

陳墨寫過一本《新派武俠二十家》，這20家的作品還是擁有為數(shù)不少的讀者的。但大多讀過便記不得了，連書名都記不得。可見品位大多確實很低。許多人是因為喜讀金庸才愛屋及烏去讀其它武俠的，但最后剩下的還是金庸。作為陪襯，旁邊還有兩大護法：梁羽生、古龍，下面再列四大長老：蕭逸、溫瑞安、臥龍生、諸葛青云，其余的都像丐幫中的七袋弟子、六袋弟子不足數(shù)了。

所謂新武俠，從思想觀念到藝術(shù)形式都受到新文學(xué)影響，拋開傳統(tǒng)的章回體，運用現(xiàn)代小說敘事方法，有時甚至在形式上更加奇特，如古龍、溫瑞安等人的作品，它們徹底擺脫忠孝節(jié)義觀念，寫現(xiàn)代人性、現(xiàn)代性格、作者自視也甚高。古龍就經(jīng)常與大作家相比，在《多情劍客無情劍·代序》中他就舉出《戰(zhàn)爭與和平》、《人鼠之間》、《國際機場》、《小婦人》、《老人與?！返仁澜缑?。倒是金庸很謙和，一直自稱是講故事的。

盡管新武俠比舊武俠高，但大多數(shù)仍是文化品位較低的，其中有大量的誨淫誨盜之作，甚至包括古龍的若干作品?！拔鋫b”可以寫高尚的俠義，也可以寫血腥的復(fù)仇，可寫純真的愛情，也可寫成紙上的黃色電影。所以類型研究的局限就是無法辨別作品的優(yōu)劣，作品的文化品位與類型無關(guān)。但新武俠畢竟產(chǎn)生了少數(shù)高品位的作家作品，梁羽生、古龍的若干作品已經(jīng)具有超越一般武俠的性質(zhì)，相對不足的是，梁羽生思想上缺乏深度，墨守成規(guī)，刻意求雅求正，反而顯得器度狹小，難有大成。而古龍思想敏銳，藝術(shù)形式上則過于炫奇，不夠成熟，知識上的藏拙好像只有劍訣，無有劍法，所以還不能完全超越武俠。近來溫瑞安號稱“超新武俠”，語言更趨于詩化，追求詩與蒙太奇的結(jié)合，但注重的仍是感官刺激，雖加強了情節(jié)密度和時空變幻，但主題仍舊是拳頭加枕頭，所以并無超越可言。

相比之下，金庸集舊、新武俠之大成，融匯了還珠樓主的神奇浪漫、宮白羽的世態(tài)炎涼、鄭證因的詩化武功、王度廬的悲劇俠情及梁羽生的“宏大敘事”，形成自己博大深沉、又壯麗多姿的風(fēng)格。他武打?qū)懙煤?，俠義寫得好，但又遠遠不止這兩點，他寫情——男女之情、兄弟之情、親子之情，寫歷史、寫政治、寫風(fēng)俗、寫文化，均是上乘。最重要的是寫人物，梁羽生、古龍也寫，但金庸寫得更好、成功的更多，形成了一個整齊的人物家族序列。金庸寫出了一個完整的中國文化的藝術(shù)世界，他把武俠精神提升到了人性普遍意義的高度。

所以金庸小說超越了武俠小說。超越不等于“不是”，而是說其精髓已不在武俠，所以，關(guān)于武俠小說的泛論是不適用于金庸的。

其次，再與其他通俗類型比。

一般被固定視為通俗類型的有武俠、言情、偵探推理等。而社會、歷史題材則是通俗與高雅文學(xué)共有。我們不妨將金庸小說與言情、偵探小說比上一比。

從言情小說來看，其老祖宗是《紅樓夢》，作者自謂“大旨談情”。但《紅樓夢》一旦超越了言情，就不再被看作言情。其實，承認《紅樓夢》是言情之作，并不妨礙它是偉大的作品?！都t樓夢》在產(chǎn)生之初，就是通俗小說，它與另一武俠小說《綠野仙蹤》并稱“紅樓綠野”。陳大康在《通俗小說的歷史軌跡》一書中，列其為通俗小說的最佳者。

對古代一般的言情小說，《紅樓夢》已諷刺其為假捏一男一女，旁添一小人撥亂其間，千篇一律的才子佳人模式，塞進作者幾首歪詩。其實《紅樓夢》也寫才子佳人，也有詩詞，但它具有自嘲和反諷精神，寫言情而解構(gòu)了言情。晚清民國，鴛鴦蝴蝶派掀起言情狂潮，文壇上一片“淫啼浪哭”。借禮教與自由的矛盾，構(gòu)成反團圓模式，結(jié)局是死或走（出家、革命），在思想觀念上往往比先驅(qū)者“慢一拍”，茅盾的《蝕》三部曲的《幻滅》結(jié)尾即是受此模式影響。當時有什么哀情、慘情、孽情、苦情、災(zāi)情、奇情、艷情、癡情，就是沒有歡情。這些言情，只作表面的皮相描寫，并不觸及社會問題的實質(zhì)，往往是流行觀念的演繹。最好的作品也就是后來張恨水的《啼笑因緣》，秦瘦鷗的《秋海棠》等。因為他們一定程度上寫出了社會問題，真心打動了人心，所以今天仍然可讀。但它們?nèi)匀皇峭ㄋ仔≌f，是優(yōu)秀的通俗小說，與其他新文學(xué)同題材作品相比就明顯遜色了，如《鼓書藝人》、《月牙兒》等。

50年代以后，言情小說在大陸絕跡，港臺后來出現(xiàn)了瓊瑤為代表的現(xiàn)代言情熱潮，對重新開放后的大陸造成了沖擊。但這個沖擊的范圍是有限的。瓊瑤的40多部作品，看過十幾部后，人名便會相混。瓊瑤的作品打動人，在于一個純字。瓊瑤作品的主調(diào)是甜蜜的溫馨與淡淡的惆悵，特別適合現(xiàn)代都市知識青年的心境。但其作品編織的實為夢幻世界，并非港臺現(xiàn)實，所以臺灣評論界稱之為“瓊瑤公害”，曾大張討伐，其創(chuàng)作方式也是批量生產(chǎn)，與亦舒、岑凱倫、梁鳳儀如出一轍。80年代大陸有瓊瑤、三毛熱，但評論界、讀者普遍認為，三毛的文化品位顯然更高，因為三毛寫的是人生感悟，是在人生之內(nèi)，而瓊瑤則在人生之外。

這一點，還可從王朔處得到佐證。瓊瑤熱在一定程度是被王朔熱取代的。王朔也寫言情，但寫的恰恰是反純情，嘲弄純情，在王朔那里，一切都是不純的。不論對王朔怎樣評價，在其《空中小姐》等作品的映照下，瓊瑤的確顯得蒼白無力，其讀者都是具有特定的年齡、心理特點的。王朔的成功并不是被炒出來、包裝出來的。

金庸小說具有言情小說的一切特點，什么奇情、慘情、癡情、孽情、歡情應(yīng)有盡有，他借鑒了各種言情模式，寫到了愛情本身的核心。金庸小說不見得是世上最好的，但他寫情可說是絕對不遜于任何人的。他寫情的廣度、深度、力度都是大師級的。這一點可參閱陳墨先生有關(guān)評論，本文不作展開。所以金庸小說是言情小說，又超越了言情小說。

從偵探小說看，金庸的小說也給了我們偵探小說所能給予我們的一切。

中國的偵探小說是舶來品。以前只有公案、斷案小說。偵探小說由譯到著逐漸興盛，民國最著名的偵探小說家程小青、孫了紅，一個塑造了霍桑，一個塑造了魯平，廣為人知。偵探小說號稱開啟民智，普及科學(xué)，不重口供重依據(jù)，其實讀者的興趣仍在于其情節(jié)的詭秘曲折，大量的偵探小說只是編造離奇怪誕的情節(jié)，讓讀者猜謎，內(nèi)容貌似現(xiàn)實而遠離現(xiàn)實，既不觸動社會人生問題，也不能塑造人物，只是一種智力游戲，煩瑣推理如同做題，十分枯燥無趣。周瘦鷗說偵探小說可分動和靜的兩種。但大量民國偵探小說都偏于靜而缺乏動，只學(xué)到西方偵探小說的模式而未學(xué)到其精髓。程小青的霍桑、包朗是學(xué)習(xí)柯南道爾的福爾摩斯、華生，人物有些類型化特點，也觸及一些社會問題；孫了紅的魯平又號稱東方亞森羅萍，專與霍桑唱對臺戲，人物更活潑些，所以受到一些讀者歡迎，各有讀者迷。但陳平原提出，為什么偵探小說沒有在中國生根開花，而武俠小說卻長盛不衰，陳平原認為是中國法制不健全。但在港臺偵探小說也不如武俠，我覺得還有一個問題，即中國作家沒有把偵探小說當成真正的文學(xué)來對待，從一開始就像政治小說一樣，端著架子寫作，用來“開啟民智”，把它當成工具，不注重其文學(xué)性，程小青說是“化裝的通俗科學(xué)教科書”。所以當然寫不出好作品。真正好的外國偵探作品，中國讀者仍是歡迎的，克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》、《高爾夫球場的疑云》，柯南道爾的福爾摩斯，直到《神探亨特》都是動靜結(jié)合的佳作。而我們的偵探小說總以維護正義、法制的面孔出現(xiàn)，實際只是對公案小說的一種反撥，后來就演變成了公安文學(xué)，直到現(xiàn)在的“法制文學(xué)”，于是它的精華便被武俠小說給吞沒吸收了。轉(zhuǎn)偵探小說給予武俠小說的啟發(fā)主要是情節(jié)因果鏈條的刻意經(jīng)營，對信息的控制，懸念的設(shè)立布疑、氣氛渲染等等，古龍便很受日本推理小說影響，如《天涯·明月·刀》、《陸小鳳》等，而金庸的許多小說都包含著精采的破案故事，既有戲劇的動作性，又有嚴密的邏輯，動靜結(jié)合得恰到好處。如江南七怪的被殺、殷離的被殺、武當六俠莫聲谷的被殺，《笑傲江湖》中福威鏢局的被滅、《俠客行》中長樂幫幫主之謎、蕭峰找尋殺父仇人等，這不僅僅是情節(jié)，金庸用它寫出了人物的性格、人物的命運、人物的成長史。

程小青說他寫偵探小說的拿手好戲是布置四條線索，三條讓讀者誤入歧途，最后一條是出乎意外，又在情理之中。后來成了公式，讀者往往不上當，作者便感到技窮了。這一點金庸完全超乎其上，金庸小說的疑案謎中套謎，形成懸念之網(wǎng)，一念未解，又來一念，緊張得令人透不過氣來；有時解了一個，又來一群，有時又數(shù)念并解；敘事主體對信息控制得出神入化，如《俠客行》環(huán)環(huán)相扣，到底主人公是誰，最后也未交代，解了一扣又一扣，身世之謎、俠客島謎、俠客行謎、令人嘆為觀止。再如《天龍八部》中喬峰尋找殺父仇人，江南塞北，上天入地，傷人無數(shù)，慘烈至極。結(jié)果其父尚在人間，在這過程中，父子兩代如同經(jīng)過層層煉獄，最后頓悟成佛。

通過以上對比，可以說，金庸小說是超越了整個通俗文學(xué)范圍的。當然，也可換一說法，說因為有了金庸小說，通俗小說、武俠小說的品位都大大提高了。

那么，既然金庸小說超越了通俗小說，我們就將它與高雅、嚴肅文學(xué)比一比，用高雅的標準衡量一下，看看它是否辱沒了高雅文學(xué)的殿堂。

所謂高雅文學(xué)，一般是指它描寫現(xiàn)實人生社會、歷史，關(guān)注現(xiàn)實人生問題，并運用比較高級的敘事、修辭技巧。

金庸小說雖是武俠，表面上看屬于“怪力亂神”，但是除了那些超常的武功之外，沒有什么是不具備現(xiàn)實可能的。文學(xué)所寫的不見得是真有的實事，而是可能會有的實情。即使是武功，他也寫得盡量可信，合乎武學(xué)之道，考慮到氣功、特異功能等因素，也并非是絕不可能的。金庸小說的武功雖然奇妙，但是卻控制在可信的范圍內(nèi)，有其哲學(xué)依據(jù)和生理依據(jù)，比如他強調(diào)掌風(fēng)不可能擊到四五丈以外，他筆下從沒有一拳打出一團火球等“奇功”，是寫人而不是神。少林七十二絕技，也頂多有人身兼十三絕技等。

所以金庸小說實際上描寫的是現(xiàn)實人生。我們不談現(xiàn)實主義、浪漫主義等容易混淆不清的問題，第一，我們說它描寫的是現(xiàn)實人生，是因為其有現(xiàn)實生活基礎(chǔ)，現(xiàn)實社會中是有江湖的。金庸是把人物、故事放到這個大世界中來寫，并且時空往往是具體的。他不過寫了一些現(xiàn)實世界中既普通又特殊的人和事，并與整個現(xiàn)實社會血肉相聯(lián)。也許細節(jié)上不如一些經(jīng)過嚴格考證的歷史小說。果戈理說真正的民族性不在描寫俄羅斯婦女的無袖長外衣，而在人民的精神本身。我們可舉金庸小說中一部并非上佳之作《白馬嘯西風(fēng)》。這部中篇的武功十分簡樸，幾乎比一般的世俗武術(shù)高不了多少，而且還可以繼續(xù)減弱。它主要寫的是“你想要的得不到，你得到的卻不喜歡”這樣一個人世常情。從幾組戀人的悲歡離合，到高昌古國與大唐的關(guān)系和哈薩克人與漢人的關(guān)系，講述的完全是現(xiàn)實生活中既美麗凄婉又深刻悠遠的悲劇故事。這樣的故事，去除了武功，仍然是文學(xué)寶庫中的精品。

第二，它寫的是人本身及人與人、與社會的矛盾關(guān)系。它塑造的是一個個現(xiàn)實生活中的人。人事雖假，情理卻真。我們沒有蕭峰的武功，不會一拳打死自己的愛人，但卻可能用其他方法誤傷自己的愛人，從而遺恨終生。我們不會因為貪戀上乘武功而走火入魔、自受其害，但確實有些人很少讀文學(xué)作品，不深入了解文學(xué)史，卻迷戀于一大堆什么后現(xiàn)代、超現(xiàn)實、張口巴爾特，閉口賽義德。金庸并不是在影射現(xiàn)實，其小說本身就是一種現(xiàn)實，除武功是讀者閱讀默許之外，所寫的都是生活本身。第三，金庸的小說關(guān)注并寫出了一系列嚴肅的人生問題。從正義問題、愛情問題、善惡是非問題、認識論問題、自由問題、孤獨問題、民族問題、直到人的本體意義問題，它所挖掘的深度是不遜于世界上一流的文學(xué)作品的，經(jīng)常可使人感到它與那些已被認可的大師的互通乃至更高之處。例如民族問題，金庸小說既有民族立場，又有超民族立場，比之那些僅以民族團結(jié)為目的的小說要明顯高出一籌，《天龍八部》的反戰(zhàn)和平主題，與世界文學(xué)也是呼應(yīng)的。

在對民族精神的認識上，它繼承了魯迅對國民性的開掘，并有更豐富的收獲，完全合乎20世紀中國文學(xué)的精神：改造民族靈魂。

第四，金庸小說敘事、修辭技巧是高水平的——這是一部專著的內(nèi)容。他每一部作品都力避雷同，努力作新的嘗試和探索，那宏偉嚴整的結(jié)構(gòu)，——僅這一點就既不遜于《子夜》、《紅樓夢》，也不遜于巴爾扎克的《人間喜劇》，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》，更遑論其所涉地域之廣舉世無雙——曲折而精彩的情節(jié)、深刻合理的心理分析——既重視人物的童年經(jīng)歷又重視成長過程中的奇遇突變——詩情畫意的景物，準確傳奇性格化的人物語言，純熟的影劇技巧，鮮明的現(xiàn)代意識，每一個單項都可拿出與一流的作家比一比。

通過以上與武俠小說比，與通俗小說比，與高雅小說比，我們證明金庸小說具備高雅的文化品位。那么，它高雅的原因是什么？

第一，創(chuàng)作態(tài)度嚴肅。金庸小說問世之初，雖是報刊連載，但他并未因此粗制濫造，更于封刀后從1970～1980年進行10年修改，大有曹雪芹“披閱十載，增刪五次”之苦心。有的部分幾乎重寫，精益求精，這是藝術(shù)大師的態(tài)度。

第二，追求文化味。金庸小說從不迎合讀者，而是如梁啟超所言，努力于“熏、浸、刺、提?！弊髌繁憩F(xiàn)出中華文化的方方面面，從琴棋書畫到儒釋道。陳平原說金庸小說可做佛學(xué)入門書，金庸小說透出一種書卷氣，這一點與梁羽生有相同處，所以梁羽生在這兩方面的品位也是很高的。

第三，取法乎上，以文學(xué)為人學(xué)，寫人心、寫人性，塑造典型環(huán)境中的典型人物。金庸小說留給讀者的人物，隨口便能數(shù)出100個以上，栩栩如生的也有幾十個。其中既有福斯特在《小說面面觀》中講的圓型人物、扁型人物，也有馬振方先生所講的尖型人物。在現(xiàn)當代作家中大概只有老舍可與堪比，若論單部作品則直追幾大古典名著。

第四，吸取其他小說特長。古龍在《多情劍客無情劍·代序》中說：“武俠小說既然也有自己悠久的傳統(tǒng)的獨特的趣味，若能再盡量吸收其他文學(xué)作品的精華，豈非也同樣能夠創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格，獨立的風(fēng)格，讓武俠小說也能在文學(xué)的領(lǐng)域中占一席之地，讓別人不能否認它的價值，讓不看武俠小說的人也來看武俠小說！這就是我們最大的愿望”。這一點金庸真正做到了，他吸取眾家之長，成一家之言。當然也是時代造就了金庸，因為各方面條件在當時都已基本成熟了。

第五，蘊含哲理，寫出意境。從金庸小說中可以得到許多人生感悟，不論是學(xué)習(xí)工作、交往等等，比如武功的修習(xí)便充滿了辯證法，人生便是練武功，做學(xué)問便是練武功。人們可以不斷欣賞、闡釋下去，從中去體味人性的至深至樂。金庸小說給人們留下許多情節(jié)人物融為一體的富于意境的場面，如大雨商家堡、大戰(zhàn)聚賢莊、華山論劍、枯井底污泥處等等。王國維說：“大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想?！庇终f：“故雖寫實家，亦理想家也。故雖理想家，亦寫實家也?！苯鹩剐≌f正是富于理想人文精神的。

最后，說金庸小說具有高雅的文化品位，并不是否定其通俗性——審美層次的雅、俗，不同于通俗之俗。而是說明了其審美層次的豐富性。金庸小說涵蓋乾坤，各人皆可入我門中，但能得到什么，則須看你本身的修養(yǎng)。所以，一些只喜歡感官刺激的讀者，并不最喜歡金庸的小說，而是喜歡陳青云、曹若冰、司馬翎等，也許這些人才是真正的“武俠迷”吧。能夠容納多層次的讀者，使之各有所得，更表明了金庸小說高雅的文化品位。正如佛門之言，既截斷眾流，又涵蓋乾坤。當然，即便我佛微笑在前，眾生也未必能識也。