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電子藝術(shù)的興起是20世紀(jì)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)最令人贊嘆的變革。當(dāng)電影叩響藝術(shù)之門的時(shí)候，人們還根本未熟悉到它將成為20世紀(jì)風(fēng)頭正勁的藝術(shù)寵兒，隨后廣播電視藝術(shù)的異軍突起，使現(xiàn)代聲、光、電技術(shù)一舉步入藝苑中心，從而使歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)為之失色。然而，最令人震憾的是60年代以來(lái)迅猛發(fā)展的計(jì)算機(jī)技術(shù)和80年代以來(lái)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，它以迅雷不及掩耳之勢(shì)，挺進(jìn)人類藝術(shù)領(lǐng)域，后來(lái)居上，并已嶄露頭角。無(wú)疑，電腦藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的出現(xiàn)將使人類藝術(shù)世界的格局發(fā)生根本性的變化。

計(jì)算機(jī)與藝術(shù)世界

對(duì)作家而言，計(jì)算機(jī)已不僅僅是寫作工具，還是作家獲取信息、交流信息、信息的捷徑。多媒體光盤成為大容量藝術(shù)資料庫(kù)。通過(guò)搜索引擎中的要害詞查詢和分類查詢，作者可以在因特網(wǎng)上得到創(chuàng)作所需的各種圖文資料，可以與同行、讀者、出版界進(jìn)行雙向交流，還可以展示自己的創(chuàng)作成果，尋求出版合作意向。

對(duì)于文學(xué)研究者而言，計(jì)算機(jī)給文學(xué)研究提供了相當(dāng)?shù)谋憷鸵恍┬碌慕嵌?。如，在文學(xué)作品風(fēng)格、語(yǔ)言特征的測(cè)定，作家、作品真?zhèn)蔚目甲C，作家作品辭典的編寫，文學(xué)研究資料的自動(dòng)檢索，文學(xué)作品的模擬等。

計(jì)算機(jī)已經(jīng)成為新的藝術(shù)創(chuàng)作手段。許多計(jì)算機(jī)軟件具有繪圖、三維動(dòng)畫、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、資料檢索功能，一些非凡軟件甚至能進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作、譜曲、虛擬現(xiàn)實(shí)。計(jì)算機(jī)已經(jīng)成為一部分作家藝術(shù)家離不開的創(chuàng)作幫手和伙伴。明天，它可能成為傳統(tǒng)作家藝術(shù)家的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。甚至計(jì)算機(jī)本身成為創(chuàng)作者。同時(shí)，計(jì)算機(jī)給文藝研究提供了新角度。

新載體

作為一種新載體，光盤成為大容量藝術(shù)資料庫(kù)。

電子出版物的主要形態(tài)有：軟磁盤(FD)，只讀光盤(CD-ROM)，交互式光盤(CD-I)，圖文交盤(CD-G)，照片光盤(PHOTO-CD)，集成電路卡(ICCARD)，以及網(wǎng)絡(luò)出版物等。只讀光盤是目前實(shí)用的多媒體電子出版物。目前，一片只讀光盤有650兆位存儲(chǔ)容量，相當(dāng)于幾萬(wàn)張印刷品或數(shù)百?gòu)堒洷P的存儲(chǔ)量。1000本30萬(wàn)字小說(shuō)，起碼要占用滿滿的幾大書架。今天，滿滿幾大書架的內(nèi)容可以裝在一張薄薄的、成本不到2元人民幣的光盤中。計(jì)算機(jī)存儲(chǔ)技術(shù)的發(fā)展，正使一張光盤的容量進(jìn)一步加大。明天的一張光盤，就是一座圖書館。要不了多久，電子出版物、音像制品、傳統(tǒng)圖書三足鼎立的格局就將形成。

1993年出版的洋洋12卷的中國(guó)有史以來(lái)規(guī)模最大的漢語(yǔ)辭書《漢語(yǔ)大詞典》，1998年9月被濃縮于一張光盤中。光盤收入了2?9萬(wàn)多條漢字、34萬(wàn)多條復(fù)詞、2?3萬(wàn)多條成語(yǔ)、51萬(wàn)多項(xiàng)釋義、40多萬(wàn)項(xiàng)漢字信息、1萬(wàn)多張關(guān)聯(lián)字表、500多幅圖片等。光盤采用23種查詢方法，男女聲標(biāo)準(zhǔn)普通話發(fā)音。一張《中國(guó)大百科全書》只讀光盤收入1?2億字，10萬(wàn)幅照片，不到100元，同樣內(nèi)容的印刷版《中國(guó)大百科全書》全套76本16開的書，重達(dá)幾十公斤，字?jǐn)?shù)達(dá)6千萬(wàn)，卻裝入了巴掌大的只讀光盤上。一張光盤可以容納一部大英百科全書、一年的報(bào)紙或一個(gè)大城市所有用戶的電話和地址。

人類上規(guī)模最大、資格最老的百科全書《四庫(kù)全書》，收書3492種、79300余卷、約8億字，薈萃了我國(guó)清乾隆以前有史以來(lái)歷史、文學(xué)、哲學(xué)、社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)的主要經(jīng)典論著。全書是3800多位文人歷時(shí)十年謄繕出7部，連同底本共8部。200多年來(lái)，它主要靠手抄本流傳，本世紀(jì)30年代開始有影印本，但直到80年代才有全套影印本。這套影印本多達(dá)1500余冊(cè)，重達(dá)兩噸半。正在開發(fā)、將于2000年出齊的電子版《四庫(kù)全書》壓縮在160余張光盤之中，具有瀏覽打印、聯(lián)機(jī)字典、檢索等多種功能。由于數(shù)據(jù)庫(kù)、超文本、多媒體技術(shù)的應(yīng)用，使得篇章、作者、朝代、地域間的檢索變得輕而易舉。

1998年9月啟動(dòng)的"中國(guó)基本古籍庫(kù)光盤工程"，是一項(xiàng)運(yùn)用現(xiàn)代科技手段保存和開發(fā)中國(guó)傳統(tǒng)文化資源的跨世紀(jì)宏偉工程。這項(xiàng)工程擬從傳世的大約13萬(wàn)種古籍中，篩選出具有深刻文化意義、堪稱中國(guó)文化基干的歷代典籍1萬(wàn)余種，每種確定1個(gè)通行版本和1至3個(gè)重要版本，經(jīng)過(guò)整理，將通行版本全文錄入制成漢字光盤，將其余重要版本原版掃描附于其后。再編制解讀和檢索系統(tǒng)。擁有這套光盤，就等于擁有1座收藏1萬(wàn)余種基本古籍、3萬(wàn)余種珍貴版本的中文圖書館。整個(gè)工程預(yù)計(jì)5至8年時(shí)間完成。

電子出版物使書、刊、報(bào)紙的界限進(jìn)一步模糊。創(chuàng)刊于1888年的美國(guó)《國(guó)家地理》雜志，是目前世界上發(fā)行量最大的期刊之一。倘若愛(ài)好者要收藏它，難度非常大，長(zhǎng)達(dá)110年的出版歷史，使該雜志要占據(jù)龐大的空間。而現(xiàn)在，美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)將從1888年到1996年總共109年《國(guó)家地理》的圖文內(nèi)容制成4張DVD光盤。世界各地的讀者便能在圖書館的電子閱覽室或家里的電腦上方便地查閱雜志的全部?jī)?nèi)容。

一部分光盤已經(jīng)成為大容量的藝術(shù)資料庫(kù)。《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家》光盤就收錄了4000位美術(shù)家的圖文資料，計(jì)150萬(wàn)字，8000幅美術(shù)作品，10分鐘錄像；《中國(guó)攝影家》光盤收錄了近5000位攝影家的圖文資料，計(jì)300萬(wàn)字，15000幅作品，10分鐘錄像。比起傳統(tǒng)的印刷讀物，電子出版物容量大、功能全、檢索快，更便于保存與攜帶。一個(gè)小小的名為《中國(guó)現(xiàn)代散文精品》光盤，就收錄中國(guó)現(xiàn)代100余位作家的精美散文作品1000多篇，作家各個(gè)時(shí)期的珍貴照片400多幅，新文圖志100多幅，現(xiàn)代作家聞名格言200多則以及與之相配的戴逸如的漫畫作品200多幅。

西方一些公司正在把某些作家，如弗吉尼亞·沃爾芙、查爾斯·狄更斯、弗朗茲·卡夫卡、格特魯?shù)隆に固挂虻鹊淖髌啡夸浿频焦獗P上。弗吉尼亞·沃爾芙作品的一套光盤已經(jīng)上市，內(nèi)容包括所有第一版出版的原文，加上現(xiàn)有的日記、書信、手稿、速寫、繪畫、照片，甚至還有錄音。幾張光盤，使經(jīng)典作品和作者本人立體地展現(xiàn)在讀者和研究者的眼前。

以木石竹銅為文字載體的時(shí)代，數(shù)十上百冊(cè)藏書就能夠"汗牛充棟"；以印刷紙張為文字載體的時(shí)代，一位作家、學(xué)者勤奮寫作，著述甚多，能夠獲取"著作等身"的贊譽(yù)。而今天，一位作家畢其一生寫作，其全部作品只能占據(jù)一張薄薄的5寸光盤的一個(gè)小小的角落。

書籍，是人類進(jìn)步的階梯。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，書籍從獸骨、竹簡(jiǎn)、樹皮、羊皮、到布帛再發(fā)展到紙張，從鐫刻、手書、雕刻版、活字版、鉛字再發(fā)展到計(jì)算機(jī)排版。

電子出版物的產(chǎn)生，使傳統(tǒng)的印刷出版物經(jīng)歷著一場(chǎng)革命。一方面，電子出版物在容量上數(shù)百上千倍于印刷出版物，另一方面，電子出版物的功能要豐富得多，印刷出版物，可以閱讀、抄寫，假如是個(gè)人的，可以劃線、折痕，而電子出版物，則可以閱讀、摘錄、存儲(chǔ)、檢索，有的可以查閱背景材料，瀏覽圖文并茂的多媒體信息，在線的進(jìn)而可以參加讀者評(píng)論和論論，甚至直接與作者交談。這樣，電子出版物使閱讀方式發(fā)生變化。傳統(tǒng)的印刷成一卷一卷的百科全書，現(xiàn)在可以制成光盤，數(shù)十卷的百科全書，只要幾張光盤就可以了。

美國(guó)麻省理工學(xué)院(MIT)傳媒實(shí)驗(yàn)室(MediaLab)正由物理學(xué)家喬·雅各賓領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)小組，進(jìn)行一項(xiàng)名為"最后一本書"的研究項(xiàng)目，試圖將書籍的優(yōu)點(diǎn)與先進(jìn)的微電子技術(shù)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一種能夠儲(chǔ)存成千上萬(wàn)種書籍的"萬(wàn)能"的電子書籍。

這種書外觀與普通書籍差別不大，不同之處在于，它的每一頁(yè)紙都是由兩層透明的電極構(gòu)成，中間埋有千百萬(wàn)顆裝在微囊體(microcapsules)中的微粒，微粒呈現(xiàn)白色或黑色，在兩側(cè)電極作用下顯露出不同的黑白比例，就象"電子墨粉"一樣，組成紙頁(yè)上的字母。每個(gè)微囊體約40微米大小，比人的頭發(fā)絲的一半還要細(xì)。這種電子圖書書脊中裝有調(diào)制解調(diào)器、電池、微處理器及其它元件，書脊的顯示屏幕上設(shè)有各種功能按鍵，讀者可以從它儲(chǔ)存的成千上萬(wàn)書籍中任選閱讀，還可調(diào)節(jié)字體大小，甚至可以只需按一個(gè)鈕，從互聯(lián)網(wǎng)上下載新書。下載一本新小說(shuō)目前大約只需一分鐘。這種電子圖書不僅攜帶方便，還可進(jìn)行各種處理，因?yàn)樾畔⑹且詳?shù)字方式存儲(chǔ)的。如字體可大可小，可用電子筆在頁(yè)邊作注釋，把自己的評(píng)論存放在書脊中可插拔的新存儲(chǔ)卡上。

1998年這種可以刪改、可以擦寫的電子書已經(jīng)在美國(guó)上市，售價(jià)在500至600美元左右。由NuvoMedia公司推出的這種重約0?6公斤的火箭牌電子書(ElectronicRocketeBook)，能夠從網(wǎng)絡(luò)上下載、存儲(chǔ)多達(dá)4000頁(yè)的材料，本身還包含有一本字典并答應(yīng)電子標(biāo)記劃線、摘要筆記、字詞查詢以及更改字體。當(dāng)讀者讀完時(shí)，可以把這些材料刪除，或者傳回到計(jì)算機(jī)硬盤內(nèi)儲(chǔ)存?！糧W(〗網(wǎng)址：和〖ZW)〗SortBook公司也推出了內(nèi)置有33?6Kbps調(diào)制解調(diào)器的電子書?！糧W(〗網(wǎng)址：〖ZW)〗這種裝有計(jì)算機(jī)芯片的電子圖書包含有巨大的信息庫(kù)，囊括當(dāng)今所有暢銷書的內(nèi)容，并可用新的圖書不斷進(jìn)行替換。

據(jù)研究者估計(jì)，未來(lái)這樣一本書內(nèi)可以儲(chǔ)存整個(gè)美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館全部1700萬(wàn)冊(cè)藏書的內(nèi)容，真可謂讀者要買的"最后一本書"了。這本非凡的書可以隨身攜帶，帶上它意味著帶上一個(gè)流動(dòng)的圖書館。隨著技術(shù)的進(jìn)步，這種書還可以同多媒體技術(shù)相結(jié)合，能夠顯示活動(dòng)的插圖。

?新工具

作家藝術(shù)家紛紛換筆，使用計(jì)算機(jī)這一新的創(chuàng)作工具，導(dǎo)致手稿的消失。

人類歷史上最早的"筆"是用蘆葦桿制成的。大約公元前4000年，尼羅河三角洲地區(qū)的古埃及人把蘆葦桿的一端削尖，在蘆葦桿里注入一種由顏料和水調(diào)成的稠狀物。書寫時(shí)，只要擠壓蘆葦桿，"墨水"就會(huì)流下來(lái)。古希臘人則使用一種針形鐵筆，在一種涂了蠟的書寫板上刻字。大約在3000多年前的商朝，我國(guó)開始用毛筆和墨在竹木簡(jiǎn)上書寫。公元6世紀(jì)羽毛筆出現(xiàn)，是筆歷史上的一次大飛躍。盡管一只羽毛筆使用壽命只有一周左右，它卻在西方被人們使用了1200年之久。1870年，英格蘭伯明翰出現(xiàn)了鋼質(zhì)筆尖的蘸水筆，為自來(lái)水筆的出現(xiàn)打下基礎(chǔ)。19世紀(jì)80年代，美國(guó)人壽保險(xiǎn)商瓦特曼從物理學(xué)的"毛細(xì)現(xiàn)象"得到啟示，發(fā)明了自來(lái)水筆。這種筆的墨水由一個(gè)膠囊貯存。圓珠筆則是1944年阿根廷的拉茲·比羅發(fā)明的。比羅發(fā)明的這種圓珠筆筆尖是一個(gè)磨光了的小鋼球，直徑只有1/25英寸。

早在新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，中國(guó)作家就體驗(yàn)了一次換筆經(jīng)歷。那時(shí)是用鋼筆取代毛筆。今天的作家，又體驗(yàn)了一次新的換筆經(jīng)歷，這次是用電腦鍵盤取代鋼筆。1997年5月28日，電腦報(bào)社和清華紫光掃描儀銷售中心在中國(guó)作協(xié)向馬識(shí)途、王蒙、陳建功、鄧友梅等作家贈(zèng)予了紫光"小旋風(fēng)"系列5A彩色掃描儀和文字識(shí)別軟件。受贈(zèng)的幾位作家用電腦寫作已經(jīng)多年。由于早年的作品都是手寫鉛印的，他們?cè)诰庍x自己的文集時(shí)，不得不先在原作上用筆勾勾劃劃，再全部重新敲入電腦，既費(fèi)時(shí)又費(fèi)力。而用掃描儀可以把書中的文字和圖片自動(dòng)輸入電腦，再用相關(guān)軟件把輸入的文字自動(dòng)識(shí)別并存儲(chǔ)進(jìn)電腦，能夠極大地改善作家的寫作、編輯、收集資料。

顯而易見的是，電腦并不能幫助作家寫出更好的作品，而只能減輕一些作家伏案握筆、修改涂寫之苦。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，"作家手中的電腦沒(méi)有’腦’字可言"，電腦對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，只意味著打字機(jī)的功用而已。今天的電腦甚至能夠做到"你說(shuō)我寫"，給作家?guī)?lái)更大的方便。現(xiàn)在已有許多這類軟件問(wèn)世，如1998年6月臺(tái)灣聽寫王公司推出的集語(yǔ)音識(shí)別與手寫識(shí)別為一體的"聽寫王"漢字語(yǔ)音輸入軟件。假如一臺(tái)電腦擁有這一軟件，那么一個(gè)會(huì)說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)普通話的中國(guó)人可以用每秒3個(gè)字的速度閱讀文章，計(jì)算機(jī)的識(shí)別準(zhǔn)確率高達(dá)80%。該軟件還有自動(dòng)修復(fù)功能，能夠適應(yīng)某個(gè)用戶的語(yǔ)音和詞匯，用戶的經(jīng)常使用可以增加識(shí)別準(zhǔn)確率。

還有一些計(jì)算機(jī)寫作軟件，能夠?yàn)閷懽魈峁┮恍┍憷?。如一種名為"寫作之星"(WDS98)的軟件，收集了大量的文字資料，通過(guò)主題詞可以快速瀏覽或摘取中外名著、唐詩(shī)宋詞、名言警句等，文字量達(dá)1000多萬(wàn)。還有一種聯(lián)想功能，用鼠標(biāo)任點(diǎn)一字、詞或成語(yǔ)，便能立即聯(lián)想出豐富多彩的近義詞或同義詞。

計(jì)算機(jī)的推廣，導(dǎo)致手稿逐漸消失。人們可以輕易地抹去或修改屏幕上的東西，使創(chuàng)作過(guò)程逐漸變得模糊、沒(méi)有個(gè)性。而只有手稿才能反映一個(gè)人的真性情，只有手稿才滲透著作者的精神和聰明，并能引起手稿讀者的共鳴。

那些創(chuàng)造歷史、改寫歷史的珍貴文獻(xiàn)，已經(jīng)成為人類文明與聰明的象征。1987年，小說(shuō)家卡夫卡寫給未婚妻的親筆信件以60?50萬(wàn)美元拍賣出售。1994年11月，比爾·蓋茨以3080萬(wàn)美元的代價(jià)，購(gòu)得達(dá)·芬奇的一本筆記手稿。1998年，只有6頁(yè)的阿蒂爾·蘭波的名詩(shī)《地獄里的一季》手稿被法國(guó)國(guó)家圖書館以290萬(wàn)法郎購(gòu)得。

與打印稿相比，手稿更真實(shí)，更原始，更厚重，也更有保存、收藏的價(jià)值。換筆給許多作家?guī)?lái)方便，但手稿的消失也使不少文人徒生一絲悲傷。有的作家說(shuō)，用筆寫作時(shí)，下筆更慎重、更聚精會(huì)神。

但手稿也有一些局限。手稿的不易保存、抄寫中的錯(cuò)訛，往往使一部著作品出現(xiàn)不同的版本。例如，英國(guó)文學(xué)名著《坎特伯雷故事集》最初誕生于中世紀(jì)，當(dāng)時(shí)書籍均是手寫形式。由于作者喬叟每頁(yè)修改很多，導(dǎo)致出現(xiàn)了許多內(nèi)容不盡相同的版本，使研究者們爭(zhēng)論不休。而現(xiàn)在，由牛津大學(xué)等5所英、美大學(xué)組成的研究小組，運(yùn)用一種能夠追溯物種起源的電腦軟件，將《坎特伯雷故事集》的各種版本輸入電腦比較異同，再與僅存的84卷原著相對(duì)照，最后確定出一個(gè)完整而權(quán)威的版本。

全體作家換筆以后，手稿將同書法手跡一起逐漸從人們的日常生活中消失。

漢字作為民族文化的聰明結(jié)晶，書法藝術(shù)是重要的表現(xiàn)之一。幾千年流傳下來(lái)的書法藝術(shù)，經(jīng)歷了由象形而抽象的審美嬗變，其枯潤(rùn)疾澀、點(diǎn)畫結(jié)合、韻律力度，非手寫不能體驗(yàn)?，F(xiàn)以已經(jīng)出現(xiàn)了中文手寫輸入系統(tǒng)，如一種手寫畫筆，由一個(gè)練習(xí)本大小的畫板和一支書寫筆組成。插到計(jì)算機(jī)的串口上，這種手寫畫筆就能夠方便地實(shí)現(xiàn)鼠標(biāo)的所有功能。也能夠起到鉛筆、毛筆、水彩畫筆、油畫筆、圓頭筆、方頭筆、斜紋筆，甚至雕刻刀和橡皮的功能。這種手寫輸入系統(tǒng)給電腦配上了一支筆，但究竟不能像書法那樣揮灑自如，體現(xiàn)個(gè)性氣質(zhì)修養(yǎng)，有很深的文化內(nèi)蘊(yùn)。

在西方，古登堡發(fā)明的金屬活字印刷術(shù)，使那些抄寫經(jīng)卷的書法家在15世紀(jì)從歐洲絕跡。今天的中國(guó)作家從老到少的"換筆"，是否意味著古老的中華民族的書法藝術(shù)將日漸遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)文化，成為博物館藝術(shù)?從毛筆到鋼筆圓珠筆再到鍵盤，書寫方式的更新?lián)Q代，使制作過(guò)程更加便捷、清楚、干凈、整潔，給作家?guī)?lái)極大便利。盡管電腦中也輸入了楷隸行宋等十幾種書體的簡(jiǎn)體和繁體，然而經(jīng)過(guò)打印的這些書體，實(shí)際上已經(jīng)成為整潔劃一的新型美術(shù)字。今天報(bào)刊上常見的"舒同體"，就是用電腦集取了聞名書法家舒同字體的特點(diǎn)，加以組合形成的一種新字體。通過(guò)電腦排版，字體除了傳統(tǒng)的宋、仿、楷、黑外，有許多是鉛字排版根本沒(méi)有的，如準(zhǔn)圓、綜藝、水柱、隸書、琥珀、彩云、海報(bào)、秀麗等等。字號(hào)則可隨意設(shè)置大小。此外，排版軟件提供的幾十種網(wǎng)紋、花邊也使傳統(tǒng)書刊版面呈現(xiàn)嶄新面貌。

明天的書法藝術(shù)，大概將成為一種博物館藝術(shù)。

?新角度

計(jì)算機(jī)給文藝研究提供新的研究角度，更新了文藝研究的方法和途徑。

計(jì)算機(jī)能夠以數(shù)字化方式存儲(chǔ)單詞、句子、整篇文章、整卷書、一些著作，同一作者所有著作，同一代或同一學(xué)派作者的所有著作……它的數(shù)據(jù)庫(kù)更功能強(qiáng)大，能夠自動(dòng)編譯、歸納，為文學(xué)研究工作提供極大的便利。1996年在華盛頓舉行的現(xiàn)代語(yǔ)言協(xié)會(huì)年會(huì)上，專家們展示了一些電腦化文學(xué)作品，有錄在光盤上的文獻(xiàn)全文圖書館，有學(xué)術(shù)論文和報(bào)刊資料的在線檢索，有集發(fā)音、教學(xué)和練習(xí)于一體的"3-T"有聲詞典，還有包含1650首英文詩(shī)歌的電子詩(shī)集。計(jì)算機(jī)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)功能，使得在含有1650首詩(shī)歌的電子詩(shī)集中尋找、讀取、打印和評(píng)注每一首詩(shī)變得輕而易舉。

數(shù)據(jù)庫(kù)為文學(xué)研究大開方便之門，能夠?yàn)檠芯空咛峁┬碌难芯拷嵌扰c方法。如對(duì)某些詞匯使用頻率的統(tǒng)計(jì)，可以看出某位作家的用語(yǔ)習(xí)慣甚至語(yǔ)言風(fēng)格。

例如，出現(xiàn)于16世紀(jì)90年代的一部五幕劇《愛(ài)德華三世》，表現(xiàn)了14世紀(jì)英王愛(ài)德華三世統(tǒng)治時(shí)期勇武的騎士精神。但該劇作者究竟是誰(shuí)，戲劇界爭(zhēng)論了幾百年。不久前，通過(guò)電腦對(duì)該劇的語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行分析，莎翁作品的權(quán)威機(jī)構(gòu)--阿頓公司正式確認(rèn)，《愛(ài)德華三世》是莎士比亞的一部早期作品。莎劇專家說(shuō)，這部作品本身所表現(xiàn)出的深刻人性、博大精神和文辭語(yǔ)言的華麗無(wú)可辯駁地"用莎士比亞自己的聲音"證實(shí)了它的來(lái)源。這一通過(guò)電腦研究得出的論斷，使莎士比亞現(xiàn)存劇本增加到39部。阿頓公司預(yù)備將《愛(ài)德華三世》編入《莎士比亞全集》。

又比如，1981年，首屆國(guó)際《紅樓夢(mèng)》研討會(huì)在美國(guó)召開，美國(guó)威斯康星大學(xué)講師陳炳藻獨(dú)樹一幟，宣讀了題為《從詞匯上的統(tǒng)計(jì)論〈紅樓夢(mèng)〉作者的問(wèn)題》的論文，首次借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行《紅樓夢(mèng)》研究，轟動(dòng)了國(guó)際紅學(xué)界。陳炳藻從字、詞出現(xiàn)頻率入手，通過(guò)計(jì)算機(jī)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、處理、分析，對(duì)《紅樓夢(mèng)》后40回系高鶚?biāo)鬟@一流行看法提出異議，認(rèn)為120回均系曹雪芹所作。

文藝研究的首要任務(wù)應(yīng)當(dāng)是收集與研究對(duì)象相關(guān)的信息以及建立在大量相關(guān)信息基礎(chǔ)之上的對(duì)作品、文藝現(xiàn)象的綜合分析與研究。面對(duì)信息時(shí)代的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，一些傳統(tǒng)研究方法顯得費(fèi)力、落后、過(guò)時(shí)，如收集資料時(shí)占有的相關(guān)信息過(guò)少，分析評(píng)價(jià)作品時(shí)從理論到理論、從概念到概念，或者拿占有的信息去套某個(gè)現(xiàn)成的理論模式。文藝研究首先是資料的整理和研究，其次才是現(xiàn)象的分析和理論的闡述。對(duì)資料占有的多少，與研究的深度與廣度緊密相連。信息時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)，給文藝研究占有大量相關(guān)資料提供了可能。網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)在已經(jīng)形成一批知名作家藝術(shù)家的個(gè)人資料信息庫(kù)，既包括作家藝術(shù)家的一般情況(如姓名、性別、年齡等)，又有所有重要作品情況、風(fēng)格流派、不同讀者的評(píng)論等。數(shù)據(jù)庫(kù)傳播媒介的書面資料的信息，使研究者在幾分鐘內(nèi)找到所有相關(guān)資料。例如，現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)搜索引擎、多數(shù)應(yīng)用軟件、數(shù)據(jù)庫(kù)都有自動(dòng)搜索、自動(dòng)統(tǒng)計(jì)功能，以古典詩(shī)詞為例，在唐詩(shī)欄目里輸入"山、水"，讓其自動(dòng)搜索，所有包含有"山、水"二字的唐詩(shī)都會(huì)出現(xiàn)在屏幕上。

文藝類數(shù)據(jù)庫(kù)的建立，將為文藝研究起到積極作用。研究者從一個(gè)信息終端就可以很輕易、很靈活地對(duì)感愛(ài)好的問(wèn)題進(jìn)行越來(lái)越精確、及時(shí)的探索，同時(shí)也可以涉及到與這些問(wèn)題相連的學(xué)科間的關(guān)系問(wèn)題。

傳統(tǒng)的文學(xué)研究作品在形式上是單一的，目前已經(jīng)出現(xiàn)的文學(xué)研究超文本作品，打破了這種單一模式，多媒體技術(shù)為閱讀提供豐富的背景資料、相關(guān)信息，更直觀、更形象、更生動(dòng)，能給閱讀者留下更深印象。這種超文本中，有圖片、電影錄像剪輯，讀者按接，從而改變著讀者原初的閱讀愛(ài)好點(diǎn)。

電腦小說(shuō)

計(jì)算機(jī)除了對(duì)文學(xué)研究、作品風(fēng)格分析等提供極大幫助以外，一些計(jì)算機(jī)專家也開始設(shè)計(jì)相應(yīng)軟件，讓計(jì)算機(jī)進(jìn)行藝術(shù)"創(chuàng)作"。

1998年初，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》刊登了一篇電腦創(chuàng)作的小說(shuō)《背叛》。小說(shuō)不長(zhǎng)，只有400來(lái)字(英文)，全文如下：

背叛

作者布魯特斯1型軟件

戴夫·斯特賴維爾喜愛(ài)這所大學(xué)。他喜愛(ài)校園里爬滿常春藤的鐘樓，那古色古香而又堅(jiān)固的磚塊，還有那灑滿陽(yáng)光的碧綠草坪和熱情的年輕人。使他感到欣慰的還有這樣一件事，即大學(xué)里完全沒(méi)有商場(chǎng)上那些冷酷無(wú)情的考驗(yàn)--但事實(shí)恰恰并非如此：做學(xué)問(wèn)也要通過(guò)考試，而且有的考試與市場(chǎng)上的考驗(yàn)一樣不留情面。最好的例子就是論文答辯：為了取得博士學(xué)位，為了成為博士，博士生必須通過(guò)論文的口試。愛(ài)德華·哈特教授就喜歡主持這樣的答辯考試。

戴夫迫切希望成為一名博士。但他需要讓三個(gè)人在他論文的第一頁(yè)上簽上他們的名字，這三個(gè)千金難買的簽名能夠證實(shí)他通過(guò)了答辯。其中一個(gè)簽名的是哈特教授的。哈特經(jīng)常對(duì)戴夫本人和其他人說(shuō)，對(duì)于幫助戴夫?qū)崿F(xiàn)他應(yīng)該有的夢(mèng)想，他感到很榮幸。

答辯之前，斯特賴維爾早早給哈特送去了他論文的倒數(shù)第二稿。哈特閱讀后告訴戴夫，論文水平絕對(duì)一流，答辯時(shí)他會(huì)很興奮地在論文上簽名。在哈特那四壁擺滿書籍的辦公室里，兩人甚至還握了手。戴夫注重到，哈特兩眼放光，布滿信賴，神情宛如慈父一般。

在答辯時(shí)，戴夫覺(jué)得自己流利地概括了論文的第三章。評(píng)審者提了兩個(gè)問(wèn)題，一個(gè)是羅德曼教授提的，另一個(gè)是蒂爾博士提的。戴夫分別作了回答，并且顯然讓每個(gè)人都心悅誠(chéng)服，再?zèng)]有人提出異議。

羅德曼教授簽了名。他把論文推給蒂爾，她也簽上了名字，接著便把本子推到了哈特跟前。哈特沒(méi)有動(dòng)。

"愛(ài)德?"羅德曼問(wèn)道。

哈特仍然坐在那兒，毫無(wú)表情。戴夫感到有點(diǎn)眩暈。"愛(ài)德華，你打算簽名嗎?"

過(guò)后，哈特一個(gè)人呆在辦公室里，坐在那張寬大的皮椅里，他為戴夫未能通過(guò)答辯感到難過(guò)。他試圖想出幫助戴夫?qū)崿F(xiàn)他的夢(mèng)想的辦法?！糧W(〗②《參考消息》1998年3月23日。

這篇600字的小說(shuō)是電腦寫作的一個(gè)歷史性的飛躍。布魯特斯(Brutus)1型軟件是電腦專家研制出的人工故事生成軟件。軟件研制者是美國(guó)紐約州倫塞勒工學(xué)院的塞爾默·布林斯喬德。這套軟件的研究耗時(shí)4年，目前只能寫作與背叛有關(guān)的欺騙和邪惡等內(nèi)容。

電腦究竟代替不了人腦，電腦小說(shuō)也永遠(yuǎn)無(wú)法與小說(shuō)大師的名作相提并論。這篇微型小說(shuō)雖然已經(jīng)具備了小說(shuō)所必需的場(chǎng)景、人物、情節(jié)等要素，但戴夫?yàn)槭裁礇](méi)能通過(guò)答辯，哈特教授又為什么"背叛"了戴夫，小說(shuō)沒(méi)有任何暗示，也沒(méi)有給出任何解釋，使簡(jiǎn)單的故事情節(jié)雖然出人意料，但實(shí)在是莫名其妙。軟件研制者布林斯喬德承認(rèn)："要想講述真正引人入勝的故事，機(jī)器必須了解故事角色的內(nèi)心世界。要做到這一點(diǎn)，它除了要進(jìn)行機(jī)械思考外，還需要憑借經(jīng)驗(yàn)，利用主觀感受，對(duì)外界現(xiàn)象進(jìn)行思考。"?②

顯然，機(jī)器是沒(méi)有主觀感受的。電腦無(wú)法象作家一樣通過(guò)想象進(jìn)入所要塑造人物的主觀世界。電腦自動(dòng)"寫"小說(shuō)，還得以人所設(shè)計(jì)的小說(shuō)主題、小說(shuō)模式為前提，故事發(fā)展的方向和可能性還是人預(yù)先在程序中設(shè)置好的?！糎TH〗電腦音樂(lè)

計(jì)算機(jī)的問(wèn)世，使音樂(lè)藝術(shù)發(fā)生深刻變化。計(jì)算機(jī)能夠發(fā)出任何樂(lè)器都不可能發(fā)出的聲音。計(jì)算機(jī)能夠模擬小提琴、鼓和其它樂(lè)器，能夠演奏比音樂(lè)家們更快的節(jié)拍?？梢哉f(shuō)，計(jì)算機(jī)給音樂(lè)藝術(shù)提供了無(wú)窮無(wú)盡的音源，大大地拓展了聲音的表現(xiàn)范圍和藝術(shù)感染力。

現(xiàn)有的計(jì)算機(jī)技術(shù)原則上可重現(xiàn)自然界一切已有的聲響，并能夠制造出自然界并不存在的聲響，從而沖破了人們對(duì)音樂(lè)的傳統(tǒng)熟悉，更新音樂(lè)觀念，促進(jìn)音樂(lè)研究的深化。計(jì)算機(jī)介入音樂(lè)創(chuàng)作，使音色趨于無(wú)限，音律上沖破傳統(tǒng)的五聲、七聲音階和十二律、二十四律等。大自然中那些美妙動(dòng)聽的聲音，如波濤聲、蟬鳴聲、鳥叫聲，還有其它效果聲，已開始借助計(jì)算機(jī)技術(shù)大量應(yīng)用于音樂(lè)創(chuàng)作?！糧W(〗參閱龔鎮(zhèn)雄《計(jì)算機(jī)音樂(lè)·音樂(lè)的本質(zhì)·探索與前瞻》，《科技導(dǎo)報(bào)》1995年第11期。〖ZW)〗

傳統(tǒng)的作曲方式一般是作曲家在譜紙上寫出總譜，然后抄成分譜交給樂(lè)隊(duì)排練，作曲家有不滿足之處再修改，樂(lè)隊(duì)再排練。因而，一部音樂(lè)作品的完成往往要花費(fèi)很多時(shí)間和精力，反復(fù)修改，反復(fù)抄譜。曾經(jīng)有人耗費(fèi)一生心血試圖發(fā)明打譜機(jī)。而今天的作曲家完全可以坐在家里，通過(guò)電腦制作音樂(lè)作品，不僅可以免去紙和筆，還可以很方便地修改各個(gè)聲部各個(gè)音符，直到滿足為止。

在電腦上可以通過(guò)Windows中的MIDI播放軟件來(lái)欣賞音樂(lè)，還可以通過(guò)電腦模擬演奏。在電腦上創(chuàng)作、修改并記錄下自己的音樂(lè)作品，也越來(lái)越普遍。作曲家王立平先生告訴筆者，他現(xiàn)在作曲與以往大不相同，通過(guò)與電腦相連的MIDI鍵盤，他就能完成一部音樂(lè)作品從創(chuàng)作、修改到打印樂(lè)譜的全過(guò)程，許多作曲家像他一樣通過(guò)電腦音樂(lè)系統(tǒng)來(lái)作曲。日本作曲家喜多郎的一首聞名作品《絲綢之路》就是電腦音樂(lè)作品。電腦確實(shí)把作曲家從繁重的作曲工作中解脫了出來(lái)。

一套電腦音樂(lè)系統(tǒng)，包括一臺(tái)586以上電腦，通過(guò)MIDI接口連接著電子琴、調(diào)音臺(tái)、音源模塊、數(shù)碼錄音機(jī)、功放、揚(yáng)聲器等外接設(shè)備，具有電腦音序、配器、音源、模擬調(diào)音臺(tái)、效果器、波形編輯工具、波形文件軌跡、自動(dòng)程序伴奏、對(duì)外數(shù)碼硬盤錄音、樂(lè)譜打印等音樂(lè)制作的所有功能，使專業(yè)錄音棚走進(jìn)家庭。通過(guò)以上這些功能作曲，利用電腦進(jìn)行數(shù)碼錄音，直接把音樂(lè)記錄在可擦寫的光盤上，電腦音樂(lè)系統(tǒng)就能在家里制作出CD唱盤甚至VCD視盤。

現(xiàn)有的電腦軟件能夠滿足作曲家的各種創(chuàng)作要求。音色編輯軟件具有拓展電子合成器音色的編輯功能：作曲軟件能將在MIDI鍵盤上彈奏的音符以數(shù)字信號(hào)的形式記錄下來(lái)，并以樂(lè)譜或數(shù)字形式顯示，供編輯處理，樂(lè)曲創(chuàng)作完成后，能以文件的形式存在磁盤上，隨時(shí)能調(diào)用播放或進(jìn)行修改。自動(dòng)伴奏軟件能將制作音樂(lè)的過(guò)程簡(jiǎn)化為輸入和弦種類和選擇音樂(lè)風(fēng)格兩部分。這類軟件一般都預(yù)置有古典圓舞曲、現(xiàn)代爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)和流行樂(lè)等各種風(fēng)格，只需輸入選定的某種和弦、所喜歡的風(fēng)格，就能獲得多個(gè)聲部的和諧伴奏。樂(lè)譜編印軟件具有強(qiáng)大的圖形功能，能完成樂(lè)譜的錄入和打印，還可按需要添加連線、跳音和其它非凡的音樂(lè)符號(hào)與打印機(jī)相連，就能打印出精美的樂(lè)譜。

早在1987年上演的歌劇《瓦利斯》中，電腦就成了這部歌劇的主要演員之一。由麻省理工學(xué)院傳媒實(shí)驗(yàn)室作曲家泰勒·馬霍韋通過(guò)電腦作曲的音樂(lè)，聽上去甚至比真人伴奏更為敏感、動(dòng)聽。

音樂(lè)創(chuàng)作本身從主題到風(fēng)格均受到計(jì)算機(jī)技術(shù)的影響。一種名為"Techno"的音樂(lè)風(fēng)格正逐漸成為一股新的創(chuàng)作潮流。80年代末90年代初Techno作為一種電子舞曲誕生于英國(guó)，迅速風(fēng)靡法國(guó)等西方國(guó)家，隨即帶來(lái)一種動(dòng)作狂亂、奔放不羈的新舞蹈"銳舞"(rave)。Techno音樂(lè)、晝夜狂舞的rave舞蹈以及舞場(chǎng)上廣泛使用的，給人帶來(lái)的，是被一些英國(guó)作家稱為"集體腦休克"和"借助化學(xué)手段對(duì)黑夜無(wú)感知"。巴黎去年開辟的一個(gè)專門播放Techno音樂(lè)的頻道已經(jīng)擁有23萬(wàn)聽眾。

提倡這種潮流的音樂(lè)人主張取消真樂(lè)器，將以前所有的音樂(lè)和聲音作為采樣對(duì)象，放入電腦里進(jìn)行重新拼貼修改，以重新表達(dá)出作曲家自己的心聲。這種音樂(lè)的特點(diǎn)是流動(dòng)多變，甚至連內(nèi)在邏輯也沒(méi)有。

電腦的最大優(yōu)勢(shì)是高速的數(shù)學(xué)運(yùn)算。美國(guó)加州大學(xué)斯坦塔·克魯茨分校的音樂(lè)理論教授大衛(wèi)·庫(kù)柏注重到，那些大作曲家的音樂(lè)中有一些短小的旋律--僅有五六個(gè)音符--是作曲家的特點(diǎn)，就像人的簽名一樣。庫(kù)柏充分利用電腦高速運(yùn)算的優(yōu)勢(shì)來(lái)探索音樂(lè)大師們的音樂(lè)風(fēng)格，編寫出一個(gè)名為"音樂(lè)智能試驗(yàn)"的EMI(ExperimentsinMusicalIntelligence)程序。這一程序能夠把巴赫、貝多芬、莫扎特、斯特拉文斯基的作品分解成小片段，從幾部不同音樂(lè)作品中過(guò)濾出共同的音樂(lè)特征，在此基礎(chǔ)上，抽取一些片段，依據(jù)音樂(lè)創(chuàng)作原理重新譜寫出新的樂(lè)章。這一程序創(chuàng)作的新作品《第42交響曲》，完全酷似莫扎特《第41交響曲》的風(fēng)格，但實(shí)際上是計(jì)算機(jī)仿制音樂(lè)大師的作品。1997年12月，庫(kù)柏在費(fèi)城舉辦了一場(chǎng)"莫扎特--EMI音樂(lè)會(huì)"。迄今為止，EMI程序已"創(chuàng)作"了1500首交響樂(lè)曲、2000首奏鳴曲、1500首其他作品。一位鋼琴家演奏完EMI所作的《肖邦的瑪祖卡》后說(shuō)，電腦創(chuàng)作的這首樂(lè)曲似乎哪兒也不比肖邦的作品差。?新風(fēng)格

從模擬到虛擬，是最新計(jì)算機(jī)技術(shù)給文學(xué)帶來(lái)的新風(fēng)格。

在美國(guó)和西歐有二三十處博物館和畫廊展出"模擬環(huán)境"。這種模擬環(huán)境使觀眾可以進(jìn)入藝術(shù)作品之中，并碰到各種在現(xiàn)實(shí)生活中從未見過(guò)的場(chǎng)面。瑞典的現(xiàn)代博物館展出有一尊巨大的人造貴婦，叫做"荷恩"(即"她")，觀眾經(jīng)過(guò)她的陰道進(jìn)入內(nèi)臟，一進(jìn)去，里面坡道彎彎，樓梯層層，燈光閃閃，還可以聽到各種聲音。評(píng)論家們認(rèn)為這些"模擬環(huán)境"的目的是"以奇異的景色，古怪的聲音和世外桃源式的氣氛，使觀眾眼花繚亂，在重重幻覺(jué)中飄然欲仙"。（阿爾文·托夫勒：《未來(lái)的沖擊》193、194頁(yè)，北京，新華出版社，1996。）這只是相對(duì)簡(jiǎn)單的對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的一種真實(shí)的模擬。而作家藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)是一種"想象中的模擬"。

福樓拜坦陳自己在從事文學(xué)創(chuàng)作時(shí)能夠完全融入藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境之中，進(jìn)入一種無(wú)我境界。他在創(chuàng)作《包法利夫人》時(shí)，寫到樹林里的場(chǎng)面，就把自己"完全變成"馬和騎手，"完全變成"樹和瑟瑟抖動(dòng)著的樹葉。他說(shuō)："我能觸摸到我所想象的人物，他們一直縈繞在我的心頭，或者我就要變成他們了。"以至于他描述包法利夫人服毒自殺的時(shí)候，福樓拜說(shuō)他本人覺(jué)得嘴里也有一股砒霜的味道，感到了要嘔吐。

福樓拜要是活到今天，就不用只有沉浸在文學(xué)創(chuàng)作時(shí)才能體會(huì)這種虛擬情形。藝術(shù)家們?cè)缫呀?jīng)不滿足于這種模擬藝術(shù)了。今天的先鋒藝術(shù)，已經(jīng)從模擬走向虛擬。

計(jì)算機(jī)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)或者說(shuō)仿真技術(shù)，已廣泛應(yīng)用于機(jī)械制造、飛行練習(xí)、航空航天、水利建設(shè)、建筑業(yè)、娛樂(lè)游戲等諸多領(lǐng)域。德國(guó)技術(shù)人員正利用"虛擬現(xiàn)實(shí)"技術(shù)重建一座聞名教堂。這座位于德累斯頓、名叫dieFrauenkiche的大教堂建于100多年前，毀于二戰(zhàn)。近50年來(lái)，這座曾經(jīng)享譽(yù)歐洲的建筑一直是一堆聳立于市中心的瓦礫。而現(xiàn)在，技術(shù)人員正利用IBM的高性能計(jì)算機(jī)(RS/6000工作站)和虛擬現(xiàn)實(shí)軟件，打算在原地重建一座與原貌一模一樣的教堂。這項(xiàng)耗資1?77億美元的重建工程將于2003年前竣工。工程師將教堂原始藍(lán)圖和歷史照片輸入計(jì)算機(jī)，通過(guò)處理得出三維模型，三維模型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外形將會(huì)與被毀前完全一致。在構(gòu)造模型過(guò)程中，技術(shù)人員辨認(rèn)出近1/3的廢墟磚塊，將其重新"放置"到原來(lái)的位置上。研究?jī)?nèi)部裝飾的專家也同樣的技術(shù)，再現(xiàn)教堂內(nèi)部宏偉華麗的巴洛克式裝飾。

用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)復(fù)原歷史古跡，有望使人們重見羅馬古城、雅典古城的輝煌。

而今天的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)使人進(jìn)入無(wú)我之境，融入藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境之中成為可能。

從信息學(xué)角度看，人類接受的外界信息中通過(guò)視覺(jué)和聽覺(jué)的占絕大多數(shù)。電視、電影作為電子傳媒是以往再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是最好的手段，而計(jì)算機(jī)與電子感應(yīng)器等組合起來(lái)所具有的虛擬現(xiàn)實(shí)(VirtualReality)〖ZW(〗2VirtualReality：錢學(xué)森譯為"靈境"，金吾倫譯為"虛擬實(shí)在"。還有人稱為"信息空間"、"人工現(xiàn)實(shí)"、"合成環(huán)境"等?！糧W)〗技術(shù)能比影視傳媒更為逼真地再現(xiàn)視聽信息。這種虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是人與通過(guò)計(jì)算機(jī)生成的虛擬環(huán)境進(jìn)行交互作用的一種技術(shù)手段。與鍵盤、鼠標(biāo)等傳統(tǒng)人機(jī)交互方式不同，這種技術(shù)是根據(jù)人的生理與心理特點(diǎn)，運(yùn)用圖形學(xué)和人機(jī)交互技術(shù)，使人在與電腦溝通時(shí)能產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)、聽覺(jué)和觸覺(jué)等反應(yīng)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠創(chuàng)造一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)中并不存在的空間，人們可以在這一虛擬空間中"親身體驗(yàn)"一種經(jīng)歷。這種體驗(yàn)不是僅僅在想象中，而是具體的、可感知的。盡管客體本身實(shí)際上并不在現(xiàn)場(chǎng)。它與"電腦空間"(cyberspace)同樣存在于信息世界，但電腦空間是可望不可及的，而在虛擬現(xiàn)實(shí)中，人們可以直接面對(duì)一切。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的特點(diǎn)是"三Ⅰ"：沉浸性、交互性和構(gòu)想性(Immersion-Interaction-Imagination)。

具體來(lái)說(shuō)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是指通過(guò)現(xiàn)實(shí)引擎(RealityEngine，一種專用超高速處理器)連接的頭盔顯示器、數(shù)據(jù)手套(最先由美國(guó)雅達(dá)利電腦游戲公司托馬斯·茨門曼等人開發(fā))或數(shù)據(jù)服(datasuit)，人可以進(jìn)入到虛擬的景觀中，不僅能有逼真的感受，而且能在其中進(jìn)行各項(xiàng)活動(dòng)，如可以觸摸虛擬物體，感受被觸摸物的軟硬和冷熱，甚至于光滑或粗糙程度等等，可以打開關(guān)上虛擬的門，感受開關(guān)門時(shí)所用的力、開關(guān)門的聲音等，甚至可以到火星上漫步，進(jìn)入人體血管或腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)中漫游。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)較早應(yīng)用于游戲之中，任天堂早就利用一種由數(shù)據(jù)手套演變而來(lái)的"動(dòng)力手套"為其電腦游戲增加趣味性。這種人機(jī)互動(dòng)的游戲方式代表了娛樂(lè)方式的發(fā)展潮流。1986年，英國(guó)的W工業(yè)公司正式推出世界上第一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)槍戰(zhàn)游戲，取名《VirtualityVR》。

可以預(yù)見的是，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將成為人們獲取某些真實(shí)體驗(yàn)、娛樂(lè)游戲的新手段。應(yīng)用于藝術(shù)領(lǐng)域，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以使觀眾從視覺(jué)和觸覺(jué)兩個(gè)方面來(lái)體驗(yàn)電影、電視節(jié)目。

1992年夏天，紐約曼哈頓一家畫廊舉辦了一個(gè)名為"穿過(guò)鏡子：藝術(shù)家首次接觸虛擬現(xiàn)實(shí)"的展覽。藝術(shù)家林恩·赫爾什曼和薩拉·羅伯茨制作了一盤名叫"深接觸"的影碟。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)觀賞這一藝術(shù)作品，觀眾可以看到并觸摸到一個(gè)帶有德國(guó)人特征的年輕女人電腦畫像的不同部位，并進(jìn)而引出有關(guān)人與電腦之間聯(lián)系的各種場(chǎng)面。隨后，觀者還可以在影碟中碰到一位禪宗大師和一只正在沖鋒的老虎。

美國(guó)迪斯尼公司和硅谷圖形公司(SGI)則共同開發(fā)了一種名為"從魔毯"的動(dòng)畫片虛擬體驗(yàn)系統(tǒng)。人們只要頭戴編入三維顯示的頭盔，坐在可動(dòng)導(dǎo)軌座上，手握控制桿，就可以進(jìn)入每秒60幀的動(dòng)畫片情景中，坐著"魔毯"自由翱翔在影片中阿拉伯古代城市上空。

日本東京大學(xué)精密工程研究所開發(fā)了一個(gè)虛擬雕塑系統(tǒng)。利用這一系統(tǒng)，人們可以用虛擬的粘土捏成自己所希望的外形。這一系統(tǒng)有位置測(cè)定裝置，以測(cè)定人的手指對(duì)虛擬粘土所作的移動(dòng)，并將其所在位置不斷地表示出來(lái)。系統(tǒng)還有運(yùn)動(dòng)控制裝置，以此來(lái)制約手指的運(yùn)動(dòng)，并生成碰到虛擬粘土?xí)r的觸覺(jué)信息和感覺(jué)到手指在捏土?xí)r所施加壓力的大小。這樣，人們就可以像在真實(shí)世界里捏粘土一樣，捏虛擬世界中的粘土，達(dá)到虛實(shí)交融的雕塑境界。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在機(jī)械制造業(yè)、飛機(jī)業(yè)以及娛樂(lè)有很廣闊的應(yīng)用前景，但與藝術(shù)結(jié)合還看不出多少深遠(yuǎn)的意義。藝術(shù)的虛擬化只能使藝術(shù)變成一劑迷幻藥，給人帶來(lái)的只是片刻的幻覺(jué)。恰如甲殼蟲樂(lè)隊(duì)在《草莓地》那首歌中所唱：

一切皆不真實(shí)，我們無(wú)所激動(dòng)，

閉著眼睛活著，所見一切都只是自欺。

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)

電子商務(wù)、網(wǎng)上競(jìng)選、網(wǎng)上購(gòu)物、可視會(huì)議、黑客與數(shù)字化犯罪、電子金融、虛擬技術(shù)、數(shù)字圖書館等一系列與互聯(lián)風(fēng)絡(luò)有關(guān)的概念的普及，表明互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)滲透到政治、經(jīng)濟(jì)、法律、藝術(shù)等社會(huì)生活的各個(gè)方面。毫無(wú)疑問(wèn)的是，隨著計(jì)算機(jī)的日益普及，聯(lián)網(wǎng)的人越來(lái)越多，網(wǎng)絡(luò)將進(jìn)入人們的日常生活，逐漸改變?nèi)藗兊纳罘绞?。人們將?huì)把現(xiàn)在看報(bào)及看電視的時(shí)間，改用來(lái)上網(wǎng)。比爾·蓋茨相信，現(xiàn)在政府的所有印刷資料及所有紙張表格，都將會(huì)改由互聯(lián)網(wǎng)處理，而網(wǎng)上生活方式，也將演變成每個(gè)人的生活方式。網(wǎng)絡(luò)文化，已經(jīng)成為二十世紀(jì)末期人類文明星空中最刺眼的一顆新星。?〖BT3〗一、新興的媒體

人類五千多年文明流傳下來(lái)無(wú)數(shù)藝術(shù)瑰寶和思想文化遺產(chǎn)。網(wǎng)絡(luò)成為人們接觸、享有這些文化遺產(chǎn)的新興媒體?；ヂ?lián)網(wǎng)絡(luò)上的文化信息同其他信息一樣龐雜無(wú)比，每日更新，無(wú)奇不有?；ヂ?lián)網(wǎng)絡(luò)上，既有高雅藝術(shù)的圣地--有數(shù)字化的國(guó)家圖書館、故宮博物院、大英博物館等各種圖書館、博物館、藝術(shù)館、書屋、畫廊、展示會(huì)、音樂(lè)會(huì)，有三國(guó)水滸紅樓夢(mèng)圍城王朔尤利西斯昆德拉等中外古典和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著，有京劇儺戲文化人類學(xué)等各類學(xué)術(shù)研究文章；也有通俗藝術(shù)的廣場(chǎng)--有金庸古龍的武俠小說(shuō)，有侯寶林的相聲，有麥克爾·杰克遜辣妹演唱組的流行音樂(lè)；更有娛樂(lè)休閑的世界--有世界杯賽等熱門體育比賽，有電子游戲、世界軍事、郵票天地、影視長(zhǎng)廊、時(shí)尚服裝、古玩字畫數(shù)不清的站點(diǎn)。

互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)為上億網(wǎng)民提供了多如恒沙的各類藝術(shù)資料信息，與此同時(shí)，一種以這種新興媒體為載體、依托、手段，以網(wǎng)民為接受對(duì)象，具有不同于傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)的新的藝術(shù)樣式--網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)悄然勃興。

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)分為三類樣態(tài)：一類是已經(jīng)存在的文學(xué)藝術(shù)作品經(jīng)過(guò)電子掃描技術(shù)或人工輸入等方式進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)；一類是直接在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上"發(fā)表"的文學(xué)藝術(shù)作品；還有一類是通過(guò)計(jì)算機(jī)創(chuàng)作或通過(guò)有關(guān)計(jì)算機(jī)軟件生成的藝術(shù)作品進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)。

目前絕大多數(shù)是第一類，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上世界各地的虛擬圖書館、博物館很多，其它站點(diǎn)的文學(xué)藝術(shù)主頁(yè)多如牛毛，中文用戶能從不少網(wǎng)絡(luò)站點(diǎn)免費(fèi)下載唐詩(shī)、宋詞、《水滸》、《三國(guó)演義》、《西游記》以及現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著；這些文藝作品除了網(wǎng)站主辦者掃描輸入外，有很多是網(wǎng)民主動(dòng)輸入或"粘貼"上去的。如，"新語(yǔ)絲電子文庫(kù)"有一個(gè)"每日更新"欄目，都是各地網(wǎng)民將自己認(rèn)為很好看的文作品輸入電腦，通過(guò)電子郵件等方式傳送到"新語(yǔ)絲"網(wǎng)站，或者網(wǎng)民在其他網(wǎng)站瀏覽時(shí)發(fā)現(xiàn)有出色作品，便"粘貼"過(guò)來(lái)。

第二類是在網(wǎng)上"發(fā)表"的文學(xué)藝術(shù)作品，包括那些經(jīng)過(guò)編輯、登載在各類網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)刊物(電子報(bào)刊)的作品，電子公告欄(BBS)上不經(jīng)編輯、個(gè)人隨意發(fā)表的藝術(shù)作品，以及一些電子郵件(E-mail)中的藝術(shù)作品。

第三類是上網(wǎng)的"電腦藝術(shù)"。通過(guò)一些非凡軟件，電腦已經(jīng)能夠自動(dòng)"創(chuàng)作"一些藝術(shù)作品。如電腦小說(shuō)《背叛》，電腦音樂(lè)作品《第42交響曲》，大量的電腦繪畫作品等。還有一些專為互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)而創(chuàng)作的藝術(shù)作品，如部分網(wǎng)絡(luò)電影，幾位作家?guī)资蛔骷疑踔翑?shù)百網(wǎng)民共同創(chuàng)作的"接力小說(shuō)"等。

總體而言，三類網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)都是數(shù)字化的、通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播的。后兩類網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)在創(chuàng)作上具有個(gè)人性，在傳播上具公共性，可以無(wú)限復(fù)制，隨意修改。

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)存在于三種網(wǎng)站之中，一種是分類藝術(shù)網(wǎng)站，如大量的音樂(lè)網(wǎng)站、文學(xué)網(wǎng)站、美術(shù)網(wǎng)站；一種是綜合類藝術(shù)網(wǎng)站，包括一些文學(xué)藝術(shù)團(tuán)體辦的網(wǎng)站、藝術(shù)愛(ài)好者設(shè)立的網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)刊物等，如"中國(guó)文娛網(wǎng)"、"新語(yǔ)絲電子文庫(kù)"；第三種是其它網(wǎng)站。許多由工商企業(yè)、政府部門、社會(huì)團(tuán)體、學(xué)校在網(wǎng)上的信息資源中都含有不少藝術(shù)信息，收有不少文學(xué)藝術(shù)作品，如"中國(guó)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)"(CEINET)開辦的"文學(xué)鑒賞"欄目中，僅古代詩(shī)歌就收錄有白居易、曹操、杜甫等17位中國(guó)古代詩(shī)人名著40余首?？梢灶A(yù)見的是，隨著網(wǎng)民的不斷增多，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)網(wǎng)站也將會(huì)越來(lái)越細(xì)化、專業(yè)化