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日本福田繁雄充滿智慧的設(shè)計作品中，也將正負(fù)形的互相借用當(dāng)作了造型的主要手段之一。隨著電腦在平面設(shè)計領(lǐng)域中的異軍突起，設(shè)計師從繁重的作坊式手工作業(yè)中脫離出來。各樣各式字體的選擇，多種濾鏡的應(yīng)用、圖形的拼貼，在一定階段內(nèi)，設(shè)計被導(dǎo)入了一個誤區(qū)。版面上充斥著花哨的電腦效果，同樣的信息被多次重復(fù)使用，設(shè)計仿佛變成了一種手段而不是一種創(chuàng)意行為，一種審美修養(yǎng)的體現(xiàn)。電腦大有代替人腦之趨勢。虛白空間越來越少，而越發(fā)顯得珍貴。

隨著市場的慢慢成熟，市場漸漸從電腦效果的迷夢中蘇醒過來。設(shè)計活動應(yīng)是人類進(jìn)入文明時代的產(chǎn)物，是一種創(chuàng)造性的活動，它帶來了前所未有的既新穎又實(shí)用的東西，它是使人造物產(chǎn)生變化的活動，通過分析、創(chuàng)造和綜合，達(dá)到滿足某些特定功能系統(tǒng)的一種活動過程。

圖案在平面設(shè)計中的創(chuàng)新與運(yùn)用

設(shè)計是一種工作，也是一種技術(shù)、技巧，更是一種智慧。對平面設(shè)計的要求與審美由技術(shù)角度上升到了藝術(shù)的高度。設(shè)計作品在體現(xiàn)功能性的同時更要注重藝術(shù)性。往往出現(xiàn)了大面積的虛白空間的處理、也許正是因?yàn)榱舭?，作品主題才會更加突出；也許特意的留白，正是設(shè)計師的創(chuàng)意所在；也許是留白，才會使作品本身透出縷縷詩般意境。求新求變是設(shè)計師的責(zé)任，對于空間的處理方法也是不盡相同。在幾十頁的年報或十幾頁的企業(yè)型錄中，往往會出現(xiàn)跨頁的彩圖或整版的空白，對于設(shè)計的整體效果是一種調(diào)劑，對于閱讀中的視覺疲勞是一種緩沖。在書籍裝幀領(lǐng)域中，版面的設(shè)計編排更是功能性與藝術(shù)性的高度結(jié)合。設(shè)計者無論在設(shè)計初期的抽象思維創(chuàng)作中或是之后所呈現(xiàn)出的具象實(shí)體，都同空間產(chǎn)生不可脫離的關(guān)系。在這里不管人們主觀上對空間的認(rèn)識如何，它都默默地履行著它的職責(zé)。版式設(shè)計是在平面上進(jìn)行的，所以在空間的劃分上為二維空間，而不同于立體的三維空間，能對物體進(jìn)行多角度的形象描繪。

然而，人們在長期實(shí)踐中卻發(fā)現(xiàn)，圖書中的空白與不同等級、不同體別的文題、插圖相配合，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，卻能夠造成類似三維空間的立體效果。即正文字與標(biāo)題字、插圖在同一版面上所顯示出的形體上大小的不同，墨色濃淡的不同，以及它們同空白所產(chǎn)生的反差度，使大號字的標(biāo)題較濃墨色的插圖，首先映入人的視覺，給人以近距離的感覺，而較小字號的正文和空白，似乎產(chǎn)生了一種較深較遠(yuǎn)的視覺感受。這樣，在讀者的視覺心理上，平面版式有了遠(yuǎn)近不同的層次深度。這種反映，實(shí)際上如同一幅山水畫，由于畫者在平面上采用了濃淡不同的筆墨，使遠(yuǎn)近風(fēng)光產(chǎn)生差別，觀其畫猶如面其景臨其境的感覺。

平面設(shè)計的空間，決不是空洞，更不是空泛，而是利用極少的點(diǎn)線面等視覺元素對版面進(jìn)行空間處理?，F(xiàn)實(shí)空間、聯(lián)想空間，給人們留下無盡的想像空間，可以說“言有盡而意無窮”，看似簡單而不簡單。因而，得當(dāng)而獨(dú)特的空間處理，會突出主題，給人留下非常深刻的印象。

作者：劉璐單位：西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院