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[論文關(guān)鍵詞]電影歌曲審美

[論文摘要]在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進行了分析。

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強化語言中所表達的思想感情：加強影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個劇作元素。直接推動劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺詞的作用，表明人物主觀意識，或者起到解說的作用，表明作者的評價。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊?。抒情歌曲是故事片歌曲中應用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨特的作用。

歌曲在進入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對部分被試和其它審美主體進行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點：

1、指向性

電影歌曲具有明確的指向性，主要原因是歌曲和畫面形象在同一時空中出現(xiàn)，電影情節(jié)和畫面限定了歌曲要表達的內(nèi)容，此時歌曲抒發(fā)的感情不是抽象的，而是具體的、有所指的。歌曲不再獨立存在，而是作為電影的一個有機組成部分，歌曲抒發(fā)的感情是電影中的特定感情。其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。此時，歌曲情感的具體性和確定性由畫面賦予，電影的內(nèi)容和情節(jié)就如同歌曲的文字說明一樣，把歌曲限定在一個具體的范圍內(nèi)。而此時審美主體也根據(jù)故事情節(jié)和畫面內(nèi)容來感受歌曲，把歌曲與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為具體、明確的感受。

動畫電影成功的吸收了百老會歌劇的精華，歌曲可以直接將影片中主人公的思想感情告訴觀眾，影片《花木蘭》中，木蘭去見媒婆的前夕，影片以獨唱、重唱、合唱的方式唱出歌曲《榮譽》，樂聲緊密的配合人物的動作節(jié)奏表達木蘭不安的心情，而在情感上的表達自然且適中，影片用歌曲來加強劇木蘭的動作、思想，使木蘭形象的塑造更立體化、更加鮮明動人。電影中的音樂運用的中國民俗樂器笛子、古箏、二胡等，彈奏出了中國的民間小調(diào)，意境悠遠而綿長。配合歌曲直接表達了人物情緒和心理，使觀眾很快了解人物性格，同時也具有交代情節(jié)的作用。

2、片段性

普通歌曲作品在感情的抒發(fā)上具有完整性特征，是作曲家獨立樂思和情感體驗的完整表達。然而，在電影中，歌曲受電影總體設(shè)計的限制，并不被完整的大段陳訴，往往是片段性、間斷性的出現(xiàn)。有時候在一段電影情節(jié)中甚至只出現(xiàn)一個動作。

3、交互感染性

電影歌曲的抒情是故事情節(jié)和畫面所賦予的，具有明確的指向性，但電影歌曲的抒情和電影情節(jié)的抒情并不是單獨存在，而是交互感染審美主體。審美主體在觀看電影時理解了劇中人物的感情。歌曲出現(xiàn)時，審美主體帶著這種理解和感受來欣賞歌曲，體驗歌曲抒發(fā)的情感。反過來，歌曲又增強了畫面的感染力。闡釋了畫面抒情的內(nèi)容。因此，畫面和歌曲是相互滲透、相互影響來增強影片的抒情效果。這就是電影視聽結(jié)合的魅力所在。

電影歌曲發(fā)揮抒情功能時用抒情性歌曲來表達劇中人物的感情是電影中運用較多的一種形式，也是比較復雜的一種形式?？傊?，電影歌曲具有抒情功能，可以比較好的表現(xiàn)影片需要表達的情緒。并且由于歌曲與畫面的結(jié)合。電影歌曲呈現(xiàn)出了與普通歌曲不同的特性。

二、電影歌曲的渲染功能

電影歌曲的渲染功能主要是指電影歌曲渲染氣氛的功能，也就是電影歌曲可以為影片營造一種特定的背景氣氛，以達到深化視覺效果的作用。電影歌曲在發(fā)揮渲染氣氛的功能時，既不著意描繪景物，也不特別表現(xiàn)劇中人物的情感和作者的主觀態(tài)度及評價。運用渲染氣氛歌曲的目的不是單純的解釋畫面，或者重復或擴大影片的視覺效果，而是通過歌曲這種聽覺手段為影片部分或者整體地創(chuàng)造某種氣氛，增強聽覺感受，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺。這種氣氛對于歌曲和畫面而言，既抽象又具體，而歌曲就是把這種難以捉摸的情感色彩，借助一定的歌曲形象表達出來，使畫面形象更加生動、感人。

雖然普通歌曲也有渲染氣氛的功能。但與電影歌曲中的渲染性相比有著顯著的不同，可將其特征概括為以下幾點：

1、情節(jié)性

普通歌曲通常不擅長具體場景和情節(jié)的渲染。即便有此功能，也較為模糊和不確定。在電影中，電影情節(jié)和畫面賦予了電影歌曲的情節(jié)性，在這里，歌曲與故事情節(jié)相聯(lián)系，來渲染畫面氣氛。

王家衛(wèi)是這樣形容他對電影音樂的“感覺”：“音樂成為生活的一部分，于是音樂，成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的時代影片開篇歌曲起開場白的作用。主要用于給觀眾留下深刻的第一印象。在影片《圣誕夜驚魂》中。影片一開始就運用歌曲以分唱、合唱的方式，不僅直接給觀眾交代了故事發(fā)生的時間、地點。同時利用連唱的方式把劇中代表性很強的角色也一一交代了出來，增強了影片的欣賞性。歌曲在這里更好地烘托和渲染了影片畫面的內(nèi)容，調(diào)節(jié)氣氛的作用。加強畫面中的視覺形象的情緒與節(jié)奏。

2、對比性

普通歌曲塑造的形象往往與歌曲基本風格統(tǒng)一協(xié)調(diào)，寧靜和諧的歌曲對安靜、美好的形象：凌亂、繁雜的歌曲對應的是嘈雜、不安的形象，但電影歌曲有時會運用對比的手法渲染畫面氣氛，增強影片的戲劇效果。

比如，電影《指環(huán)王》中矮人佛羅德毀掉魔戒的那場戲，佛羅德不想把魔戒扔到萬丈懸崖里。而他的朋友山姆力勸他要毀掉魔戒，此時哈比國的小精靈和佛羅德為爭搶這支魔戒而進行殊死搏斗，畫面是恢弘又緊張的。而作曲家用的渲染氣氛的歌曲恰恰抒情悠揚的。這樣使得這場戲內(nèi)在的張力非常大。形成的反差也非常大，視聽結(jié)合給人留下深刻印象。

可見，并不是畫面情緒與歌曲情緒一致是才能達到渲染的效果，只要運用得當，對比手法往往能夠產(chǎn)生出乎預料的渲染效果和戲劇效果。

3、連貫性

有時，渲染氣氛的歌曲還可以起到連貫作用。引起審美主體對欣賞過的故事情節(jié)的回憶和再現(xiàn)。

例如，日本影片《人證》中，著名服裝設(shè)計師八杉恭子為保住自己的名譽和地位，殺死了從美國前來相認的親生兒子一黑人喬尼，為此她也遭到警察的追捕。影片最后，八杉恭子跳崖自盡，草帽在空中飄落，這一系列鏡頭畫面沒有對白，伴隨草帽飄落的是影片的主題歌《草帽歌》歌曲在這時渲染了氣氛，揭示了八杉恭子內(nèi)心的愧疚和痛苦，同時也把過去和現(xiàn)在聯(lián)結(jié)在一起。審美主體從畫面上草帽的飄落和《草帽歌》的歌曲聲中回想起故事的種種情節(jié)，歌曲起到了良好的連貫作用。

值得一提的是。渲染氣氛的歌曲并不需要每處地方用到，用得過多也許會產(chǎn)生反效果。比如影片《城南舊事》里的《送別歌》，作曲家就在電影的關(guān)鍵幾處才用，而且都不是整段出現(xiàn)。因為渲染氣氛的歌曲如果用的太多。就會使審美主體產(chǎn)生厭倦情緒。形成負面效果。有時。甚至“無聲”也是渲染氣氛的一種元素，“無聲”如果被運用得巧妙，會令影片更具有感染力。正所謂“此時無聲勝有聲”。

三、電影歌曲的描繪功能

電影歌曲發(fā)揮描繪功能歷史悠久，可以上溯到無聲電影時期。那時。為了彌補電影中缺乏聽覺層面這一缺憾，影片被放映時。旁邊總是有鋼琴師或小型樂隊作即興伴奏，歌曲自始自終連綿不斷地伴隨著影片的畫面，描繪畫面內(nèi)容。電影進入有聲時期以后，歌曲的描繪功能在電影創(chuàng)作中經(jīng)常被用到，有人把它稱為說明性歌曲、解說性歌曲。它是指用歌曲對畫面中富于動作性的事物或情景用獨特的音響特征加以描繪，如鳥鳴、追逐、機器運轉(zhuǎn)等。也就是說用歌曲手段為畫面提供一種聲音的造型。有的可以從聽覺上強調(diào)和加快畫面節(jié)奏，加強心里的緊張度。有的可以從聽覺上拉慢畫面的節(jié)奏造成心理時間與實際時間的距離錯覺，有的還可以對影片所表現(xiàn)的事物和情景作神似的描繪來表達感情。

與普通歌曲相比，電影歌曲發(fā)揮描繪功能時具有如下特征：

1、音畫統(tǒng)一性

電影發(fā)揮描繪功能時使用的描繪性歌曲又被稱為說明性歌曲、解說性歌曲，所以它是用歌曲對畫面中富于動作性的事物或情景，以獨特的音響特征通過相應的歌曲手段加以描繪。與渲染氣氛的歌曲可以采用對比手法不同的是，描繪性歌曲的音畫是統(tǒng)一的，畫面描述的內(nèi)容就是歌曲描繪的內(nèi)容，歌曲用特有的技法對畫面做類比。

歌曲也用在抒情時以進一步渲染情緒，或是用在戲劇性的情節(jié)中以加強矛盾沖突的緊張度。在《埃及王子》中。當摩西得知自己的身世后。內(nèi)心矛盾交加，不知該如何面對……。在這場重要的轉(zhuǎn)折戲中，摩西用一首直抒胸臆的《我無所求》，表達了完全不同的角色對于摩西造成的沖突。一個是身份高貴的埃及王子，另一個是低賤的希伯來人，他該如何面對真正的自己?此刻運用歌曲充分表達了摩西對于價值觀思考的心聲和人物復雜的內(nèi)心情感、掙扎，對刻畫人物性格起很大作用。

影片《獅子王》中的一首《我等不及當國王》，由年幼的、不知天高地厚的辛巴以歡快的舞臺化的形式演繹歌唱，整個段落運用了裝飾感極強的色調(diào)配合這段無拘無束的歌聲。使得畫面富有節(jié)奏和戲劇性，表現(xiàn)了辛巴渴望長大的愿望和心境。

2、特定性

由于畫面規(guī)定了描繪性歌曲的內(nèi)容，所以描繪性歌曲內(nèi)容是特定的。普通歌曲描繪的歌曲形象可以讓人聯(lián)想到很多畫面，比如寬廣遼闊的歌曲可以讓人聯(lián)想到草原、湖泊、海洋、藍天等自然景物。而在電影中由于畫面是穩(wěn)定的，所以歌曲所描繪的只能是畫面的內(nèi)容。當歌曲再次出現(xiàn)時審美主體回想的就是畫面帶給的特定形象。

3、喚起回憶性

有時因為音畫組合的關(guān)系，描繪性歌曲能引起審美主體的記憶，將不同時間、不同地點發(fā)生的事有機地串連起來成為一個整體。

喚起回憶性還表現(xiàn)在單獨進行電影歌曲欣賞或出席電影歌曲專場歌曲會時，特定的電影歌曲會激發(fā)審美主體曾經(jīng)在電影中產(chǎn)生過的聽覺和視覺體驗，從而在大腦中產(chǎn)生相應的聯(lián)覺表象。