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一、數(shù)字電影是時代衍生的視覺神話

在數(shù)字電影當(dāng)中一幕幕數(shù)字特技讓我們不禁嘆為觀止，形象逼真的藝術(shù)表現(xiàn)效果讓整部影片的觀看充滿了刺激與暢想。通過數(shù)字特技我們可以將電影情節(jié)當(dāng)中的景物，甚至是我們聞所未聞見所未見的場景再現(xiàn)在人們的眼前，那些赴湯蹈火、驚悚動人的挑戰(zhàn)畫面，那些面對困境力挽狂瀾的英雄人物不再僅僅停留在作者或者是讀者的想象當(dāng)中，通過數(shù)字電影的畫面表現(xiàn)可以將這些形象在觀眾面前淋漓盡致地展現(xiàn)出來。曾經(jīng)在一代人心目當(dāng)中留下深刻印象的影片《烈火狂風(fēng)》，其中炙熱的巖漿不斷地噴發(fā)，火山在不停地咆哮，那一幕幕讓觀眾看著提心吊膽的場景，在龍卷風(fēng)當(dāng)中掙扎的萬事萬物都在數(shù)字電影的畫面上表現(xiàn)得淋漓盡致，如果沒有數(shù)字特效的支持，那么這一切只能停留在人類腦海的主觀臆想當(dāng)中。數(shù)字電影的代表有美國好萊塢大片《玩具總動員》《勇敢人的游戲》《龍卷風(fēng)》等，這些曾經(jīng)風(fēng)靡一時并給觀眾留下深刻印象的電影，究其原因在于通過數(shù)字電影的大屏幕，高清晰逼真的畫面質(zhì)感給人留下惟妙惟肖的神奇遐想，讓觀眾深刻地感受到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中不存在的全新視覺盛宴。在很多時候數(shù)字電影都能帶給我們一種身臨其境的逼真效果，在電影《角斗士》當(dāng)中，再現(xiàn)了羅馬競技場的血腥畫面，真實(shí)地向我們反映了故事發(fā)生的背景環(huán)境，我們透過數(shù)字電影的大屏幕清晰地感受到了被煙塵覆蓋的搏斗年代?！督嵌肥俊樊?dāng)中氣勢如虹的畫面不禁讓人拍案叫絕，漫山遍野的鎧甲仿佛就是在叢林當(dāng)中的一柄柄利劍，逼真的場景讓觀眾仿佛置身在這樣一個硝煙彌漫的戰(zhàn)場當(dāng)中，蓄勢待發(fā)的緊迫感，激昂的咆哮聲，在弦上蓄勢待發(fā)的燃燒著的火箭，甚至兵器擊打在戰(zhàn)士的盾牌或者是肉體上的聲音我們都能夠聽得如此透徹，透過銀幕我們可以深刻地感受到刀光劍影下的每一幕，觀眾仿佛就身處在主角麥克西姆身邊與他一起經(jīng)歷著刀光劍影的洗禮，再一次深深地沉醉在真實(shí)的場景當(dāng)中，與主人公一起沖鋒陷陣，揮刀搏殺，這一切逼真的感受都有賴于數(shù)字電影逼真的畫面以及技術(shù)效果。隨著時代的發(fā)展，數(shù)字特技通過三維的表現(xiàn)手法將畫面的質(zhì)感上升到了以假亂真的高度，通過數(shù)字電影的畫面藝術(shù)表現(xiàn)方式，我們可以輕松地將將近容納三萬多人的斗獸場在瞬間變成了狂風(fēng)咆哮的大海，人與獸在進(jìn)行搏殺的過程當(dāng)中通過數(shù)字電影的畫面處理，讓一切看上去顯得如此真實(shí)而又如此的驚心動魄，在帶給了我們一場豐盛的視覺盛宴的同時給了我們的心靈一次深深的洗禮，不禁感嘆數(shù)字電影的神奇魅力。

二、數(shù)字電影畫面能夠真實(shí)地還原電影情節(jié)

數(shù)字電影與膠片電影最大的區(qū)別在于其引用了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠十分真實(shí)客觀地將現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中無法適時拍攝到的場景和動作等再現(xiàn)出來。曾經(jīng)風(fēng)靡一時的美國歷史電影《珍珠港》當(dāng)中我們看到的無數(shù)被炮轟和在天空中不斷盤旋的飛機(jī)轟炸，彌漫著滾滾濃煙，不斷地被炸彈所傾覆的一艘艘軍艦，以及在水中落荒而逃的士兵，這一切場景是無法真實(shí)地通過拍攝來實(shí)現(xiàn)的，更多的是利用數(shù)字電影的畫面表現(xiàn)手法，通過數(shù)字技術(shù)的方式將其合成而來的。數(shù)字處理畫面能夠給人一種惟妙惟肖以假亂真的視聽感受，生動地描述了故事發(fā)生的具體情境，帶領(lǐng)觀眾能夠在較短的時間內(nèi)融人電影的主題當(dāng)中。試想一下如果這些畫面都需要通過實(shí)地拍攝的形式來完成的話，這將是一項(xiàng)無比浩大的工程。然而通過后期的合成效果，我們僅僅需要完成實(shí)拍場景的十分之一內(nèi)容就可以輕而易舉的完成這些雄偉驚險的歷史畫面，而這當(dāng)中有許多無法通過現(xiàn)實(shí)拍攝完成的場景，比如說飛機(jī)的爆炸、輪船的沉陷等都是通過數(shù)字電影特技的形式虛擬出來的畫面，這充分說明了數(shù)字電影畫面的藝術(shù)表現(xiàn)魅力所在，我們看不出其中的任何破綻。數(shù)字電影畫面當(dāng)中的又一限制的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是能夠?qū)㈧o態(tài)的人物用真實(shí)的動作方式將其表現(xiàn)出來，可以輕而易舉地創(chuàng)造出歷史上根本不存在的人物形象。比如在影片《阿甘正傳》當(dāng)中出現(xiàn)了許多虛擬的鏡頭，最讓我們印象深刻的一個畫面就是阿甘與美國總統(tǒng)肯尼迪的握手，這在實(shí)際生活當(dāng)中是無法做到的，影片利用了藍(lán)幕摳像的數(shù)字電影特技將阿甘與肯尼迪總統(tǒng)的圖片合成在一起，經(jīng)過相關(guān)背景的調(diào)試以及修飾后，最終呈現(xiàn)在我們面前的是以假亂真的藝術(shù)效果。還有斯皮爾伯格曾經(jīng)給我們帶來了恐龍與大白鯊戰(zhàn)斗的驚險畫面，這些都是通過三維的動畫表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來的，利用動作以及相關(guān)的軟件跟蹤生物的動作，并模仿他們的運(yùn)動軌跡，再加上實(shí)物景象的裝飾和點(diǎn)綴，最終我們看到的是令人嘆為觀止的鏡頭。

三、數(shù)字電影畫面打造奇觀的敘事點(diǎn)題功能

數(shù)字電影畫面當(dāng)中的藝術(shù)表現(xiàn)另外一個顯著的特點(diǎn)就是技術(shù)特技的奇觀敘事功能，也就是說它能夠巧妙詳細(xì)地銜接電影當(dāng)中的每一個故事情節(jié)，并且能夠賦予人們足夠的幻想空間。比如說在影片《泰坦尼克號》當(dāng)中我們觀看到的男女主人公最終遭遇沉船的那一幕景象，這也是整部影片當(dāng)中最驚險的鏡頭之一，自然而然地演變成了影片勾勒的一個重點(diǎn)，當(dāng)船頭漸漸地翹起，到最后的整個船頭與船尾呈現(xiàn)90度，無數(shù)人驚慌當(dāng)中略帶著些許絕望從230英尺高的船艙當(dāng)中跳人大海，我們被眼前慘絕人寰、撕心裂肺的畫面所震撼，仿佛自己在此情此景當(dāng)中，海灘的一幕幕真實(shí)而又讓人感到驚嘆，在驚心動魄的故事情節(jié)當(dāng)中，數(shù)字電影的畫面給我們帶來的又是一次人類面臨災(zāi)難時的恐懼，從而將影片推向了另外一個高潮。在突如其來的災(zāi)難面前，在生與死的交界處，這一瞬間人類意識到了自己的渺小與無能為力，影片通過數(shù)字電影的特效深刻地點(diǎn)明了影片的主題，通過對災(zāi)難的詳細(xì)勾勒襯托了男女主人公真摯而濃烈的愛情，襯托了人性的尊嚴(yán)和高貴，我們不禁潸然淚下，不僅僅是因?yàn)楸荒信魅斯膼矍樗騽?，更重要的是在影片?dāng)中我們看到了許多不曾相識的人將生存的希望留給了別人，而把死亡的危險留給了自己，正因?yàn)檫@一系列故事情節(jié)的襯托，我們看到的是一個不一樣的感人愛情故事，讓這個故事綻放出其獨(dú)特的光彩。也正是因?yàn)樵谟捌?dāng)中巧妙地運(yùn)用了各種各樣的數(shù)字特效，合成許多逼真感人的動畫圖像，營造出了讓人難以想象也讓無法用真實(shí)的拍攝效果所呈現(xiàn)出來，巨大的視覺沖擊反襯了這個故事的主線，體現(xiàn)了他的與眾不同，當(dāng)觀眾仍然沉醉在男女主人公的愛情飛翔當(dāng)中的時候，美輪美奐的倒塌和災(zāi)難瞬時降臨了，此時無聲勝有聲，我們不需要用人和內(nèi)心的獨(dú)白或者是語言來進(jìn)行描述，細(xì)致逼真的數(shù)字畫面就讓我們仿佛身臨其境般感受到了災(zāi)難的可怕，可以說數(shù)字特效給了奇觀敘事一個平臺，它憑借著不可比擬的感召力，將奇觀影像和奇觀敘事的功能呈現(xiàn)在了每一個觀眾面前。數(shù)字電影的畫面藝術(shù)效果一方面給我們帶來了強(qiáng)大而逼真的敘事畫面，公眾要的是它能夠巧妙地起到畫龍點(diǎn)睛、突出主題的作用，我們將這樣的表現(xiàn)手法稱之為像喻，這也是中國古代詩歌學(xué)者所開創(chuàng)的一種表現(xiàn)手法，并將其具體地運(yùn)用到電影的制作過程當(dāng)中。它最根本的特點(diǎn)是能夠借助生動形象的例子，含蓄雋永的自然景觀來諷刺或者是暗喻所要描繪的對象，體現(xiàn)影片的內(nèi)在精神以及完善了影片呈現(xiàn)給觀眾的整體韻味。在影片《阿甘正傳》當(dāng)中我們看到了片頭片尾都出現(xiàn)了隨風(fēng)飄動的白色羽毛，看似簡單的畫面實(shí)際上融入了大量復(fù)雜的技術(shù)特效，成為了整部影片當(dāng)中時間最長的合成鏡頭。這個鏡頭實(shí)際上經(jīng)歷了一個漫長而復(fù)雜的技術(shù)合成過程，將一組組飄動的羽毛在拍攝鏡頭的綠色演播廳里面晃動，與此同時用風(fēng)扇讓每一根系在細(xì)線上的羽毛隨風(fēng)飄動起來，并通過電腦的技術(shù)效果以及數(shù)字特效將幾十根羽毛在鏡頭前面聯(lián)系在一起。另外一個搖臂長鏡頭包含了天空、高樓大廈、巨大的圖書館、干凈清爽的街道、一列列奔馳形式的轎車以及在路邊散步的阿甘，最后運(yùn)用相關(guān)的數(shù)字特效將羽毛的鏡頭去除綠色演播廳的背景畫面與城市長鏡頭的背景巧妙地接洽在一起。另外一個高清畫面“羽毛飛過汽車的擋風(fēng)玻璃和車頂時，我們依然可以清晰地看到羽毛的身影，甚至連羽毛的倒影我們都可以清晰地看到，這一切都有賴于心細(xì)如發(fā)的數(shù)字電影畫面藝術(shù)效果來表現(xiàn)出來的。在影片的結(jié)尾橋段，阿甘將自己的兒子緩緩地抱進(jìn)校車?yán)锩?，羽毛輕輕地飄落在了筆記本電腦上面，微風(fēng)蕩漾，羽毛又輕輕地飄落在了綠草如茵的草地上面，接著又隨著風(fēng)在天空之起舞。這一個個細(xì)節(jié)都成了整部影片的點(diǎn)睛之筆，看似無關(guān)緊要的畫面卻耗費(fèi)了將近50萬美金，但是卻成功地吸引了每一個觀眾的眼球，不禁讓人嘆為觀止，勾勒出了影片無窮無盡的象征意義。隨風(fēng)擺動的羽毛不禁讓我們回想起這樣一個比喻，人生仿佛就是一盒美味的巧克力，我們永遠(yuǎn)都無法感知到未來自己的人生道路是怎樣的，在無法預(yù)知和感知的未來里，我們唯有努力地拼搏自己的人生，只有這樣才能夠爭取到屬于自己的幸福?！栋⒏收齻鳌樊?dāng)中的羽毛并不是一個隨便被忽視的藝術(shù)表現(xiàn)手法，也不是導(dǎo)演信手拈來的點(diǎn)綴，我們從影片當(dāng)中讀懂的是東方與西方文化的共通點(diǎn)，那就是對生命的思考是無窮無盡的，影片透過這一系列數(shù)字電影畫面的表現(xiàn)手法增添了一抹新意，詩意的制作手法讓整部影片的哲學(xué)品味上升到了另外一個高度。

四、結(jié)語

本文結(jié)合筆者多年實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)，就數(shù)字電影畫面中的藝術(shù)表現(xiàn)形式展開了探討，具體地分析了數(shù)字電影畫面的特點(diǎn)，總結(jié)了數(shù)字電影是時代衍生的視覺神話，數(shù)字電影畫面能夠真實(shí)地還原電影的故事情節(jié)，數(shù)字電影畫面打造了奇觀的敘事點(diǎn)題功能，然而由于個人所學(xué)知識以及閱歷的局限性，并未能夠做到面面俱到，希望能夠憑借本文引起廣大學(xué)者的關(guān)注。