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內(nèi)容摘要：浪漫主義音樂(lè)在歐洲音樂(lè)史上具有重要的歷史意義，文章主要從歷史分期、歷史根源及藝術(shù)特征三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：浪漫主義音樂(lè)歷史分期歷史根源藝術(shù)特征

一、浪漫主義音樂(lè)的歷史分期

歐洲浪漫主義音樂(lè)擁有眾多璀璨的明星，這一時(shí)期是歐洲音樂(lè)史上具有重大意義的一個(gè)階段。但浪漫主義卻是一個(gè)模糊的概念，以它來(lái)命名的浪漫主義音樂(lè)也顯得有些模糊，因而學(xué)術(shù)界關(guān)于其歷史分期的界定也存在著一定的分歧。浪漫本為幻想的意思，在《中國(guó)大百科全書(shū)音樂(lè)舞蹈卷》中，浪漫主義音樂(lè)泛指19至20世紀(jì)初歐洲具有浪漫主義特征的作曲派別。于潤(rùn)洋先生主編的《西方音樂(lè)通史》中的界定與此類似，不過(guò)此書(shū)列出了具體的年代和有代表的音樂(lè)家而顯得更具體，“這是指19世紀(jì)前后一百多年（1790—1910年）的西方音樂(lè)歷史，即浪漫主義作為主導(dǎo)潮流支配和指導(dǎo)大多數(shù)作曲家的時(shí)期。它所涵蓋的是從貝多芬的晚期作品，羅西尼的歌劇、舒伯特的藝術(shù)歌曲，到勛伯格‘不協(xié)和音解放’之前的初期作品，以及理查德·斯特勞斯那些被‘現(xiàn)代主義’拒絕的作品……階段分期：早期，舒伯特、韋伯（19世紀(jì)10—20年代）；盛期，門德?tīng)査伞⑹媛?、肖邦、柏遼茲（30—40年代）；中后期，李斯特、瓦格納、勃拉姆斯（40—80年代）；晚期，布魯克納、馬勒、理查德·斯特勞斯（90年代到20世紀(jì)初）。期間還穿插有法國(guó)、意大利歌劇以及與此并行或獨(dú)立的歐洲各民族樂(lè)派的線索?！雹偕鲜鼋缍▽?shí)際上是一種廣義的說(shuō)法。舒伯特同貝多芬都是承上啟下的人物，二者均在古典主義音樂(lè)和浪漫主義之間留下過(guò)探索的軌跡。從狹義來(lái)講，舒伯特的音樂(lè)相對(duì)而言更能體現(xiàn)浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格特征，其聲樂(lè)作品中的詩(shī)情畫(huà)意、器樂(lè)作品中的聲樂(lè)化傾向令人耳目一新，而且這種現(xiàn)象迅速在其后多位音樂(lè)家當(dāng)中得到擴(kuò)展，最終蔓延為浩浩蕩蕩的浪漫音樂(lè)風(fēng)情。

二、浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生的歷史根源

浪漫主義音樂(lè)的產(chǎn)生具有深刻的歷史根源，它與法國(guó)的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”及受此影響而出現(xiàn)的德國(guó)“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”都有著直接或間接的關(guān)聯(lián)。啟蒙主義者以伏爾泰、孟德斯鳩等為代表，他們最為強(qiáng)調(diào)理性的力量，提倡個(gè)性自由和權(quán)利平等。理性在這一時(shí)期成了衡量一切的尺度。啟蒙運(yùn)動(dòng)以反對(duì)封建專制和教會(huì)神權(quán)的面貌出現(xiàn)在社會(huì)的各個(gè)角落，對(duì)同期音樂(lè)家的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。在這種思想的指引下，歐洲自由的人文主義浪潮迅猛發(fā)展，并最終爆發(fā)了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命。革命雖以失敗而告終，但身處歷史進(jìn)程中的人們?cè)谒枷牒颓榫w上均發(fā)生了新的變化，古典主義“理性的自由”被“感性的自由”所代替，“莊嚴(yán)的圖像”仿佛都打上了一層憂郁的色彩?！叭藗兂Ｓ靡恍┡c古典主義相對(duì)比的詞句來(lái)形容浪漫主義：感情與理性、主體與客體、本能與理智、想象與規(guī)范、神秘與常識(shí)、超自然與可理解、無(wú)盡的渴望與節(jié)制條理……這前一半的詞匯確實(shí)描述了浪漫主義的特征?！雹谖膶W(xué)最初顯露了這方面的傾向，從而形成了歐洲浪漫主義文學(xué)，而文學(xué)又促成了浪漫主義音樂(lè)的形成。

三、浪漫主義音樂(lè)的藝術(shù)特征

1．主觀性與抒情性

與古典主義音樂(lè)家遵從理性、克制情感不同，浪漫主義音樂(lè)家極為側(cè)重主觀情緒的表達(dá)。受歷史原因影響，他們思想上出現(xiàn)了悲觀、失落、憂郁、苦悶等情緒，只有在藝術(shù)創(chuàng)作中，個(gè)體對(duì)于自由的向往和追求才能得以實(shí)現(xiàn)，以此來(lái)模擬現(xiàn)實(shí)生活?！八鼤r(shí)而陷入悲觀厭世的苦悶中，時(shí)而感到憤慨或慷慨悲涼，時(shí)而表現(xiàn)出堅(jiān)毅不屈的精神，而且主人公形象實(shí)際上大多數(shù)蘊(yùn)含著作曲家自己的形象，有強(qiáng)烈的主觀色彩?！雹圻@正與浪漫主義的精神實(shí)質(zhì)相吻合——“浪漫主義的精神實(shí)質(zhì)是在強(qiáng)調(diào)‘人’和他的本性，突出‘個(gè)人’是感覺(jué)的中心、感情的焦點(diǎn)、幻想的主體，這個(gè)‘人’需要自我肯定、自我崇拜、自我想象以至自我宣泄?！雹?/p>

2．濃郁的自然風(fēng)情與自傳性

浪漫主義音樂(lè)家為了尋求精神的慰藉，往往寄情于景，在大自然中盡情抒發(fā)自我的情感，把它當(dāng)作自身創(chuàng)作的靈感和源泉，在這個(gè)世界里調(diào)和現(xiàn)實(shí)生活的種種失意和不滿，所以這種抒情具有明顯的個(gè)人印記，仿佛是作曲家的傳記。舒伯特的兩部聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》和《冬之旅》，舒曼的《詩(shī)人之戀》以及柏遼茲的《幻想交響曲》等作品都鮮明地體現(xiàn)了這一自傳性的美學(xué)追求，因而自傳性就構(gòu)成了浪漫主義音樂(lè)的另一特征。

3．民間音樂(lè)情調(diào)

浪漫主義音樂(lè)家對(duì)大自然的熱愛(ài)使得他們極為重視民族民間音樂(lè)，并積極吸收其中的創(chuàng)作素材，在音樂(lè)中彰顯民族的輝煌歷史和美麗傳說(shuō)。作品充滿愛(ài)國(guó)主義激情、富有濃郁的民族特色，成為這一時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的一大亮點(diǎn)，這一亮點(diǎn)又在民族獨(dú)立呼聲高漲的國(guó)家中直接促成了民族樂(lè)派的形成。例如波蘭的肖邦、匈牙利的李斯特、捷克的斯美塔那等。

4．新穎的表現(xiàn)手法

為了更好地實(shí)現(xiàn)自己的追求，浪漫主義音樂(lè)家不斷創(chuàng)新，在古典主義音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)上，在音樂(lè)的表現(xiàn)手法和體裁上進(jìn)行了很大的變更。如：“大幅度起伏的歌唱性旋律運(yùn)用到奏鳴、交響套曲領(lǐng)域，擴(kuò)大了和聲范圍和表現(xiàn)功能，豐富了和聲的色彩，樂(lè)隊(duì)變得更響亮、陣容更大了，因此，配器手法也更加豐富多彩了。更為重要的是，音樂(lè)家所賦予的具有一定表情意義的音響都能表達(dá)出來(lái)。開(kāi)拓了標(biāo)題性音樂(lè)領(lǐng)域，音樂(lè)與其他門類的藝術(shù)（特別是文學(xué)）得到前所未有的融合與發(fā)展?！雹菰谶@些表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，浪漫主義音樂(lè)家又創(chuàng)造出了許多獨(dú)特的音樂(lè)體裁，如交響詩(shī)、無(wú)詞歌、船歌、搖籃曲、狂想曲、音樂(lè)會(huì)序曲等。其形式特別，使人耳目一新，這些體裁形式在當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)代都具有很強(qiáng)的生命力，而所有的外在形式都服務(wù)于浪漫主義整體的美學(xué)思想。

古典主義音樂(lè)過(guò)后，自由、平等、博愛(ài)已不再吸引人們的視線，取而代之的是一種幻想和感性。在德、奧音樂(lè)基礎(chǔ)上，浪漫主義音樂(lè)家別開(kāi)新路、競(jìng)相爭(zhēng)芳，文學(xué)與音樂(lè)所表現(xiàn)出來(lái)的綜合性、聲樂(lè)與器樂(lè)結(jié)合的二重性及有節(jié)制的感性等均構(gòu)成了音樂(lè)史上一座秀麗的花園。

注釋：

①于潤(rùn)洋編著.西方音樂(lè)通史.上海音樂(lè)出版社，2002年8月，第217頁(yè).

②④同上，第218頁(yè).

③葉松榮.歐洲音樂(lè)文化史論稿——中國(guó)人視野中的歐洲音樂(lè).福建人民出版社，2004年5月，第193頁(yè).

⑤同③，第195頁(yè).