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摘要：隨著人們生活水平的逐步提高，人們?cè)跐M(mǎn)足物質(zhì)生活的同時(shí)，對(duì)精神生活的需求就越加強(qiáng)烈。一些影視作品開(kāi)始以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式快速發(fā)展，服裝是影視作品塑造人物形象的重要組成部分，也是一種藝術(shù)形象的表現(xiàn)手段。文章從影視作品中服裝的相關(guān)概念入手，闡釋了影視人物服裝的藝術(shù)特點(diǎn)以及服飾在影視作品中的重要作用，并分析了如何進(jìn)一步加強(qiáng)影視作品中服飾的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：服裝藝術(shù)；影視作品；影視服裝

引言

情節(jié)豐富的電影電視劇等影視藝術(shù)所蘊(yùn)含的元素眾多。人物形象塑造有其自身的特點(diǎn)，尤其在對(duì)服裝服飾表現(xiàn)有要求的影視作品創(chuàng)作中，服裝對(duì)于人物形象的塑造以及故事情節(jié)的渲染有著重要的作用，借助服裝造型的基本設(shè)計(jì)，進(jìn)一步加強(qiáng)影視作品的表達(dá)效果，已經(jīng)成為了當(dāng)前影視作品創(chuàng)作中的重要途徑。現(xiàn)代影視作品中對(duì)于服裝元素的運(yùn)用進(jìn)行了多種嘗試和進(jìn)一步探究，而在當(dāng)前的影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，關(guān)于服飾方面的運(yùn)用上還不夠深刻，需要我們不斷地研究發(fā)掘并進(jìn)行思考。

1服裝和影視服裝的相關(guān)概念

1.1服裝

服裝在一定程度上表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展和變化，以及人類(lèi)在審美方面的演進(jìn)。服裝是人們根據(jù)生活需要?jiǎng)?chuàng)造出來(lái)的生活必需品，是一定歷史時(shí)期人類(lèi)文明的重要產(chǎn)物。其不僅僅包括衣服的上衣和下裝，同時(shí)也包括帽子、鞋、手套、圍巾等配套服裝和飾品。服裝的產(chǎn)生不僅極大的表現(xiàn)了人類(lèi)的審美進(jìn)程，同時(shí)兼具實(shí)用性與藝術(shù)性，反映了人們追求美的美好愿望。在服裝的設(shè)計(jì)中，必須要從服裝的面料、款式和顏色搭配三個(gè)方面對(duì)服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)和裁剪。服裝主要包括影視服裝與日常服裝，我們主要從這兩個(gè)方面來(lái)對(duì)服裝進(jìn)行分析。

1.2日常服裝

所謂日常服裝就是在日常生活中，人們?yōu)榱嘶镜纳?、工作、學(xué)習(xí)、生存、勞動(dòng)等一系列生活的要求而設(shè)計(jì)、制造、購(gòu)買(mǎi)和穿著的服裝。例如當(dāng)人們上班的時(shí)候，大部分的公司會(huì)要求穿西裝和襯衫，而一些公司沒(méi)有對(duì)服裝的要求，只要穿日常的休閑裝即可；而在夏天，人們需要輕薄的透氣服飾，在冬天則需要保暖性較強(qiáng)、能抵御嚴(yán)寒的服裝。這都是根據(jù)人們?nèi)粘；顒?dòng)所需要的實(shí)用性服裝，因此日常服裝更注重于突出實(shí)用性、便捷性。日常服裝主要是通過(guò)不同的人群、受眾群體不同的工作、不同年齡在服裝方面選擇的差異性來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。人們對(duì)于日常服裝的選擇主要為了滿(mǎn)足自身的活動(dòng)需求，迎合大眾審美，兼具實(shí)用性與美感[1]。

1.3影視服裝

在影視作品中，對(duì)于服裝的設(shè)計(jì)和應(yīng)用，必須要以影視當(dāng)中的人物形象、故事情節(jié)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)和搭配。影視作品中服裝有其特別的要求，對(duì)于人物來(lái)說(shuō)，影視服裝首先的目的是要塑造人物形象，為人物形象奠定基礎(chǔ)。要通過(guò)影視服裝的樣式、布料、飾品、顏色、設(shè)計(jì)等多種方向和要素來(lái)對(duì)人物進(jìn)行塑造，要設(shè)計(jì)匹配人物形象的影視服裝。而且影視劇中每個(gè)人物的服裝不是一成不變的，會(huì)隨著故事情節(jié)的推進(jìn)和人物性格的變化進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，讓觀(guān)眾從服裝的表現(xiàn)上就能夠體現(xiàn)人物的性格與地位。例如在前段時(shí)間熱播的電視劇《甄嬛傳》中，甄嬛的服裝造型多變，從剛?cè)雽m時(shí)的清新淡雅淡妝，一直隨著劇情的發(fā)展逐漸變成華貴華服濃妝，通過(guò)服裝方面就能夠體現(xiàn)人物的性格和相關(guān)屬性的變化。

2影視創(chuàng)作中人物與服裝的關(guān)系

在影視作品的創(chuàng)作中，人物與服裝的關(guān)系并不是單向的服裝設(shè)計(jì)服務(wù)于人物塑造的關(guān)系，兩者是相互的。在影視作品的創(chuàng)作中，要基于服裝強(qiáng)調(diào)人物個(gè)性、塑造人物形象，同時(shí)要符合人物個(gè)性和劇情發(fā)展對(duì)服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)和搭配。

2.1根據(jù)服裝表現(xiàn)人物個(gè)性

基于服裝強(qiáng)調(diào)人物個(gè)性，是影視作品操作是的一大特點(diǎn)。無(wú)論是時(shí)長(zhǎng)較短的電影作品，或是十幾集幾十集的電視劇作品，對(duì)于人們的觀(guān)看時(shí)間來(lái)說(shuō)都比較短。就想在這么短的時(shí)間內(nèi)成功打造出能留給觀(guān)眾深刻印象的人物形象，就必須在臺(tái)詞、作品、場(chǎng)景等之外元素上突出刻畫(huà)。其中服裝是給人最直觀(guān)的第一印象，因此服裝造型的設(shè)計(jì)與裝飾就是人物塑造的重中之重，服裝的設(shè)計(jì)與表現(xiàn)能夠讓人從直觀(guān)印象上對(duì)人物進(jìn)行定位。比如在電視劇《甄嬛傳》中，由于嬪妃的位份不同，所穿著服裝也不同，而同樣位份不同的嬪妃，由于性格的不同，所穿著的服飾顏色與款式方面都有細(xì)微的區(qū)別。如在電視劇一開(kāi)始時(shí)的夏冬春，在由于性格直爽大條又出身將門(mén)，因此，在服裝的選擇上面選擇了比較張揚(yáng)奔放的艷紅色，而安陵容當(dāng)時(shí)是縣丞之女，地位低下、性格卑微，因此選擇了比較素雅廉價(jià)的布料和款式[2]。

2.2根據(jù)人物形象和特點(diǎn)選擇服飾

在人物個(gè)性的表現(xiàn)方面服裝搭配也發(fā)揮了重要的作用。例如在香港的商業(yè)影片中，陳小春等演員塑造的古惑仔形象深入人心，以周星馳為代表塑造的無(wú)厘頭喜劇形象被人們廣泛喜愛(ài)所接受。其中在服裝的選擇和搭配上，無(wú)論是古惑仔還是無(wú)厘頭喜劇，對(duì)于人物服裝的搭配都比較新奇，并不符合大眾審美，但就是這樣不符合大眾審美的服裝設(shè)計(jì)，卻能夠很好的跟形象相結(jié)合，給觀(guān)眾留下深刻的印象，幫助觀(guān)眾直觀(guān)完整的了解人物形象，這就是基于人物的個(gè)性來(lái)強(qiáng)調(diào)服裝的搭配，通過(guò)人物個(gè)性來(lái)選擇符合人物類(lèi)型的相應(yīng)服裝。雖然在服裝審美以及造型等不符合大眾審美的流行趨勢(shì)，但是卻能更好地在影視劇作品中體現(xiàn)人物性格，表達(dá)人物相關(guān)屬性，塑造更加深刻的直觀(guān)印象[3]。

3影視服裝的藝術(shù)特點(diǎn)

在影視作品中，影視服裝的藝術(shù)特點(diǎn)主要包括象征性、審美性與流行性三種。

3.1象征性

在象征性方面，主要是服飾的設(shè)計(jì)者通過(guò)設(shè)計(jì)服裝為人物選擇合適的搭配，并且向觀(guān)眾傳遞信息。例如，在電影《瑪戈王后》中最經(jīng)典的象征性影視服裝代表，就是在影片開(kāi)頭中瑪戈?duì)柹泶┑你y紅色婚禮服。濃重的酒紅、深藍(lán)色，昭示著動(dòng)蕩的1872年，1872年的政治婚禮充斥著狂歡和屠殺，正如酒紅色、深藍(lán)色這樣濃厚的色彩所表現(xiàn)出來(lái)的狂放與陰暗。而太后的一襲黑衣也能表現(xiàn)出陰謀、詭計(jì)充斥的人物形象。在影視作品中，服飾是塑造角色的重要組成部分，能夠清晰地體現(xiàn)出角色的性格，精神狀態(tài)甚至是社會(huì)地位，這就是服裝讓觀(guān)眾更加直觀(guān)了解角色，對(duì)角色有準(zhǔn)確的第一印象的象征性含義。

3.2審美性

作為服裝，在影視作品中首先需要滿(mǎn)足的就是觀(guān)眾的審美性需要。伴隨著時(shí)代的發(fā)展以及電影、電視劇行業(yè)的不斷進(jìn)步，服裝已經(jīng)越來(lái)越成為觀(guān)眾注意的一個(gè)影視元素。好的劇情、好的角色、好的人物就需要合適的、符合人物特點(diǎn)的同時(shí)又兼具審美性的服裝來(lái)進(jìn)行襯托與裝飾。例如在《甄嬛傳》中漢軍旗出身的甄嬛雖是旗籍，但在家時(shí)穿的服裝卻與漢族女子類(lèi)似，上身小襖，下著馬面裙。與今天的成熟女性相比，這種款式將女性的身體曲線(xiàn)弱化很多，女性身體凸顯性感的部分被遮蔽住。這種服裝審美與今天有著巨大差異，襖子的漸變色印花是荷塘春色的圖案，表現(xiàn)了少女情懷，以一種含蓄清雅的方式暗喻了甄嬛官家小姐的身份，馬面裙上的如意紋鹿與葡萄碩果累累的圖案也有更深刻的祝福含義，服裝的審美性在影視劇作品中得到了充分的表現(xiàn)。

3.3流行性

服裝滿(mǎn)足了人們的審美性，就會(huì)在一定程度上產(chǎn)生流行性元素。尤其在影視劇作品中，觀(guān)看的人數(shù)多、受眾廣，大家對(duì)于劇中人物的服飾造型注意力高，因此符合大眾審美趨勢(shì)的服飾造型就能夠引導(dǎo)流行趨勢(shì)，引領(lǐng)時(shí)尚潮流。最為典型的就是日韓文化對(duì)于中國(guó)服裝市場(chǎng)的影響，韓劇與日劇的廣泛流入使得一部分年輕人十分推崇日韓文化，追求劇中人物的服飾造型，甚至包括發(fā)型、頭飾品等。而日本人和韓國(guó)人，與中國(guó)人一樣都是黃種人，因此無(wú)論在體型還是膚色與中國(guó)人都比較接近，到現(xiàn)在為止，日韓文化也深深影響著中國(guó)服裝審美的流行趨勢(shì)。

4在影視作品中服飾的重要作用

4.1加強(qiáng)視覺(jué)沖擊

在影視劇作品中，服飾的色彩能夠?qū)τ^(guān)眾的視覺(jué)造成巨大的沖擊，服裝的元素主要包括款式與色彩。色彩是視覺(jué)沖擊最大的元素，色彩只是人物形象表現(xiàn)的極小一部分，但是色彩所體現(xiàn)的人物性格以及給觀(guān)眾帶來(lái)的直觀(guān)沖擊力是其他元素所不能替代的。在日常的生活中，色彩所代表的含義和性格已經(jīng)深深地影響了人們對(duì)于色彩的認(rèn)知，因此在影視劇作品中采用不同的色彩變化，能夠?qū)τ^(guān)眾造成最直觀(guān)的視覺(jué)沖擊，進(jìn)而感染觀(guān)眾。如我們熟悉的《甄嬛傳》中，甄嬛身穿兩套吉服，一身是出宮之前，一身是在回宮以后。第一身是綠色吉服，但身穿綠色吉服不符合甄嬛的年齡，也無(wú)法彰顯出她活潑可愛(ài)的一面，并且在我國(guó)歷史上元明清三代，青色、碧色、綠色等色彩為下等色，不應(yīng)該是甄嬛這樣的宮廷寵妃所穿的顏色，還出現(xiàn)在隆重場(chǎng)合中，更是一個(gè)較大的錯(cuò)誤。第二身衣服是甄嬛回宮后穿的大紅色吉服，其中大紅色以及精致繁復(fù)的黃色表現(xiàn)甄嬛在后宮中的極高地位，而在頭飾上的赤金色以及黃色鏤花也更能表現(xiàn)出甄嬛此時(shí)的華貴之態(tài)[4]。

4.2加深人物形象的塑造

在影視劇作品中合理的進(jìn)行服飾的設(shè)計(jì)，能夠進(jìn)一步加深對(duì)于人物形象的塑造，進(jìn)一步強(qiáng)化人們對(duì)于角色的直觀(guān)印象。影視劇中的服飾要基于其中的人物來(lái)進(jìn)行選擇和設(shè)計(jì)，要體現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，豐富人物形象，讓人物特質(zhì)更加飽滿(mǎn)立體。在電影《金陵十三釵》中，13個(gè)人所穿的13種不同旗袍，各有各的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，在面料、花色、細(xì)節(jié)、剪裁方面都有不同的特質(zhì)和設(shè)計(jì)。每件旗袍都依據(jù)人物的性格特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)與裝飾，而人物的性格從后期人物的語(yǔ)言以及肢體動(dòng)作表現(xiàn)中也能窺見(jiàn)一二。在沒(méi)有語(yǔ)言的情況下，不同樣式的旗袍塑造著不同的人物形象，讓觀(guān)眾能夠在“金陵十三釵”各色不同的女人身上體會(huì)到不同的風(fēng)情。從這一點(diǎn)上來(lái)看，服裝在塑造人物形象方面的重要作用是不可替代的。

4.3對(duì)影視作品中的故事氛圍進(jìn)行渲染

影視作品中的故事氛圍，需要的不僅是人物在表現(xiàn)、臺(tái)詞等方面的推動(dòng)，服飾的相互變化也能有效引導(dǎo)觀(guān)眾跟進(jìn)影視作品中的故事情節(jié)的遞進(jìn)，渲染故事氛圍?！墩鐙謧鳌分幸诵藁屎笠恢北３种?jié)儉的習(xí)慣，正裝從第一集到結(jié)局貌似沒(méi)超過(guò)15件，紫黑色為主色的服飾是她最后一次見(jiàn)皇上時(shí)穿的，心酸且悲傷?；y早已不如先前那樣貴氣繁復(fù)，而是變得簡(jiǎn)潔起來(lái)，暗黃鑲紅邊的波紋在悲傷下顯得微微黯淡，嬌小玲瓏的嫣紅花朵仍然鮮艷刺目。綢緞?dòng)∪镜募t色，殷紅如血，不再如先前雍容的明黃色般奪目，也能看出皇后已經(jīng)走到了末路。

5如何進(jìn)一步加強(qiáng)服裝在影視作品中的藝術(shù)表現(xiàn)

5.1明確服裝藝術(shù)在影視作品中的重要地位

在當(dāng)前影視劇作品中，人物服裝越來(lái)越受到影視創(chuàng)作者的高度重視，無(wú)論是導(dǎo)演，制片人還是觀(guān)眾，對(duì)于影視服裝的要求越來(lái)越貼近現(xiàn)實(shí)，符合歷史。影視服裝能突出人物性格、職業(yè)背景、地位等，要明確服裝藝術(shù)在影視作品中的重要地位，重視服裝對(duì)于人物形象塑造、劇情氛圍烘托中的不可替代的表達(dá)作用，通過(guò)服裝提升影視人物立體感，突出影視敘事風(fēng)格[5]。

5.2進(jìn)一步劃分影視作品類(lèi)型，重視影視服裝設(shè)計(jì)

要想進(jìn)一步明確加強(qiáng)服裝在影視作品中的藝術(shù)表現(xiàn)，就必須先將影視作品進(jìn)行詳細(xì)的分類(lèi)，在影視服裝方面奠定影視服裝設(shè)計(jì)的重要地位，要通過(guò)影視作品中的服裝設(shè)計(jì)，進(jìn)一步深化人物形象特征，刻畫(huà)人物性格，深化人物形象塑造與襯托。人物角色為觀(guān)眾帶去視覺(jué)美感，設(shè)計(jì)出符合人物角色身份、年齡與性格的合理服裝，要根據(jù)不同國(guó)家和民族的發(fā)展和不同地域，不同歷史時(shí)期的服裝特點(diǎn)，設(shè)計(jì)彰顯時(shí)代價(jià)值、符合作品需要的合適的服裝。

6結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，服裝在影視劇作品中所占的比重越來(lái)越大，所受到的關(guān)注也越來(lái)越多，要將服裝藝術(shù)應(yīng)用到影視作品的創(chuàng)作當(dāng)中，在當(dāng)前的發(fā)展模式下，必須要細(xì)分影視作品類(lèi)型，闡明影視服裝設(shè)計(jì)的重要地位和解構(gòu)影視作品、進(jìn)一步剖析影視服裝設(shè)計(jì)功能。必須立足影視作品表達(dá)，構(gòu)建影視服裝設(shè)計(jì)的時(shí)間路徑，通過(guò)對(duì)于人物的塑造來(lái)設(shè)計(jì)服裝造型，又通過(guò)服裝造型的選擇襯托人物形象，展現(xiàn)時(shí)代特征和影視作品中人物生活狀態(tài)，把握真實(shí)性、藝術(shù)性、審美性，設(shè)計(jì)出符合劇中特定環(huán)境，又契合角色歷史背景的優(yōu)秀人物服裝。

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[5]湯幼鴻.論新世紀(jì)微電影創(chuàng)作的鏡語(yǔ)表意[J].牡丹,2019(30):89-91.

作者:杜鑫 單位:陜西國(guó)防工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院