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色彩范文第1篇

1色彩設(shè)計(jì)的獨(dú)立性地位在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩以從一種外在形式變成了熒幕視覺(jué)效果的內(nèi)在構(gòu)成者和參與者，它參與了劇情，形成了造型語(yǔ)言與場(chǎng)景語(yǔ)言，是動(dòng)畫(huà)內(nèi)在生命的外在表現(xiàn)。色彩設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)電影中具有獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言與形象，展示著獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)電影與卡通繪畫(huà)以及一般影視在色彩上的巨大區(qū)別就在于獨(dú)立的色彩語(yǔ)言與色彩審美。色彩在視聽(tīng)藝術(shù)范疇內(nèi)的動(dòng)畫(huà)電影中具有不可估量的創(chuàng)造力和美學(xué)價(jià)值，在完成其視覺(jué)美感創(chuàng)造力使命的同時(shí)，還為人們提供了對(duì)電影極其豐富的聯(lián)想與想象空間，啟發(fā)著觀眾理解、思考其內(nèi)涵。正如迪士尼公司的眾多色彩設(shè)計(jì)師所說(shuō)，色彩感是動(dòng)畫(huà)電影中首要的也是最普遍的感官，色彩是塑造動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的主要手段之一。在《白雪公主》之后，色彩動(dòng)畫(huà)電影中的色彩語(yǔ)言與色彩設(shè)計(jì)進(jìn)入到動(dòng)畫(huà)電影之中，成為了打動(dòng)人類知覺(jué)和感情的重要力量，這也被稱為電影藝術(shù)的第二次技術(shù)革命。在眾多動(dòng)畫(huà)電影如《埃及王子》、《螢火蟲(chóng)之墓》中，我們感受到了運(yùn)動(dòng)的色彩美。再如，動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)中奇緣》，讓我們驚嘆著那種和諧的、美不勝收的色彩處理效果。正如其片名一樣，影片中的色彩設(shè)計(jì)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到一個(gè)風(fēng)中綺麗的世界之中。2色彩設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)電影中的作用關(guān)于色彩設(shè)計(jì)對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的作用研究有許多，但大多流于表面，缺乏對(duì)于色彩與電影本質(zhì)屬性的結(jié)合研究。筆者認(rèn)為，對(duì)于色彩設(shè)計(jì)的運(yùn)用能夠讓人們?nèi)牡赝度氲絼?dòng)畫(huà)電影之中，并且獲得色彩升華后的意境和思考，這才是色彩設(shè)計(jì)在電影中的本質(zhì)作用和內(nèi)涵。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，除了有豐富、有趣的劇情內(nèi)容外，其受歡迎程度也與色彩的運(yùn)用有很大關(guān)系。雖然沒(méi)有真實(shí)的拍攝場(chǎng)地與演員，但在色彩處理中，動(dòng)畫(huà)電影更為強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)作的視覺(jué)美感應(yīng)該來(lái)源于生活中人們對(duì)色彩的感受。如果能夠真正投入到動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)中的生活和人物中，就可以利用和享受色彩來(lái)給我們帶來(lái)真實(shí)的生命感受，感悟生活的奧秘。當(dāng)畫(huà)面要著重表現(xiàn)某些喜悅的故事或者心情時(shí)，色彩便可以利用它獨(dú)特的魅力來(lái)渲染這種美好的畫(huà)面；而當(dāng)故事中的人物用嫉妒去對(duì)待這個(gè)世界時(shí)，畫(huà)面中便利用色彩反射出一種苦悶抱怨的調(diào)子。概括來(lái)講，動(dòng)畫(huà)電影中，色彩用來(lái)傳達(dá)思想、表達(dá)情緒、體現(xiàn)主題或制造動(dòng)感和空間感。

二色彩意境在動(dòng)畫(huà)電影中的構(gòu)成

1塑造角色動(dòng)畫(huà)角色的色彩設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)電影中一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，角色不僅是構(gòu)成影片的主要成分，而且還承擔(dān)了傳遞情緒的作用，好的角色設(shè)計(jì)可以用他自己的情感去吸引和感染觀眾。而創(chuàng)作者們常常會(huì)利用色彩來(lái)表達(dá)動(dòng)畫(huà)電影中某一角色的人物性格、命運(yùn)等。例如，我們看到的如《千與千尋》等好的動(dòng)畫(huà)電影作品都是善于抓住人物身上的色彩設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，然后利用精雕細(xì)琢的色彩來(lái)表達(dá)其中隱藏的視覺(jué)效果，讓觀眾在看到了表現(xiàn)化的人物之后，再進(jìn)一步通過(guò)色彩領(lǐng)會(huì)其中的人物情緒以及性格。對(duì)于角色的認(rèn)知，除了基本的名稱、造型和大小、類別等區(qū)分外，最突出的就是利用色彩設(shè)計(jì)去區(qū)分。就電影藝術(shù)而言，訴諸于視覺(jué)色彩比訴諸于記憶的名字更為生動(dòng)和直接，也比造型等更為清晰。以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《葫蘆娃》為例，創(chuàng)作者們似乎并沒(méi)有想在外型上給七個(gè)葫蘆兄弟以區(qū)別，甚至在單獨(dú)看到他們的臉時(shí)也分不清楚究竟是哪個(gè)，創(chuàng)作者們利用了紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種不同的顏色將葫蘆兄弟給予區(qū)分，觀眾便可以利用顏色分辨出他們的個(gè)性和特長(zhǎng)。除了強(qiáng)化角色的外在特征外，色彩還可以強(qiáng)化角色的內(nèi)心和情感。動(dòng)畫(huà)電影在角色塑造上的色彩要求是要恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴，既要有真實(shí)性，還必須有裝飾性的存在，從而構(gòu)建一種角色的性格或者關(guān)于角色的某種暗示。以動(dòng)畫(huà)片《白雪公主和七個(gè)小矮人》為例，其中的王后便是黑色的衣服配上藍(lán)紫色的冷色裝飾，與穿著潔白無(wú)瑕的白雪公主形成了極大的對(duì)照，從而暗示出王后性格中的陰險(xiǎn)與黑暗。動(dòng)畫(huà)電影中的角彩設(shè)計(jì)，總體是要以表現(xiàn)全片主題為目標(biāo)的，在這個(gè)總的要求下，使得角色性格與作品主題和氣氛密切關(guān)聯(lián)起來(lái)，成為為主題服務(wù)的色彩符號(hào)。因此，在動(dòng)畫(huà)電影中，任務(wù)通常不具有現(xiàn)實(shí)生活中的復(fù)雜性、客觀性和豐富性，而是變成了用色彩傳達(dá)的符號(hào)。這就是動(dòng)畫(huà)電影在人物上的一個(gè)突出特點(diǎn)，性格是單層且有明確指向的。2烘托氛圍在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩意境不單單表現(xiàn)在區(qū)分角色的特征和表現(xiàn)角色的情感上，它還構(gòu)成了影片的場(chǎng)景，來(lái)烘托出特定的氣氛。例如，勾畫(huà)出夢(mèng)幻般的仙境，或者節(jié)奏緊張的恐怖場(chǎng)景。以2005年的動(dòng)畫(huà)電影《馬達(dá)加斯加》為例，故事主題概念很簡(jiǎn)單，就是如果把四只來(lái)自動(dòng)物園的動(dòng)物重新放到野外，那么這四只離開(kāi)人類世界的動(dòng)物們將會(huì)怎樣呢？為了表達(dá)這一主題，創(chuàng)作者們?cè)诿枥L紐約這個(gè)國(guó)際都市時(shí)，利用了混亂、眩暈的色彩，使畫(huà)面表現(xiàn)出城市中充滿光污染的環(huán)境，而與此形成鮮明對(duì)比的便是影片中的非洲大草原，而在非洲大草原的色彩描繪中則顯示出純潔、干凈的顏色，一望無(wú)際海水、繁盛茂密的熱帶色林、純凈閃光的沙灘等。這樣的色彩烘托讓人覺(jué)得心中無(wú)比激動(dòng)，從而使人們不自主地對(duì)城市產(chǎn)生厭煩感，而對(duì)自然產(chǎn)生了無(wú)與倫比的向往。除了強(qiáng)化主題和引起人們心里的情緒之外，色彩在動(dòng)畫(huà)電影中還具有最為基本的和最為重要的陳述功能。例如，《出埃及記》這部動(dòng)畫(huà)電影，講述的是摩西如何經(jīng)受住考驗(yàn)并帶領(lǐng)以色列人離開(kāi)埃及獲得自由的故事。這段來(lái)自《圣經(jīng)》的故事，要求畫(huà)面的色彩設(shè)計(jì)必須嚴(yán)密而慎重。為了使觀眾能夠更加理解故事內(nèi)容，創(chuàng)作者們?cè)趧?chuàng)作時(shí)利用了色彩的敘事功能，在塑造了嚴(yán)肅和神圣感的同時(shí)，也增加了故事的背景敘述。動(dòng)畫(huà)的色彩采用了壁畫(huà)和雕塑風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)中埃及神殿上的壁畫(huà)讓人很輕松地聯(lián)想起了尼羅河的古老文明，聯(lián)想到了原始藝術(shù)的粗獷，還有埃及金黃色的時(shí)代文明。這種色彩設(shè)計(jì)還利用了強(qiáng)烈的對(duì)比，整體的背景呈現(xiàn)暗色，而紅色在其中就顯得十分突出，使人賞心悅目，增加了視覺(jué)上的觀賞度，深化主題并且補(bǔ)充了劇情的矛盾沖突，讓觀眾更容易看懂故事究竟在講述什么。3講述故事色彩意境除了在視覺(jué)效果中的塑造人物與烘托場(chǎng)景氛圍之外，還具有推動(dòng)故事發(fā)展的作用，這首先要得益于色彩的聯(lián)想功能。我們知道，色彩除了其表現(xiàn)光的物理屬性之外，還具有超出其本身的情感作用與聯(lián)想作用。例如，紅色會(huì)讓人想到熱烈的愛(ài)情、殘忍的鮮血或者暴亂的革命；而藍(lán)色會(huì)讓人想到靜謐的海洋；綠色會(huì)讓人聯(lián)想到茂密的森林等。而動(dòng)畫(huà)電影運(yùn)用色彩講述故事就是基于色彩具有聯(lián)想能力這一點(diǎn)上。例如，動(dòng)畫(huà)電影《鬼媽媽》便利用了這一特點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)、虛擬世界和打破虛擬世界三個(gè)階段運(yùn)用了不同的色彩搭配，讓觀眾容易聯(lián)想到不同世界的特點(diǎn)。當(dāng)然，除了基本的聯(lián)想作用與敘事之外，色彩還可以幫助影片做起承轉(zhuǎn)合的連接作用。

三例釋動(dòng)畫(huà)電影中的色彩設(shè)計(jì)

本部分將具體提出幾部動(dòng)畫(huà)電影的色彩設(shè)計(jì)，以便在特例中說(shuō)明動(dòng)畫(huà)電影如何進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)和色彩語(yǔ)言的作用。1《花木蘭》的色彩設(shè)計(jì)與色彩語(yǔ)言動(dòng)漫電影《花木蘭》，首先在人物造型上，當(dāng)木蘭還在家里時(shí)，從頭到腳就是一個(gè)平凡女孩的裝束，衣服色彩鮮艷，使人能夠感受到花木蘭性格的活潑，而當(dāng)她離開(kāi)家毅然加入軍隊(duì)中，則是滿身的鎧甲戎裝，著裝色彩便變得單一，而當(dāng)她結(jié)束軍隊(duì)生活重回家里時(shí)，則又回到了過(guò)去的婉約動(dòng)人。其次在場(chǎng)景設(shè)計(jì)和故事敘述上，匈奴進(jìn)犯時(shí)采用了陰暗的色調(diào)進(jìn)行渲染，隨后色彩開(kāi)始發(fā)揮敘述性作用，講述木蘭如何與匈奴進(jìn)行抗?fàn)?，并且在極其激烈的打斗場(chǎng)面中加入了強(qiáng)烈的顏色對(duì)比。這一段故事以木蘭的勝利而結(jié)尾，在篇末，設(shè)計(jì)師采用了絢爛的煙花來(lái)表達(dá)故事的結(jié)局。2《鬼媽媽》的色彩設(shè)計(jì)與色彩語(yǔ)言國(guó)外的動(dòng)畫(huà)電影還有十分出色的色彩設(shè)計(jì)案例，這就是上文曾提到過(guò)的《鬼媽媽》。鬼媽媽塑造了現(xiàn)實(shí)與虛擬的兩個(gè)世界，在這兩個(gè)世界中間，影片的色彩設(shè)計(jì)起到了很大的對(duì)比和烘托作用?，F(xiàn)實(shí)世界總體運(yùn)用冷、暗的灰調(diào)，而幻想世界則采用明亮、鮮艷的暖色來(lái)描繪。而當(dāng)卡洛琳的幻想消除“，鬼媽媽”的陰謀被揭穿后，原本明亮、鮮艷的色彩迅速被灰色所取代，而原本鏡像世界的溫暖的燈光也瞬間從黃色調(diào)變成了詭異的綠色調(diào)。在這樣的冷暖色調(diào)轉(zhuǎn)換中，創(chuàng)作者表達(dá)出了現(xiàn)實(shí)與幻想之間的取舍態(tài)度，揭示了影片的主題，并引起觀眾的共鳴。影片最后告訴觀眾，珍貴的親情也許看似就像灰白色調(diào)一樣卑微冰冷，但卻是最溫暖的。

四結(jié)語(yǔ)

色彩范文第2篇

岳飛一生的追求是一種壯烈的紅，沉重的紅，凝重的紅，馳騁于三十功名塵與土之間，從未放棄對(duì)祖國(guó)的一片忠心。

屈原的追求是圣潔的白，放棄了在楚懷面前爭(zhēng)寵的機(jī)會(huì)，揮一揮就衣袖，離開(kāi)了朝庭，但從他的眼神中卻可以看到他的一顆愛(ài)國(guó)之心，而他卻堅(jiān)守了自己”眾人皆醉而我獨(dú)醒，舉世混濁而我獨(dú)清”的圣潔之樹(shù)。

李白的追求是青色的，這種青比綠更蒼翠?！卑装l(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”。他離開(kāi)塵世，去追求一種寧?kù)o以求內(nèi)心的安逸的詩(shī)仙般的生活。

凡高的追求是金黃色的，面對(duì)一間畫(huà)室，他用絢麗的畫(huà)筆畫(huà)出了金黃的向日葵，以此來(lái)抒發(fā)他對(duì)世俗的感慨之情。

魯迅的追求是黑色的，他在黑暗中摸索，尋找。黑夜給了他黑色的眼睛，他在極力地拯救麻木不仁的勞動(dòng)人民……

他們的追求讓我們敬畏，他們的追求讓我們發(fā)現(xiàn)更多的色彩，這種色彩源于生活卻高于生活！

滄海橫流，方顯英雄本色！為了個(gè)陌生人，他在巨浪中拼搏，把人救起后，又悄然回到人群中，他就是救人英雄魏青剛。

他把時(shí)間留給了孩子們，他曾經(jīng)用舞臺(tái)構(gòu)筑課堂，在病魔面前他坦然面對(duì)，從未失去對(duì)生活的信心，他就是讓人敬佩的叢飛。

她是大山里最后的赤腳醫(yī)生，提著箱子行醫(yī)在田壟間，一間破爛的小屋，成了天下最溫暖的醫(yī)院，她不是遷徙的候鳥(niǎo)，而是照亮苗鄉(xiāng)的月亮---李春燕。

從古至今，不管是名人也好，平凡人也罷。他們的追求無(wú)時(shí)無(wú)刻不在震撼著我們的心靈。

一個(gè)人在世上，我們不應(yīng)該只滿足于對(duì)物質(zhì)的追求，我們需要的是一種高于生活的精神追求和精神享樂(lè)！

色彩范文第3篇

色彩、繽紛,

卻包含寂寞,

黃昏、陰涼而美麗,

卻缺少人情味.

花紅、柳綠,

這種種繽紛的色彩,

此時(shí)已都不存在,

剩下的,只要```

悲涼、凄慘、陰暗```

合并成的一種

唯⒈的色彩

這種色彩,蘊(yùn)涵著對(duì)人類的嘲笑,

對(duì)人類的蔑視.

這種叛逆的色彩,

是人類一手造成的.

燒殺搶辱,

偷蒙拐騙,

都浮現(xiàn)在眼前,

我使勁地閉上雙眼,

不想看見(jiàn),

可是仔細(xì)想想,

這種可憐的色彩不也是受害者嗎?

人類的殘忍,

打翻了上帝的顏料,

促成了這種獨(dú)一無(wú)二的唯⒈的色彩.

它從誕生到現(xiàn)在,

一直無(wú)辜被人類憎恨,

可是,人類并不知道,

罪魁禍?zhǔn)拙褪亲约?

忽然,一陣風(fēng)向我迎面撲來(lái),

于是,我輕輕地張開(kāi)雙眼,

仔細(xì)欣賞著這種色彩,

其實(shí),它也有自己的優(yōu)點(diǎn),

它無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒著人類:放手吧,別再殘忍,上帝愛(ài)

你們啊!

可是,人類對(duì)這種色彩早已充滿著敵意,

如果可以,

我愿意,

讓我來(lái)生變成這種唯⒈的色彩,

就讓我,

來(lái)勸說(shuō)人類不再殘忍吧!

我相信,

終究有一天,

人類不再殘忍,

而這種充滿了悲情的唯⒈的色彩,

也會(huì)變成很讓人喜愛(ài)的美麗的顏色,

色彩范文第4篇

“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？”說(shuō)到風(fēng)，腦海中最先浮現(xiàn)的總是這句詩(shī)。春風(fēng)，給大地帶來(lái)生機(jī)與活力，春風(fēng)拂過(guò)后，大地呈現(xiàn)出美的一面。前兩天，出門(mén)時(shí)春風(fēng)拂過(guò)臉龐，才突然覺(jué)醒：原來(lái)春天觸手可及。溫暖的春風(fēng)吹的頭發(fā)在風(fēng)中飛舞，穿著單薄的襯衣走在街邊，四周打量著，不由得感嘆：春天你終于來(lái)了。在寒冬中沉默不語(yǔ)的喜鵲，現(xiàn)在也站在樹(shù)梢，“嘰嘰喳喳”地開(kāi)始唱起了喜慶的歌謠；在寒冬中把自己裹的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的柳樹(shù)，也在春風(fēng)拂過(guò)后探出了嫩綠色的芽，從遠(yuǎn)處望去像身著綠色衣裙的少女；在寒冬中不肯露臉的太陽(yáng)公公，此時(shí)此刻仿佛也聽(tīng)到了春風(fēng)的召喚，向大地綻放著它慈祥的笑容。

沿著河畔散步，貪婪地舔噬著一個(gè)冰淇淋，聞到一股香氣，卻并非源自于我手中的東西。追隨著清新的香氣，看見(jiàn)許多棵杏樹(shù)正含苞欲放，也有許多樹(shù)已經(jīng)開(kāi)出了白色的花朵，釋放出迷人的香氣。多么美好的風(fēng)景！春風(fēng)，這是你的功勞吧？河水反射著太陽(yáng)的光澤，泛著漣漪。仔細(xì)一看，水中竟有幾條小魚(yú)在追逐嬉戲。春風(fēng)，是你喚醒了它們吧？廣場(chǎng)上熙熙攘攘的人群，天空中飛舞著的七彩風(fēng)箏，草地中五彩繽紛的小野花。春風(fēng)，這是你的色彩吧？

又是一陣春風(fēng)拂面而過(guò)，忽然想到，如果要給春風(fēng)涂上顏色，我會(huì)選擇什么呢？或許是喜鵲歌唱喜慶歌謠時(shí)的紅色;或許是柳樹(shù)身上嫩綠的綠色；或許是太陽(yáng)公公散發(fā)出的橙黃色；又或許是杏花開(kāi)放時(shí)勝雪的白色；亦或是河水的青綠色、天空中風(fēng)箏的七彩、小野花的五顏六色。這些都是春風(fēng)的色彩，是我心中最美的色彩。

色彩范文第5篇

    一、二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩分析

    二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的重要組成部分,經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)也從不同角度襯托出設(shè)計(jì)者的情感,再通過(guò)與語(yǔ)言、聲音等方面的結(jié)合,創(chuàng)造出了更多動(dòng)畫(huà)片,給人們帶來(lái)與眾不同的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)魅力[1]。二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)別注重色彩的搭配,色彩搭配的合理性也將直接影響著二維動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)沖擊效果,從而影響到整體設(shè)計(jì)的質(zhì)量,這也是設(shè)計(jì)師較為關(guān)心的元素。

    例如,在《大鬧天宮》中,設(shè)計(jì)師巧妙地運(yùn)用色彩,充分展現(xiàn)出孫悟空打斗中的技能特效,而且,設(shè)計(jì)師也通過(guò)自己對(duì)天宮的想象,并運(yùn)用合理的色彩搭配勾畫(huà)出一幅幅美麗的天宮畫(huà)面,給人們無(wú)限的遐想,能夠有效地吸引觀眾的眼球,讓二維動(dòng)畫(huà)更具真實(shí)覺(jué),提高動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效果,讓畫(huà)面更逼真、場(chǎng)面更刺激,再加上設(shè)計(jì)師在角色造型中也會(huì)體現(xiàn)出敏捷性、靈巧性等,從而有效的提高《大鬧天宮》整體的動(dòng)畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)效果。

    二、二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用