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莫言領(lǐng)獎(jiǎng)范文第1篇

在20**年“五一”國際勞動(dòng)節(jié)即將到來之際，集團(tuán)公司在**召開勞模座談會。首先，我代表公司黨委向你們，并通過你們向全公司廣大員工致以節(jié)日的祝賀。剛才，大家看了現(xiàn)場，并在座談中踴躍發(fā)言，發(fā)言所體現(xiàn)的勞模精神讓我深感鼓舞。借此機(jī)會，我代表集團(tuán)公司領(lǐng)導(dǎo)班子向在座的勞模、管理人員和全公司員工再提三點(diǎn)要求。

一、弘揚(yáng)勞模精神，為企業(yè)科學(xué)發(fā)展建功立業(yè)

前幾天，我接受省電視臺《職工**》欄目組的采訪。當(dāng)記者問我這些年來感到驕傲和自豪的是什么，我說有一支勤勞、樸素、正直、奉獻(xiàn)的職工隊(duì)伍讓我最感到驕傲和自豪。劃轉(zhuǎn)三年來，以勞模為代表的廣大職工默默無聞地奉獻(xiàn)著，為產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、職工轉(zhuǎn)崗作出了很大的努力，使****集團(tuán)取得了長足的發(fā)展。當(dāng)前我們****集團(tuán)的發(fā)展正處在一個(gè)非常關(guān)鍵的時(shí)期，尤其是在認(rèn)真學(xué)習(xí)實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀的時(shí)候，更應(yīng)該回過頭來，好好地想一想，好好地進(jìn)行總結(jié)，如何盡快地把集團(tuán)做大做強(qiáng)。當(dāng)前，我們**人正在干前人所未做過的事情，過去我們祖祖輩輩以產(chǎn)鹽為主，真正進(jìn)行龐大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)調(diào)整這還是第一次。劃轉(zhuǎn)以后，我們提出“跳出鹽業(yè)謀發(fā)展，融入大局求跨越”，通過三年實(shí)踐得到了全市和XX鹽業(yè)上下的認(rèn)可和贊揚(yáng)。但這只是萬里走了第一步，我們的幾大產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移實(shí)際上還沒有發(fā)揮出經(jīng)濟(jì)支柱的作用，我們盡管提出了構(gòu)建“以鹽養(yǎng)產(chǎn)業(yè)為基礎(chǔ)，以**工業(yè)為主導(dǎo)，以園區(qū)配套產(chǎn)業(yè)為支點(diǎn)”的新產(chǎn)業(yè)格局，但是在大格局的前提下，具體細(xì)化還要靠廣大員工進(jìn)一步群策群力，團(tuán)結(jié)奮斗。剛才**鹽場介紹正從“試驗(yàn)區(qū)”走向“排頭兵”，這是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折，但是**鹽場的新產(chǎn)業(yè)也還沒有形成支柱，**鹽場對于**、**等單位的意義，主要體現(xiàn)在思想解放、觀念轉(zhuǎn)換的過程。創(chuàng)新是科學(xué)發(fā)展的重要載體。實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀首先要探索，其次要?jiǎng)?chuàng)新，再次要攀登，這三部曲一部也少不了。**鹽場已經(jīng)為集團(tuán)公司產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移、職工轉(zhuǎn)崗探索出了新路，而且在創(chuàng)新中已經(jīng)取得明顯的成效，目前在攀登中還需要很好地奮斗。**30萬立方米加氣砼正好符合當(dāng)前國家新型節(jié)能環(huán)保建材的要求，而能否把新的市場開拓好，能否贏得主動(dòng)權(quán)，要靠這條線上的員工精心生產(chǎn)，精心管理，取得品牌。30萬噸海精鹽廠正在進(jìn)行搬遷擴(kuò)建，其規(guī)劃設(shè)計(jì)為國內(nèi)一流，我們首先要把職工隊(duì)伍打造好，才能把一流設(shè)備的作用發(fā)揮好，這才是科學(xué)發(fā)展的根本?？茖W(xué)發(fā)展觀的核心是以人為本，我們企業(yè)生產(chǎn)管理必須依靠廣大員工，我們要通過勞模同志們，引導(dǎo)廣大員工弘揚(yáng)只爭朝夕、奮斗奮進(jìn)的精神，推進(jìn)**集團(tuán)科學(xué)發(fā)展。

二、維護(hù)勞模形象，為企業(yè)文化建設(shè)增光添彩

對于**集團(tuán)來說，必須要有一定的精神支柱，這個(gè)精神支柱就是以勞模為代表的，體現(xiàn)為**鹽文化的源遠(yuǎn)流長的多少代人相傳的精神，而將這種精神放大對于我們至關(guān)重要，為此集團(tuán)公司明確提出要“高舉**鹽文化大旗，推進(jìn)**鹽文化外交”，實(shí)際上就是要讓人們走進(jìn)**，以更好地理解**、支持**、發(fā)展**。一個(gè)企業(yè)如果沒有良好的企業(yè)文化建設(shè)，那么它必將是一個(gè)短命的企業(yè)，一個(gè)長壽企業(yè)必須要有一個(gè)員工共同遵守、認(rèn)知認(rèn)同、為之奮斗的企業(yè)文化。**鹽文化有兩千多年的歷史，經(jīng)過了幾十代人的傳遞，既是XX市的文化之寶，更是**集團(tuán)的文化之寶。值得高興的是，我們已經(jīng)把**鹽生產(chǎn)工藝申請為省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)，下一步還要申報(bào)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。對**片區(qū)開發(fā)，我們提出要對**鹽生產(chǎn)、工藝、文化三位一體進(jìn)行保護(hù)，要在**片區(qū)從規(guī)劃、設(shè)計(jì)、建設(shè)到管理都彰顯**鹽文化，要形成花果山—核電—海堤—鹽場觀光線，要讓鹽的生產(chǎn)工藝變化都能體現(xiàn)在**片區(qū)，而大面積的鹽業(yè)生產(chǎn)則放在**鹽場，這已得到了全市上下有識之士的支持，得到了外國專家的確認(rèn)。企業(yè)文化建設(shè)千萬不能小看，上半年集團(tuán)公司主席團(tuán)聯(lián)席會要討論通過《**集團(tuán)企業(yè)文化手冊》，讓職工思想、行為和創(chuàng)造力都能融合一起，讓企業(yè)物質(zhì)文化、精神文化、制度文化變成人們的自覺行動(dòng)。希望大家都能維護(hù)勞模形象，從而更好地弘揚(yáng)**鹽文化。維護(hù)勞模形象不僅需要相關(guān)單位和部門做好工作，勞模自己也要維護(hù)好形象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全公司現(xiàn)有各級勞模108人，其中省級以上有38人，這是我公司寶貴的人才資源。人才并非只是有文化的所謂高材生，只要是能為企業(yè)所用、能為企業(yè)發(fā)展建功立業(yè)作出貢獻(xiàn)的人就是人才，對此我們?nèi)肆Y源管理的人才概念要重新定位。企業(yè)要實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀，關(guān)鍵要看在實(shí)踐中取得了哪些業(yè)績，這要在勞動(dòng)競賽、勞模評選過程中有所體現(xiàn)或突出。“勞模評選也要?jiǎng)?chuàng)新”，能為企業(yè)科學(xué)發(fā)展、能為企業(yè)可持續(xù)性發(fā)展做貢獻(xiàn)是評選勞模的主要標(biāo)準(zhǔn)。

三、關(guān)心勞模生活，為企業(yè)有功之臣做好服務(wù)

莫言領(lǐng)獎(jiǎng)范文第2篇

【關(guān)鍵詞】AutoCAD；平面攝影；三視圖

日前的制造業(yè)在制造機(jī)件時(shí)，依然是依據(jù)零件圖來進(jìn)行的，一張完整的零件圖應(yīng)包括用以表達(dá)機(jī)件結(jié)構(gòu)形狀的圖形、用于制造零件所需的全部尺寸、技術(shù)要求等。而現(xiàn)今的三維CAD系統(tǒng)，可方便地設(shè)計(jì)出所見即所得的三維實(shí)體產(chǎn)品模型。但在三維模型中卻無法進(jìn)行零件的尺寸標(biāo)注和技術(shù)要求如公差與配合、形位公差、表面粗糙度、材料及其熱處理要求等的標(biāo)注，

對于二維CAD系統(tǒng)（比如AutoCAD），它的作用是可以幫助設(shè)計(jì)人員把圖紙畫得規(guī)范、漂亮，提高繪圖效率，同時(shí)也便于圖紙以后的修改及管理。也就是說，它只是起到了甩掉繪圖板的作用。二維CAD系統(tǒng)與傳統(tǒng)的手工繪圖一樣，對減少產(chǎn)品設(shè)計(jì)錯(cuò)誤、設(shè)計(jì)更改和返工現(xiàn)象并無重大影響，對企業(yè)最需要的設(shè)計(jì)質(zhì)量并沒有多大的提高。

如何解決這一矛盾？ AutoCAD是目前國內(nèi)外使用最廣泛的繪圖軟件。在AutoCAD2007以下版本有“設(shè)置視圖（solview）”、“設(shè)置圖形（soldraw）”，來進(jìn)行從三維實(shí)體到三視圖的轉(zhuǎn)換，利用這兩個(gè)命令能在“布局”空間里將三維實(shí)體轉(zhuǎn)換為三視圖，但在布局里轉(zhuǎn)換有很多不便之處。在AutoCAD2007版及以后的各個(gè)版本中，可以用“平面攝影（flatshot）”命令來進(jìn)行三維實(shí)體到三視圖的轉(zhuǎn)換，這個(gè)轉(zhuǎn)換過程是在“模型”空間里轉(zhuǎn)換，這就給很多的后續(xù)操作帶來了方便，如繪制“剖視圖”、“截面圖”、“轉(zhuǎn)向圖”等等。

因此，我們可以先創(chuàng)建三維實(shí)體模型，然后將其轉(zhuǎn)換為二維視圖，在二維視圖將進(jìn)行尺寸及技術(shù)要求的標(biāo)注，這將大大提高繪圖和效率。

使用 FLATSHOT 命令，可以在當(dāng)前視圖中創(chuàng)建所有三維實(shí)體和面域的展平視圖。所生成的視圖是一個(gè)塊，該塊是三維模型的展平表示并投影到 XY 平面上。 該過程類似于用相機(jī)拍攝整個(gè)三維模型的“快照”，然后平鋪照片。 由于展平視圖由二維幾何圖形組成，因此插入該塊后，可以對其進(jìn)行修改。 該功能在創(chuàng)建技術(shù)圖解時(shí)特別有用。使用 FLATSHOT 之前，可以設(shè)置任何特定視圖。 可以在正交視圖或平行視圖中設(shè)置圖形。

由三維模型生成二維視圖的步驟：

1、先畫好三維實(shí)體，在三維實(shí)體上，我們將從前向后投影作為主視圖，從上向下投影作為俯視圖，從左向右投影作為左視圖。用“復(fù)制”命令，將三維實(shí)體分別向左及后復(fù)制四個(gè)，分別作俯視圖、主視圖、左視圖及軸測圖。由于三視圖是二維平面圖，二維看到的只有X、Y軸，而面向我們的則是Z軸。因此，可點(diǎn)擊“三維旋轉(zhuǎn)”命令按鈕，將三個(gè)實(shí)體旋轉(zhuǎn)到主、俯、左三個(gè)方向。如圖1所示：

2、用“剪切”命令剪去軸測圖的實(shí)體圖。點(diǎn)擊“俯視圖”命令按鈕，這時(shí)，界面就轉(zhuǎn)到了俯視圖。再點(diǎn)擊“二維線框”命令按鈕，三視圖就轉(zhuǎn)到了二維平面的圖形界面。如圖2所示。

3、在命令行里輸入平面攝影命令：flatshot，回車后出現(xiàn)平面攝影的對話框。在平面攝影對話框里，上半部分是“目標(biāo)”，使用其中的默認(rèn)值“插入為新塊”。在平面攝影對話框的“前景線”里，可以用默認(rèn)，也可以設(shè)定?！鞍碉@直線”選項(xiàng)就是三視圖中看不見的、用虛線表示的部分，在“顯示”前打上勾，在“線型”里選擇虛線，如沒設(shè)定過，選擇“其他”來加載虛線的線型。在彈出“加載或重載線型”的對話框中，選擇合適的虛線線型?？蛇x用HIDDEN的線型，選中后點(diǎn)擊確定即加載了該線型。在接下來的“選擇線型”對話框里，選擇已加載的HIDDEN線型，點(diǎn)擊確定即加載了虛線的線型?！鞍碉@直線”的“線型”選擇加載后，又回到平面攝影的對話框里。在“暗顯直線”的“線型”下拉框里指定選擇HIDDEN線型后，點(diǎn)擊“創(chuàng)建”，開始三視圖的轉(zhuǎn)換。新創(chuàng)建的三視圖，是一個(gè)完整的塊，將其放置在合適的位置。在命令行里設(shè)定X、Y方向的比例因子，以及旋轉(zhuǎn)的角度，如不縮放不旋轉(zhuǎn)，直接回車即可，。三視圖創(chuàng)建后，可將原來的三個(gè)三維實(shí)體刪除。

莫言領(lǐng)獎(jiǎng)范文第3篇

莫言的獲獎(jiǎng)圓了中國人的一個(gè)夢。中國其實(shí)與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)蠻有緣的。早在1938年，美國女作家賽珍珠以《大地》一作獲獎(jiǎng)。這部作品的素材就取自鄰近我家鄉(xiāng)的皖北宿縣。幾十年后的2000年，一位名叫高行健的法籍華裔作家獲得了當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。但從各方反應(yīng)來看，這位高作家的獲獎(jiǎng)實(shí)在是沒有什么公信力。直至來自山東高密的莫言眾望所歸地摘取今年的獎(jiǎng)項(xiàng)。

這是一位真正的中國本土作家獲獎(jiǎng)，其意義遠(yuǎn)非前兩位可比。梳理中國近現(xiàn)代文學(xué)史，有資格獲取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家有很多，比如魯迅、林語堂、沈從文等。但為什么偏偏是莫言而不是其他中國作家呢？這不能不提到莫言背后的一個(gè)人。在莫言獲獎(jiǎng)之后，許多行家都稱，莫言能獲獎(jiǎng)，在很大程度上歸功于她的努力。這個(gè)人就是瑞典翻譯家陳安娜女士。

陳安娜開始翻譯莫言作品大約是在1994年到1995年前后。莫言的《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》、《生死疲勞》等三本小說的瑞典文版譯者均為陳安娜。最近的一本《生死疲勞》在哥德堡書展上被隆重推薦，這部作品陳安娜2006年就開始翻譯，費(fèi)六年之功，全稿修改至少七次，直至今年5月才出版。除陳安娜之外，另外一個(gè)功不可沒的人是美國翻譯家葛浩文。沒有他把莫言的多部小說譯成英文，莫言的影響力也難以進(jìn)入西方。作為翻譯中國當(dāng)代文學(xué)作品的國際級大師，數(shù)十年來，他已將莫言的十多部作品介紹給英語國家的讀者。

翻譯無疑成為中國文學(xué)作品走向世界的一個(gè)關(guān)鍵。因了陳安娜，莫言才被瑞典文學(xué)院認(rèn)知，才有了今天莫言的輝煌。以著名的德國法蘭克福書市為例，每年都有許多國家的書商和出版機(jī)構(gòu)帶著自己的作品參展。中國也曾有幸在前兩年成為該書市的主賓國。但即便中國成為當(dāng)年的主賓國，中國作品的影響力也非常有限。須知，在有“全球最大書展”的法蘭克福書市上參展的，95%都是英文作品。除了華人之外，世界上有多少人能說漢語？又有多少人能讀懂中文？中國作品再出色，沒有翻譯這個(gè)媒介，最終還是無法如愿走出國門，也就無法讓更多的民族、更多的讀者欣賞。翻譯一直是、在很長時(shí)間內(nèi)仍將是中國作品走向世界的主要瓶頸。

好歹有了莫言。當(dāng)莫言獲獎(jiǎng)的消息傳到國內(nèi)，用“洛陽紙貴”來形容莫言作品的暢銷程度絕不夸張，甚至還有所不及。這是莫言的幸事，但絕不是中國文學(xué)界的幸事。在讀者和粉絲們紛紛涌向莫言作品專架的時(shí)候，是不是也應(yīng)該把目光同樣投到其他中國傳統(tǒng)文學(xué)作家的作品上呢？

這讓我不禁聯(lián)想起在德國的時(shí)候。乘火車長途旅行時(shí)，經(jīng)常看見車廂里的旅客捧著一本簡裝書在靜靜閱讀，沉浸在自己的世界里。無人抽煙，無人喧嘩，更無人打牌、嗑瓜子……

這就是德國，這就是歐洲。其實(shí)早在二三十年前的中國，也曾有過這樣的讀書型社會出現(xiàn)。那時(shí)的人們在剛剛走出了“”的文化沙漠之后，對知識的渴求是今人所難以想象的。尤其是青年，幾乎無時(shí)無刻不在讀書：公交車上、校園的一角、昏暗的路燈下……

可惜的是，商品時(shí)代和信息化時(shí)代來得過于迅猛，對剛剛形成的讀書社會形成了強(qiáng)烈的沖擊。年輕人不再流連于書籍，而是沉迷于網(wǎng)絡(luò)；學(xué)生不再為思想和理想讀書，而是為考本讀書……

理想在沉淪，信念在沉淪，文學(xué)在沉淪……一切為了生存。尤其是文學(xué)。難以想象，在書市萎縮、讀者萎縮的情況下，文學(xué)還怎么生存？先是詩歌漸漸走入歷史，繼而是散文、是小說。后者還在掙扎，只不過換了一種活法：如果網(wǎng)絡(luò)小說也能稱為小說的話。

莫言領(lǐng)獎(jiǎng)范文第4篇

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的意識形態(tài)也必然會發(fā)生很多變化。例如一些文藝或文化都在逐漸消失，這就是因?yàn)槿藗兊囊庾R形態(tài)發(fā)生變化導(dǎo)致的，人們不再迷信于傳統(tǒng)文化，向自由化發(fā)展[2]。在這種情形下，很多歷史文化的消失也就成了必然。一些歷史文化傳統(tǒng)也在逐漸消失，例如剪紙。二三十年前，很多人都會剪紙，在過節(jié)時(shí)充滿了喜慶和過節(jié)氣氛。但是現(xiàn)如今會剪紙的年輕人沒有幾個(gè)，他們不愿意去跟老人學(xué)習(xí)，更確切的說是不屑于去學(xué)習(xí)這些知識。之所以會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，主要是人們的注意力發(fā)生了改變。大部分人都為經(jīng)濟(jì)利益而奔波，他們沒有閑暇時(shí)間去學(xué)習(xí)歷史文化，所以文學(xué)也受到了這種影響。一部作品即使再好，如果沒有觀眾也是白搭。出版者不僅勞神費(fèi)力，而且還會一虧到底。如果一部作品不適合大眾口味，那么就沒有辦法發(fā)表或者是有好的銷量。沒有好的銷量，就會影響作家的收入，收入水平的高低會直接影響到他們的生活。所以，在生活壓力下，很多作家開始轉(zhuǎn)型。一些作者開始寫一些大眾更容易接受的、俗套的作品。莫言的中獎(jiǎng)作品就是一個(gè)非常好的例子。莫言作為一個(gè)對文學(xué)的瘋狂追求者，他沒有隨大流，而是堅(jiān)持了自己的原則。所以在莫言拿到諾貝爾獎(jiǎng)之前，很少有人知道他。而且莫言的收入水平是非常一般的，如果他肯接受一些低俗作品，他也許早就已經(jīng)非常富有[3]。但是，莫言堅(jiān)持住了。他只是一個(gè)非常特性的例子，大部分作家都已經(jīng)成為了名人。他們的作品被很多年輕人接受，因?yàn)樗麄兊淖髌窞槟贻p人創(chuàng)造了另一個(gè)思想空間。他們在這種空間內(nèi)，可以不用去考慮身邊的煩惱。這種麻醉的方式，也許是因?yàn)楫?dāng)代年輕人的生活壓力過大引起的。

二、作品失去了自我

現(xiàn)在的很多作品由于受到經(jīng)濟(jì)因素的影響，它們都已經(jīng)失去了本色。很多作品開始向商業(yè)化轉(zhuǎn)型，他們開始有了服務(wù)對象，或者是服務(wù)對象發(fā)生了變化。文學(xué)作品是作家根據(jù)自己或周圍人群的經(jīng)歷，經(jīng)過加工然后制作出來的作品。這些作品有些是需要欣賞者觀賞的，而有些作品完全是作者自己的心緒發(fā)泄，所以他們在以往都很少和商業(yè)化聯(lián)系起來。但是隨著改革開放，很多事情都發(fā)生了變化，尤其是一些文人墨客，他們受到了經(jīng)濟(jì)的沖擊，都開始下海著作了。所以，他們的作品在很大程度上再也看不到他們個(gè)性的影子。作品失去了原有的味道，就像某些流行音樂一樣成為一陣風(fēng)，風(fēng)過之后什么都留不下了。任何事物失去了其獨(dú)立的個(gè)性，就肯定會變得平庸。如果作品就像當(dāng)今的教育一樣，出來的產(chǎn)物就會一成不變，大同小異。試想，如果所有的文學(xué)作品都是一個(gè)樣子，一個(gè)主題，那么欣賞者不嘔吐都不行。現(xiàn)如今的作品都向商業(yè)化方向發(fā)展，都為商業(yè)服務(wù)，所以我們見到很多作品都帶有明顯的功利色彩，這很多時(shí)候都會讓我們?yōu)檫@種大相徑庭的附和而感到大跌眼鏡。

三、跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重

文學(xué)作品所存在的問題就像今天的某些電影一樣，很多導(dǎo)演開始偷懶。他們瞄準(zhǔn)什么題材，就一窩蜂地選擇這個(gè)題材的作品，然后拍成電影。這其實(shí)是一種不負(fù)責(zé)的行為，是一種偷懶行為。他們之所以都選擇同一個(gè)主體，為的就是讓作品得到通過的幾率更高一些，更容易掙錢。所以，文學(xué)作品也是一樣，作家開始了跟風(fēng)創(chuàng)作，他們不會再選擇一些人們了解少的話題，而是選擇大眾都能夠經(jīng)歷的內(nèi)容。這就大大限制了創(chuàng)作思維，同時(shí)還給社會造就了大量垃圾作品。欣賞者對于這些作品的欣賞也完全停留在表面層次，所以他們對這些作品也是沒有回頭率的。但是一次欣賞就已經(jīng)可以滿足作家的目的了，所以他們根本就不考慮作品是否可以繼續(xù)發(fā)展。莫言的出名完全出乎很多人的意外，因?yàn)槲幕ν獾娜藢λ私馍跎?。但是?dāng)莫言站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上時(shí)，全國人民開始認(rèn)識他了，街頭巷尾討論的都是莫言的神話。莫言的作品也一度出現(xiàn)搶空的現(xiàn)象，而這些作品很可能是塵封已久的，從倉庫中拿出來銷售給讀者。所以文學(xué)作品的跟風(fēng)，也不能都?xì)w咎于作家，而應(yīng)該問問整個(gè)社會的意識形態(tài)。

莫言領(lǐng)獎(jiǎng)范文第5篇

2012年11月25日，我國第一艘航空母艦“遼寧艦”成功進(jìn)行了艦載機(jī)起降訓(xùn)練，表明我國自行研制的殲-15艦載機(jī)起降性能良好，飛行員訓(xùn)練方法科學(xué)有效。然而，就在殲-15首次成功完成著艦起降試驗(yàn)僅十幾個(gè)小時(shí)后，殲-15艦載機(jī)研制現(xiàn)場總指揮、中航工業(yè)沈陽飛機(jī)工業(yè)（集團(tuán)）有限公司董事長、總經(jīng)理羅陽卻因勞累過度，突發(fā)心肌梗死、心源性猝死，經(jīng)搶救無效，英年早逝。

點(diǎn)評：艦載機(jī)起降是世界性難題，也是檢驗(yàn)我國航空工業(yè)從陸地向海洋跨越的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。作為艦載機(jī)研制現(xiàn)場總指揮，羅陽在生命的最后7天時(shí)間里，一直在“遼寧艦”上緊盯艦機(jī)適配性等的每一個(gè)細(xì)節(jié)。在航母海試過程中，羅陽已經(jīng)有心絞痛等癥狀，但為了獲得第一手試驗(yàn)數(shù)據(jù)，他很少向人提及自己的身體。“才見霓虹君已去，英雄謝幕海天間”，羅陽是中國航空業(yè)的典型代表，他用生命托起了中國航母艦載機(jī)的騰飛。羅陽用生命實(shí)現(xiàn)了自己的諾言，他是中國航空業(yè)干轟轟烈烈的事、做默默無聞之人的典型代表。

莫 言：把中國的故事講給世界聽

北京時(shí)間2012年12月10日23點(diǎn)30分，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式在瑞典斯德哥爾摩音樂會大廳舉行，莫言作為中國第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主站在了輝煌的領(lǐng)獎(jiǎng)臺上，從瑞典國王卡爾十六世·古斯塔夫手中接過2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)?wù)潞妥C書。

點(diǎn)評：“莫言的想象力穿越了人類的歷史，他是一位杰出的寫實(shí)主義者，作品描述了20世紀(jì)中國的歷史?！敝Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委會主席佩爾·韋斯特伯格的致辭，毫不吝惜對莫言的贊美。機(jī)會不會青睞無準(zhǔn)備的人，“一夕成名”的背后是作品的獨(dú)特魅力。不論諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評價(jià)標(biāo)尺如何惹人爭議，但是它的經(jīng)濟(jì)乘數(shù)效應(yīng)卻毋庸置疑，而且不分國界。斯德哥爾摩孔子學(xué)院院長羅多弼在《每日新聞》發(fā)表署名文章開篇稱莫言是“一個(gè)非常優(yōu)秀的作家，他把數(shù)百年來的中國說書傳統(tǒng)發(fā)揮到極致。”希望越來越多的中國作家把中國的故事講給世界聽。

張振江：最美鄉(xiāng)村醫(yī)生17年堅(jiān)守艾滋病人

他每天凌晨4點(diǎn)就起床，稍微活動(dòng)之后，開始準(zhǔn)備藥品，天亮前就開門。每個(gè)月9日，張振江還要徒步到21名艾滋病患者家中送藥。今年57歲的張振江是安徽省亳州市利辛縣劉家集鄉(xiāng)劉染村的一名普通村醫(yī)。自從1995年開始，他頂住世俗壓力，為村里的艾滋病患者提供醫(yī)療救助，成了艾滋病患者最信任的醫(yī)生。

點(diǎn)評：一名普通村醫(yī)，17年前頂住世俗壓力，成為村里艾滋病患者的專職醫(yī)生，給予艾滋病人無微不至的關(guān)懷。通過張振江的努力，劉染村里沒有出現(xiàn)一個(gè)艾滋病二代病人，也已經(jīng)有兩年沒有新增艾滋病患者了。村子里還有兩名艾滋媽媽生下了健康寶寶。看到自己曾經(jīng)照顧的一些被確診為艾滋病的病人，從5～8年的壽命到如今20多年甚至更久，張振江感到高興和欣慰，也為此感到驕傲，他用十幾年堅(jiān)守著艾滋病人一事感動(dòng)了無數(shù)人。張振江無愧于最美鄉(xiāng)村醫(yī)生。

夏志國：只要忠于自己的職責(zé)就是最高尚的人