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散文愛情范文第1篇

【關(guān)鍵詞】三毛；愛情觀；試析

三毛的作品就是三毛的一生。作品主要以散文為主，作品中嗅到的都是愛情的氣息，她一生都在追尋愛情，雖然得到的愛情畫上了時(shí)間的期限，但她無疑是愛情的成功者。不問擁有永恒，只在乎曾經(jīng)幸福的瞬間。三毛曾說過：“年齡、經(jīng)濟(jì)、國(guó)籍，甚至于學(xué)識(shí)都不是擇偶的條件，固然對(duì)一般人來說這些條件當(dāng)然都是重要的，但是我認(rèn)為最重要的，還是彼此的品格和心靈?！被蛟S這就是三毛對(duì)愛情的追求和理解吧。讀三毛的作品，不能不提起荷西，這位比她小，留著大胡子的西班牙男孩。遇到他之前，三毛不是沒有遇到過愛情，但三毛遲遲沒有踏進(jìn)愛情的圍城，她曾陷入一段有婦之夫的感情中，后來知道了其妻子如此深愛著他，而他卻見異思遷，果斷拒絕了他。也本可以答應(yīng)富商同學(xué)、外交官同學(xué)、甚至是臺(tái)藉美博士，過上人人都向往羨慕的上流生活，可她說：看得不順眼的話，千萬富翁也不嫁，看的中意，億萬富翁也嫁。她用她的行動(dòng)證明了她的“真”。后來她嫁給了荷西，無一不說明能夠讓三毛心甘情愿勇敢追尋的是兩人之間心靈與品格的契合。三毛的文章里沒有刻意描繪膩人的纏綿悱惻，亦沒有愛得轟轟烈烈的場(chǎng)景，她筆下的生活，平靜如水，小兩口為生計(jì)奔波，隨心隨性地過著小日子，這不正是詮釋著愛情的最佳狀態(tài)就是心靈與品格的合一嗎！一向?qū)矍椤翱量獭钡娜珵楹晌鞅几叭龉衬?，難道不足以證明愛得熱烈？荷西是家里開銷的支持者，一向隨性自由的三毛甘愿留守于家中打點(diǎn)日常，洗衣做飯，披著霞光等待工作而歸的荷西，這樣的愛情又怎么不體現(xiàn)了纏綿悱惻？三毛奇女子之處便是她的作品不摻雜世俗感情浮夸的華麗辭藻，是平凡的經(jīng)歷讓讀者嗅出了她愛得纏綿悱惻，愛得轟轟烈烈。

《夢(mèng)里花落知多少》中“背影”這一短篇中，三毛總在墓園癡癡呆坐到黃昏，直至守墓人鎖上那分隔生死的鐵門。一天終結(jié)。去做一件又一件刺心而又無奈的瑣事，我好似同樣心情沉重，仿佛胸腔中也傾覆著大量悲傷的潮水。眼淚不是傷痛最有力的證明，是心跳的感知，荷西下葬之后，一切繁雜瑣碎的事情三毛只能一一辦理，不斷面對(duì)“荷西死了”的殘酷現(xiàn)實(shí)，所以，她望著父母佝僂的背影心痛、疼惜、悲傷，卻流不出眼淚，所以，在荷西墓上刻字時(shí)，流不出眼淚?！昂晌魅チ恕钡倪@些日子，三毛的自我封閉，悲傷不已。書中一次又一次的出現(xiàn)父母的影子、父母的年邁，父母的煎熬，三毛不愿醒來，卻被一次次悲愴的景象抽醒，內(nèi)心更是充滿了自責(zé)，雙重心靈上的打擊與煎熬，也為以后的屢次自殺埋下了伏筆。她對(duì)荷西愛的深沉，無法承受天人兩隔，卻又為人子女，不能夠?yàn)t灑拋棄世俗。所以她在以后的生活中不斷說法自己，三次自殺未遂足以說明，她早就在荷西離去之時(shí)放掉了對(duì)塵世的眷戀。是了，一個(gè)常伴你身旁，最親密無間的愛人，有一天你發(fā)現(xiàn)他無法出現(xiàn)于你的眼前，你觸不到，嗅不著。精神的崩塌是毋庸置疑的。三毛對(duì)荷西的愛超越了生與死。三毛為什么會(huì)對(duì)荷西有那么深厚的情呢？這便是他們心靈和品格的契合。就像她自己所說：一切隨心自由才是應(yīng)該努力去追求的，別人如何想我便是那么的無足輕重了。三毛性格上的自由隨性與廣袤無垠的撒哈拉沙漠主觀意義上說，是不可分開的。

他們的愛情旅程是與眾不同、錐心刺骨的。在這片炙熱的土地上，他們?cè)鴵]灑著歡笑與幸福，她記載著在異域風(fēng)情生活里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，讓讀者們心生向往，迷戀至極。她找到了人性的共通點(diǎn)，便是人世間最令人神往的愛情與親情。就像一個(gè)巨大的火爐，滿滿地包圍著我們，沉醉于此。放在我們眼前的不僅是她的經(jīng)歷，過往，更是與大胡子荷西幸福生活中的小片段，一起冒險(xiǎn)，去迷宮山找化石時(shí)差點(diǎn)意外遇險(xiǎn)，去觀賞沙哈拉威女子洗澡，去海邊抓魚來販賣……好似唱起了生活中安靜祥和的牧歌。她與荷西在撒哈拉沙漠中收獲的一切，仿佛是上帝認(rèn)同她愛情里的品格與心靈契合的獎(jiǎng)賞。

縱觀三毛的一生，分析其作品，不難看出她是一個(gè)理想化，單純的世間難遇的奇女子。她寫的是她的生活經(jīng)歷，分享的是她的喜怒哀樂。愛情上她追求心靈與品格的契合，就能區(qū)分出她與現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)女子不一樣，她沒有敗給金錢，權(quán)利，知識(shí)。她沉醉在自己給自己圈定的理想世界里，包括她理想的白馬王子。她同樣是單純的，在《沙漠中的飯店》里，展現(xiàn)出一個(gè)調(diào)皮單純的女子。撒哈拉沙漠的條件艱苦，物質(zhì)上靠臺(tái)灣的家人時(shí)常給予的幫助，她在食物上給荷西帶來了中國(guó)的文化，卻時(shí)常風(fēng)趣地調(diào)侃荷西，將粉絲解釋成“雨”，“欺負(fù)”荷西是一個(gè)外國(guó)人，透露的是她單純的性格。這樣的三毛，不辜負(fù)后人對(duì)她的喜愛與追捧。即便她人生的落幕慘淡，依舊能在作品中感受到來自漫天黃沙中的正能量。

散文愛情范文第2篇

“這么說，我的歌聲是真的很差了哦？”風(fēng)凌飛陰陽怪氣的說道。

“嗯，還算可以啦，就是你不會(huì)唱歌罷了。”安語琳停頓了一會(huì)，說道。

風(fēng)凌飛目光狠狠的怒瞪著她。

安墨軒打斷她，伏在她的耳朵上說道：“好了，丫頭，過火了啊。”

幾位男生吹了吹口哨，面面相覷一眼，藍(lán)發(fā)男子戲謔道：“美女，你是新生嗎？”歐允楓看著面前的女生，覺得面生，猜測(cè)應(yīng)該是轉(zhuǎn)校生吧。

“恩恩”

“美女你叫什么”

“安語琳”

“嗯，很好聽的名字。”一個(gè)紅發(fā)男生向前接過話。

風(fēng)凌飛高挺的身子靜靜站在臺(tái)上，看著下面的狀況，心里默念；安語琳、安語琳。這個(gè)名字她記下來了，她很成功的引起他的注意了。而我們可愛的女主完全沒有想到自己無辜的一句話會(huì)被認(rèn)為自己是在勾引他。

“謝謝，不過我們還要去辦理入學(xué)手續(xù)，先走了啊。”安語琳不好意思說道。

歐允楓和紅發(fā)男子嘴角紛紛揚(yáng)起一個(gè)弧度，并沒有接過安語琳的話。

丫頭，走吧。安墨軒掃了他們一眼說道。這幾個(gè)人應(yīng)該就是新語的風(fēng)云人物吧。

安墨軒拉起安語琳的細(xì)手，走出會(huì)堂。

會(huì)堂內(nèi)的竊語聲連連不斷，花癡們皆在猜測(cè)他們是誰，對(duì)于陌生的安墨軒她們感覺和新語三大王子有得一拼。

風(fēng)凌飛嘴角突然揚(yáng)起一個(gè)邪笑，臺(tái)下的歐允楓和紅發(fā)男子知道，這是風(fēng)凌飛惡趣味的專屬表情。

歐允楓與紅發(fā)男子相視一眼，他們連個(gè)人到想看看他會(huì)怎么整治這個(gè)新生。

“喂，小叔，一會(huì)有一男一女去報(bào)到，你把他們分配到高三A班。”只要是到了高三A班就要接受全班同學(xué)的認(rèn)同，A班同學(xué)全是富家子弟，個(gè)個(gè)身份很強(qiáng)硬，呵呵，看她怎么讓他們接受。

“睿，這樣會(huì)不會(huì)太狠了一點(diǎn)啊。”歐允楓眼前忽然浮現(xiàn)安語琳可愛的面容，覺得凌飛的做法有點(diǎn)過。

紅發(fā)男子宣睿斜睨著歐允楓，戲謔道；“難不成你會(huì)對(duì)那女孩心軟？”歐允楓俊美容顏悄然閃過一絲不自然：“怎么可能？”

風(fēng)凌飛走下舞臺(tái)，眼神里散發(fā)無限邪光：“安語琳，你惹到我了。看我怎么報(bào)復(fù)。”

拍拍兩人的肩膀，說道：“哥們，走吧，有好戲看了。”

監(jiān)控室里的幾個(gè)女生突然傻了眼，她們從來沒見過風(fēng)凌飛對(duì)一個(gè)女生感興趣。這是不是意味著。

風(fēng)凌初看到監(jiān)控里的畫面，忽然對(duì)那個(gè)叫安語琳的女生心生佩服。敢惹怒她老哥，她佩服她的膽量。哈哈，看來，她戲弄他哥的這場(chǎng)演唱會(huì)結(jié)果很棒啊，回家一定要給老爸老媽看看。

許潔拍了拍風(fēng)凌初的手臂，擔(dān)心問道“那個(gè)女生不會(huì)有事吧，你哥那性子…”

散文愛情范文第3篇

紫晴和毅宏從小就青梅竹馬，他們一年級(jí)到三年級(jí)都是同桌，彼此互助互愛，非常友好。

可是有一天，毅宏的父親要到外地去打工，他打算把家搬到外地去，盡管毅宏再三懇請(qǐng)父親不要搬家，但是父親總是一意孤行，不肯答應(yīng)他。

臨走之前，紫晴沒有來向他道別，因?yàn)樽锨缗乱愫暌姷剿筇珎?，不肯隨家人而去。但是她留了一封信給毅宏。就這樣，毅宏帶著遺憾與悲傷離開了。

搬到新家之后的毅宏，整天愁眉苦臉，食不下咽，寢不安席。他把紫晴留給他的信打開，信上寫著：

毅宏，你不要太傷心了，雖然我們相隔千里，但是我們的心永遠(yuǎn)系在一起。我永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記你。除非有一天，地球停止了旋轉(zhuǎn)；除非有一天，竹子開了花；除非有一天，傲梅不再挺拔···;我會(huì)一直等著你，一直等到海枯石爛。若干年之后，希望我們能夠再相見。

牽掛著你的好友：陳紫晴

看了紫晴的信后，毅宏臉上露出了一絲笑容卻又失聲痛哭。

毅宏決定長(zhǎng)大后去尋找紫晴。于是，他天天走到河邊，望著滾滾東流的河水，他希望時(shí)間能隨著河水一起流去。

夜晚的天空到處彌漫著黑暗，但是仔細(xì)一看，還有幾顆星星正在閃爍著光芒；失去一角的月亮也仍然美麗。

時(shí)間一晃，十年就過去了。毅宏已經(jīng)長(zhǎng)大了，他要去找紫晴，他沒有忘記當(dāng)初那個(gè)約定，十年后，我們還能夠相見。

可是，天意總是喜歡捉弄人，紫晴在他搬家后沒多久就生了一場(chǎng)大病，送給別人撫養(yǎng)。她的父親沒有錢去給她看病，但又不忍心看著自己心愛的女兒一直飽受病痛的折磨，所以，把她送給別人家撫養(yǎng)。

毅宏的心深深地墮落了下去，摔得粉碎。然而就在這時(shí)，一只手拍了一下毅宏的肩膀。毅宏轉(zhuǎn)過身去······;

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世界上最寶貴的東西，莫過于友情

一聲呼喚，一句問候，一次幫助

散文愛情范文第4篇

關(guān)鍵詞：蕭紅；姜敬愛；小說；散文化傾向；主動(dòng)的追求；困惑的選擇

中圖分類號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2014）29-0125-02

作為和蕭紅在個(gè)人生涯及創(chuàng)作生涯上有著諸多共同之處的韓國(guó)女作家，姜敬愛被當(dāng)作和蕭紅比較研究的對(duì)象，她小說創(chuàng)作形式和內(nèi)容上的緊湊扎實(shí)被看作是和蕭紅的不同之處之一，但其實(shí)在姜敬愛創(chuàng)作的后期，她的一些小說作品也呈現(xiàn)出散文化的傾向，當(dāng)然，她的這種創(chuàng)作傾向的產(chǎn)生和蕭紅相比，主要是不同之處居多。

一、蕭紅-“詩情畫意”的追求

蕭紅小說的散文化是眾多蕭紅研究者的共識(shí)。魯迅在給蕭紅的成名作《生死場(chǎng)》的序中寫道：“這自然還不過是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫……女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”[1]魯迅的評(píng)價(jià)可以說是很精確和中肯的，這里“越軌的筆致”是魯迅對(duì)蕭紅小說形式和語言的上別具一格給予的評(píng)價(jià)。《生死場(chǎng)》情節(jié)的推進(jìn)不是一線式的，每個(gè)故事獨(dú)立成章，每章之間的聯(lián)系并不是十分緊湊，整篇作品也并沒有貫穿始終的典型人物，作品的內(nèi)容畫面感十分強(qiáng)烈，語言富于詩意，這一切蕭紅獨(dú)有的風(fēng)格在后期的作品《呼蘭河傳》中變得更加明顯。

蕭紅小說具有這些趨向散文的特點(diǎn)有多方面的原因。蕭紅的文學(xué)啟蒙是從詩歌開始的，“在她童年的回憶中，提到學(xué)古詩是由祖父朗誦《千家詩》開始的。她之所以特別喜歡某首詩，正和其他學(xué)詩的孩子一樣，并不是因?yàn)槲牡膬?nèi)容，而是由于文的聲調(diào)和意境……她特別喜愛描述大自然景象的詩?！盵2]在哈爾濱上學(xué)的時(shí)期，“她在校第一年的大部分時(shí)間及經(jīng)歷，都用于繪畫上?！盵2] “蕭紅對(duì)大自然的美有著特別的喜好?！盵2]這些幼年和學(xué)生時(shí)期的經(jīng)歷和偏好日后也作用于她的文學(xué)創(chuàng)作。蕭紅善于描寫她所喜歡的大自然景象，她的作品描寫畫面感很強(qiáng)；她的文筆簡(jiǎn)潔流暢，語言如詩般。這些都使她的小說和傳統(tǒng)的小說有著醒目的分別。

小說界的環(huán)境和氛圍對(duì)蕭紅的小說創(chuàng)作也是產(chǎn)生了影響的。后的中國(guó)現(xiàn)代小說，因文學(xué)本身和社會(huì)的發(fā)展，追求破舊創(chuàng)新，想要擺脫傳統(tǒng)小說那種封閉呆板的形式，出現(xiàn)了散文化的傾向，到了20世紀(jì)30年代，現(xiàn)代小說的這種傾向已經(jīng)成為主流。在這樣的背景下開始接觸文學(xué)創(chuàng)作的蕭紅，是有非常有可能受到影響的。此外，作為蕭紅的伯樂、老師，魯迅對(duì)蕭紅的影響也是不能忽略的?！爸袊?guó)現(xiàn)代小說散文化在其創(chuàng)始人魯迅那里已有表現(xiàn)?！斞感≌f對(duì)現(xiàn)代作家的影響是極深遠(yuǎn)的，他的抒情和白描手法直接影響了后來的蕭紅和孫犁等人的創(chuàng)作風(fēng)格?！盵3]蕭紅拜讀過魯迅的作品，她在文壇上的成名也得益于魯迅的大力幫助，她和魯迅來往密切，和魯迅有過深入的交談，她有可能在文學(xué)創(chuàng)作上借鑒和模仿或者是學(xué)習(xí)魯迅，把魯迅文學(xué)創(chuàng)作中自己能夠產(chǎn)生共鳴，并且適合自己的部分融入自己的小說創(chuàng)作中。

蕭紅在文學(xué)理論上的缺乏是毋庸諱言的，但也許正是因?yàn)椴皇軛l條框框的限制和規(guī)定，才使得蕭紅在小說創(chuàng)作上能夠自由發(fā)揮，同時(shí)使得她的作品透露出率真樸實(shí)?！霸谒淖髌分校矌缀蹩床怀瞿切┛蓭椭覀兞私馑齽?chuàng)作動(dòng)機(jī)、寫作習(xí)慣和方法的痕跡（這偶然在她的書信、談話記錄中出現(xiàn)）。即使連她本人可能也說不出那些使她產(chǎn)生靈感、創(chuàng)作體裁以及她所受外在影響及各種成就的因素。”[4]可以說蕭紅在文學(xué)方面表現(xiàn)出來的才華是一種直覺或者是一種天賦，她憑著自己勤奮的筆耕不輟和用心的觀察以及女性獨(dú)有的敏感、細(xì)膩，把自己對(duì)生活和現(xiàn)實(shí)的理解用文字表達(dá)出來。因此，她的作品結(jié)構(gòu)自由開放，內(nèi)容不受形式的限制，作家憑著自己的感覺寫心之所想，情之所感，也使得小說具有很濃烈的抒彩。

蕭紅的這種小說創(chuàng)作風(fēng)格是慢慢建立起來并成熟起來的，盡管有人對(duì)她這樣的小說提出過不贊同，但是蕭紅說“有一種小說學(xué)，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定寫得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說。”[2]從這里可以看出，蕭紅對(duì)自己認(rèn)定的小說創(chuàng)作是很堅(jiān)定的，小說作品結(jié)構(gòu)的自由開放、內(nèi)容的質(zhì)樸無暇、語言和場(chǎng)景的如詩如畫，是她自己獨(dú)有的審美追求。

二、姜敬愛-困惑迷茫的選擇

姜敬愛與文學(xué)的接觸是從讀古典小說《春香傳》開始，除《春香傳》外，她還熟讀過多部古典小說，她還給村子里的人讀小說聽。這些經(jīng)歷為姜敬愛日后走上文學(xué)之路奠定了基礎(chǔ)，也與她的小說創(chuàng)作息息相關(guān)。姜敬愛的小說有完整的、按照時(shí)間順序來發(fā)展的情節(jié)，緊密聯(lián)系的前因后果，貫穿始終、典型化的人物形象，這些都遵循著傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作方法。她的代表作長(zhǎng)篇小說《人間問題》1934年在《朝鮮日?qǐng)?bào)》開始連載，作品描寫了主人公善妃從單純善良甚至有些懦弱的佃農(nóng)之女成長(zhǎng)為工人運(yùn)動(dòng)家的過程，指出能夠解決社會(huì)根本問題的人正是無產(chǎn)階級(jí)。《人間問題》是姜敬愛創(chuàng)作的高峰，也是她創(chuàng)作特點(diǎn)的集中體現(xiàn)。這部作品畫面廣闊，人物豐滿，敘事完整，結(jié)構(gòu)緊實(shí)，具備小說要素的每一個(gè)方面。但《人間問題》之后姜敬愛的小說創(chuàng)作并沒能達(dá)到一個(gè)新的高度，“反而顯出了下降的趨勢(shì)?！盵5]并且“姜敬愛后期作品中描寫個(gè)人內(nèi)心心理的作品，通過對(duì)在道德倫理和欲望之間的掙扎的描寫和不知如何去做才是妥當(dāng)?shù)呐袛嗌系谋Ａ?，可以說已經(jīng)成為只是單純記錄對(duì)某件事感受的隨筆了?！盵6]

《同情》寫“我”每天去井邊打水，認(rèn)識(shí)了一個(gè)被父親賣人而被迫當(dāng)妓的可憐的女人，“我”對(duì)她的遭遇感到同情，知道她打算逃跑就允諾幫助她，可是等到一天晚上那個(gè)女人來找“我”的時(shí)候，“我”卻沒有伸出援手，沒過幾天，“我”就聽到了她投井自殺的消息，“我”大哭，同時(shí)自責(zé)，不知道女人的自殺是不是因?yàn)椤拔摇币婚_始對(duì)她的“同情”和后來的“不同情”造成的?！抖僭遒M(fèi)》以書信的形式，“我”向K詳細(xì)訴說了學(xué)生時(shí)代的困窘和現(xiàn)在家庭條件的拮據(jù)，因此“我”早早計(jì)劃好了二百元巨額稿費(fèi)的用處，打算都用來添置生活用品以及給自己和丈夫買漂亮的衣服和首飾，但是稿費(fèi)拿到后丈夫卻打算把錢用來接濟(jì)自己的朋友，“我”和丈夫大吵一架，丈夫說“我”是只會(huì)用嘴同情無產(chǎn)階級(jí)的文人，事情以“我”對(duì)自己的虛榮心的反省結(jié)束，二百元稿費(fèi)除了購買必需的生活用品之外都用來接濟(jì)“我”和丈夫的朋友，文章結(jié)尾處，“我”告訴K，不要只想著過優(yōu)渥的生活，還要想想那些饑寒交迫的群眾，應(yīng)該利用自己所學(xué)的知識(shí)去努力實(shí)現(xiàn)自己的社會(huì)價(jià)值而不是交換價(jià)值?！稛馈穼憽拔摇焙驼煞蛟诩依镎写笥裄，R酒后向我和丈夫講述他寄住在尚在監(jiān)獄的革命同志家，對(duì)同志的妻子日久生情，道德的約束使他很是苦惱掙扎，R的講述在他是否跨越雷池之處戛然而止并且起身離開我家，我對(duì)他的故事意猶未盡，追了出去卻只看到他消失在茫茫的夜色中?！渡侥小穼憽拔摇苯拥诫妶?bào)說母親病危，慌忙踏上歸鄉(xiāng)的路途，在到達(dá)家鄉(xiāng)之前最后換乘的客車因?yàn)橄掠甑奶鞖夂退緳C(jī)的失誤差點(diǎn)跌落懸崖，司機(jī)的助手找來路旁住在深山中的壯漢，他拼盡全力把客車從懸崖邊上拉了回來，但當(dāng)壯漢要求按照交換條件讓司機(jī)載上他的母親去看病時(shí)，司機(jī)和助手卻以天氣不好，時(shí)間緊急為由反悔，開車揚(yáng)長(zhǎng)而去，車上的乘客和“我”沒有一個(gè)人站出來說話。

姜敬愛的這幾部小說，創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的中期，與前期作品全知全能的第三人稱視角不同，這幾部作品都是第一人稱視角，從對(duì)作家個(gè)人生活的了解可以知道，作品的素材來源作家的真實(shí)生活，作品材料的組織很緊密，但是作家著墨的重點(diǎn)不再是無產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的宣揚(yáng)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的控訴批判，而是作品中的“我”的個(gè)人經(jīng)歷和個(gè)人感受的描寫和敘述，人物的塑造和情節(jié)的完整也不再是作家關(guān)心的重點(diǎn)?！拔摇笔欠裼捎谕楹筒煌樽屢粋€(gè)人對(duì)生命絕望，“我”對(duì)自己的物質(zhì)欲望的反省，R的故事到底結(jié)局是如何，“我”如何一再回想起那壯漢腰間掛著的拉車的繩子和他的絕望等等才是作家想要傳達(dá)的內(nèi)容。

姜敬愛小說出現(xiàn)這些變化，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和文學(xué)界的狀況密不可分。20世紀(jì)30年代姜敬愛主要居住在中國(guó)的間島地區(qū)，期間也有在故鄉(xiāng)停留的時(shí)候，但此時(shí)的中國(guó)和韓國(guó)都處在日本帝國(guó)主義的侵略和強(qiáng)壓之下，中國(guó)的東北地區(qū)更是連續(xù)經(jīng)歷了三次殘酷的“治安肅正”，文學(xué)活動(dòng)也無可避免地遭到了限制和重創(chuàng)，1935年，韓國(guó)的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)團(tuán)體“卡普”遭到解散，文學(xué)界陷入了混沌狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無力感使得文學(xué)家或是放棄或是逃避，文學(xué)創(chuàng)作也由外放的批判宣揚(yáng)轉(zhuǎn)向內(nèi)斂的自我反省及檢視，對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握也從全面變成了片面。這幾部作品讓我們看到，身處這樣的社會(huì)和文學(xué)氛圍中的姜敬愛，無疑也受到了極大的影響的?；仡?0世紀(jì)30年代中期以前姜敬愛無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)特色鮮明的小說，再結(jié)合20世紀(jì)30年代后期她極具自然主義傾向的小說，可以說，這個(gè)時(shí)期姜敬愛小說的散文傾向化是一個(gè)過渡，是她對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)不確定，產(chǎn)生動(dòng)搖的一種表現(xiàn)。

三、結(jié)語

可以看出，蕭紅和姜敬愛小說的散文化傾向，共同之處在于作品情節(jié)的處理和作品內(nèi)容碎片化上。但對(duì)于蕭紅來說，具有散文特點(diǎn)的小說是她一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，是她在小說創(chuàng)作上的選擇；而對(duì)姜敬愛來說，一些具有散文特點(diǎn)的小說是她在一段時(shí)期里的無奈或迷茫在文學(xué)作品里的體現(xiàn)，也許她是在不自覺中走進(jìn)了那樣的創(chuàng)作。

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[3]閻志宏.蕭紅和中國(guó)現(xiàn)代小說散文化[J].社會(huì)科學(xué)輯刊，1991（2）：132-136.

[4]聶紺弩.回憶我和蕭紅的一次談話――序《蕭紅選集》[J].北京：人民文學(xué)出版社，1981（1）：186-189.

[5]何鎮(zhèn)華.姜敬愛和她的長(zhǎng)篇小說《人間問題》[J].韓國(guó)學(xué)論文集，2007（1）：112-118.

散文愛情范文第5篇

九（1）班夏成瑤

三天，顧名思義就是昨天、今天和明天。在我看來，中國(guó)的發(fā)展就用了三天。

五千年的文化底蘊(yùn)，千百年的歷史匯聚于此。強(qiáng)大的中華人民共和國(guó)屹立在世界的東方，成為一顆璀璨的明珠，閃閃發(fā)光，吸引著世界的目光。

昨天是落后的。中國(guó)的昨天受到殖民掠奪，如同一只被束縛的雄鷹，欲飛無力，欲要稱雄卻又沒力量?？粗袊?guó)一天天的頹敗，外國(guó)殖民者囂張的焰火愈發(fā)強(qiáng)盛。但，中國(guó)畢竟地大物博，人數(shù)眾多，偉大的中華民族兒女們奮起反抗。

隨即，中國(guó)站起來了，偉大的中國(guó)發(fā)展起來了。中國(guó)的昨天過去了，黎明的曙光從東方升起，新一代的中國(guó)人站起來了。

今天，中國(guó)的發(fā)展迅速之驚人，猶如巨龍般直沖云霄，又如雄鷹般大展宏圖。中國(guó)發(fā)展起來了，中國(guó)強(qiáng)盛起來了，中國(guó)開始引起世界的關(guān)注了。

今天，就在今天，改革開放三十載。僅僅三十載，中國(guó)的發(fā)展如同芝麻開花——節(jié)節(jié)高。中國(guó)的國(guó)民總值飛速上升，中國(guó)的國(guó)際地位不斷提高，中國(guó)越來越吸引世界的目光。

今天的輝煌促使著明天的美好的幸福生活的來臨。今天是強(qiáng)盛的，今天的中國(guó)是騰飛的大國(guó)。當(dāng)代的浪潮把中國(guó)推向世界，促使世界對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)。中國(guó)，今天你是強(qiáng)大的，今天的你，充滿活力；明天的你，必定更加輝煌。

今天正值祖國(guó)六十一華誕，僅僅六十一載，中國(guó)贏得了世界的認(rèn)可?；叵肫?8年北京奧運(yùn)會(huì)成功舉辦，我內(nèi)心無比激動(dòng)；想今日世博會(huì)在上海的舉辦，廣州的亞運(yùn)會(huì)的即將拉幕，這一切的一切都說明中國(guó)的吸引力之大，中國(guó)之強(qiáng)盛。

身為祖國(guó)的花朵，在祖國(guó)母親的孕育中，我們健康成長(zhǎng)，眼看祖國(guó)母親華誕的來臨，我心久久不能平靜。與昨天相比，今天的中國(guó)是蛻了皮的；但對(duì)于明天無限的美好，今天卻又顯得十分渺小。明天無限，今天還好。祖國(guó)的明天比今天更繁榮。昨天，今天，明天，中國(guó)都在改變。

對(duì)于今天，我只感到欣慰；對(duì)于明天，我充滿期待。愿祖國(guó)繁榮昌盛！