前言:想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎?我們特意為您整理了5篇風景談范文,相信會為您的寫作帶來幫助,發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。
清晨,人們迎著艷陽,騎著車子,嘴里哼著小歌,自由自在地去工作,買賣。瞧,有一條“龍”在健身,原來是人們在跑步,有的是身強體壯的青年,有的是白發(fā)蒼蒼的老人們,還有可愛的學生們,路旁的樹也為他們招手。
中午,正是每家每戶的煙囪冒出許多煙,成了一道風景線。
午餐過后,農(nóng)民真是忙的不可開交。他們又扛起鋤頭,走向田野,開始工作了。從高處一看,就像個稻草人。
到了清明節(jié)的時候,山也不再寂寞。人們紛紛地爬上山,上山的人已經(jīng)是摩肩接踵了。遠遠望去,猶如一條“龍”在山上巡邏,保護著每座山。
【關鍵詞】水彩風景畫 取景教學 審美能力
水彩風景畫,始于德國,成熟于18至19世紀的英國。水彩風景畫是通過對自然景色的描繪,反映了人與自然的關系和大自然的美,激發(fā)人們對生活和自然的熱愛。祖國的山山水水都是水彩風景畫寫生的題材。水彩風景畫的創(chuàng)作和欣賞,不僅可以提高人們的審美情趣,而且對于愛國主義思想教育,具有廣泛而深遠的意義。加之水彩畫特有的透明、輕快、潤澤效果,因而令廣大繪畫者所喜愛。
當我們來到室外,放眼望去,遠可以望到無限的遠處,上、下、左、右的距離亦很開闊;景物內(nèi)容非常豐富,但并非處處都很美麗,也不是到處的景物都能入畫,必須經(jīng)過適當?shù)倪x擇。該畫什么,不該畫什么,必須由繪畫者主觀地去取舍。這對初學者來說非常不容易,如果取舍不當,很容易使畫面產(chǎn)生繁瑣或空洞的嚴重毛病,根據(jù)多年的風景畫授課經(jīng)驗,就景物的選取提出幾方面建議。
一、從畫者自身的審美角度去選取景物
生活中有很多美麗動人的景象,我們必須養(yǎng)成時刻注意觀察周圍景物的習慣,甚至在平凡的景物中找到別人未發(fā)現(xiàn)的美,把它描繪下來。隨著繪畫實踐的深化、審美能力的提高,便能產(chǎn)生感人的作品。應強調一點,初學者把審美能力的范圍僅僅局限在美術方面,認為畫畫得好,審美能力就提上去了。這是不恰當?shù)摹F鋵?,好的影視、舞蹈、音樂、文學、戲曲等都應涉獵。
二、掌握光線、氣候等條件的變化
某些景物在一定光線下取景比較好看,換一個時間光線變化了,取景就不一定好;氣候條件也同樣如此,某些景物在雨中或霧中很美,晴天未必美;有些景物在雪中非常壯觀,雪花了以后就會晦澀雜亂。所以,取景必須考慮到具體的條件。同樣的景物,畫者立意不同,掌握的條件不同,畫面能產(chǎn)生不同的效果。
三、在取景時應提前估計到構圖均衡統(tǒng)一的問題
風景畫中所描繪的對象,動的東西在感覺上往往比靜止的東西重。例如,一幅畫,右邊是海邊上沙灘及大的山坡,左邊是海面及天空。從構圖上看,大的山坡在畫面上占的分量很重,左邊空著一大塊,顯得很輕,左右不能均衡。如果在左邊的海面上,出現(xiàn)一、二只船在行駛,雖然體積很小,卻得到了平衡。動的東西很多。像車輛、船只、行人、飛鳥等等,都屬動的一類,取景時可作適當安排。從色彩明暗對比方面來講,以色彩明暗對比強的為重,以對比弱的為輕。
四、取景時應選擇近、中、遠三景的畫面
在表現(xiàn)景物深遠的空間感方面,取景時宜適當選擇近、中、遠三景的畫面。即在近處、距離稍遠處及較遠處,都有景物可畫,而且層次分明,這對空間距離的表達十分有利。有的取景僅有中景、遠景,沒有近景;或近景清楚,遠景僅是一片天空,在表現(xiàn)空間上將產(chǎn)生一定難度。
五、取景時要著眼于對比關系
取景著眼于對比關系是十分重要的,畫面上明與暗、疏與密、動與靜、冷與暖、虛與實、軟與硬、高與低、遠與近、強與弱等,都屬對比范圍。巧妙地利用這些因素,畫面才有生動的表現(xiàn)力;否則,將陷于枯燥乏味、沒精打采的境地。有些畫面平淡,其原因就在這里。比如,畫原野,若只有天空和地平線,沒有近處的景物作對比,就顯得十分單調。若著眼于對比關系。為了使建筑物顯得高大,在建筑物的附近適當安排些行人或車輛等,使高與低、大與小有個明顯的對比,或利用背景與建筑物的明暗對比,使建筑物更加突出。高大水壩后面的天空,若有意識地襯上幾朵輕柔的白云,會使水壩顯得格外壯麗;描繪茂密的森林,疏密對比,密占優(yōu)勢,天空留得少一些,樹木更顯得茂盛、高大。諸如此類,不一一列舉。總之,根據(jù)主題、內(nèi)容表達的需要,畫者在取景時有意識地利用這些因素是能取得良好效果的。
六、取景時要關注地平線的高低
地平線的高低與所表現(xiàn)的主題有關,取景不能不考慮。地平線是天空與地面的交界線,也是畫面上所有物體平行透視的消失點所在。如果以表現(xiàn)天空的云彩為主,地平線可適當降低;如果表現(xiàn)河、海的寬闊,浪濤奔騰、浩瀚的氣勢,地平線必須適當提高。在風景畫中一般不宜將地平線安排在畫幅L/2的部位,否則,會造成畫幅呆板或被切成兩半的感覺。
七、取景還需選擇較好或較典型的角度去描繪
某一處景物很美,并非每一角度都比較完美,必須有所選擇。不妨上下、左右多觀察,然后從某一角度去取景。帶學生畫山間瀑布,先到瀑布腳下觀察,再到瀑布對面的山頂上去觀察一下,最后在山腰取景構圖,氣勢磅礴較為典型,結果這幅畫畫得很成功。所以取景并非易事,有時新到一地,先瀏覽觀察,記住時間、地點、角度,然后找機會去畫。其實,取景構圖早在畫者腦子里醞釀很久了。
八、確定畫面的主體物或中心
主體物是寫生的重點,它將是畫者筆墨的焦點,也會是觀眾的視覺焦點。在畫面上一般占據(jù)著較大位置,但最好不要放在正中心位置。如果主體物選擇不理想,直接影響到畫面的美感。對于初學者來說,往往畫到最后也弄不清楚自己的畫面中心是什么。
九、選擇景物要考慮到具體寫生條件
關鍵詞:住宅區(qū):風景園林設計;理念;分析
引言
隨著新城鎮(zhèn)化進程不斷發(fā)展,市民對人居環(huán)境質量要求也不斷的提高,因此,住宅區(qū)綠化不再是簡單地種草植樹栽花。而是向往休閑娛樂,綠樹成蔭,自然健康的園林式小區(qū)。作為居住區(qū)中最大開放式空間的景觀綠地園林便成為人們回歸自然、親近自然,改善人居環(huán)境質量的重要場所,同時還是促進人與人之間交往接觸的一個平臺,因此,住宅區(qū)綠化不再是簡單功能化擺設,而要從和諧,可持續(xù)發(fā)展觀戰(zhàn)略出發(fā),設計者應該著重考慮住宅區(qū)能否讓居民感到自然、舒適、親切“以人為本”的原則貫穿于空間景觀規(guī)劃的全過程,給居民創(chuàng)造一個既滿足需求又親切的生活空間,并認真的貫徹高效、低耗和節(jié)能的原則,以體現(xiàn)現(xiàn)代住宅園林景觀的健康和舒適。
1風景園林景觀的設計理念
當前物質文化不斷提高,人們開始追求更高層次精神,人文關懷需求。因此,現(xiàn)代住宅區(qū)的園林設計不能停留在簡單的功能化植物栽種,而要延伸園林設計的人文關懷,以人為本,可持續(xù)生態(tài)園林設計理念。所以現(xiàn)代住宅區(qū)的園林設計要遵循以下兩點:①必須在物質層面滿足人們對園林景觀的的基本功能性、社會性需求。②風景園林景觀設計能反映精神,人文關懷。3 園林設計是科學、可持續(xù)、自然生態(tài)景觀。隨著現(xiàn)代人們對住宅景觀的文化品位和文化特色設計要求,可以在現(xiàn)代的生活里融入傳統(tǒng)文化、本土文化和外來文化,并且是以傳統(tǒng)文化、本土文化為主導的,這樣就能使營造出多元文化的生活氛圍。設計者要充分的熟悉居民的室外活動交流的需求,以滿足不同年齡階段、不同文化程度的居民的要求。在尊重生態(tài)環(huán)境基礎上,風景園林景觀的設計要把“天人合一”的理念體現(xiàn)出來,把綠色的概念引入大設計中,讓人們在鋼筋水泥的城市中也能充分的感受到大自然的氣息,使景觀更加具有觀賞性。這樣,景觀不僅能體現(xiàn)一種形式美,還能給人們帶來一種意境美。充分的挖掘景觀中的藝術內(nèi)涵,可以通過各類植物在不同季節(jié)的不同變化,靈活的運用色彩、形體以及質地來構造一副美妙的藝術圖。同時,借鑒中國古典園林建筑的精美造型,利用現(xiàn)代表現(xiàn)手法,設計優(yōu)美合適的園林建筑造型。
2 園林綠化設計要點
2.1 人性化設計
人是園林設計主體,風景園林設計是圍繞著人與自然資源、景觀建筑和諧共處。所以,風景園林設計要體現(xiàn)人文關懷,以人為本的理念。
設計時既要滿足不同年齡結構特點,不同文化層次需求,又要體現(xiàn)安全,健康,自然性,還要有明確的功能分區(qū),要形成動靜有序、開敞和封閉相結合的空間結構,以滿足不同人群的需要。住宅區(qū)居民使用綠地的行為可大致分為以下幾大類:鍛煉休閑與交往活動:群體與個體活動;安靜與喧鬧活動;兒童、青少年、中年與老人活動。這幾類活動常常交叉進行,設計中應充分考慮到不同的活動類型,使居民各得其樂,才能使“家園”的概念落在實處。同時,應考慮到住區(qū)交往活動是豐富性,如不同年齡的人群、不同的事件模式并存 如老人遛鳥、小孩跳皮筋、青少年打羽毛球,大可不必給予人為分隔。同時通過小區(qū)中的交往空間,以此增進居民間的交流,使住區(qū)的物質環(huán)境融入更多的人文情趣。
2.2科學合理規(guī)劃設計
現(xiàn)代都市化城市,土地資源與自然資源都是稀缺資源。所以,合理、科學、立體的園林設計顯得很重要?,F(xiàn)代的建筑物越來越向高度發(fā)展,體量越來越大,植物景觀越來越少,小區(qū)住宅建筑也不例外。這樣給人心理產(chǎn)生很大壓抑感。住宅區(qū)環(huán)境是與人們?nèi)粘I蠲芮邢嚓P的地點,也是人們平日活動的主要場所,所以住宅區(qū)外部空間設計的意義就是讓巨大的城市達到人的尺度,將大空間劃分和還原成小空間,并把空間充實得更富人情味。在景觀設計尺度的設置上要以人的習慣尺度為標準,景觀設計就是要調節(jié)這種尺度上的差異,從超尺度的城市空間到小尺度的個人空間,實現(xiàn)人與環(huán)境的尺度交流和親和。在設計中合理的規(guī)劃配置主要是盡量減少開闊的草坪面積,開辟大量林下活動空間。在有條件的地方開辟人工草坪。另外要參考實際地形,景觀設計應充分考慮到建筑與地形的關系,使景觀設計在具有多種建筑風格的情況下,能夠對所有建筑進行整體的一個融合,實現(xiàn)自然統(tǒng)一的格調。其次是古風加現(xiàn)代元素的完美構思。它將古代高貴、典雅、古樸的設計元素或其思維方式巧妙地運用于現(xiàn)代的作品設計中摒棄冷酷的東西,學習古典園林的精髓,用最親切、最自然的手法構筑居住區(qū)環(huán)境,就像現(xiàn)在的極簡主義等設計風格。現(xiàn)今社會里,商品同質化嚴重、競爭日益激烈化的現(xiàn)狀、使得越來越多的生產(chǎn)商積極尋找,甚至特地去塑造一些產(chǎn)品的附加值,以增加產(chǎn)品的價值,產(chǎn)品文化應運而生。對于居住環(huán)境而言,文化也是居民依靠的一個社區(qū)文化,是一個社區(qū)的靈魂所在。
3小區(qū)景觀現(xiàn)階段的設計誤區(qū)
3.1小區(qū)景觀設計的一個觀念
現(xiàn)階段大多數(shù)居住區(qū)環(huán)境設計,都沒有很合理、科學區(qū)分人群、年齡結構、功能區(qū)給出一個合理的規(guī)劃設計。有些開發(fā)商為了能滿足30%的綠地率要求,對道路、停車場的用地,進行壓制,把這些用地標準控制到最低的指標,摳出來的用地擴充為綠地,要不是被用來滿足綠地率的指標,就是被開發(fā)商作為“高綠地率”來炫耀自己的實力以達到其商業(yè)目的。但現(xiàn)在也有不少開發(fā)商并不以生活便利為最終目的,而是相反,在綠化景觀上一味追求所謂的高檔、豪華、與眾不同。人性化、綠色生態(tài)化的景觀設計不僅要給生活帶來方便,更重要的是,使居住者與景觀之間的關系更加融洽。檔次高一點的小區(qū),看起來綠地是大了,植物配置和環(huán)境設計好像是有模有樣了,而不考慮本小區(qū)應有的特色和如何為居民創(chuàng)建一些適應、舒適、恬靜的室外活動空間。
3.2設計與施工沒有完美的結合
優(yōu)秀的設計要有科學、高質量的施工團隊。如果一個難以充分理解設計者思想,甚至不結合實際隨意更改設計而便于自己施工的施工隊伍來說。有些復雜的施工要想達到理想的效果,是相當困難的,正所謂“三分設計,七分施工。一個良好的景觀工程需要設計者與施工者共同完成,一個有創(chuàng)意的設計更需要精良的施工隊伍來完成。
4 風景園林景觀設計分析
目前,多數(shù)的設計太過于注重標志性建筑,擠占了本來就不多的綠化面積。在對住宅區(qū)的景觀進行綠地規(guī)劃時,要盡量保持城市綠地規(guī)劃的統(tǒng)一。另外還要按照住宅區(qū)的區(qū)域特點進行合理規(guī)劃布置。此外更需要去注意的是要方便居民出行,住宅區(qū)園林景觀的規(guī)劃最好能和商業(yè)中心以及公共場所接近。住宅區(qū)的園林景觀設計涉及到很的有許多的方面,設計者應該著重考慮住宅區(qū)能否讓居民感到舒適、愉悅和親切,要始終將“以人為本”的原則貫穿于空間景觀規(guī)劃的全過程,給居民創(chuàng)造一個既滿足需求又親切的生活空間,并認真的貫徹高效、低耗和節(jié)能的原則,以體現(xiàn)現(xiàn)代住宅園林景觀的健康和舒適。為提高居民區(qū)的環(huán)境質量應該以維護生態(tài)平衡為前提,結合植物的生態(tài)學原理比如說循環(huán)、植物作用以及植物種群生態(tài)學、生態(tài)位等進行空間藝術處理,根據(jù)不同植物的生物特性進行合理的配置,讓住宅景觀更具有層次感以及色彩感。充分安排非透水部分的比例關系,主要通過增加植物造景手段,利用植物覆蓋部分,以提高單位面積的綠視率,加強物質和能量的循環(huán)。
關鍵詞:風景園林;設計;植物配置;手法
1 前言
風景園林建設由來己久,在過去,很多達官貴人、富賈豪紳等大戶人家通過使用假山、怪石等非生命的物體來裝飾他們的家園,營造出一種鬧市與自然融合的恬靜的美麗景觀。風景園林設計中的植物配置與規(guī)劃在很大程度上決定園林的綠化效果,以及整個園林生態(tài)的平衡,它是風景園林集觀賞和實用功能得以最佳展示的重要環(huán)節(jié),因此對其進行分析對于促進風景園林建設有非常重大意義。
2 設計園林過程中植物配置的方式
2.1 配置原則
不同植物具有的不同的特性決定了在園林設計過程中需要根據(jù)一定的原則來完成配置,從而才能夠保證園林建設實現(xiàn)預期目標。具體配置原則如下:
2.1.1合適種類搭配
風景園林在設計時要選擇合適的植物種類,每一種植物都有特定的設計位置,一般深顏色的高大植物應該作為整個園林的背景部分,以此來反襯園林中的具有更大觀賞價值的花草;低矮且顏色鮮艷植物則應作為園林的主體部分,充分發(fā)揮他們的生態(tài)價值。
2.1.2 園林內(nèi)所有要素合理配合
園林中除了各種各樣的植物外,還包括假山、小徑、噴泉等元素,每一種元素在園林中的作用都各不相同,且這些元素一同構成園林的整體美觀。在植物配置時,每一種植物除了相互之間要合理搭配之外,還需要與園林中的其他元素合理配合,盡量使其呈現(xiàn)出一幅煥然天成的自然美景。
2.1.3 選擇不同季節(jié)花果
四季均具有可觀賞性是風景園林設計的一個最基本要求。在設計過程中,每個季節(jié)的植物都要有所選擇,如選擇各個季節(jié)中常見的花果,利用植物開花時間的不同,營造出不同季節(jié)的觀賞植物的特有景觀,四季都能夠觀賞到不同的景象。
2.1.4 花與樹的合理搭配
有些花在開花時顏色比較暗淡或開花時期較短,因此,為了增加其觀賞價值可以在這些花的周圍種植較高觀賞性的樹木,如鳳凰木、盆架子、香樟等等,通過利用樹木的深綠來襯托出花的顏色。如園林景區(qū)中一個小區(qū)域中主要觀賞牡丹,但是牡丹觀賞周期比較短,因此,為了避免牡丹花凋謝后無觀賞物,可以在牡丹周圍種植一些楓樹,從而確保在花謝后仍觀賞到樹木的風姿。
2.2 具體配置設計方式
2.2.1層次設計形式
層次設計包括植物高低配合的層次感和顏色配合的層次感。只有這兩個方面在具有鮮明且不突兀的層次感,風景園林設計的目的才能夠真正實現(xiàn)。植物高低配合一般是按照從低到高的方式進行,而顏色的配合一般是相近顏色配合,深淺顏色嚴謹搭配,且顏色搭配不可過多過亂,每兩種顏色在拼接后應該體現(xiàn)出更加清晰的層次感。
2.2.2樹木與花的結合設計方式
有樹有花才能夠體現(xiàn)“風景”這個關鍵詞,且花與樹的結合還能夠在很大程度上增強整個園林景色的層次感,同時還具有延長整個觀賞周期的作用。園林設計為了給觀賞者更多的感官感受,多會使用顏色比較鮮艷的植物,如楓葉、銀杏等,此外,為了讓觀賞者感受到不同植物的不同風情,還會選擇柳樹、梧桐等具有突出特征的植物。
2.3具體配置設計時的注意事項
2.3.1 以綠地為基礎
園林設計均是為了讓身處其中的人感覺到美好和愜意。綠色的植物能夠讓人感覺到干凈、清爽以及大自然的感覺,而其中的綠地更是成為襯托整個園林美好景觀的一個關鍵部分。因此,在園林植物配置設計過程中,將綠地當做一個最主要也是最基本的設計內(nèi)容,對于確保園林設計的成功有重要作用。綠地的配置原則要根據(jù)不同植物具有的不同生長習性來配置,如一般是按照藤蔓、草、灌木、喬木來設計搭配,形成一個錯落有致的植物群。
2.3.2 具有四季均可觀賞的價值
園林植物配置設計的一個根本目的就是為了保證園林在四季中都能夠擁有可觀賞的植物。如亞熱帶地區(qū)的闊葉林在嚴寒時期一般都會開始出現(xiàn)落葉現(xiàn)象,造成整個園林形成一幅光禿禿的光景。因此,為了確保沒有這種現(xiàn)象出現(xiàn),在設計過程中應該同時具有針葉樹和闊葉樹,針葉樹主要負責寒冷時期的觀賞作用,而闊葉樹則負責暖熱時期的觀賞作用。在搭配過程中應該有一個合適的比例,從而才能夠保障園林四季入春,具有更大的觀賞價值。
2.3.3設置可踐踏草坪和加強病害防治
很多園林建設完成后均不可避免的受到人類的踐踏,有些人是因為對大自然的好奇,有些是純屬故意,這些行為都在很大程度上直接造成園林整體美感的破壞。因此,為了避免這種現(xiàn)象的出現(xiàn),在設計過程中,設計人員可專門設計一個供踐踏的草坪。這樣一來不但起到保護園林的目的,還能在很大程度上滿足人們對大自然好奇心。除了需要建設一個可踐踏草坪來保護園林植物外,還需要園林管理人員加強日常的病害防治。通過使用更安全環(huán)保的方法對植物的病蟲害進行處理,防止病害大范圍蔓延加重植物破壞力度。
2.3.4 選擇合適的植物
園林植物的配置設計需要在充分了解當?shù)氐耐恋丨h(huán)境的基礎上選擇合適的植物,如高溫多雨地區(qū)則多選擇一些闊葉植物,如苦櫧、石楠。寒冷少雨則可以選擇一些針葉樹,松柏類植物。如此不但可以減少植物運輸、引種等造成的死亡,還能夠在很大程度上提高植物引種的成功率。除此之外,選擇當?shù)胤秶鷥?nèi)的植物進行種植,能夠在一定程度上防止外來物種入侵。
3 常見藝術手法運用
3.1層次手法的運用錯落有致,協(xié)調的層次感是園林景觀設計的一個重要目標。為了避免由于植物層次過于單一導致整個園林給人呈現(xiàn)的是單調感,需要對園林植物進行多層次的搭配,且所有植物的搭配和
放置的角度都要求和諧自然,在錯落有致間形成一幅層次飽滿的美麗景觀。此外,一般整個園林的背景樹使用的多是一些顏色比較深且高大的植物,如旅人蕉、落羽杉、綠化芒等。這些深顏色的植物將園內(nèi)顏色各異的植物襯托的更為突出和美麗,從而起到引人入勝的目的。
3.2 反襯手法的應用
園林植物配置設計過程中需要使用到大量的植物,而每一種植物都具有各自不同的特點,如高矮、大小、形態(tài)等。為了突出整個園林植物搭配的水平,需要根據(jù)每一種植物的特性進行合理安排,盡量使用反襯手法進行搭配,且以協(xié)調為主,不要有太多突兀的景觀,如大塊狀植物和小塊狀植物搭配在一起。高大植物與低矮植物搭配在一起等??傊?,通過使用反襯手法,讓整個設計具有渾然天成的感覺,突出自然美。
3.3均衡手法的運用
一般而言,植物除了顏色、大小各有不同之外,很多相同的植物其形態(tài)的規(guī)整性也各不相同。所以,為了在設計時體現(xiàn)整個設計的合理均衡性,需要根據(jù)植物本身具有的不用形態(tài)進行合理配置,使所有不規(guī)則或規(guī)則的植物在搭配后均不會形成不平衡的現(xiàn)象。
4 結束語
總而言之,植物配置和規(guī)劃設計對于風景園林設計來說具有重要作用,根據(jù)植物的不同屬性進行合理的搭配,能夠最大程度的利用每一種植被,使這些植被充分發(fā)揮其應有作用。同時,合理的植物配置,能夠創(chuàng)造出如畫般的園林景象,給人們的生活帶來新的感受,讓人們身處其中是感受到大自然的魅力,從而更加自覺的珍惜和保護自然。
參考文獻:
關鍵詞:意境;水彩風景畫;感受;營造
水彩風景畫與中國上水畫有異曲同工之處,這正是中國水彩藝術民族化的最佳切入點,將中國藝術精神滲透到水彩藝術創(chuàng)作中去,衍生為中國氣派。水彩畫也更加注重中國畫所講究的意境、神韻,近代中國水彩畫家受到國畫的影響,豐富了水彩畫的藝術語言。
水彩風景畫有絢麗的色彩,高雅的格調,水與彩的交融所產(chǎn)生的那種難以名狀、自然天成、神奇美妙的藝術效果,這是水彩畫特有的魅力。當今水彩畫由于受到中國繪畫潛移默化的影響,淋漓瀟灑的東方神韻,古樸高雅的筆墨情趣,超凡脫俗的意向造型,便成了水彩風景畫所獨特的特點。
在中國繪畫中,詩人強調詩情畫意,在水彩畫領域,也更加注重意境了。每個詩人的詩中都有一幅畫,張繼《楓橋夜泊》的姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。王維《使至塞上》的大漠孤煙直,長河落日圓等等,都是一幅完美的畫面。而一幅畫也只有有了意境,添入了自己的情感,才能使畫有生命,才能感染人。意境要求把強烈的主體意識和主觀因素、獨特的藝術個性和氣氛、藝術風格和語匯、藝術天才和情感符號、主觀世界的審美情致、審美體驗以及獨創(chuàng)的美的形式構成等物化到作品中去。這種物化必然因創(chuàng)作主體的不同而有明顯的差異,從而形成不同意境。意境的高雅與畫家性格、品行、學養(yǎng)、素質、審美情趣、表現(xiàn)形式和技巧、價值觀、人生觀等有直接關聯(lián)。
水彩風景畫意境的呈現(xiàn)是情景交融、虛實相融而產(chǎn)生無窮韻律的如詩空間。從美學中去體會意境,可以分別從“意”和“境”兩方面去理解,“意”指的是“意中之事”;“境”通常是指“眼前之景,心中之景”。
1 怎樣感受水彩風景畫的意境
(1)從水彩的特性中感受水彩風景畫其意境之美。水彩的通透、秀薄、輕靈等性質,都賦予水彩獨特的美的特征,尤其是它的酣暢、秀雅、淋漓等視覺效果,最能使人在靜思默想中感受到那種幽深清遠的東方神韻,并以多樣化的風格引發(fā)出如詩如歌的審美意趣。畫面中水的滲化作用,流動的性質,以及隨機變化的筆觸,讓人感覺得到那種光波的流動。這正是水彩畫與其他畫種的區(qū)別。畫家在創(chuàng)作水彩畫時控制水份與顏料的比例為畫面意境美的關鍵要素,這種意境是其他畫種難以比擬的。
(2)從水彩畫風景這一體裁來感受其意境之美。風景畫是水彩主流表現(xiàn)體裁之一,在水彩發(fā)展處于的重要位置。因此,水彩風景畫的意境表現(xiàn)更優(yōu)于其他體裁。豐富的想象,點上幾筆,紙上就會出現(xiàn)富有浪漫色彩的山石、密林、小橋、流水、房屋、原野和湖海等。陶世虎的水彩風景畫《沂蒙山系列――秋韻》他獨特的審美情趣所表達的自然景色,他筆下的風景不僅是摹擬四時的景物,而是對那博大深邃自然原野的真情感受,歲月的變遷、生活的紀事,再那萬籟無聲的大自然景象中,能使人忘卻世間的喧囂嘈雜,把你引入純凈的自然之中。
(3)從水彩風景畫技法來感受其意境之美。從技法上來看,除了濕畫法的煙霧繚繞,空靈悠遠還有干畫法的皴擦點勾所表現(xiàn)出來的蒼勁有力,流暢順快。水彩畫還可以有刀刮法、蠟筆法、灑鹽法、拓印法等多種多樣的特殊技法,均可以產(chǎn)生不同的意境美效果。例如撒鹽法,在沒有干透的留有水跡的畫面上撒上鹽,可以成為搖曳的樹葉和小草,或是石階上翠綠的青苔,也可以是漫天飄舞的雪花。留白法,對畫面元素的取舍安排鮮明地產(chǎn)生虛與實、神與形的對比感受,令觀眾進入無限的想象空間。
2 怎樣營造水彩風景畫的意境
(1)把主觀情思灌注到水彩風景畫藝術形象中去。創(chuàng)作主體本身要先完全沉浸在對美景的感動中,才能產(chǎn)生深切的真情。在心靈感動中,眼中見到的是已浸染了主觀美感的畫面,此時創(chuàng)作出的作品才能表達出景物精華的部分――意境,這也是水彩風景畫成敗的關鍵?!睆乃囆g與現(xiàn)實生活的關系上來看,藝術創(chuàng)作就是把現(xiàn)實生活轉化為藝術,藝術并非機械的復制現(xiàn)實生活,藝術表現(xiàn)了藝術家對現(xiàn)實生活的感受。所以藝術創(chuàng)作的進行,創(chuàng)作主體諸種心理因素的積極介入非常重要,才會有表現(xiàn)力。
(2)把情思(意象)借助于色彩、線條、塊面等轉化為水彩風景畫藝術形象。就整個創(chuàng)作來說,“情思的灌注”并不是創(chuàng)作過程的完成。趙云龍的《威尼斯印象》系列在這些畫中,雖然流水、粉墻和石橋俱在,但畫面卻明顯有著超具象的形式美感。這種美感是通過筆力、色形、水漬和明度體現(xiàn)出來的,也就是說,在這幅畫中,筆法、色彩、形狀、構圖的作用已大于具體物象的作用,主觀表達明顯多于客觀記述。將創(chuàng)作主體對現(xiàn)實生活的體驗和感受轉化為藝術作品將情思(意象)借助于造型,技法、色彩等要素和表現(xiàn)形式來轉化成能夠產(chǎn)生審美意境的藝術形象。
(3)把“虛實相生”結合到水彩風景畫藝術作品中去。虛實是中國古典美學中的一對重要范疇。它們相輔相成,對立統(tǒng)一,“實”指實體、實事、實物;“虛”指虛靈、虛幻、空白。在中國繪畫中,實與虛還可以泛指詳與略、密與疏、露與藏、顯與隱、黑與白等相反相成的方面。水彩風景畫中的山石樹木屬于實景的話,那么風雨云水屬于虛景。自然風景本身就是虛與實的統(tǒng)一,所以表現(xiàn)天地萬物生機活力的藝術也是虛與實的統(tǒng)一,虛實相生就是說:要表現(xiàn)虛景,不妨從實處著手,將實景處理好了,那么空景和虛境也就表現(xiàn)出來了。注重水彩風景畫面的虛實氣韻,灑脫的用筆、飽滿的水分、唯美的色調、疏密得當?shù)臉媹D、或陽光明媚晴空萬里無云、或飛流直下云飛山色空、或飄雪連天雨霧?!伺c自然造化渾如一體,無不顯現(xiàn)著生命的韻與律。
對藝術探索與實踐和對生活的體驗與感受告訴畫者在水彩風景畫的表現(xiàn)創(chuàng)作中,要想更好地運用意境美掌握意境美,需要畫者具有相當?shù)乃囆g品格和素養(yǎng)的。從根本上講,來自畫者深厚的藝術沉積與生活感悟,來自對藝術表現(xiàn)形式和技能技巧、還有不斷的刻苦探索與創(chuàng)新。藝術源于生活,但又高于生活,它是藝術家在審視客體后依據(jù)主觀感受,運用主觀情思對客體物象的再物化。當代藝術家只有在藝術中借匠心獨的藝術手法熔鑄成情景交融、虛實統(tǒng)一,能深刻表現(xiàn)宇宙生機活人生真諦,從而使審美主體之身心超越感性具體,物我貫通,當下進入無比廣闊空間的那種藝術化境。
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