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基度山恩仇記范文第1篇

星期六的整整一個(gè)上午，我在家看了一本《基督山恩仇記》，此書(shū)是法國(guó)大作家大仲馬的名著，講述的是一個(gè)復(fù)仇的故事，也是一個(gè)用愛(ài)最終戰(zhàn)勝仇恨的故事。故事情節(jié)跌宕起伏，十分驚險(xiǎn)，令我看了回味無(wú)窮。幾接下來(lái)，就讓我把故事的主要情節(jié)告之大家與您一起分享：

青年水手埃德蒙。丹特斯以自己誠(chéng)實(shí)忠勇的品格贏得了法老號(hào)船長(zhǎng)的重任；與此同時(shí)與他相愛(ài)已久的梅茜蒂絲姑娘也答應(yīng)嫁給他，他們商議馬上舉行訂婚宴。這雙重幸福令丹特斯喜不自勝，也讓一些人妒從中來(lái)。他的同伙弗爾南德暗戀著梅茜蒂絲，他為了能贏得梅茜蒂絲就誣告埃德蒙。丹特斯是拿破侖黨員。他所寫(xiě)的密信落入了檢查官威爾夫手里，威爾夫?yàn)榱吮Ｗo(hù)收信人——威爾夫的父親，將丹特斯打入了死牢，終身監(jiān)禁。絕望的埃德蒙在經(jīng)歷了各種磨難和幻滅以后，結(jié)識(shí)了在獄中準(zhǔn)備逃跑的法利亞長(zhǎng)老。法利亞長(zhǎng)老因?yàn)檠蝾嵂偛《媾R死亡，他在臨終前告訴了丹特斯自己藏在基督山島的一筆巨寶。十四年以后丹特斯逃離了恐怖的伊布堡監(jiān)獄，他以自己的勇猛，借助金錢(qián)的幫助，拯救了瀕臨絕境的莫勒爾一家及其他曾救過(guò)他的人；并對(duì)陷害他的仇敵——施以嚴(yán)酷的報(bào)復(fù)。最后，在神的博愛(ài)的感召下他始終沒(méi)忍心殺他的仇敵——弗爾南德。

看完此書(shū)，讓我久久難以忘懷的人物是埃德蒙。丹特斯。因?yàn)樗种腔鄱覔碛幸活w善良之心。其實(shí)在我們的周圍也有著不少這樣的同學(xué)，我們班的錢(qián)秋勤就是一個(gè)既智慧又富有愛(ài)心的人：在班上只要有同學(xué)之間吵架或發(fā)生不愉快的事情，她總會(huì)有辦法讓他們握手言和。她不僅是老師的左臂右膀，還是我們學(xué)習(xí)的榜樣。

基度山恩仇記范文第2篇

“不要問(wèn)我從哪里來(lái)，我的故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方，為什么流浪，流浪遠(yuǎn)方，流浪……”2014年4月11日晚上8點(diǎn)，臺(tái)北TICC國(guó)際會(huì)議中心，當(dāng)被譽(yù)為“天籟之音”的著名女歌手齊豫重開(kāi)金嗓演唱恩師李泰祥的這曲堪稱曠世經(jīng)典的《橄欖樹(shù)》時(shí)，全場(chǎng)掌聲經(jīng)久不息。

在這場(chǎng)名為《橄欖樹(shù)――2014年臺(tái)北演唱會(huì)?齊豫》的公益演唱會(huì)上，曾宣布不再舉行商業(yè)個(gè)唱和不再于公開(kāi)場(chǎng)合演唱《橄欖樹(shù)》的齊豫動(dòng)情地表達(dá)了對(duì)李泰祥的敬重和致意，亦希望通過(guò)雋永的旋律引領(lǐng)廣大歌迷去找尋自己的“橄欖樹(shù)之夢(mèng)”：“走進(jìn)這場(chǎng)以‘橄欖樹(shù)’為名的演唱會(huì)，你就走進(jìn)了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)由音符譜出的夢(mèng)，一個(gè)夢(mèng)里夢(mèng)外都是音符的夢(mèng)。因此，我希望大家都來(lái)唱頌，因?yàn)槊總€(gè)人都可以成為橄欖樹(shù)?！堕蠙鞓?shù)》不會(huì)因?yàn)槲也怀Ｖ贡怀?，這就是《橄欖樹(shù)》的最終使命和價(jià)值所在！”

一位大師，一曲經(jīng)典，其間的因緣讓人沉思浮想。

為了愛(ài)情立志成為音樂(lè)家

20世紀(jì)40年代的臺(tái)灣是個(gè)令人窒息的年代，先是日本帝國(guó)主義奴役下的血與火，再是政府初抵臺(tái)時(shí)的風(fēng)與雨。黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)與凄惶無(wú)助的人生之沖突，將成長(zhǎng)、生存、悲情、苦痛交織，不可避免地給出生于這一時(shí)期的人的命運(yùn)打上窮其一生亦難以忘卻的烙印。而音樂(lè)大師李泰祥就是這一代人的典型，他在年少時(shí)因感受著生活的疼痛而磨礪出來(lái)的堅(jiān)忍與勇敢，深深根植于他成年后的作品之中。

1941年2月20日，李泰祥出生在臺(tái)東的一個(gè)阿美族群的家庭，從小就對(duì)咿呀啦呀的古謠深感興趣，一天到晚沉浸其中樂(lè)此不疲，稍大些后還模仿父親拉琴的樣子拉起曲子來(lái)。但在十五歲那年考學(xué)時(shí)，出于對(duì)生計(jì)的考慮，他報(bào)了國(guó)立臺(tái)灣藝專的美術(shù)印刷科。那時(shí)候的他還有些懵懂，認(rèn)為父母訓(xùn)誡的“一技在手，吃喝不愁”自是不會(huì)有錯(cuò)，因而很快滿足于每天穿著肥大且厚實(shí)的工服穿梭于教室與印廠之間，漸漸將先前對(duì)音樂(lè)的喜好壓至心底。

讀了一年后，李泰祥經(jīng)音樂(lè)科小提琴老師的推薦，參加全省音樂(lè)比賽，由此結(jié)識(shí)一個(gè)前來(lái)?yè)?dān)任鋼琴伴奏的音樂(lè)系女生。幾次配合練習(xí)下來(lái)，他為這個(gè)漂亮清純的女生的一舉一動(dòng)所吸引，心里泛起愈來(lái)愈大的漣漪。于是，比賽過(guò)后，他一把撇下“臺(tái)灣省小提琴比賽第一名”的榮耀，當(dāng)即決定開(kāi)始一種新的生活。

李泰祥找到藝專的校長(zhǎng)，提出辦理轉(zhuǎn)科手續(xù)，從美術(shù)印刷科轉(zhuǎn)讀音樂(lè)科，而且懇求就去那個(gè)女生所在的班級(jí)。不想，等到如愿坐進(jìn)音樂(lè)科的課堂時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)“心中的女神”已被父母送去日本求學(xué)，這讓他傷心得一屁股跌坐在了地上。但李泰祥并沒(méi)有灰心喪氣，他開(kāi)始刻苦用功，以期早日學(xué)有所成。

為了全身心修習(xí)小提琴，李泰祥搬出藝專的宿舍，住倉(cāng)庫(kù)、睡書(shū)架，每天苦練至深夜。后來(lái)，聽(tīng)說(shuō)知名小提琴家陳清港先生打出招生廣告，他跑去報(bào)了名。陳清港曾留學(xué)日本，在小提琴上造詣?lì)H深，跟著他可以學(xué)習(xí)到好多音樂(lè)科里學(xué)不到的知識(shí)。但一個(gè)清貧家庭，實(shí)在拿不出高昂的學(xué)費(fèi)來(lái)，李泰祥就撿廢品，打零工，賣衣物，一點(diǎn)點(diǎn)地積攢學(xué)費(fèi)。還好，陳清港看到李泰祥為學(xué)琴下的苦勁，更驚喜于他的才氣和靈性，遂免除他的學(xué)費(fèi)，李泰祥這才順利“拜師”。

坊間曾流傳著這樣一段故事：李泰祥跟隨陳清港學(xué)習(xí)小提琴時(shí)，一改先前少年人特有的執(zhí)拗、叛逆和不安，變得出奇地沉靜。他總是早起晚睡，寡言少語(yǔ)，常常一拉琴就搖頭晃腦數(shù)個(gè)小時(shí)。不少權(quán)貴家的子弟都視他為“怪人”，而不知道他已進(jìn)入了物我兩忘的入迷境界。有一次，陳清港有事需要外出，就布置了一道作業(yè)題――每人派發(fā)一份莫扎特第四號(hào)小提琴協(xié)奏曲的樂(lè)譜，要求勤于練習(xí)，待到回來(lái)時(shí)將逐一考評(píng)，對(duì)于不合格者會(huì)給予不同程度的懲戒。大家都見(jiàn)識(shí)過(guò)陳清港的手段，故而紛紛想方設(shè)法地“拔高”自己的技能水平，唯獨(dú)李泰祥一個(gè)人依舊不緊不慢地?fù)u頭晃腦。幾天后，陳清港回來(lái)了，李泰祥不吭氣，徐徐拉完一段后，才說(shuō)：“老師，我知道我的琴遠(yuǎn)未達(dá)到您的要求，但這幾天下來(lái)，卻讓我深切感受到了練習(xí)過(guò)程中的收獲多于您想要的結(jié)果……”陳清港一聽(tīng)，擊掌叫好，連連稱贊他“孺子可教也”！

就這樣，一邊在藝專音樂(lè)科攻讀，一邊向陳清港先生討教，李泰祥很快就因進(jìn)步神速而嶄露頭角――既在業(yè)內(nèi)當(dāng)紅刊物《制樂(lè)小集》上發(fā)表作品，亦頻頻斬獲各類重要賽事的頭等獎(jiǎng)項(xiàng)。年少的李泰祥就這樣一頭闖入臺(tái)灣音樂(lè)界。后來(lái)，李泰祥曾這樣描述自己當(dāng)時(shí)的境況：“我立志成為一個(gè)音樂(lè)家，最大的動(dòng)力其實(shí)在于當(dāng)時(shí)想博得那個(gè)女生的青睞，想著如果有一天自己成為國(guó)際級(jí)的作曲家，她也許會(huì)注意到我的存在?！?/p>

1961年，李泰祥畢業(yè)后，當(dāng)即被臺(tái)北市立交響樂(lè)團(tuán)聘去擔(dān)任首席小提琴手。此后，他或擔(dān)任中國(guó)青年交響樂(lè)團(tuán)、臺(tái)灣省立交響樂(lè)團(tuán)、臺(tái)灣電視公司交響樂(lè)團(tuán)的首席小提琴手或指揮等要職，或出訪德國(guó)歌德學(xué)院和美國(guó)各大音樂(lè)學(xué)府及美國(guó)各大交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行觀摩和進(jìn)修，或深入臺(tái)東做臺(tái)灣少數(shù)民族音樂(lè)的田野采集和教學(xué)推廣工作，或組織山地青年合唱團(tuán)、學(xué)生管弦樂(lè)團(tuán)持續(xù)地將采集來(lái)的音樂(lè)素材運(yùn)用到創(chuàng)作中……他的音樂(lè)家之路就這樣一步步走得寬廣起來(lái)。

讀到的絕好詩(shī)詞都譜成了歌

在臺(tái)灣樂(lè)壇，李泰祥被稱作“音樂(lè)大師”。一生中，他創(chuàng)作、制作的各類歌曲多達(dá)五百余首，斬獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)。但李泰祥自己卻說(shuō)，創(chuàng)作音樂(lè)對(duì)他并不容易，尤其是備受歡迎的大眾“詩(shī)詞”歌曲。他常常要深刻體會(huì)詩(shī)詞中更深一層的含意，字斟句酌地完成。每當(dāng)讀到關(guān)于臺(tái)灣本土的詩(shī)詞時(shí)，他總是忘掉自己音樂(lè)人的身份，而從一個(gè)讀者的角度去體味這些詩(shī)詞。

所幸的是，李泰祥身邊從來(lái)不缺絕好詩(shī)詞。他是余光中、鄭愁予、席慕蓉、羅青、痖弦和三毛等著名詩(shī)詞大家的“家中?？汀保麄兌紩?huì)將自己的最新得意之作拿給他來(lái)“把玩”。李泰祥也笑稱自己天性善感早慧，從小的讀物就是《茵夢(mèng)湖》《基度山恩仇記》和《雙城記》，常感“若讓古典之夢(mèng)借身還魂，似乎再?zèng)]有比我更合適的人了”，因此對(duì)于朋友的“熱情好客”，從來(lái)都是來(lái)者不拒。于是，天長(zhǎng)日久，讀到的詩(shī)詞，也就成了他最珍貴的創(chuàng)作素材。

1970年，李泰祥加盟大世紀(jì)制片公司擔(dān)任業(yè)務(wù)經(jīng)理。當(dāng)時(shí)，臺(tái)灣的流行歌壇，唱的不是早期從大陸傳入的華語(yǔ)歌曲，就是西洋音樂(lè)。他希望創(chuàng)作出屬于臺(tái)灣自己土地的音樂(lè)作品，就著力醞釀《草原之歌》系列創(chuàng)作雛形――“草原，只要有陽(yáng)光和雨水就能茂盛，《草原之歌》就是要展現(xiàn)土地的遼闊和生命力，表達(dá)出希望、情感與風(fēng)格”。隨后李泰祥廣發(fā)英雄帖，開(kāi)始向當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的當(dāng)紅作家邀約詩(shī)詞。沒(méi)想到，這卻成為他“以新詩(shī)入歌”的序曲，也由此引發(fā)一場(chǎng)綿延近二十年的“文學(xué)音樂(lè)風(fēng)潮”。

齊豫斬獲首屆民謠風(fēng)冠軍后，李泰祥對(duì)她天籟般的聲音念念不忘，就細(xì)心打磨起“浪子詩(shī)人”鄭愁予寫(xiě)的《雨絲》來(lái)。整首歌，他僅用鋼琴一種樂(lè)器來(lái)編曲，以其如泣如訴的水音弦樂(lè)來(lái)演繹牛郎織女的凄美情節(jié)。結(jié)果，齊豫的純凈、空靈之音甫一吟唱，就極其溫柔，《雨絲》從而徹底變成中國(guó)情人節(jié)最具代表的“節(jié)歌”了。

李泰祥為唐曉詩(shī)所作的《告別》，則來(lái)源于三毛的《不要告別》一詞。三毛寫(xiě)好《不要告別》，送來(lái)讓李泰祥作曲，不想尚未完工三毛就辭世了。這讓李泰祥悲痛萬(wàn)分，遂將其改名為《告別》，采用中提琴、大提琴和鋼琴三種樂(lè)器來(lái)編曲，并悉數(shù)保留先前《不要告別》的全部和弦、背景音樂(lè)，以示對(duì)三毛的紀(jì)念。而唐曉詩(shī)也不負(fù)厚望，她用自己獨(dú)具魅力的清亮高歌，將其演繹得高山流水般悠揚(yáng)，以至于讓人聽(tīng)了頓生“這不是流行音樂(lè)，而是輝煌的古典音樂(lè)”的錯(cuò)覺(jué)。

曾經(jīng)，有好多人追問(wèn)李泰祥：怎樣才能創(chuàng)作出動(dòng)人心弦的曲子？他回答道：“你如果能從自己生長(zhǎng)的土地去尋找靈感，并一開(kāi)始就在意識(shí)上融入本土音樂(lè)的理念，心中也一直存著為自己的民族歌唱的強(qiáng)烈渴望，那就能創(chuàng)作出讓更多平民擁抱與接受的音樂(lè)！”也許正是因?yàn)檫@樣，李泰祥才在臺(tái)灣華語(yǔ)流行音樂(lè)的大海中，顯得格外像是一個(gè)孤島。除了鄭愁予、三毛，還有徐志摩、余光中、席慕蓉、痖弦，甚至羅青、杜十三、高信疆，他逐一拜讀他們飽含本土氣息和韻味的詩(shī)詞，“努力在作品中保持古典的格調(diào)”，漸漸將自己同其他流行音樂(lè)人區(qū)別開(kāi)來(lái)，形成獨(dú)具一格的“與古典音樂(lè)形式結(jié)合，歌詞多為詩(shī)歌體，藝術(shù)歌曲的演繹方式”的鮮明特色，最終為臺(tái)灣華語(yǔ)樂(lè)壇呈現(xiàn)出一片“讓每一個(gè)駐足者驚嘆、陶醉的茂盛生態(tài)”，成了“這個(gè)時(shí)代的‘古典’”――正如著名華文作家龍應(yīng)臺(tái)評(píng)價(jià)的那樣：“他們（指李泰祥和臺(tái)灣重要電影人侯孝賢）出生于村落泥土，歷經(jīng)貧窮、戰(zhàn)爭(zhēng)、離亂，一路走來(lái)滋潤(rùn)臺(tái)灣，使文明更豐潤(rùn)，文化更深沉，幾乎就是臺(tái)灣的整個(gè)記憶。”

“橄欖樹(shù)”原是“小毛驢”

在李泰祥的眾多作品中，影響大量音樂(lè)人創(chuàng)作和受到大批樂(lè)迷追捧的要數(shù)《橄欖樹(shù)》《告別》《走在雨中》《歡顏》《答案》和《你是我所有的回憶》等歌曲，其中尤其以《橄欖樹(shù)》最為有名，傳唱大街小巷，且經(jīng)久不衰。但很少有人知道，他的這首作品卻是命運(yùn)多舛。

當(dāng)李泰祥向著名作家邀約詩(shī)詞時(shí)，他先是“撞見(jiàn)”了三毛。那還是他在大世紀(jì)制片公司任職時(shí)候的事。工作之余，他開(kāi)始練習(xí)打高爾夫球，以舒活筋骨。有一天，他和同事許博允相約打球，打完十八洞時(shí)已是黃昏，看天色不錯(cuò)，遂步行踏上歸途。路上，沿途景色在晚霞的照襯下更是迷人，李泰祥的腦海里就閃過(guò)一些旋律，但總也找不到感覺(jué)。見(jiàn)狀，許博允笑了起來(lái)：“我?guī)阋?jiàn)一個(gè)人，保你立時(shí)就有感覺(jué)！”說(shuō)的是女作家三毛。果然，當(dāng)天晚上剛一見(jiàn)面，黃昏歸途的美麗景致立時(shí)就與知性三毛初識(shí)的浪漫氛圍糅合，在李泰祥心里譜出一曲《春天的故事》來(lái)：“黃昏的時(shí)候我散步到小溪旁，見(jiàn)到一位美麗的姑娘純潔又可愛(ài)，啦啦啦啦……啦啦啦啦……我不禁問(wèn)她：春天的故事？她搖搖頭對(duì)我笑一笑，送我一枝小小銅鈴花?！彪S后，三毛撫曲贊嘆，亦當(dāng)即表態(tài)：“愿為君寫(xiě)一首有故事的詩(shī)詞！”這就是她于1972年寫(xiě)就的《橄欖樹(shù)》。

《橄欖樹(shù)》原是一首英文詩(shī)，主角是三毛在西班牙草原看到的一頭小毛驢，言詞間充滿對(duì)愛(ài)人荷西的故鄉(xiāng)西班牙的深切感情：“為了天空的小鳥(niǎo)/為了小毛驢/為了西班牙的姑娘/為了西班牙的大眼睛……”征得同意后，李泰祥請(qǐng)民歌手楊祖幫忙翻譯成中文，但演唱了幾遍，他總覺(jué)得“為了小毛驢流浪”很奇怪、很拗口，就自作主張以“橄欖樹(shù)”代替“小毛驢”，然后又做了一番大刀闊斧的修改，于是就成了現(xiàn)在大家耳熟能詳?shù)陌姹荆骸盀榱颂炜诊w翔的小鳥(niǎo)/為了山間輕流的小溪/為了寬闊的草原……”這一改，雖惹得三毛大為光火，卻將歌曲空靈的意象、純美的意境淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)亦表達(dá)出一種自由自在的精神和理想，因此她也不好再說(shuō)什么。

但李泰祥萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，他興沖沖地捧著《橄欖樹(shù)》前去送審時(shí)，卻被審委會(huì)以歌詞“為什么流浪？流浪遠(yuǎn)方”有“海外密會(huì)匪諜”之嫌疑，硬是將其封殺。這讓李泰祥痛心不已，只好把《橄欖樹(shù)》暫壓抽屜之中。后來(lái)，見(jiàn)到審查略有松動(dòng)，他趕緊將《橄欖樹(shù)》扒了出來(lái)，卻又因找不到合適的歌手而被迫再度停下。

就在近乎絕望的時(shí)候，轉(zhuǎn)機(jī)終于姍姍而來(lái)。1979年，李泰祥應(yīng)邀擔(dān)任臺(tái)灣第一屆民謠風(fēng)音樂(lè)大賽評(píng)委，當(dāng)聽(tīng)到齊豫清亮且縹緲悠遠(yuǎn)的嗓音時(shí)，他的心里一陣躥動(dòng)：“這嗓音，正是我?guī)啄陙?lái)夢(mèng)寐以求的啊，演唱《橄欖樹(shù)》就是她了……”一塊石頭落地，當(dāng)天即茶思飯香起來(lái)。

李泰祥找到齊豫后，又找到新格唱片公司著手為她量身定制。當(dāng)時(shí)，齊豫才二十一歲，亦剛剛出道一年。李泰祥就在《橄欖樹(shù)》中親自兼任作曲、編曲、指揮、制作等多項(xiàng)一線職務(wù)，編曲時(shí)除了采用大量管弦樂(lè)，還全方位、多角度地挖掘齊豫的嗓音潛質(zhì)，讓其盡顯獨(dú)特且強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，力爭(zhēng)從之前的稚嫩中脫胎換骨。此外，為確保送審時(shí)少出意外，李泰祥還強(qiáng)忍不舍將歌詞中的“流浪遠(yuǎn)方”改成“流浪流浪”，總算涉險(xiǎn)過(guò)關(guān)。也正應(yīng)了“好事多磨”的老話，在經(jīng)歷了數(shù)月的排練之后，齊豫攜《橄欖樹(shù)》閃亮登場(chǎng)，后迅速走紅。她行云流水般的演唱感動(dòng)無(wú)數(shù)的聽(tīng)眾，使得該曲一路遙遙領(lǐng)先直至成為當(dāng)年臺(tái)灣流行樂(lè)壇的當(dāng)紅歌曲。

對(duì)于《橄欖樹(shù)》的成功，齊豫不止一次強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“《橄欖樹(shù)》是渾然天成的一首歌，是老天爺借由老師的手寫(xiě)出的不朽名曲，我有幸唱到它，更有百千億萬(wàn)的耳朵聆聽(tīng)到它?！敝魳?lè)評(píng)論家李廣平后來(lái)亦曾這樣描述道：“三十年前（20世紀(jì)80年代初）一個(gè)酷熱的夏季，我聽(tīng)到了一首改變我一生的歌曲――《橄欖樹(shù)》。用什么詞來(lái)形容我聽(tīng)到這首歌曲時(shí)的心情：空谷足音？石破天驚？天衣無(wú)縫？雅俗共賞？我后來(lái)從事流行歌曲創(chuàng)作與評(píng)論工作，與這首歌曲，有著深刻的淵源?！倍跇I(yè)界，長(zhǎng)久以來(lái)都認(rèn)為，“《橄欖樹(shù)》改變了臺(tái)灣流行音樂(lè)的走向，提升了臺(tái)灣流行音樂(lè)文化的層次”。

由此可以說(shuō)，李泰祥的這首飽含自由精神和理想之夢(mèng)的《橄欖樹(shù)》，實(shí)屬臺(tái)灣樂(lè)壇具有里程碑意義的一首作品。

潦倒中最天真的靈魂

有人說(shuō)：“過(guò)分沉迷一件事情，既會(huì)讓人收獲成果，亦會(huì)使人飽嘗辛酸?！倍钐┫閷?duì)音樂(lè)的癡情也最終導(dǎo)致了他的悲情。

20世紀(jì)80年代后期，臺(tái)灣音樂(lè)進(jìn)入一個(gè)空前繁榮的爆炸期，藝術(shù)流行歌曲逐漸讓位給熱門(mén)金曲，以李泰祥等為代表的古典創(chuàng)作人被排擠到更邊緣的位置。但就在他重新調(diào)整方向和速度準(zhǔn)備再度起跑的那一刻，卻于1988年患上帕金森病。

在病床上，李泰祥反倒更忙了：1988年，和葉樹(shù)涵合作完成民謠專輯《少年心事》；1989年，發(fā)表胡琴與電子合成器的專輯《山連水，水連天》；1990年，完成《無(wú)卵頭家》的電影配樂(lè)；1991年，創(chuàng)作鋼琴與管弦樂(lè)作品《山、火、流云》，為許景淳制作閩南語(yǔ)專輯《真想要飛》；1992年，前往上海錄制許景淳的專輯《你來(lái)自何方（臺(tái)北到上海）》；1994年，前往北京錄制文學(xué)與音樂(lè)的主題專輯《偶然與追尋》，為《情定威尼斯》電影配樂(lè)……這期間，在與齊豫的數(shù)度合作之后，李泰祥又找到另一個(gè)在性靈上能與他深情溝通的女弟子許景淳，書(shū)寫(xiě)下另一段師徒合力演繹音樂(lè)大美的佳話。

但創(chuàng)作過(guò)那么多膾炙人口經(jīng)典作品的“音樂(lè)大師”，卻無(wú)法從容應(yīng)付自己生病后的潦倒生活。因之前年年外出做交流和演出，他常常為籌得一張機(jī)票款而被迫把一曲曲作品的版權(quán)由唱片公司一次性買(mǎi)斷，手頭少有積蓄，更鮮有房產(chǎn)，在身體由盛而竭時(shí)竟拿不出足以調(diào)換一間安靜病房的錢(qián)來(lái)，著實(shí)令人不忍一睹。然而，他一直沒(méi)有怨言，亦樂(lè)于接受自己經(jīng)濟(jì)的不寬裕。在他看來(lái)，“我還有夢(mèng)想，還有想寫(xiě)的東西沒(méi)寫(xiě)出來(lái)”，遠(yuǎn)比住能夠好好休息的病房更重要。而且，即便接下來(lái)又患了肺炎、甲狀腺癌等病癥，以至于異常消瘦、無(wú)法動(dòng)彈、眼神無(wú)光，他依然如故：“生命總會(huì)遇到苦難，最重要的是，要有智慧去面對(duì)挫折與痛苦。這是我一直覺(jué)得自己不足的地方，我希望自己能更有智慧一些，我的病痛就是上天給我的歷練。”如此這般的思想，也唯有他這樣最天真的靈魂方能迸發(fā)出來(lái)。