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水滸傳劇情范文第1篇

經(jīng)典翻拍，有多雷?

雷點(diǎn)一：劇情腦殘

雖說是翻拍，但編劇多少要在劇情上稍作調(diào)整以示創(chuàng)新，或更靠近現(xiàn)代，或拉近與年輕觀眾的距離。瓊瑤在新《還珠》開播后就公開表示，新《還珠》是為90后觀眾準(zhǔn)備的，因此在老劇本中加入大量新料。然而，改動經(jīng)典風(fēng)險不小，許多妄圖在劇情上創(chuàng)新的翻拍劇也因此被指“腦殘”的批評聲淹沒。

劇情上遭受詬病最多的依然是新《還珠》。瓊瑤號稱新加入70％的劇情，但這些新料卻成為觀眾眼中的雷點(diǎn)：原本三腳貓功夫的小燕子，一出場就所向披靡，以一敵百，讓武功高強(qiáng)的柳青柳紅，只需環(huán)抱雙手看熱鬧就行；最受爭議的是新加入的洋畫師班杰明，硬生生插在五阿哥與小燕子之間上演了一出三角戀，讓人禁不住吐血。

而新《水滸傳》剛上星播出，第一集就被觀眾抓住把柄，明朝才傳入中國的玉米卻出現(xiàn)在北宋，網(wǎng)友評價：硬生生把古裝劇變成了穿越劇。

雷點(diǎn)二：臺詞穿越

曾幾何時，古裝劇中亂飛現(xiàn)代臺詞成了流行，長袍大褂的古人嘴里冒出的全是網(wǎng)絡(luò)語言，英文居然堂而皇之由古人講出，一時間簡直成了“雷劇”的標(biāo)志。

翻拍劇中臺詞穿越的例子自然不在少數(shù)?！痘罘饾?jì)公》今年拍到第二部，陳浩民版的濟(jì)公愈發(fā)“現(xiàn)代化”：他能對著方丈大呼“靈隱寺應(yīng)該賣賣門票掙點(diǎn)外快，就像上海辦個博覽會”：濟(jì)公在和白兔精的對白中大呼“不要迷戀哥，哥只是個寂寞的傳說”：遇到乾坤洞主在閃人之前還說“我媽叫我回家吃飯”：“神馬都是浮云”更是濟(jì)公的口頭禪。配角當(dāng)中，必清和廣亮也毫不示弱，當(dāng)玄女公主的丫鬟亮相時，兩人竟然驚呼“是不是就是那個，自由女神啊!”，此外“教授”、“硬座軟臥”、“輕軌”等現(xiàn)代詞匯也驚現(xiàn)劇中。

而新《還珠》中，臺詞穿越的現(xiàn)象更是由內(nèi)到外，層出不窮，甚至連漢字都認(rèn)不全的小燕子開始亂飆英文，讓觀眾誤以為劇集要“走向國際化”。

雷點(diǎn)三：場景嫁接

也許是為了更加貼近年輕觀眾，也有可能缺乏足夠的創(chuàng)意，許多翻拍劇中經(jīng)常能看到很多似曾相識的元素。尤其是在80、90后觀眾群中流行的動漫和網(wǎng)游元素，經(jīng)常會被發(fā)現(xiàn)嫁接在電視劇中，讓觀眾感覺剽竊他人創(chuàng)意之余，更徹底顛覆了原先經(jīng)典在觀眾心中的深刻印象。

看過《活佛濟(jì)公2》劇中打斗場面的觀眾表示，濟(jì)公與眾妖孽使用的與其說是仙法和妖術(shù)，不如說更像是動漫《七龍珠》里面的“龜波氣功”。正邪雙方每每交戰(zhàn)用到的外家功夫不多，大多數(shù)時候都在比較誰的氣功更強(qiáng)。而玩過《魔獸世界》的觀眾也在《活佛濟(jì)公2》中看到“熟人”。劇中血魔一個大腦袋外加幾根觸須的造型，簡直是安其拉最終BOSS“克蘇恩”的翻版；隨后出現(xiàn)的蕭遙的兩個絕技――御劍飛行和三十六天罡劍也被網(wǎng)友指是“抄襲”《仙劍奇?zhèn)b傳》里面李逍遙的法術(shù)。

雷點(diǎn)四：造型狗血

翻拍劇中，新舊角色造型對比恐怕是觀眾最樂意關(guān)注的細(xì)節(jié)。近期熱播新《水滸傳》中，梁山好漢們的造型就引發(fā)網(wǎng)上水滸迷“過于現(xiàn)代”的批評。他們認(rèn)為，新《水滸傳》中的梁山好漢造型絕對是史上最時尚最不靠譜的。其中陳龍版武松的造型爭議頗大，不少水滸迷質(zhì)疑：身穿混搭麻布復(fù)古風(fēng)格的小馬甲，這是武松，還是加勒比海盜?

而《活佛濟(jì)公2》也是“雷死人不要命”的代表。貫穿整劇的蜥蜴精綠姬，一臉弄花了的煙熏妝不說，再熱的天氣都要戴一雙黑皮手套；翁虹(微博)出演兇神惡煞的雪女，爆炸白發(fā)、銀色眼影，頭發(fā)上面還插了幾根冰錐。而陳浩民反串的千金小姐、老婆婆等造型已經(jīng)讓人難以接受，第二部中反串出演的媒婆等造型更到了天理不容的地步，頭戴大紅花、臉畫美人痣，將一代少女心中偶像形象毀得一塌糊涂。

前赴后繼，為哪般?

頂著前作的巨大光環(huán)，就算離當(dāng)初早已過了十年二十年，再好的技術(shù)，再大的投資，再強(qiáng)的團(tuán)隊，翻拍出的新劇依然難逃觀眾挑剔的眼光。但明知拍出來會引來罵聲一片，翻拍劇還是如同雨后春筍般涌現(xiàn)屏幕，創(chuàng)作者們前赴后繼地加入翻拍行列，其中自然有它的道理。

原因一：翻拍容易吸引眼球

罵聲越多，收視越火，這似乎成了翻拍劇開播之后的一個定律。盡管對新劇有著各種牢騷，但懷著對經(jīng)典重拍的期待和好奇，觀眾們依然忍不住打開電視，甚至以對比和挑刺為樂。

“翻拍劇容易吸引眼球，觀眾也更容易入戲，播新《紅樓夢》的時候，我都守在電視機(jī)前面，想看看新《紅樓夢》能拍成什么樣子?！薄稘?jì)公活佛》編劇簡信遠(yuǎn)承認(rèn)，翻拍劇容易引起觀眾共鳴，制作方在推廣上不用花那么多工夫向觀眾“推銷”一個新的故事，觀眾便已經(jīng)有了期待，在關(guān)注度上，翻拍劇就已經(jīng)占了先機(jī)。

原因二：降低風(fēng)險省錢省力

毫無疑問，翻拍劇的“前身”無一例外都是曾經(jīng)的熱播劇，在收視上經(jīng)過市場考驗(yàn)，因此翻拍劇本身就有一定觀眾基礎(chǔ)，換了新面孔，加進(jìn)新故事，融入新元素后又能吸引新觀眾，較容易承受市場風(fēng)險，因此也受到買片方電視臺的青睞。

曾經(jīng)導(dǎo)演《還珠格格》2、3兩部，這次又執(zhí)導(dǎo)新《還珠格格》的李平告訴記者，現(xiàn)在的市場環(huán)境和當(dāng)年《還珠格格》熱播時完全不一樣，當(dāng)初只有幾個電視臺，又沒有網(wǎng)絡(luò)，觀眾只能圍著電視看僅有的那幾部電視劇，但如今有那么多劇，觀眾眼光挑剔了，也更會看戲，因此，翻拍本身已經(jīng)通過市場考驗(yàn)的經(jīng)典劇，相對來說風(fēng)險更小。

原因三：原創(chuàng)劇本嚴(yán)重不足

從另一個角度來講，翻拍劇的流行也說明了原創(chuàng)劇本的不足。整個編劇行業(yè)缺乏創(chuàng)造力，不在創(chuàng)新上下功夫，以至于只能吃經(jīng)典劇的老本，一味跟風(fēng)、模仿，造成惡性循環(huán)?！罢f實(shí)話現(xiàn)在題材真的很難找，編劇又是個要耐得住寂寞的工作，很多人不愿意做，臺灣好多年前就開始缺編劇了?！弊鳛榫巹?，簡信遠(yuǎn)表示這種現(xiàn)象已不是一年兩年：“之前你看光是金庸的劇就翻拍了多少，濟(jì)公也有好多個版本，可見大家找題材已經(jīng)難到怎樣一個地步?！?/p>

原因四：捆綁營銷一本萬利

“翻拍”中一個新的現(xiàn)象是電視翻拍與電影、游戲的捆綁開始愈發(fā)緊密?！讹L(fēng)聲》在電影票房大熱之后，立馬推出電視劇版《風(fēng)聲傳奇》，最近《非誠勿擾》也要跟進(jìn)拍電視劇版，而經(jīng)典游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》更是根據(jù)3代游戲版本，拍出了3部電視劇。

業(yè)內(nèi)人士表示，捆綁營銷的方式國際上頗為流行，“趁著電影和游戲的勢頭，電視劇在營銷上幾乎零成本投入便能坐收漁翁之利，更能借勢再火一把，收視率和人氣都有保證?！?/p>

超越原作，憑什么?

改造，是每部經(jīng)典劇被翻拍時必須經(jīng)過的程序。制片方也知道翻拍劇不能完全山寨，經(jīng)過改造的翻拍劇如何在時代的助力下超越經(jīng)典?目前熱播的三部翻拍劇主創(chuàng)人員作為代表，一一發(fā)表了見解。

“如果超越不了，還翻拍干嘛?”

發(fā)言人：新《還珠格格》導(dǎo)演李平 新《還珠格格》的導(dǎo)演李平，同時也是《還珠格格第二部》以及之后《還珠格格第三部》的導(dǎo)演，因此他的翻拍和其他人不太一樣――他翻的是自己的經(jīng)典作品，好與不好、有沒有進(jìn)步，他比很多人都有發(fā)言權(quán)。

“確實(shí)我當(dāng)初接到任務(wù)之后，心里是很忐忑不安的，也很有壓力?！崩钇教寡裕婚_始臺里找到他時，他的第一反應(yīng)是拒絕，別人的經(jīng)典，心理壓力還好，但拍自己的，就會考慮很多。但是，臺里和瓊瑤一起給他做工作，他只能接下這單有壓力的活。

從劇本改編的角度，李平認(rèn)為，包括現(xiàn)在爭議挺多的洋畫師班杰明的加入，以及很多劇情的改動，瓊瑤有瓊瑤的考慮，但總體上，是為了讓新《還珠》更好玩，更娛樂。至于觀眾接受不接受，他認(rèn)為這是很難預(yù)料的?！熬拖裎覀儺?dāng)初根本想象不到《還珠格格》會這么火一樣，觀眾喜歡什么，不喜歡什么，有時真的無法預(yù)估。”

畢竟是翻拍自己的經(jīng)典，盡管劇本改動了70％，但有的東西是不能改的。“不可能沒有以前的影子，因?yàn)槿宋锏膫€性在這里，比如小燕子的個性不能變?！钡钇接X得很多改動還是比較大膽的，比如在塑造小燕子的個性上，他們會把以前一些太過的地方刻意收一點(diǎn)?！耙郧暗男⊙嘧幼屓烁杏X瘋得有點(diǎn)沒頭沒腦，但現(xiàn)在的小燕子，我們想讓大家感覺到她闖禍不是有意的，而是出于好心辦了壞事，這樣的小燕子就更真實(shí)。”

至于劇中受爭議的英文臺詞，李平認(rèn)為，既然加入了班杰明這個角色，他不可能忘了自己的母語，劇中有些英文很正常。“本來我們還考慮他在心理活動時是英文的，但考慮到觀眾的因素就算了。”

爭議歸爭議，新《還珠》開播后收視率一直穩(wěn)居同時段第一。然而，李平卻覺得，如今要把翻拍劇拍得超越原作，本身就是個要分開考慮的問題?！耙f超越，肯定是能夠超越的，在技術(shù)上、制作水準(zhǔn)上、投資上，如果超越不了原來的，那還翻拍干嘛，但如果光拿收視率來評判‘超越’，那是不公平的。”李平說，原版《還珠》播出時的市場環(huán)境、競爭程度、觀眾水平，和現(xiàn)在都有了很大差別，如果要把收視數(shù)值作為唯一標(biāo)準(zhǔn)的話，再想達(dá)到那時的收視神話，幾乎是不可能了。

“網(wǎng)友挑刺，等于在表揚(yáng)我們”

發(fā)言人：新《水滸傳》總編劇溫豪杰

翻拍，編劇的壓力是最大的，新《水滸傳》總編劇溫豪杰現(xiàn)任八一電影制片研究室主任?！拔覍Α端疂G傳》這部小說非常熟悉。十一二歲的時候，我自己就在作業(yè)本上憑想象把水滸一百單八將全畫下來了。然后還自己刻木版、印刷，做成貼畫。要將這本經(jīng)典名著改編得更加翔實(shí)生動，當(dāng)然有顧慮，但這個顧慮和前一版沒關(guān)系，因?yàn)槲覀兏木幍牟皇乔耙话骐娨晞?，而是原著?！?/p>

他花了一年半的時間來寫劇本。對原著的改變，主要是在暴力場面和女性角色的改造上，“以前有種說法‘少不看《水滸》’，意思就是指其暴力場面。我們刪除了一些非好漢行徑、有違道義的場面，比如武松血濺鴛鴦樓、李逵開膛剖心把肉一片片烤了吃等。其次，原著作者施耐庵寫到的女性如潘金蓮、母大蟲、扈三娘等要么是，要么就是悍婦，丑化女性，這些做了一些改動?！边@些改造，都是因?yàn)椤皶r代不同了，觀眾的審美觀、價值觀不一樣了”。比如對潘金蓮的處理上，溫豪杰就將其清純化，“有爭議很正常，但我們絕對是以非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來對待名著的改編，絕不會故意拿‘雷人’作為噱頭。翻拍的意義在于展現(xiàn)現(xiàn)代社會已經(jīng)缺失的好漢精神，很多時候并不是情節(jié)或角色改了，而是看的人觀念變了?！睋Q血后的新《水滸傳》劇組，啟用了張涵予、李宗翰、杜淳、安以軒、胡東、景崗山、嚴(yán)寬等40余位明星出演，大多是偶像派，選這些男演員也是做了充分考慮，“《水滸傳》里的英雄好漢，都是中國老百姓心里的偶像，所以我們找了一撥偶像來演。如果按照原著描述的長相來找，很多東西都不對了”。

播出至今，溫豪杰依然很自信，“四大名著的翻拍中，新《水滸傳》是口碑最好的一部，事實(shí)上，86集的長劇，網(wǎng)友挑刺只挑出了幾句臺詞問題和穿越場面，這幾乎等于是在表揚(yáng)我們了”。

“看上去很雷，其實(shí)還不夠”

發(fā)言人：《濟(jì)公活佛2》編劇簡信遠(yuǎn)

兩部《濟(jì)公活佛》，陳浩民的現(xiàn)代版濟(jì)公完全把大家心目中那個濟(jì)公的形象顛覆掉了。網(wǎng)絡(luò)用語、穿越臺詞，加上以往從來沒有過的特技手段，讓這個濟(jì)公和劇集一起，被標(biāo)上了“雷人”的標(biāo)簽。

“我覺得還不夠雷啊?！钡接浾咛岬健袄兹恕边@個詞時，簡信遠(yuǎn)哈哈大笑，“如果雷的話，為什么好多觀眾都跟我講，你不是愛搞笑嗎，為什么好幾個單元都讓我哭得死去活來啊。”

水滸傳劇情范文第2篇

關(guān)鍵詞：電視劇　宣傳片　推廣營銷

電視劇擁有最廣泛的收視群體，電視劇的廣告收入是絕大多數(shù)電視媒體的主要收入來源。因此，如何最大程度地吸引電視劇觀眾，提高收視率，這是各電視媒體每天必須要面臨的問題。為電視劇做營銷與推廣，不遺余力做宣傳是提高收視率的法寶。如今，在殘酷激烈的競爭態(tài)勢之下，電視劇宣傳大戰(zhàn)是愈演愈烈，手段不斷增加，規(guī)模日漸升級。從近幾年國內(nèi)部分省級衛(wèi)視的宣傳策略來看，大致體現(xiàn)出以下幾大潮流和趨勢。

一、新思路

整合營銷理念的廣泛運(yùn)用

整合營銷就是把各個獨(dú)立的營銷綜合成一個整體，以產(chǎn)生協(xié)同效應(yīng)。在電視劇宣傳上的體現(xiàn)就是充分利用電視、網(wǎng)絡(luò)、報刊、手機(jī)短信等多種媒體，通過新聞會、制作專題等方式進(jìn)行多側(cè)面、全方位的立體傳播，并與企業(yè)合作進(jìn)行聯(lián)合營銷，達(dá)到雙贏。

以新版《紅樓夢》的宣傳方式為例，從開機(jī)前的“紅樓夢中人”選秀活動，到中間的大型探班直播、校園簽售、直播倒計時、開播慶典，再到衛(wèi)視播出后層出不窮的配套節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)推廣、話題炒作等，它的宣傳攻勢堪稱電視劇界整合營銷的“樣板戲”。這一系列的宣傳方式，已成為目前主流電視劇的“保留動作”，稍具實(shí)力的電視臺基本都會按這個流程和規(guī)格做宣傳。

二、新手段

像電影一樣宣傳電視劇舉辦豪華首播慶典

過去，新電影上映之前一般都會舉辦盛大的首映禮，首映禮的會上明星導(dǎo)演大云集，由此引發(fā)的話題和熱點(diǎn)很容易引起觀眾的關(guān)注?，F(xiàn)在，這一宣傳思路在電視劇的推廣中也被越來越多的運(yùn)用，而且其做法越來越趨向大手筆。為電視劇舉辦一個首播慶典，花銷幾百萬很常見。有數(shù)據(jù)顯示，一些大制作的電視劇，其用于宣傳的成本一般占總投資的20％。

例如，北京衛(wèi)視作為首播衛(wèi)視臺，在宣傳由海清、黃海波主演的輕喜劇《媳婦的美好時代》時，專門為該劇的播出舉行了盛大的首播慶典。鑒于電視劇《媳婦的美好時代》劇情設(shè)置的特殊性，北京衛(wèi)視的首播慶典也打破常規(guī)，用白紗布置的舞臺如結(jié)婚慶典禮臺，整個慶典現(xiàn)場顯得浪漫、潔凈，而觀眾也首次以“賓客”的身份就席。就連到場演員也不禁慨嘆，初次在如此典雅、美麗的現(xiàn)場做節(jié)目，感到異常興奮。在慶典上，主演與觀眾互動，導(dǎo)演揭秘幕后花絮，用一場歡樂異常的首播慶典引來無數(shù)眼球。

雖然制作首播慶典排場和費(fèi)用花費(fèi)不少，但獲得的回報從收視率中就可見一斑。該劇首輪上星播出后，當(dāng)天收視率即突破10％。之后，該劇延續(xù)了高開高走的良好局面，平均收視率10.94％，市場份額26.05％，創(chuàng)近年來電視劇收視率最高峰，并一舉摘得了電視劇同時段全國收視第一的桂冠。

話題營銷

互聯(lián)網(wǎng)上越來越活躍的網(wǎng)民成就了一個又一個網(wǎng)絡(luò)熱門話題，如此高關(guān)注度的一個又一個事件讓商家看到品牌推廣的機(jī)會，也讓營銷人看到了商業(yè)價值。近幾年，我們越來越發(fā)現(xiàn)，在電視劇業(yè)內(nèi)，因拍攝、播出、版權(quán)而引發(fā)的各類糾紛事件層出不窮，這些事件總是能夠在第一時間迅速吸引大家的眼球，其實(shí)這些都是基于炒作目的的話題營銷。

安徽衛(wèi)視素有“大劇話題營銷”的傳統(tǒng)，他們特意為此組建了一個30人的團(tuán)隊，專門做電視劇的宣傳與營銷。在播出《水滸傳》、《三國》、《紅樓夢》、《金婚風(fēng)雨情》等劇目時，安徽衛(wèi)視就頻繁使用話題營銷的策略。以《水滸傳》為例，安徽衛(wèi)視與國內(nèi)其它三家衛(wèi)視聯(lián)合購買了這部劇的首播權(quán)，為從中突圍，安徽衛(wèi)視制造了三大營銷事件：1、退購。由于播出合同標(biāo)注的模糊，不少網(wǎng)站提前搶播了《水滸傳》，對此安徽衛(wèi)視率先發(fā)難，表示搶播導(dǎo)致?lián)p失巨大，提出“退購”，引起了媒體的廣泛關(guān)注和報道。2、刪酒戲。安徽衛(wèi)視負(fù)責(zé)人稱，為避免對青少年造成不良影響，安徽衛(wèi)視將對播出的新《水滸傳》中部分鏡頭進(jìn)行處理，刪減一切不必要的飲酒畫面，或者以打馬賽克、虛化等方式進(jìn)行重新制作?！按髩K吃肉、大碗喝酒”的《水滸傳》要“刪酒戲”，此消息爆出后，再度引發(fā)媒體和業(yè)界的集體關(guān)注。3、天價索賠。安徽衛(wèi)視對媒體宣稱，要向搶播新《水滸傳》的三家小網(wǎng)站索賠1億元，這也是國內(nèi)首宗衛(wèi)視頻道針對網(wǎng)絡(luò)盜播發(fā)起的天價索賠，安徽衛(wèi)視及其動向再次成為輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。

利用話題營銷贏得注意力和關(guān)注度，它不僅僅讓喜歡它的人持續(xù)喜歡它，還能夠讓批判它的人也關(guān)注它。安徽衛(wèi)視以話題營銷為突破口，為其爭得不錯的收視率和關(guān)注度，并一直領(lǐng)先于其他省級衛(wèi)視，其話題營銷的策略值得借鑒。

豐富多樣的預(yù)告片高密度宣傳

在對劇目的推廣上，制作宣傳片是最早也是最傳統(tǒng)的一種自我宣傳方法。過去制作一兩個簡要版本的宣傳片，介紹一下大概劇情和播出時間，為觀眾提供簡單的預(yù)告信息就可以了。而現(xiàn)在各電視臺制作的宣傳片在數(shù)量上不是幾個，而是十幾個，甚至更多，在品質(zhì)上也更為精良。

將電視劇的亮點(diǎn)和看點(diǎn)進(jìn)行深度挖掘，從不同角度進(jìn)行全方位、多樣化的宣傳，精心策劃，精良制作，這種做法，湖南衛(wèi)視和北京衛(wèi)視做得尤為突出。譬如之前湖南衛(wèi)視為推清宮女人大戲《步步驚心》，就推出了整體概念篇、人物篇、情感糾葛篇、設(shè)想篇、職場篇等近18個版本的宣傳片。北京衛(wèi)視在宣傳《闖關(guān)東》時，從路線圖、編劇、人物等角度制作有10多個版本的宣傳片。這些豐富多樣的宣傳片全天高密度滾動播出，在向觀眾賣力展示精彩亮點(diǎn)的同時，也營造了濃烈的收視氛圍。

三、新風(fēng)潮

委托第三方公司承擔(dān)新劇宣傳

由于電視劇行業(yè)對宣傳的日益重視，很多投資方和電視臺又沒有宣傳團(tuán)隊，因而催生出了一批專職從事影視劇宣傳的公司，這類公司在北京就有上百家?！稛o懈可擊》之美女如云和《愛上女主播》都委托了專業(yè)的第三方公司來操作部分宣傳。

有的傳媒公司在剛成立的半年之內(nèi)就接到十幾個電視劇宣傳的訂單，這些專職從事影視劇宣傳的公司一般會與片方溝通，了解劇組的主創(chuàng)、故事、目標(biāo)受眾等情況，然后提交宣傳構(gòu)思和大致方案，兩方談妥之后，便跟隨劇組的拍攝進(jìn)度鋪開宣傳面。而宣傳過程所需的費(fèi)用，都由這些公司做成報價表，提供片方和電視臺進(jìn)行申請，第三方公司所賺到的是一筆“傭金”。

實(shí)力臺紛紛自制

近年來，好片子越來越貴，這樣的高成本買賣讓電視臺心生畏懼。一些獨(dú)播劇費(fèi)用更是高昂，影響力較高的衛(wèi)視，每年的購劇費(fèi)用都已突破了“億元”級的門檻。為了降低成本，各個衛(wèi)視又開始重新尋求“自制劇”的途徑。自己制作電視劇具體有三點(diǎn)好處：一可以控制成本；二是版權(quán)屬于自己；三能保證真正的獨(dú)播。

自從在《還珠格格》中嘗到了甜頭，衛(wèi)視“一哥”湖南衛(wèi)視就開始在自制劇領(lǐng)域成為當(dāng)仁不讓的“領(lǐng)頭羊”，錢也賺了個盆滿缽滿。于是乎，東方衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等紛紛坐不住了，跟風(fēng)而上舉起自制劇的大旗。就在這一兩年間，已經(jīng)播出和拍攝中的自制劇，居然已經(jīng)高達(dá)三四十部。

水滸傳劇情范文第3篇

其實(shí)網(wǎng)游和電影的合作由來已久，而且隨著影視和網(wǎng)游行業(yè)聯(lián)系日趨緊密，近年來成功產(chǎn)品數(shù)量在不斷增加，同時雙方的合作形式已經(jīng)從早期單純的品牌借勢，發(fā)展為影視情節(jié)深入滲透游戲當(dāng)中，甚至還有系列游戲改編為影視作品。那么隨著網(wǎng)游和電影合作交互模式增添了更多想象空間，2011年都會有哪些游戲會與影視“喜結(jié)良緣”呢？

完美時空《武林外傳》電影接力網(wǎng)游改版

完美時空《武林外傳》由80集大型章回體古裝電視喜劇《武林外傳》同名改編。相比單一電影作品來說，多集連續(xù)劇的題材背景和故事更加完善豐滿，有利于影視內(nèi)容在游戲保持較高的還原度。而連續(xù)劇中七俠鎮(zhèn)和同福客棧在游戲中重現(xiàn)，佟掌柜、白展堂等角色以NPC形式出現(xiàn)，也確實(shí)讓玩家進(jìn)入游戲有較強(qiáng)代入感。

連續(xù)劇《武林外傳》自2005年火爆熒屏后一直飽受觀眾期待，隨著最新打造的電影版《武林外傳》于1月26日上映，完美時空《武林外傳》為了配合電影版再度進(jìn)行泛娛樂化營銷，必將依靠其強(qiáng)大的研發(fā)勢力對現(xiàn)有版本進(jìn)行更新，同時也有心急玩家模仿電影題材和手法來拍攝游戲視頻，以便讓其他玩家先睹為快。

網(wǎng)易《大話西游》系列老劇翻拍梅開二度

經(jīng)典影片《大話西游》將在2011年進(jìn)行翻拍前傳，這部風(fēng)靡一時的無厘頭文化經(jīng)典作品，不僅把周星馳推到了后現(xiàn)代主義喜劇大師的位置，同時也讓網(wǎng)易根據(jù)電影改編的《大話西游online》系列網(wǎng)游，憑借龐大的影視效應(yīng)成為國產(chǎn)回合制的經(jīng)典品牌。目前《大話西游online》系列幾款作品仍有著較高人氣，并且隨著星爺翻拍《大話西游》前傳，網(wǎng)易《大話西游online》系列或許將再繼前緣，老樹再發(fā)第二春！

九城《神仙傳》三模式打造網(wǎng)游《青蛇》

九城最新神話網(wǎng)游《神仙傳》賀歲資料片名為《青蛇》，與電影鬼才徐克的經(jīng)典影視同名。據(jù)悉九城邀請知名網(wǎng)絡(luò)作家夢入神機(jī)、無罪、方想、靜官來重新設(shè)計電影劇本，同時邀請名模扮演原影片中白蛇、青蛇以及法海等人物，并最終將劇情角色在游戲中重現(xiàn)――這種植根于經(jīng)典電影的表現(xiàn)形式，再經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)作家改編的文字及名模的配合，最后融入網(wǎng)游來進(jìn)行體驗(yàn)的模式無疑較為新穎。

西山居《劍俠情緣》借道影視廣泛傳播

金山西山居“劍俠情緣”系列自單機(jī)時代算起已經(jīng)有十五年歷史，目前代表作《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版叁》以深厚文化底蘊(yùn)和真實(shí)的游戲世界觀而廣受認(rèn)可。目前《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版叁》改編武俠連續(xù)劇由謝霆鋒和阿SA主演并于2011年暑期上映，游戲不僅將通過影視渠道進(jìn)行更廣泛的傳播來獲取關(guān)注，同時意味著網(wǎng)游行業(yè)對傳統(tǒng)影視行業(yè)的反哺，國產(chǎn)游戲完全可以用自身內(nèi)容來完善影視素材。

麒麟網(wǎng)新《水滸傳》嘗試收入分成模式

水滸傳劇情范文第4篇

《慶余年》言若海最后未能如愿當(dāng)上鑒查院院長，不過他兒子言冰云安全回到了慶國，并且后來做了鑒查院院長，對他來說也算是種寬慰了。劇中言若海飾演者李強(qiáng)，1960年6月21日出生于湖南長沙，中國內(nèi)地影視男演員。

1984年，出演愛情片《姑娘小伙正當(dāng)年》，從此開始演藝事業(yè)。1989年，出演劇情片《僑鄉(xiāng)情》。1994年，在都市情感劇《京都紀(jì)事》中飾演林飛，從而在影視領(lǐng)域嶄露頭角。1995年，出演戰(zhàn)爭片《飛虎隊》。1998年，在古裝劇《水滸傳》中飾演西門慶，從而受到關(guān)注。2002年，出演刑偵劇《誓言無聲》。2003年，在刑偵懸疑劇《紅色康乃馨》中飾演楊源輝。2005年，出演古裝劇《江山風(fēng)雨情》。2006年，在戰(zhàn)爭片《東江特遣隊》中飾演劉子良。2009年，出演諜戰(zhàn)劇《誓言永恒》。2013年，在抗戰(zhàn)革命劇《光榮使命》中飾演馬長天。2015年，出演都市勵志劇《明天你好》。2016年，在都市商戰(zhàn)劇《獵場》中飾演袁昆。2019年，電視劇《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》飾演費(fèi)正鵬。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

水滸傳劇情范文第5篇

那些年，我們追過的“劇二代”

近年，電視劇市場集合了“翻拍古典名著、乘勝追擊諜戰(zhàn)、偶像再接再厲、瓊瑤卷土重來”幾大特點(diǎn)，翻拍的新劇有最顛覆的新《水滸》、最前衛(wèi)的張紀(jì)中版《西游記》、最創(chuàng)新的“海巖三部曲”（《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》《永不瞑目》）、 最挑戰(zhàn)的《京城四少》、 最懸疑的《風(fēng)聲傳奇》、 最偶像的《新還珠格格》和最唯美的《山楂樹之戀》。業(yè)內(nèi)人士戲稱，同一種原料被拿去先拍電影再拍電視劇乃至話劇，無異于被“蒸”過了，再用“水煮”一下，最后又拿去“紅燒”。

影視“回鍋肉”熱銷

按照影視體裁的不同，影視界將翻拍分成以下幾個類型：第一類是由文本作品先拍成電影作品并獲得高收視率與好評，然后加些內(nèi)容添些情節(jié)便拍成了同名的電視作品，如《神話》《杜拉拉升職記》等。第二類是先由文本作品拍成電視劇作品，稍后再衍生出同名電影，如《潛伏》《將愛情進(jìn)行到底》等。第三類是同名電視劇間的翻拍，在這一類型中最典型的例子就是四大名著被拍了又拍，比如，繼83版的《紅樓夢》后有了李少紅的新版《紅樓夢》，而《西游記》《三國演義》《水滸傳》也同樣經(jīng)歷了幾個版本的更新?lián)Q代。第四類是續(xù)拍。第五類是電影、電視劇和紀(jì)錄片三重翻拍。第六類是廣告片和MV的翻拍。比如，經(jīng)典的南方黑芝麻糊的廣告片套拍等。

“劇二代”幾斤重？

今年年初，中國青年報社會調(diào)查中心通過民意中國網(wǎng)和新浪網(wǎng)，對1210人進(jìn)行了一項(xiàng)關(guān)于影視劇對青少年成長影響的在線調(diào)查。調(diào)查顯示，早戀、拜金和不切實(shí)際的幻想是偶像劇對青少年三大負(fù)面影響。調(diào)查中，大多受訪者對當(dāng)前“劇二代”的印象是：泛濫、老套、粗糙、惡俗，稱其質(zhì)量“一代不如一代”。

劇集多注水。一種是2個小時的電影被拍成至少二十集以上的電視劇。在電影翻拍成的電視劇中，以老電影居多，尤其是英雄題材的影片，靠的是讓英雄談戀愛。像《霓虹燈下的哨兵》《紅色娘子軍》《青春之歌》《平原游擊隊》等老電影，都是被“注入”了豐富的愛情故事才得以拉長成“劇”。另一種是靠繁瑣敘述，拖沓節(jié)奏，把二十集的原劇硬拉成四五十集，而且添枝加葉、隨意改變劇情。

劇情受詬病。很多翻拍劇在劇情上飽受詬病。如《新還珠格格》，瓊瑤稱新加入70%的劇情，但這些新料卻成了觀眾眼中的“雷點(diǎn)”：原本三腳貓功夫的小燕子，一出場就以一敵百；紫薇打了個噴嚏，皇帝馬上把自己的衣服脫下來給她披上，卻因此被凍得發(fā)燒。新《水滸傳》第一集就被觀眾抓住了把柄――明朝才傳入中國的玉米卻出現(xiàn)在北宋；林沖練兵，竟然要求士兵們進(jìn)行障礙賽跑、耐力訓(xùn)練等，練兵手段如此現(xiàn)代化讓觀眾哭笑不得。新《西游記》中，高老莊的高翠蘭愛上了豬八戒；唐僧對女兒國國王動了真情……種種雷人劇情讓觀眾感嘆“有多少經(jīng)典可以胡來”。

造型后現(xiàn)代。如在新《水滸傳》中，梁山好漢們的造型引發(fā)水滸迷們“過于現(xiàn)代，不靠譜”的批評。好漢們皆是“圍脖黨”，大官人皆是“插花控”，被觀眾戲稱“像走T臺”。其中陳龍版武松身穿混搭麻布復(fù)古風(fēng)格的小馬甲，被網(wǎng)友認(rèn)為是加勒比海盜。

臺詞玩穿越。如在《活佛濟(jì)公2》中，陳浩民版的濟(jì)公過于前衛(wèi)的臺詞，讓習(xí)慣了舊版游本昌嬉笑怒罵的觀眾難以接受。他能對著方丈大呼“靈隱寺應(yīng)該賣賣門票掙點(diǎn)外快，就像上海辦個博覽會一樣”；在和白兔精的對白中大呼“不要迷戀哥，哥只是個傳說”；遇到乾坤洞主在閃人之前說“我媽喊我回家吃飯”……雖然能博觀眾一笑，但與濟(jì)公本色卻相去甚遠(yuǎn)。此外，新《水滸傳》的臺詞既時髦又現(xiàn)代――童貫“夸”林沖：“林大人果然有沉魚落雁之容，閉月羞花之貌??！”

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天下劇集一大抄

前段時間，電視劇《深宮諜影》熱播。有網(wǎng)友稱該劇已集“劇二代”之精華：拍攝地是《步步驚心》和《后宮》的，配樂是《傾世皇妃》與《巾幗梟雄之義海豪情》的。劇中，民女涵香流落在外回到皇宮變身格格，與《還珠格格》相似；涵香在宮里招搖過市，美其名曰“查案”，有抄襲《神探狄仁杰》之嫌；民女涵香是真格格，貝勒格泰卻是假貝勒，堪比《梅花三弄之梅花烙》；身世未明，可能是兄妹關(guān)系的涵香與格泰陷入熱戀，讓人很難不聯(lián)想到《雷雨》及《藍(lán)色生死戀》。

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廣電總局叫停四大名著翻拍

在電視劇導(dǎo)演委員會2011年年會上，廣電總局電視劇管理司司長李京盛發(fā)言表示，不提倡對名著頻繁翻拍，也不提倡簡單克隆國外劇。他同時表示，如今穿越劇有越來越熱的趨勢，總局不提倡對歷史表現(xiàn)得太隨意，時下泛濫的穿越題材電視劇需冷靜反思和討論，題材內(nèi)容和表現(xiàn)方式上有很多值得商榷的地方。譬如作為穿越劇，怎么用正確的歷史觀表現(xiàn)歷史？現(xiàn)在的穿越劇很難用歷史觀去衡量，整體的思想內(nèi)涵還沒有提高到“觀”的歷史高度，而且對歷史的表現(xiàn)過于隨意。這種態(tài)度和傾向不足提倡。

影視劇為何愛“啃老”？

在一次民調(diào)中，75.1%的受訪者感嘆近年來國產(chǎn)“劇二代”的數(shù)量越來越多，質(zhì)量卻越來越差；其中25.9%的人直言質(zhì)量“非常低”；只有不到兩成人（19.0%）認(rèn)同近年來的國產(chǎn)翻拍劇。然而，很多制作單位明知翻拍影視劇會招來罵聲一片，但是仍舊樂此不疲地投入到翻拍的大軍當(dāng)中。如此在翻拍路上前赴后繼到底為哪般？

迎合需求

“劇二代”的存在適應(yīng)不同時代的需要。有些經(jīng)典劇時隔時間長，影像效果、故事敘述手法、拍攝技術(shù)技巧都和現(xiàn)代人的審美水平、思維方式有很大的差別。比如，像《白蛇傳》曾經(jīng)在一代人的腦海里是不可超越的經(jīng)典，但在“90后”“00后”看來就顯得太過老套和陳舊。這就需要翻拍出新版的、順應(yīng)現(xiàn)時社會需要的作品。

捆綁眼球

翻拍中一個新現(xiàn)象是電視翻拍與電影、游戲的捆綁。如電影《風(fēng)聲》在票房大熱之后，立馬推出電視劇版《風(fēng)聲傳奇》；《仙劍奇?zhèn)b傳》更是根據(jù)幾代游戲版本，拍出了真人版電視劇。諜戰(zhàn)劇《旗袍》一開始就因與電影《色?戒》的極高相似度而吸引了觀眾。業(yè)內(nèi)人士表示，這種捆綁營銷贏利的方式在國際上頗為流行，能夠讓制片方在宣傳和制作上省心省力不少。

降低風(fēng)險

經(jīng)過多年口碑沉淀，老劇還有著廣泛的觀眾基礎(chǔ)和炒作噱頭。在這個全民懷舊的年代，一個熟悉的故事，融入新元素后吸引新老觀眾的可能性比較大。由此種種，“劇二代”從一開始就“站在巨人的肩膀上”，既有穩(wěn)定的欣賞群體，又可以降低前期制作和宣傳成本，節(jié)省人力物力，減少審查和播出中存在的風(fēng)險?！缎逻€珠格格》的導(dǎo)演李平就曾表示，“劇二代”的前身就已經(jīng)是通過市場考驗(yàn)的經(jīng)典劇，相對來說風(fēng)險更小。

拉高收視

衛(wèi)視與衛(wèi)視競爭的白熱化也是“劇二代”能風(fēng)靡整個熒屏的一個原因。湖南衛(wèi)視的瓊瑤劇《一簾幽夢》《還珠格格》、青春偶像劇《一起來看流星雨》《丑女無敵》都是很成功的翻拍作品，2011年播出的兩部翻拍韓劇的戲《一不小心愛上你》《回家的誘惑》更是創(chuàng)造了收視神話。湖南衛(wèi)視的成功給它的競爭者們提供了很好的經(jīng)驗(yàn)，于是江蘇衛(wèi)視重金重拍“海巖三部曲”。還有，北京衛(wèi)視的《紅樓夢》，浙江衛(wèi)視的《西游記》 等等?！皠《痹谛l(wèi)視同行競爭激烈的情況下，保證了真正意義上的獨(dú)播，讓上星頻道各具特色，不再千人一面，提高了頻道的競爭力。來自江蘇衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視的消息稱，《活佛濟(jì)公2》和《新還珠格格》的收視一直是同時段第一名，而新《水滸傳》在天津、山東、安徽、上海等衛(wèi)視隨著劇情的逐漸展開，收視率也呈現(xiàn)“你追我趕”的態(tài)勢。

挑戰(zhàn)審美

如今，國內(nèi)影視劇市場出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象。影視劇拍得是否精致，與收視率并不一定成正比。很多觀眾存在 “審丑”心理，越爛的影視劇越去追捧，甚至以挑刺為樂。如《新還珠格格》一經(jīng)播出，馬上就有眼尖的網(wǎng)友發(fā)帖挑出劇中的穿幫鏡頭，引起一陣娛樂狂歡，甚至引發(fā)了“大家來找茬”的全民娛樂活動。觀眾在爛片的浸染中享受到了一種智商高于編劇和導(dǎo)演的優(yōu)越感，從而助長了收視率。奇怪的是，投資方、制作方竟認(rèn)為“網(wǎng)友挑刺等于在表揚(yáng)我們”。

“劇二代”錦上添花還是畫蛇添足？

贊

好技術(shù)是超越舊版的法寶

其實(shí)從某種程度上說 ，“劇二代”并不都是別人吃剩的甘蔗，有的也可能是一塊新珠玉。香港電影《無間道》被美國電影導(dǎo)演改編后，也一樣成為經(jīng)典，并且由于其不同的文化理念和所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)思想，被評為當(dāng)年奧斯卡最佳影片。

一部好的翻拍作品可以擁有更高的收視率和市場，但也會比原創(chuàng)劇更容易被人忘記，更不容易被觀眾接受。因此，只有演員、導(dǎo)演、制片和造型師、藝術(shù)設(shè)計等的通力配合，才能擁有更高的價值。

“港臺翻拍王”賴水清：“市場上為什么會出現(xiàn)那么多翻拍劇？首先，原先拍的的確太經(jīng)典了，給觀眾留下了太深的印象。其次，也確實(shí)說明影視業(yè)陷入了一種疲態(tài)，當(dāng)你的創(chuàng)作沒有新的想法的時候，就會去尋求一個好的舊的題材，重新發(fā)揮，這是影視行業(yè)里永遠(yuǎn)不變的定律?！?/p>

“內(nèi)地翻拍王”張紀(jì)中：“我覺得沒有翻拍就沒有進(jìn)步。我翻拍的金庸戲最多，我認(rèn)為除了某個演員不如原來的好，總體上一定會比原先的版本強(qiáng)得多，無論是場面、色彩、服裝、化妝、道具等一定比原先有很大進(jìn)步。經(jīng)典這個東西過了一段時間，隨著人們的認(rèn)識，隨著時代的進(jìn)步，也應(yīng)該與時俱進(jìn)，因?yàn)橛泻芏嘈碌南敕?、新的技術(shù)可以去實(shí)現(xiàn)?！?/p>

踩

“劇二代”泛濫暴露文化原創(chuàng)力匱乏

面對激烈的市場競爭，翻拍成了賴以生存的“稻草”，于是，“拿來主義”當(dāng)?shù)?，“山寨手法”盛行，“劇二代”儼然成了搶占市場的一條捷徑。“劇二代”的泛濫，一再折射出影視創(chuàng)意者的江郎才盡、想象藝術(shù)的空洞匱乏。

北京師范大學(xué)教授黃會林：“培養(yǎng)‘劇二代’，光圖多快好省、倉促上馬，結(jié)果必然是粗制濫造、觀眾不買賬。關(guān)鍵是制作方要保證續(xù)拍影視劇的質(zhì)量。真正被觀眾認(rèn)可的是那些充滿人文關(guān)懷、細(xì)節(jié)動人的作品?！?/p>

電影家協(xié)會副主席張阿利：“其實(shí)我們并不缺文化創(chuàng)造力的土壤和源泉。與其費(fèi)盡心思、耗費(fèi)大量制作資源在舊紙堆里改故事，不如多花點(diǎn)心思在新品創(chuàng)作上，了解觀眾的喜好，塑造出新的經(jīng)典”。

編劇薛曉路：“翻拍劇過多會制約中國電視劇的創(chuàng)新能力，更會影響原創(chuàng)影視劇的繁榮，缺乏創(chuàng)新就不會進(jìn)步，這將導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)競爭力的下降?！?/p>

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系主任陳旭光：“追求票房和收視率的翻拍片大量出現(xiàn)，不僅會讓原創(chuàng)劇受到擠壓，還會導(dǎo)致影視劇產(chǎn)業(yè)逐漸變得庸俗化?！?/p>

翻拍別褻瀆了經(jīng)典

《北京晨報》：翻拍四大名著的標(biāo)準(zhǔn)不是某個人定下來的，而是在流傳過程中廣大讀者研究、解讀、衡量后評定出來的。這個標(biāo)準(zhǔn)承載了許多文化精華，在潛移默化中對許多人的思維智慧、為人處世方式產(chǎn)生了影響，還對往后社會思潮、社會風(fēng)氣、政治生態(tài)變化有著深遠(yuǎn)影響。

既然有意翻拍就要有自己的歷史責(zé)任感。不少導(dǎo)演似乎特別注重在翻拍的電視劇中，留下自己的理解，但理解并不是曲解，要符合大眾的審美才行，否則就只能落得個觀眾不買賬，專家不認(rèn)可的下場。

著名演員六小齡童：“我不反對翻拍，問題是怎么拍。我這一版的孫悟空在網(wǎng)上的支持率是98.8%，這說明無論時代怎么變，老百姓很清楚他們心目中的美猴王是什么樣子的。中華民族世界級的名著不多，每一個中國人都有責(zé)任把《西游記》的精髓告訴下一代。”

直擊“劇危機(jī)”

危機(jī)一

影響成長

相關(guān)研究和很多事實(shí)表明，對于青少年的價值觀教育，干巴巴的或抽象的說教不會奏效，青少年的是非觀、價值觀是在社會文化生活中形成的，是在聽故事、模仿故事中完成的，而青少年文藝作品（含影視劇作品）就是為其提供故事的最主要來源。如果青少年接觸到的文藝作品（含影視劇作品）有問題，其成長也會受到影響。如影視劇中，由青少年偶像演員塑造的人物形象就會對青少年的性格形成產(chǎn)生重大影響。

華東師范大學(xué)認(rèn)知與心理科學(xué)學(xué)院教授李曉文說，影視劇是人生的濃縮表達(dá)，是社會經(jīng)驗(yàn)和倫理道德之合理性的聚合傳遞，有教化和傳遞價值觀的功能。青少年可以從影視劇中習(xí)得為人處世的基本原則，培養(yǎng)想象力和創(chuàng)造力?？墒乾F(xiàn)在，青少年影視領(lǐng)域存在“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象，青少年很少接觸到傳統(tǒng)的經(jīng)典影視劇。

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專家支招

知名導(dǎo)演、中國傳媒大學(xué)攝影系主任梁明：“存在‘劣幣驅(qū)逐良幣’現(xiàn)象，關(guān)鍵是現(xiàn)在的影視劇行業(yè)沒有準(zhǔn)入限制。由于沒有基本的行業(yè)底線，現(xiàn)在許多人在拍攝影視作品時，腦子里根本沒有樹立正確價值觀的意識，什么賺錢就拍什么。要解決劣質(zhì)影視劇毒害青少年的問題，首先應(yīng)規(guī)范影視劇內(nèi)容；其次建立影視劇準(zhǔn)入制，對影視劇創(chuàng)作人員的基本職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)道德進(jìn)行規(guī)范；另外，應(yīng)支持一些好的青少年影視作品，給它們搭橋鋪路?！?/p>

上海師范大學(xué)青年學(xué)院青少年工作系主任黃洪基：“電視臺等媒體應(yīng)具有基本的社會責(zé)任感與良知，將引導(dǎo)青少年正確的人生觀、價值觀作為自己的使命之一?！?/p>

危機(jī)二

制作粗糙

現(xiàn)在的影視劇行業(yè)沒有準(zhǔn)入限制，只要有錢就行?！皠《眰儭安徊铄X”，差什么？

差嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度?！坝行┯耙晞≌媸呛θ?，學(xué)生的作業(yè)本里有好多從影視劇里學(xué)來的語言文字差錯，我們指出他們的錯誤，他們還振振有詞地辯解說某某劇續(xù)集里就是這樣用的?！睋?jù)相關(guān)方面透露，很多老師都遭遇過這樣的事情。近年來，“劇二代”們一味地趕進(jìn)度、迎合市場需求，劇中對白表達(dá)失準(zhǔn)問題屢見不鮮，錯字、別字、漏字、贅字，張冠李戴、陰差陽錯的情況充斥熒屏。如新《三國》中曹操說起和劉備的關(guān)系，竟自謂“相敬如賓”（相敬如賓一般是用來形容夫妻關(guān)系）。影視劇對青少年語文方面的影響很大，在規(guī)范使用語言文字方面負(fù)有特殊的使命。青少年因分辨能力所限，或因盲目推崇之故，對影視劇中的語言、文字會不假思索地接受。影視從業(yè)人員應(yīng)把好影視劇語言文字關(guān)，避免錯誤的發(fā)生。

差藝術(shù)智慧?，F(xiàn)在，大多觀眾抱怨：翻拍作品缺乏藝術(shù)智慧，導(dǎo)致影視創(chuàng)作有弱智化趨勢；缺乏人文關(guān)懷，導(dǎo)致影視創(chuàng)作出現(xiàn)諂媚化趨勢。的確，翻拍不應(yīng)是浮泛的標(biāo)新立異，而應(yīng)是與時俱新的創(chuàng)造再生；不應(yīng)是單純迎合觀眾成為金錢的附庸，而應(yīng)堅守藝術(shù)的追求和理想。這樣才能讓觀眾在獲得情感共鳴的同時，感受優(yōu)秀民族文化的心靈蕩滌，獲得有品位的審美愉悅。

危機(jī)三

缺乏創(chuàng)意

有學(xué)者做過一項(xiàng)統(tǒng)計，中國每年生產(chǎn)上萬集的電視劇，美國才3000多集。然而，國內(nèi)影視劇質(zhì)量卻屢受詬病，最大原因是缺乏原創(chuàng)的好故事。博納影業(yè)總裁于冬說：“現(xiàn)在影視圈不缺錢，也不缺導(dǎo)演，缺的是好的題材和劇本，所以現(xiàn)在許多制片方都在四處尋覓好的劇本，重金購買?！睋?jù)了解，目前國內(nèi)一個好的劇本已經(jīng)賣到了200萬元的天價。創(chuàng)意文化的深刻危機(jī)在于沒有創(chuàng)新的動力。面對目前影視界跟風(fēng)翻拍的局面，我們應(yīng)檢討彌漫在影視界中的那種“今朝有酒今朝醉”的行為，鼓勵創(chuàng)意，探索創(chuàng)新。

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廣電總局將每年高價征集好劇本

廣電總局副局長田進(jìn)在《國家“十二五”時期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》新聞會上指出：“為弘揚(yáng)社會主義核心價值體系，提高原創(chuàng)能力，廣電總局將著力扶持原創(chuàng)精品創(chuàng)作生產(chǎn)，從2012年開始，組織實(shí)施劇本精品創(chuàng)作工程，設(shè)立優(yōu)秀劇本獎勵基金，每年拿出3000萬元，向全社會征集獎勵好劇本，每個優(yōu)秀影視劇本給予100萬元到300萬元獎勵。”（據(jù)人民網(wǎng)北京電）

“劇”二代路在何方

我們翻拍的影視劇是要雷人不淺還是要讓人心頭一暖？是要賺取吆喝還是要贏得口碑？毋庸置疑，答案均是后者。然而，層出不窮的“劇二代”們，在琳瑯滿目的繁盛表面下隱藏的卻是原創(chuàng)性匱乏的弱點(diǎn)及浮躁的態(tài)度?；蛟S，我們更需要這樣的“劇二代”――

精雕細(xì)琢的優(yōu)質(zhì)之作。翻拍經(jīng)典就像炒剩飯，有的炒香了，有的炒煳了。電視劇作為文化傳播的載體，如果背叛原著經(jīng)典的本來面貌，就無法起到這個作用，還失去了觀看的意義。很多觀眾不反對翻拍，問題是怎么拍。例如，李安執(zhí)導(dǎo)的《理智與情感》的劇本是現(xiàn)代英國才女艾瑪?湯普森根據(jù)簡?奧斯汀的小說改編的。在電影開拍之前，湯普森就認(rèn)真研讀奧斯汀的作品甚至私人書簡，花了4年完成劇本改編，她后來成功摘下奧斯卡最佳改編劇本獎，可謂當(dāng)之無愧。我們需要的不是那些以淺薄輕浮、一味搞笑賺取廉價笑聲的看似創(chuàng)新實(shí)則荒謬的作品，我們需要的是靜下心來精雕細(xì)琢的作品。

借鑒經(jīng)驗(yàn)的成功之作。外國也有很多影視劇不斷被翻拍，但其中不乏經(jīng)典。數(shù)百年來，莎士比亞的名劇在英國各地一再上演，一拍再拍。全世界的觀眾對《哈姆雷特》《羅密歐與朱麗葉》等了如指掌，卻又百看不厭，一方面固然是因?yàn)樯虒θ诵缘恼莆沾蚱屏宋幕c時空的藩籬，另一方面也是因?yàn)椴煌膶?dǎo)演在場景調(diào)度、人物塑造及敘事節(jié)奏上不斷盡情揮灑，不同的演員也持續(xù)對各種角色進(jìn)行細(xì)密的揣摩和幽微的詮釋，使得每一部莎翁劇作的演出，都能為不同的觀眾帶來不同的感受。所以，“劇二代”們還應(yīng)超越時代、不斷創(chuàng)新，將原著與當(dāng)下社會有機(jī)地結(jié)合起來。

結(jié)語

對經(jīng)典要有敬畏心