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1房地產(chǎn)園林設(shè)計及施工中山水小品的分類與特征

歐式對稱園藝：這在90年代的建設(shè)中較為普遍，部分盲目模仿歐陸風(fēng)情園林的設(shè)計特征，開發(fā)商一味追求歐陸風(fēng)格，導(dǎo)致園林設(shè)計以整齊劃一的樹木栽種及修剪為主，景觀設(shè)計缺乏個性。特別是在一些小區(qū)的大型中庭園林中，由于盲目追求西化和氣勢，追求整齊劃一的建設(shè)規(guī)劃效果，缺乏個性，沒有特色。但是在歐陸風(fēng)格中也有較為出色的設(shè)計作品，比如廣西大學(xué)東校園的藝術(shù)廣場，整體采用歐式園林布局，以簡約式園藝風(fēng)格，使用不同的植被點綴其間，在平衡中見獨特，既突出了空曠大氣的氣派，也不失優(yōu)雅和閑適，屬于較為上乘的歐式山水小品移植應(yīng)用范例。地中海式泉園：整體采用地中海風(fēng)格，大面積使用藍(lán)色和白色建筑材料配合多樣性植物進(jìn)行覆蓋，偏重于池泉為中心的園林構(gòu)成。池泉分為池泉周游式、池泉回游式和池泉觀賞式3種。園林景觀環(huán)池而立，正立面面向水池，同時在陸地上開辟園路，在路邊設(shè)置景石、建筑、土山、型木、草地等園林景觀。這一風(fēng)格的山水小品也被廣泛應(yīng)用于歐式建筑中。仿古及寺院式風(fēng)格茶庭：源自于佛教禪宗和茶道的發(fā)展，將禪與茶兩種文化意義注入山水小品風(fēng)格設(shè)計之中，使園林出現(xiàn)入世之樂與出世之幽兩種特點，園林中采用假山和植物來表達(dá)枯寂和雄偉。茶庭主要設(shè)置在進(jìn)入茶室的前一段空間里，布置各種景觀。園林的氣氛是以裸露的步石象征崎嶇的山間石徑，以地上的松葉暗示深林茂盛，以蹲踞式的洗手缽象征圣潔的泉水，以寺社的圍墻、石燈籠模仿古剎神社的肅穆清寂。這一切都是為了追求茶道所講究的和、寂、清、靜。這部分的園林山水小品設(shè)計主要運用在會所及臨近庭院設(shè)計中。多風(fēng)格應(yīng)用協(xié)調(diào)型：隨著景觀設(shè)計的明顯分化，部分商業(yè)園林更為注重以人為本的設(shè)計思想，強(qiáng)調(diào)景觀設(shè)計與自然環(huán)境、建筑風(fēng)格的協(xié)調(diào)與結(jié)合，提倡簡約明快、低碳環(huán)保的設(shè)計風(fēng)格和設(shè)計理念，更為園林景觀設(shè)計注入人文內(nèi)涵，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢。這部分多元化多風(fēng)格的山水小品移植主要突出了實用性與適用性，采用架空層植被及樓面及墻面植被的方式進(jìn)行園林造型設(shè)計及施工，更增加了園林小品的互動性和參與性。這類園林不僅能看還能用，是最受歡迎的園林設(shè)計應(yīng)用。枯山水園藝小品：枯山水又稱干山水、假山水，與池泉園和真山水相對?？萆剿畧@藝小品是從日本京都產(chǎn)生的一種以沙擬水、以石代島的園藝做法，由于其充分利用了小型的砂石來替代水樣，既降低了建設(shè)成本和維護(hù)費用，同時又能達(dá)到模擬真山真水的園藝效果，在房地產(chǎn)項目的園林設(shè)計及施工中應(yīng)用最為廣泛。新中式亭臺：采用現(xiàn)代施工工藝進(jìn)行中國傳統(tǒng)園林建設(shè)，并且運用最新的材料及施工技法進(jìn)行亭臺樓閣的建設(shè)，稱為新中式亭臺。還包括假山疊置這傳統(tǒng)園林的主要造園手段。在中式別墅以及私家園林這種面積有限而又封閉的空間中，應(yīng)用得較為廣泛。特別是濃縮型假山疊置，是自然山巒的微縮和典型化，雖然實際的尺度和體量都不大，卻仍然能體現(xiàn)其高峻與幽深的境界，宛若自然。特別是現(xiàn)代材料的進(jìn)一步推廣與應(yīng)用，使得新中式園林比傳統(tǒng)園林更多了一份貴氣。比如廣州的星河灣項目，在湖旁的山石景色以現(xiàn)代化材料代替湖石和黃石等價格昂貴的天然石料，強(qiáng)調(diào)整體效果，恰當(dāng)?shù)靥幚砗门c周圍環(huán)境的關(guān)系，是對傳統(tǒng)假山的繼承與創(chuàng)新。又比如南寧荔園國賓館的庭院園林設(shè)計，以黃石疊成池岸和假山，同時采用平頂?shù)挠卫扰c木棧橋設(shè)計，與現(xiàn)代化的建筑外立面取得對應(yīng)協(xié)調(diào)，既強(qiáng)調(diào)了景色入畫，也突破了傳統(tǒng)園林徑必羊腸，廊必九回的束縛，取得了很好的效果。

2山水小品景觀設(shè)計存在問題

由于受到設(shè)計面積及設(shè)計空間的限制，大部分占地并不大，因此在進(jìn)行施工時，較為容易產(chǎn)生孤立無依的設(shè)計作品。所設(shè)計的山水小品沒有與周圍的環(huán)境和本身的地理條件聯(lián)系起來。特別是在鏟除了原有的植被之后，一些引種的外來樹木花草代替原有的植物景觀時，由于水土環(huán)境不適應(yīng)，既破壞了自然面貌，也造成與四周極不協(xié)調(diào)的風(fēng)景缺陷。山水小品景觀設(shè)計缺乏立體感和層次感，過于平面化。目前的山水小品景觀設(shè)計及施工中較為突出的矛盾是，只有美妙絕倫的設(shè)計，實際施工完畢之后完全沒有意境和融合感。采用大尺度平面布置的園林小品，使景觀設(shè)計成為純粹的裝飾品。由于其缺乏立體感和層次感，忽視了人與環(huán)境空間的交流與對話，導(dǎo)致山水小品設(shè)計缺乏靈動性，與傳統(tǒng)園林項目缺乏靈氣。

3山水小品商業(yè)移植及應(yīng)用要點

充分運用架空層設(shè)置參與型園林山水小品。強(qiáng)化自然環(huán)境和自身景觀，將一般閑置或者應(yīng)用難度較大的架空層設(shè)置為參與型園林山水小品，通過對它的經(jīng)營和處理，可以起到控制全局，畫龍點睛的作用。比如說在架空層架設(shè)棋局式雅座、采用間隔式瓷磚玻化石等設(shè)置地面點景，通過對自然環(huán)境景觀的意境升華，創(chuàng)造出不同環(huán)境條件下景觀的特殊意境。采用自然滲透風(fēng)格，取用遠(yuǎn)景加深景深。在山水小品商業(yè)移植時，應(yīng)當(dāng)采用中國傳統(tǒng)園林的造園風(fēng)格，注重空間變化，講究豎向尺度，重視與人的交流與對話。比如采用幾個不同境界的次要景象圍繞著主要景象，形成一個主次分明，景色多變的園林景觀。每種景象本身又是一幅立體式的空間畫面，隨著觀賞方位和角度的改變，都會使畫面變化。設(shè)計者在進(jìn)行園林施工時應(yīng)當(dāng)親臨施工現(xiàn)場，除了對景觀進(jìn)行立體化和縱深調(diào)整外，還要對景象進(jìn)行詳盡的分析、比較和組合，設(shè)計出幾條最佳的景觀游覽路線。使用這些路線把行進(jìn)中各種最佳動態(tài)觀賞點和靜態(tài)觀賞點有機(jī)串聯(lián)在一起，使所觀賞的景象形成一幅有開合變化、虛實對比和節(jié)奏韻律的、統(tǒng)一的連續(xù)畫面。充分運用立體園藝，采用屋頂、墻面以及坡式進(jìn)行山水小品的設(shè)計。充分利用原有建筑物以及新建建筑物的立體可利用空間進(jìn)行園林設(shè)計，使用攀爬植物進(jìn)行多層次立體綠化，在空間上注意遠(yuǎn)近結(jié)合，最終達(dá)到人文構(gòu)景既可以用來觀賞風(fēng)景，又可以被遠(yuǎn)處的游人觀賞，進(jìn)而達(dá)到中國園林的借景藝術(shù)手法。

作者：施雪卿單位：廣東省電白縣第四建筑工程公司