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一、審美對象的多樣化

由于文本載體的不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)文學(xué)的作品結(jié)構(gòu)方面有很大的不同。這一切使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美對象與傳統(tǒng)文學(xué)相比變得多樣化、差異化。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品形式由傳統(tǒng)文學(xué)的單一文字形式發(fā)展成為多元的形式。尤其是博客、空間等發(fā)表平臺的多媒體化，使得部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是單純的文字文學(xué)，音頻、視頻、漫畫的介入使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美對象成為眾多感官參與的綜合審美體。如作家韓寒就會在自己的博客設(shè)置音樂播放，閱讀他的博客就變成了閱讀和音樂共同欣賞的狀態(tài)。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種淺閱讀，這種淺閱讀導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深度和思考性遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上傳統(tǒng)閱讀的深刻。淺閱讀導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美對象更傾向于幽默、零散、短篇以及情節(jié)的最大起伏化，平實(shí)的文字在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的受眾遠(yuǎn)不如其他具備第一眼吸引力的文字。2014年卓越亞馬遜書籍銷售量第一的是網(wǎng)絡(luò)作家張嘉佳的《從你的全世界路過》，這是一部短篇小說集，由張嘉佳發(fā)表在自己微博的十幾篇長微博故事構(gòu)成。他的短篇小說采用輕松幽默的敘述方式，多摻雜網(wǎng)絡(luò)語言，講述身邊青年人的故事，情節(jié)和敘述都很吸引人，但整本書的思想深度遠(yuǎn)不如經(jīng)典作品。這種短篇集合體的暢銷，正是網(wǎng)絡(luò)閱讀模式傾向淺閱讀的一個最好的示例。最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)最大的不同是出版不再是唯一的傳播渠道，發(fā)表過程中省去了編輯審閱檢查的過程，網(wǎng)絡(luò)作者發(fā)表自由化。網(wǎng)絡(luò)在降低閱讀門檻的時候也降低了寫作門檻，各種門戶網(wǎng)站為大家提供了便利的發(fā)表平臺，也帶來了廣大的受眾群體。這種發(fā)表難度的降低一方面的確促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的百花齊放，但是同時也帶來了很大的負(fù)面效應(yīng)———垃圾文學(xué)。國家網(wǎng)絡(luò)管理局已經(jīng)采取了一系列的措施，加強(qiáng)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的色情、暴力、違法文學(xué)的清理，凈網(wǎng)活動的長期性和艱巨性，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過于自由化的弊端體現(xiàn)。

二、審美方式的互動性和即時性

在信息化的時代，互聯(lián)網(wǎng)的傳播呈現(xiàn)出速度快、范圍廣、影響不可控性等特點(diǎn)。這種傳播方式對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美方式有直接的形象，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美方式互動性增強(qiáng)。一旦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺，立即就被審美主體所關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成和審美顯示出較小的時間差，具有即時性的特點(diǎn)。特別是作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要構(gòu)成部分的網(wǎng)絡(luò)小說，大多采取連載的模式，讀者在每一章節(jié)后面可以進(jìn)行評論，這種大眾審美評論具有一定的導(dǎo)向性，會影響小說的情節(jié)走向及人物命運(yùn)?？梢哉f，作者和讀者的互動性之頻繁和及時超越了傳統(tǒng)文學(xué)作品，讀者對于作品完成的參與度十分高。互聯(lián)網(wǎng)時代的文學(xué)被稱作快餐式文學(xué)，文學(xué)作品從創(chuàng)作到審美整個過程都顯現(xiàn)出快餐文化的特點(diǎn)。讀者對于作品的閱讀時間是零散的，對作品的審美也是在快速的閱讀中完成的，并且這種審美會受到大眾化審美的影響，在審美的獨(dú)立性方面遠(yuǎn)不及傳統(tǒng)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)的高速傳播使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失去了時間沉淀的機(jī)會，作者急于第一時間吸引讀者的眼球，在創(chuàng)作過程中迎合觀眾心理的現(xiàn)象比比皆是。在審美主體失去獨(dú)立性的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)立性也在逐步被削弱。天涯社區(qū)的“蓮蓬鬼話”專欄是許多懸疑文學(xué)作品的搖籃，風(fēng)靡一時的《誅仙》《鬼吹燈》《謀殺官員》等作品都是最初在“蓮蓬鬼話”進(jìn)行發(fā)表和連載的。在網(wǎng)絡(luò)論壇這種作者讀者高度交流的地方，許多作者為了迎合讀者審美或者刻意避開讀者猜出的情節(jié)，在作品的創(chuàng)作過程中隨時改變作品發(fā)展方向。連載式網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與傳統(tǒng)文學(xué)的全部結(jié)束再呈現(xiàn)的方式有著本質(zhì)的不同，這些都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美方式的互動性和即時性造成的。

三、審美思維的網(wǎng)絡(luò)化

傳統(tǒng)閱讀方式是紙閱讀，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體是電子產(chǎn)品，是一種屏閱讀方式。在網(wǎng)絡(luò)作品的創(chuàng)作和審美過程中，審美主體所運(yùn)用的思維方式體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)化的思維特點(diǎn)，具有跳躍性、發(fā)散性、虛擬性等特點(diǎn)。讀者從一個文學(xué)作品轉(zhuǎn)移另一個文學(xué)作品的時間非常短，幾乎沒有過渡性，這種淺閱讀帶來的審美思維是無法深刻化的。因此大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶給讀者的是愉悅化的審美體驗(yàn)，讀者更容易將愉悅的審美對象傳遞給其他人，眾多讀者的審美體驗(yàn)就形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾化審美。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是時代的必然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于傳統(tǒng)文學(xué)方式的變革是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展的過程中有很多的不足之處，但是我們更應(yīng)該關(guān)注的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取得的成績和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)時代蓬勃的生命力。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美的多維度，從審美主體的大眾化、多元化，到審美的方式的互動性、審美思維的網(wǎng)絡(luò)性等方面，都會對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展仍在繼續(xù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美也將伴隨著它的發(fā)展呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)，并促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展。

作者：楊茜單位：重慶第二師范學(xué)院