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【摘要】民間美術元素融入影視動畫角色造型中，對提升影視動畫的藝術性、賦予動畫文化內(nèi)涵具有重要意義，也能促進中華民間美術元素傳承及發(fā)展。對此，本文分析民間美術元素在影視動畫角色造型的呈現(xiàn)，并探究民間美術元素在影視動畫角色造型中的應用方法，為中國影視動畫的創(chuàng)新發(fā)展奠定基礎。

【關鍵詞】民間美術元素；影視動畫；角色造型

民間美術文化博大精深，挖掘及提煉其中的優(yōu)秀民間美術元素，并利用影視動畫塑造角色，有利于體現(xiàn)動畫作品的文化價值?，F(xiàn)階段，業(yè)界專業(yè)對民族美術元素融入影視動畫展開深思。比如，在動畫人物造型過程中在服飾上融入民間美術元素，或者將剪紙元素融入房屋建設中，對色彩進行合理搭配，從而實現(xiàn)民間美術元素與動畫的融合。民間美術資源類型眾多，在影視動畫設計過程中可思考多元化的因素，并思考民間美術造型在動漫造型中的應用。對此，本文對民間美術元素在影視動畫角色造型中的應用展開分析。

一、影視動畫角色造型中的民間美術元素

我國歷史悠久，民間藝術發(fā)展中已經(jīng)出現(xiàn)大量的美術元素，這也為美術角色造型提供幫助，我國一些經(jīng)典動畫中大量結合民間美術元素，這對中國民間美術藝術傳承及發(fā)展具有重要意義。其中，泥塑、剪紙臉譜及木版年畫等均是中國民間美術元素，在影視動畫角色造型中應用范圍非常廣泛。

（一）民間美術元素對影視動畫角色塑造的意義。民間美術藝術形式豐富，包括泥人及漢畫、壁畫等，對民間美術元素進行分析，會發(fā)現(xiàn)其中的濃郁藝術特色，體現(xiàn)出我國不同民族的美術文化，這也對我國的影視動畫發(fā)展提供幫助。二十世紀，我國在動畫開發(fā)過程中，大量應用民間美術元素，比如，《大鬧天宮》中角色造型應用豐富的民間美術元素，包括剪紙、京劇臉譜、年畫等，體現(xiàn)出較強民族文化特色。法國對《大鬧天宮》的評價中，認為該動畫與迪士尼動畫畫面有一樣的美感，并完美體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化之美，且這種藝術形式迪士尼也無法創(chuàng)造?，F(xiàn)階段，國內(nèi)很多影視動畫角色創(chuàng)作過程中失去了民間美術元素，動畫師關注內(nèi)容趣味性，仿照其他國家的動畫設計風格，所創(chuàng)作的動畫作品角色單調(diào)，無法體現(xiàn)我國的文化底蘊?，F(xiàn)階段，民族文化進入全新發(fā)展階段，還需在動畫設計過程中凸顯民族文化特色。在影視動畫角色塑造過程中更顯美術元素，滿足本民族受眾口味的同時，也能傳承及弘揚中華傳統(tǒng)文化，為影視動畫創(chuàng)作提供豐富的靈感及文化內(nèi)涵。

（二）影視動畫中的民間美術元素呈現(xiàn)方式。影視動畫角色塑造過程中，常見剪紙及年畫等元素，在影視動畫中以不同的方式呈現(xiàn)。①剪紙：民間剪紙藝術利用夸張的手法對現(xiàn)實中的物象以抽象化的方式呈現(xiàn)，并適當進行修飾。剪紙中的美術元素呈現(xiàn)在影視動畫中主要是根據(jù)設計稿對角色比例進行分析，結合場景變化進行人物造型設計，剪紙人物造型以側面烘托角色。角色塑造過程中往往關注半側面比例，在角色塑造后，對角色原型進行剖析，思考各個關節(jié)的合理性，使用關聯(lián)性工具連接身體各個部分，使關節(jié)自由活動。與其他造型相比，剪紙能把握造型動態(tài)。最后是制作背景，將刻畫的背景放在玻璃板。比如，《猴子釣魚》是一部經(jīng)典的動畫，其中猴子造型簡單、顏色艷麗，有夸張及生動的雙向特點，體現(xiàn)出豐富的剪紙形式，為觀眾帶來全新的體驗感。②年畫：年畫作為春節(jié)期間流行的美術繪畫形式，注重人物形象的寫實及環(huán)境的塑造，烘托具有吉祥的寓意的畫面。年畫的特點是塑造鮮明的個性人物形象，自人物背景及服飾、動作上體現(xiàn)鮮明的人物特點。年畫中鮮活的人物在影視動畫中具有非常突出的適用性。年畫中經(jīng)常出現(xiàn)的人物是神仙、英雄、古往今來的知名人物等，充分地貫穿著中華民族優(yōu)良的傳統(tǒng)美德。年畫造型元素在影視動畫中呈現(xiàn)，充分做到形神兼?zhèn)涞墓π?，動畫時準確把握角色的不同個性變化，并將個性夸張放大，以簡單的線條示意性的體現(xiàn)人物角色的風采，達到形神合一的目的。③臉譜：戲劇中常見到各種類型的臉譜，每個臉譜具有鮮明的人物風格，臉譜中含有豐富的線條及顏色的對比，能抽象概括人物特點，表現(xiàn)人物的不同身份。臉譜造型較為生動，具有較強的裝飾性，在影視動畫角色創(chuàng)造中的應用，能強化人物個性的表現(xiàn)更到位，讓角色形象變得更加鮮明?！逗J兄弟》是我國經(jīng)典的動畫，對孩子啟蒙教育具有重要意義，在人物塑造過程中葫蘆娃的臉面是京劇生角設計的，劍眉適當縮短及加粗，凸顯人物稚嫩及正直的形象。

二、民間美術元素在影視動畫角色造型中的應用

（一）結合傳統(tǒng)繪畫，完成人物造型。剪紙及臉譜等美術形式均是民間藝術元素，在影視動畫中呈現(xiàn)出豐富的美感，若忽視傳統(tǒng)繪畫藝術，便無法將傳統(tǒng)美術元素的神韻充分表達出來。經(jīng)過對老一輩動畫師們創(chuàng)作的民間美術元素進行分析，其中角色造型均依靠精湛的記憶及傳統(tǒng)繪畫藝術技巧。例如《螳螂捕蟬》是我國最早的動畫作品之一，其中利用了民間花鳥寫意方法，塑造出生動的螳螂、黃雀、蟬的形象，且具有高雅及精致的特點，畫面中的河流及山川、荷葉以傳統(tǒng)水墨潑彩繪畫技術呈現(xiàn)。該動畫并非完全借鑒中國民間藝術元素，在此基礎上適當創(chuàng)新，這是當代動畫設計師們需關注的重點。在《九色鹿》創(chuàng)作過程中，也借鑒了傳統(tǒng)繪畫藝術。動畫師們對敦煌壁畫綜合分析，并進行故事編排，設置情景及完成角色造型。通過傳統(tǒng)繪畫藝術呈現(xiàn)出優(yōu)美健壯的九色鹿，畫面的色彩運用及線條的變化多數(shù)沿用了敦煌壁畫的特點。因此，動畫片在播放后，感覺煥然一新與眾不同，受到廣大觀眾朋友們極度好評。動畫師在影視動畫角色創(chuàng)作過程中，利用到剪紙元素，其中包括雕、剪、刻等技法，這也是傳統(tǒng)繪畫藝術中的關鍵性的技法。傳統(tǒng)剪紙工藝人物造型線條因受到剪紙藝術本身材料特點的限制，導致人物表現(xiàn)線條變化過于單調(diào)，導致人物的情感無法體現(xiàn)。老一輩動畫師們針對此類問題，對剪紙工藝進行改善，創(chuàng)造出一種全新的工藝形式例如：套色、渲染等。民間美術元素在影視動畫角色塑造過程中具有相當高的應用性，對此，當代動畫師們應當更多地掌握此類工藝。比如，《鷸蚌相爭》設計過程中，利用拉毛剪紙技術，對漁夫蓑衣及鷸羽毛表現(xiàn)出水墨畫意境，使動畫拍攝變得輕松，無須在拍攝過程中創(chuàng)造水墨畫面。

（二）民間美術與動畫角色塑造結合。豐富的繪畫藝術對影視角色塑造提供豐富的素材，我國在1990年的動畫作品創(chuàng)作過程中，以當代藝術家的作品為素材。比如，動畫師將齊白石的畫作作為素材，創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》。動畫師以張樂平作品為原型，創(chuàng)作出《三毛流浪記》。此類動畫作品角色塑造與藝術家們優(yōu)秀的美術作品創(chuàng)作存在著必然的聯(lián)系，將藝術家的作品作為素材，有利于塑造豐滿的人物，感受動畫中的藝術氣息。在創(chuàng)作《牧笛》時，以李可染作品為基礎，以生動的水牛及質(zhì)樸的牧童、輕快的河水帶給群眾身臨其境的感受，留下了深刻的印象。在角色塑造過程中，李可染將靜默的事物注入靈魂活化，體現(xiàn)作品強大的生命力。在《大鬧天宮》中的孫悟空造型就是最典型的，非常成功。孫悟空神采奕奕、身材矯健，圍著綠色圍巾、穿著黃色上衣及虎皮裙、短黑靴，該形象最終成為家喻戶曉、根深蒂固最經(jīng)典的孫悟空形象。《三毛流浪記》中的三毛原型是張樂平筆下的三毛，三毛只有三根頭發(fā)，呈現(xiàn)出正直勇敢及聰明伶俐的人物形象，雖然生活窘迫，但并不貪財，勇敢地在亂世中拼搏。既能體現(xiàn)出他不畏強暴、不懼權勢堅強性格，也反應出生活的痛苦，又具有苦中作樂的幽默詼諧。該動畫中三毛這個角色給人們留下了非常深刻的印象，對此，在影視動畫設計過程中民間美術元素應當與動畫角色造型合理的結合，體現(xiàn)動畫造型設計的深刻內(nèi)涵。

（三）選擇手工工藝技術，完成角色造型。我國歷史文化悠久、民間藝術文化豐富，為影視動畫造型設計積累了豐富的素材資源。皮影、剪紙、泥人均是常見的民間手工工藝，被眾多的藝術家融入了藝術作品當中?！稘O童》的動畫設計過程中融入了剪紙民間手工藝，使蓮花、金魚及漁童變得具有活力，塑造出全新的整體，形成“連年有余”場面及喜慶的節(jié)日氛圍?！痘鹜啡宋镌O計過程中，利用壁畫及油畫等技術，設計古典壁畫色彩及溫馨的背景，觀眾在其中感受到民間藝術對影視動畫造型的影響意義。隨著民間美術元素滲透到影視動畫中，影視動畫更加具備了藝術性及觀賞性。動畫《大鬧天宮》合并多種民間工藝技術，其中包括民間木刻及民間版畫等，讓角色在影視動畫中表現(xiàn)得更為形象。影片中孫悟空的臉面與傳統(tǒng)臉譜類似，其他還有民間版畫藝術，玉帝人物形象將傳統(tǒng)佛像及年畫作為藍本進行創(chuàng)新。因此，中國民間手工藝術為影視動畫創(chuàng)造提供了豐富的素材。善于從我國傳統(tǒng)民族文化中提取元素，才能創(chuàng)造群眾熱愛的動畫。綜上，民間美術是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對現(xiàn)代影視動畫人物塑造具有重要意義。對民間美術元素進行提煉，融入動畫角色中，既能提升動畫片的藝術魅力，體現(xiàn)民族特色，謳歌中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德，傳承和發(fā)揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。實現(xiàn)傳統(tǒng)的民間美術不斷得到創(chuàng)新發(fā)展。民間美術元素在影視動畫角色造型中應用范圍是非常廣泛的，可利用繪畫技術及美術作品、手工藝技術等有機的相結合，利用民間藝術形式貼合影視動畫人物形象，獲得最理想的藝術視覺效果。但民間美術元素在我國的影視動畫角色造型中設計應用依舊不夠成熟。對此，應當多多關注民間美術元素的技法，并適當進行創(chuàng)新，才能尋求形式上的突破，使設計的角色更具活力和藝術氣息。

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作者:包青龍 單位:內(nèi)蒙古通遼職業(yè)學院