前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇色彩管理范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

色彩管理范文第1篇

不同品牌以及不同型號的數(shù)碼相機(jī)，在色彩方面是存在差異的，色彩管理的最終目的是實(shí)現(xiàn)色彩的準(zhǔn)確還原以及色彩在不同設(shè)備間的一致性。所以對相機(jī)的色彩管理就是幫助攝影師還原拍攝環(huán)境中的色彩，并且為后期調(diào)整提供標(biāo)準(zhǔn)的參考顏色和數(shù)據(jù)。通過拍攝愛色麗的灰卡，我們可以確定灰平衡及測量準(zhǔn)確的曝光，校正相機(jī)內(nèi)的自定義白平衡，獲取精確的色彩還原，專業(yè)的精度可以達(dá)到140色。

顯示器的色彩管理

數(shù)碼相機(jī)作為數(shù)據(jù)提供源時(shí)，它并沒有對顯示專用和印刷專用做出區(qū)分。所以拍攝下來的圖像需要根據(jù)輸出設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的優(yōu)化處理，所以顯示器作為圖片處理媒介必須要進(jìn)行色彩管理。

對于一些影樓、圖像輸出公司等企業(yè)來說，顯示器色彩管理是可以讓所有修圖人員的顯示設(shè)備的色彩統(tǒng)一起來。

通常，我們會借助愛色麗i1系列和ColorMunki系列較色儀進(jìn)行顯示器色彩管理。顯示器的色彩管理其實(shí)就是對顯示器的色彩特性進(jìn)行檢測，并通過生成的ICC文件進(jìn)行色彩的校正。

ColorMunki系列以其簡便的操作，低廉的價(jià)格，備受攝影愛好者們的青睞。而i1系列的專業(yè)性及精確度，為專業(yè)攝影師、設(shè)計(jì)人員以及發(fā)燒級的影友提供了最高品質(zhì)的選擇。

打印機(jī)的色彩管理

打印機(jī)的色彩管理在打印輸出階段是至關(guān)重要的，打印機(jī)的色彩管理不僅僅是保證色彩輸出的準(zhǔn)確度，更是保證從拍攝到查看再到輸出整個(gè)過程色彩一致的質(zhì)量管控手段。

愛色麗i1系列及ColorMunki系列中的全流程設(shè)備是優(yōu)秀的色彩管理解決方案，可以實(shí)現(xiàn)整個(gè)流程尤其是打印機(jī)的色彩管理。當(dāng)我們利用這些設(shè)備完成打印機(jī)的ICC文件的生成，只需要在打印設(shè)置中選中該ICC文件就可以讓打印機(jī)準(zhǔn)確輸出屏幕上的圖像。

色彩管理中的標(biāo)準(zhǔn)化

首先我們要確定的是色彩空間的選定，現(xiàn)在的大部分高級數(shù)碼相機(jī)都支持色彩空間的選定。對于sRGB還是Adobe RGB 的選擇，要根據(jù)后續(xù)的工作流程進(jìn)行取舍。因?yàn)閟RGB和Adobe RGB的圖像，即便顏色的RGB數(shù)值相同，顯色也是不同的。因?yàn)閮蓚€(gè)色彩空間的范圍不同，所以根據(jù)對圖像的用途和顯示器的色彩空間進(jìn)行選擇才能保證顯示色彩的一致。

正確的選擇是，sRGB的圖像要用sRGB的顯示器來查和調(diào)整，而AdobeRGB的圖像要用AdobeRGB的顯示器，這樣才能保證色彩空間的一致性。顯示器的色彩校準(zhǔn)則是針對顯示器的色彩特性和硬件的顯色進(jìn)行調(diào)整，從而達(dá)到準(zhǔn)確的實(shí)現(xiàn)與其色彩空間的完美匹配。通過對顯示器的白點(diǎn)和亮度以及色彩表現(xiàn)進(jìn)行校準(zhǔn)從而達(dá)到準(zhǔn)確的色彩輸出。這樣就可以避免硬件的缺陷而造成的色彩偏離，實(shí)現(xiàn)從相機(jī)到顯示器的所見即所得。

打印機(jī)的色彩空間通常是RGB或者CMYK，這明顯與顯示器的色彩空間是不同的。如何打印出與顯示器和相機(jī)上視覺感受一致的照片，這是色彩管理要著重解決的問題。對打印機(jī)色彩管理的第一步就是測量打印機(jī)的色彩空間和色彩準(zhǔn)確度，這也就是文中提到的測試表的測量。接下來，軟件會根據(jù)打印機(jī)的特性對色彩輸出進(jìn)行調(diào)整。比如將打印機(jī)色彩空間之外的色彩在其色彩空間中找到最接近的色彩進(jìn)行替換，實(shí)現(xiàn)可感知度的一致。并且對色彩的飽和度進(jìn)行優(yōu)化，控制墨水的配比量，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換的相對一致性，達(dá)到所見即所得的最終效果。

在每一個(gè)操作步驟中，我們都有注意標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)置，只有這樣才能保證圖像質(zhì)量。進(jìn)行必要的色彩管理，是實(shí)現(xiàn)色彩完美表現(xiàn)的必要工作。

色彩管理范文第2篇

色彩科學(xué)應(yīng)用于數(shù)字中間片色彩管理中的必要性

作為一種最終面向受眾的視聽藝術(shù)，電影的技術(shù)權(quán)限影響著創(chuàng)作者的“奇思妙想”，直接決定著畫面的品質(zhì)、色彩，也給觀眾帶來了更大的互動感受。然而，值得注意的是，電影藝術(shù)的升華則決定了觀眾能否獲得持久的心靈激蕩，而色彩作為電影藝術(shù)視覺表現(xiàn)的重要元素則對觀眾起著直接的視覺接受刺激。然而，色彩管理與色彩表現(xiàn)在當(dāng)今的數(shù)字中間片處理過程中卻很少被工程師擔(dān)心，因?yàn)檎麄€(gè)處理流程貫穿在觀看者的眼睛監(jiān)看下，似乎一切色彩的數(shù)字形式再現(xiàn)應(yīng)該“可信”。而事實(shí)上，缺乏色彩科學(xué)基礎(chǔ)的從業(yè)者自信應(yīng)該受到制作方、受眾及藝術(shù)審美的嚴(yán)重質(zhì)疑。

當(dāng)下，多數(shù)數(shù)字中間片乃至數(shù)字影像從業(yè)者是在看了十幾二十年電影電視后才開始接觸的影像攝制。而攝影機(jī)的VHF和監(jiān)視器里影調(diào)細(xì)膩、色彩豐富的圖像再現(xiàn)到家用有線電視系統(tǒng)或者網(wǎng)絡(luò)終端是那么不同。相信越是從視覺藝術(shù)角度介入數(shù)字中間片的從業(yè)者越寬容這個(gè)不同。缺乏統(tǒng)一色彩科學(xué)理論學(xué)習(xí)的科班從業(yè)者，按藝術(shù)、技術(shù)優(yōu)勢區(qū)隔自己，回避影像獲取及再現(xiàn)過程中色彩顯示標(biāo)準(zhǔn)的混亂理解，并將問題推向?qū)Ψ?。廣電技術(shù)控把這稱為技術(shù)局限性，藝術(shù)設(shè)計(jì)達(dá)人把這稱為對色彩缺乏藝術(shù)理解力。

今天數(shù)字中間片架構(gòu)下的顏色管理是為了在創(chuàng)作中被捕捉的影像數(shù)據(jù)在生產(chǎn)過程的任何環(huán)節(jié)能夠被任何顯示設(shè)備提取，因此，其視覺感受都被準(zhǔn)確地控制在一個(gè)與觀眾觀賞終端相統(tǒng)一的色彩模式中。這種控制使作為創(chuàng)作核心的藝術(shù)家或者制片者獲得色彩調(diào)整的準(zhǔn)確視覺參考，對于其發(fā)揮自身在藝術(shù)上的感性優(yōu)勢，并把“藝術(shù)感覺”與攝制的其他參與者進(jìn)行溝通并貫徹過程中起到重要作用。人眼感受是需要色彩呈現(xiàn)的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行技術(shù)規(guī)范與平衡的，忽略這個(gè)過程，人眼作為創(chuàng)作依據(jù)就無法判斷應(yīng)該如何取舍和校正色彩信息。這就是色彩管理要做的事情。而掌握必要的色彩科學(xué)原理，對數(shù)字中間片的色彩管理來說是非常必要的。

色彩科學(xué)與基礎(chǔ)色彩管理

色彩科學(xué)是一門實(shí)證科學(xué)，研究光線和不同物質(zhì)之間有怎樣的反應(yīng)，以及為什么一些物質(zhì)會自發(fā)光。現(xiàn)代色彩科學(xué)由經(jīng)典藝術(shù)色彩學(xué)和數(shù)字色彩體系2部分構(gòu)成。經(jīng)典藝術(shù)色彩學(xué)以顏料、涂料、染料等物理色料為其顯色系統(tǒng)的基礎(chǔ)，研究光照反射在不同物體上所呈現(xiàn)出的色相。經(jīng)典藝術(shù)色彩學(xué)中，以光的三原色紅黃藍(lán)為基礎(chǔ)，使用色彩混合調(diào)色原理。數(shù)字色彩體系使用于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中，其構(gòu)成基礎(chǔ)是計(jì)算機(jī)色彩模型。由于計(jì)算機(jī)的色彩成像原理異于傳統(tǒng)的光學(xué)混色呈現(xiàn)，數(shù)字色彩體系表現(xiàn)出獨(dú)特的數(shù)字模式算法，即人們將數(shù)字世界中的各種色彩劃分為若干分量并以數(shù)值顯示。投影儀、顯示器等顏色設(shè)備識別數(shù)字色彩體系中的RGB三原色顯現(xiàn)系統(tǒng)，而打印機(jī)、印刷機(jī)等印刷設(shè)備則識別數(shù)字色彩體系中的CMY三原色顯現(xiàn)系統(tǒng)。因此，色彩混合、RGB色彩以及CMY色彩三者共同構(gòu)成了經(jīng)典藝術(shù)色彩學(xué)與數(shù)字色彩體系的色彩管理基礎(chǔ)。

1.色彩混合

色彩由加色法和減色法兩種方式進(jìn)行混合：加色法通過光的融合來創(chuàng)造顏色，減色法是在全光譜光源中濾除部分基本色來達(dá)到效果。二者的共性是都用到少數(shù)不能被“制造”出來的原色，以及用原色進(jìn)行二次生成得到的“二級”基色進(jìn)行更多色彩創(chuàng)造。

加色法模式使用紅、綠、藍(lán)基色光源發(fā)光物的光。以均等的量進(jìn)行兩種基本色混合產(chǎn)生青色、品紅和黃色三個(gè)二級基本色。將紅綠藍(lán)三個(gè)基色均等混合，就會產(chǎn)生白色。調(diào)整三種基色的亮度，就會產(chǎn)生三種基色的色域。

減色法類似繪畫顏色生成。物體表面呈現(xiàn)的顏色，是該物體表面對色譜中某一段特定電磁波長進(jìn)行反射，使物體看上去呈現(xiàn)某一個(gè)顏色。將兩種或兩種以上的顏料進(jìn)行混合，實(shí)質(zhì)上看到的顏色變化是顏料通過吸收掉某一個(gè)波長的光而突出其他的光。

加色法和減色法的原理起點(diǎn)都是白光。各種物質(zhì)顏料和光學(xué)濾鏡能夠調(diào)和顏色，都是因?yàn)樗鼈兎蛛x了吸收和反射的電磁波光線。所以，當(dāng)白光不純粹時(shí)我們會產(chǎn)生錯誤的顏色感受，盡管人的視覺系統(tǒng)能夠自動進(jìn)行一定補(bǔ)償。這一點(diǎn)會在色彩管理的色溫校正中發(fā)揮作用。

2.RGB 色彩空間

RGB色彩空間包括在RGB色彩模式基礎(chǔ)上，由加色法所產(chǎn)生的任意一種色彩空間。一個(gè)特定的色彩空間由紅綠藍(lán)三基色的色度值來定義形成，同時(shí)能對應(yīng)產(chǎn)生CIE xy 色域圖上任何色度坐標(biāo)所定義的顏色。一套完整的RGB色彩空間也要求有白點(diǎn)色度的參照（不同的色彩空間的標(biāo)準(zhǔn)參考白是不一樣的），同時(shí)也經(jīng)常需要一個(gè)反應(yīng)曲線（伽瑪線校正）。不過，這個(gè)來描述RGB值和周圍光線環(huán)境反應(yīng)曲線，目前還沒有統(tǒng)一的設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)。而這可能會引發(fā)一些問題。比如表示Rec.709和sRGB色彩空間。

3.CMY色彩空間

CMY色彩模型使用三維笛卡爾坐標(biāo)系來展示色彩，服務(wù)于打印機(jī)等印刷設(shè)備，其中的C（Cyan）為青色，M（Magenta）為品紅色，Y（Yellow）為黃色。CMY色彩空間中的色彩立方體為減色模型，模型中的白色以坐標(biāo)原點(diǎn)（0，0，0）表示，黑色則以坐標(biāo)頂點(diǎn)（1，1，1）表示，青色、品紅色和黃色則由坐標(biāo)軸上的三個(gè)頂點(diǎn)分別表示，模型中的其他顏色則由CMY色彩空間的中的基礎(chǔ)三原色調(diào)和而成。需要注意的是，由于吸收介質(zhì)和原料成分化學(xué)屬性等原因，CMY色彩空間中的青色、品紅和黃色在打印機(jī)端輸出時(shí)并不是真實(shí)的黑色而是視覺的深棕色。為彌補(bǔ)這一缺陷，我們在打印時(shí)要將黑色（Black）融入以還原真實(shí)色彩。因此，現(xiàn)實(shí)的計(jì)算機(jī)軟件都是以CMYK色彩模型來替代CMY色彩模型的。

除了經(jīng)典藝術(shù)色彩學(xué)中的色彩混合模式以及數(shù)字色彩體系中RGB、CMY色彩空間，數(shù)字色彩體系中還使用Lab、Hsv等色彩空間作為補(bǔ)充。

數(shù)字中間片色彩管理中色彩科學(xué)的應(yīng)用

數(shù)字中間片色彩管理是利用色彩科學(xué)原理預(yù)測人眼對特定顏色和光線所產(chǎn)生的感覺，并通過一系列參數(shù)公式使其在顏色管理平臺可視化呈現(xiàn)出來。在現(xiàn)代電影制作中，如何使色彩管理不僅呈現(xiàn)色彩的精確性，同時(shí)能呈現(xiàn)色彩的視覺美感和藝術(shù)感？如何借助有效的色彩管理使數(shù)字中間片在未來的影業(yè)帝國中得以持久應(yīng)用？筆者認(rèn)為應(yīng)主要借助色彩管理、視覺管理以及現(xiàn)代DCI、sRGB和傳統(tǒng)的Film膠片色彩優(yōu)勢使色彩科學(xué)達(dá)到最大程度的被發(fā)揮。

1.合理進(jìn)行色彩管理與視覺管理

色彩管理是指在影像制作過程中，對所用數(shù)據(jù)和色彩空間實(shí)現(xiàn)正確的管理。以便在每個(gè)制作環(huán)節(jié)中，制作人員能正確掌握每一幅畫面所包含的視頻色彩信息。 色彩管理能讓我們準(zhǔn)確的模擬影像素材，在特定或某類器材上顯示時(shí)產(chǎn)生怎樣的視覺效果。這些器材（或媒介）包括膠片、監(jiān)視器、電規(guī)機(jī)、數(shù)字投影，及在這里不做討論的印刷設(shè)備。色彩管理是個(gè)客觀的，以科學(xué)原理為基礎(chǔ)的工作程序。不過它有主觀性因素，因?yàn)楫吘剐枰ㄟ^人眼來完成視覺對比。經(jīng)過正確色彩管理程序處理的畫面不一定就是好看的，它只是能保證經(jīng)過調(diào)整的畫面最終能在顯示器上正確的顯示出來。

視覺管理是為了確保畫面的視覺效果，而在制作過程中所進(jìn)行藝術(shù)溝通的過程。“視覺管理”是一個(gè)完全主觀的藝術(shù)創(chuàng)作過程，想做正確的“視覺管理”必須要有正確色彩管理為前提。

2. 積極使用現(xiàn)代DCI和sRGB標(biāo)準(zhǔn)

DCI是數(shù)字電影初始色彩空間標(biāo)準(zhǔn)。此標(biāo)準(zhǔn)以拱形高壓水銀蒸汽燈為標(biāo)準(zhǔn)光源，是由好萊塢代表性公司共同建立的開放性標(biāo)準(zhǔn)，此標(biāo)準(zhǔn)也定義了數(shù)字影院。DCI的色域比Rec.709的要大，雖然它不能完全復(fù)制膠片色域中所能體現(xiàn)的所有色彩，但是卻能比Rec.709和其他類似“視頻”類色彩空間復(fù)制衍生出更多的顏色。DCI色彩空間同時(shí)規(guī)定了一個(gè)伽瑪值為2.6的光電轉(zhuǎn)換函數(shù)。這個(gè)量級的伽瑪值，能讓圖像素材在較暗環(huán)境中（影院）放映時(shí)，盡可能保持圖像所有區(qū)域的細(xì)節(jié)，同時(shí)弱化那些來自人眼中相對不敏感區(qū)域的視覺數(shù)據(jù)。

sRGB系統(tǒng)是專門針對計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)而設(shè)立的，能夠并存于電視模擬信號和計(jì)算機(jī)數(shù)字信號的數(shù)字化色彩系統(tǒng)。其使用ITU-Rec.709為高清電規(guī)信號播放所指定的基準(zhǔn)色和白點(diǎn)數(shù)值。sRGB對監(jiān)視器輸出信號是特定的，因此它產(chǎn)生的反應(yīng)曲線也是嚴(yán)格定義的。該曲線和 Rec.709 的曲線不同，曲線每個(gè)不同部分都是不同兩個(gè)等式組成。這就意味著該曲線不是完全意義的伽瑪曲線，而為該空間的素材在設(shè)定監(jiān)視器規(guī)時(shí)，需要參照“Look Up Table”（LUT）。sRGB色彩空間標(biāo)準(zhǔn)常用于動畫長片或者CGI元素占主體的影視產(chǎn)品制作中。

3.有效借鑒傳統(tǒng)Film膠片色彩優(yōu)勢

相對以上介紹的色彩空間，膠片是一個(gè)特殊的環(huán)境。它沒有嚴(yán)格的數(shù)值作為定義。這是可以從膠片獲得色彩的流程理解的。一卷膠片從曝光到?jīng)_洗，可以說沒有完全一樣的色彩呈現(xiàn)可以控制。只能從一般意義上尋找膠片的色彩共性。今天的數(shù)字影像所表現(xiàn)的色域范圍已經(jīng)公認(rèn)為超越了膠片（就技術(shù)而言）。但是膠片色彩所具有的一些特點(diǎn)卻是數(shù)字影像一直希望模擬和繼承的。比如膠片反映出的冷暖關(guān)系、光線的質(zhì)感、色彩密度等。膠片所建立的色彩空間與人眼感受是一種自然形態(tài)的置換。而“數(shù)字”是人類為了描述這種感受而發(fā)明的一個(gè)“算法”罷了。

結(jié)論

與數(shù)字影像的其他技術(shù)模塊相比，色彩科學(xué)常被誤解為“邊緣學(xué)科”。一些從業(yè)者認(rèn)為色彩科學(xué)太簡單，無外是色彩敏感的人善于運(yùn)用眼睛作為標(biāo)準(zhǔn)而已。另一些人認(rèn)為色彩科學(xué)太深奧，應(yīng)用的是神經(jīng)科學(xué)與矩陣數(shù)學(xué)。事實(shí)上掌握色彩科學(xué)的某個(gè)部分其實(shí)并不困難也十分必要。使用色彩科學(xué)可以讓我們實(shí)施有效的色彩比對，并更有效的使用基于色彩科學(xué)產(chǎn)生的插件，讓有物理限制的不同視頻終端均顯示某一特定色彩。隨著受眾審美需求的不斷提升，數(shù)字中間片不應(yīng)只關(guān)注某種特定的技術(shù)及工藝發(fā)展，更應(yīng)面向當(dāng)前與未來發(fā)展色彩管理等藝術(shù)審美空間。

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院新媒體學(xué)院）

色彩管理范文第3篇

色彩的品質(zhì)輸出

三星CLP-415N最突出的優(yōu)勢在于其高品質(zhì)的色彩輸出效果。產(chǎn)品采用三星全新的“ReCP”圖像處理技術(shù)，配有獨(dú)特的引擎清潔組件，可以有效銳化打印輸出的字體和圖像，增強(qiáng)色彩輸出的邊緣效果，提高字體和圖像的清晰度，通過重疊技術(shù)還可以消除字體白色縫隙及微型噪點(diǎn)，打印出來的圖片效果可與專業(yè)的彩色輸出效果比擬。

三星研發(fā)的新型聚合式墨粉也運(yùn)用在CLP-415N彩色激光打印機(jī)上，不同于傳統(tǒng)的物理合成墨粉，新型聚合式墨粉屬于化學(xué)性墨粉，墨粉分子呈現(xiàn)球型且規(guī)則排列，顆粒更加細(xì)膩均勻，可使打印效果更加生動、清晰。圓滑的墨粉顆粒，可使成像溫度低于平均水平，既降低電能的消耗，又減少成像過程中臭氧的排放。新型聚合式墨粉的含蠟量也是很高的，能夠長久保持打印文檔的光滑度和持久度，有效防止因長期放置而產(chǎn)生的暈染和褪色現(xiàn)象。

輕松便捷的管理與操作

輕松色彩管理是三星數(shù)碼打印針對彩色系列打印機(jī)而設(shè)計(jì)的便捷操作程序，也是三星CLP-415N優(yōu)勢特點(diǎn)之一。用戶可直接在色彩管理器上自由創(chuàng)建和使用彩色文件，在打印文檔前，還能調(diào)整每一幅圖片的色彩平衡、飽和度、亮度或?qū)Ρ榷鹊葏?shù)，將彩色文件賦予自己想要的獨(dú)特外觀。

色彩管理范文第4篇

[關(guān)鍵詞] 色彩管理 BP網(wǎng)絡(luò)

引言

所謂色彩管理就是如何控制并描述我們在計(jì)算機(jī)屏幕上看見的，掃描儀捕獲的，彩色樣張上的和印刷機(jī)印刷的圖像色彩。從圖像創(chuàng)建或色彩捕獲到最終圖像輸出，執(zhí)行色彩轉(zhuǎn)換是以系統(tǒng)化的方式進(jìn)行的。在從一個(gè)設(shè)備到另一個(gè)設(shè)備的轉(zhuǎn)換過程（無論是從計(jì)算機(jī)到印刷機(jī)，還是從樣張到印刷機(jī)），色彩管理系統(tǒng)盡量保持并優(yōu)化顏色的保真度。簡而言之，色彩管理就是為了保證顏色在輸入，處理，輸出的整個(gè)過程中始終保證一致，也就是常說的“所見即所得”。

一、算法模型

色彩管理的其中一部分就是分析研究RGB以及Lab色彩空間的特性，建立彩色顯示器的RGB――>Lab色彩模型和相應(yīng)的Lab――>RGB的色彩模型轉(zhuǎn)化。

二、反變換（Lab――>RGB）采用BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行建模

BP網(wǎng)絡(luò)具有很強(qiáng)的從輸入到輸出的高度非線性映射能力，可應(yīng)用于模式識別，函數(shù)逼近，數(shù)據(jù)壓縮等。

BP網(wǎng)絡(luò)的主要原理：將輸入信息先向前傳播到隱含層的節(jié)點(diǎn)上，經(jīng)過各單元的特性為sigmoid型的激活函數(shù)運(yùn)算后，把隱含節(jié)點(diǎn)的輸出信息傳播到輸出節(jié)點(diǎn)，最后給出輸出結(jié)果。

網(wǎng)絡(luò)的學(xué)習(xí)過程分正反向兩部分，在正向傳播過程中，每一層神經(jīng)元的狀態(tài)只影響到下一層神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)。計(jì)算每個(gè)單元的實(shí)際輸出值，如果輸出層不能得到期望輸出，逐層遞歸地計(jì)算實(shí)際輸出與期望輸出之差（即誤差），接著轉(zhuǎn)入反向傳播過程，將誤差信號沿原路返回，通過修改各層神經(jīng)元的權(quán)值，逐次地向輸入層傳播去計(jì)算，然后再經(jīng)過正向傳播過程，…。通過兩個(gè)過程的反復(fù)應(yīng)用，當(dāng)誤差達(dá)到人們所希望的要求時(shí)，網(wǎng)絡(luò)的學(xué)習(xí)過程結(jié)束。

應(yīng)用BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)建立Lab到RGB的轉(zhuǎn)換模型：從LAB空間到RGB空間的轉(zhuǎn)換，可以看作是一個(gè)比較復(fù)雜的非線性函數(shù)映射。所以可應(yīng)用一個(gè)BP網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)行對這一非線性函數(shù)的逼近。通過改變該函數(shù)的參數(shù)以及BP網(wǎng)絡(luò)隱層神經(jīng)元的數(shù)目，來觀察訓(xùn)練時(shí)間以及誤差的變化情況。

在本問題，使用一個(gè)三層網(wǎng)絡(luò)（將輸入看作一層）。輸入為Lab的一個(gè)3×1向量p，隱含層中傳遞函數(shù)（f1）設(shè)為logsig，輸出層傳遞函數(shù)（f2）設(shè)為purelin（注3）。隱含層有S個(gè)神經(jīng)元（初步定為20），輸出層有3個(gè)神經(jīng)元，輸出RGB的一個(gè)3×1向量t。如圖2.1BP網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)圖。

S*1 3*1

圖2.1BP網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)圖

t = f2 ( W2*f1 ( W1*p + b1 ) + b2 )

首先，將建模數(shù)據(jù)（model）進(jìn)行規(guī)范化處理。在試驗(yàn)的過程中發(fā)現(xiàn)，如果不對數(shù)據(jù)進(jìn)行規(guī)范化處理就直接用于建立網(wǎng)絡(luò)，結(jié)果很不理想，后面在用測試數(shù)據(jù)（test）檢驗(yàn)?zāi)Ｐ蜁r(shí)， d都在20以上，而對數(shù)據(jù)進(jìn)行規(guī)范化處理后，d位于在17～18之間。

圖2.2訓(xùn)練過程誤差曲線圖

將規(guī)范化處理后數(shù)據(jù)分成三個(gè)部分，1/4用于驗(yàn)證，1/4用于測試，1/2用于訓(xùn)練網(wǎng)絡(luò)。這里將數(shù)據(jù)分割是為了，在訓(xùn)練時(shí)觀察測試集合誤差和驗(yàn)證集合的誤差是否有相似的性質(zhì)，從而確認(rèn)得到的結(jié)果是否合理。

BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)在進(jìn)行學(xué)習(xí)之前，必須進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)初始化的工作，否則可能會導(dǎo)致學(xué)習(xí)過程不收斂。這里的初始化是將BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)每一層的權(quán)值w和偏置b賦予小于1的隨機(jī)數(shù)。如圖2.2訓(xùn)練過程誤差曲線圖。

下面對網(wǎng)絡(luò)的響應(yīng)進(jìn)行一些分析，將所有的數(shù)據(jù)（包括訓(xùn)練，驗(yàn)證和測試）用訓(xùn)練好的網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行仿真，然后對網(wǎng)絡(luò)輸出和相應(yīng)的目標(biāo)進(jìn)行線性回歸。在這之前，要對網(wǎng)絡(luò)的輸出進(jìn)行反規(guī)范化變換。這樣得到了三組輸出，進(jìn)行三次線性回歸。結(jié)果分別如下（如圖2.3 R，G，B的線性回歸結(jié)果）：

圖2.3 R，G，B的線性回歸結(jié)果

可以看出，R和B 對目標(biāo)的跟蹤比較好, G相對來說要差一些。

經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，最后確定隱含層的神經(jīng)元數(shù)目為40。網(wǎng)絡(luò)隱含層神經(jīng)元數(shù)目越多，就越能對非線性程度越高的函數(shù)進(jìn)行更好的逼近，但問題都有兩面性，隱含層神經(jīng)元如果太多，不但會使計(jì)算量大大加大，而且可能會設(shè)計(jì)出超適應(yīng)的系統(tǒng)。例如當(dāng)隱層的神經(jīng)元為100時(shí)，回歸效果反而更差。

用測試數(shù)據(jù)對模型進(jìn)行檢驗(yàn)。訓(xùn)練好的BP網(wǎng)絡(luò)將所提取出的樣本對中的非線性映射關(guān)系，存儲在權(quán)值矩陣和偏置值向量中。在這之后，當(dāng)向網(wǎng)絡(luò)輸入非訓(xùn)練樣本數(shù)據(jù)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)也能完成由輸入空間向輸出空間的正確映射，這種能力稱為BP網(wǎng)絡(luò)的泛化能力。它是衡量網(wǎng)絡(luò)性能的一個(gè)重要指標(biāo)。

將測試數(shù)據(jù)（test）中的Lab值輸入訓(xùn)練好的網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)換得到RGB值，將得到的RGB值與原始RGB值帶入色差d計(jì)算公式，得到d的平均值為 17.3889。

因?yàn)镋ab值的大小能客觀反映人眼對色彩差異的感受，所以用Eab值替代d來衡量色彩空間轉(zhuǎn)換的精度更為科學(xué)。將網(wǎng)絡(luò)輸出的RGB值應(yīng)用前面建立的正變換模型轉(zhuǎn)換得到新的一組Lab值，將兩組Lab值代入色差公式，求得各點(diǎn)的Eab并進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，得到平均色差為3.2362個(gè)Eab單位，可以看出反變換模型精度比較理想，色差的分布如下圖2.4色差Eab分布的直方圖和餅圖所示：

圖2.4色差Eab分布的直方圖和餅圖

3.實(shí)驗(yàn)總結(jié)

理論上，根據(jù)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)中的BP定理，采用三層的BP網(wǎng)絡(luò)能夠以任意精度實(shí)現(xiàn)一個(gè)從輸入到輸出的高度非線性映射。但實(shí)際應(yīng)用中因?yàn)闇y量數(shù)據(jù)的誤差和其他一些因素，模型不可能盡善盡美，但在改進(jìn)BP算法和優(yōu)化參數(shù)的基礎(chǔ)上，能夠使精度得到進(jìn)一步的提高。

綜上所述，應(yīng)用BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)Lab到RGB空間的轉(zhuǎn)換，不失為一種簡單有效地方法。

參考文獻(xiàn)：

色彩管理范文第5篇

家，對于人們而言再熟悉不過了；顏色，生活中無處不在。隨著人們生活水平的日趨提高，人們在居家設(shè)計(jì)方面也越來越發(fā)費(fèi)心思，人們巧用各種外力來裝扮生活的港灣。而色彩卻可以賦予家居奇妙的表情。單純的色彩源自大地，能展露出表情的居室顏色卻是發(fā)自內(nèi)心的。不同的顏色能給人們不同的感受，而相同的顏色也能帶給人們不同的感受。色彩能表達(dá)自我、展現(xiàn)個(gè)性，我們應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)色彩，利用色彩的不同屬性，利用色彩的不同搭配效果來喚出層次，喚出不同的生活情調(diào)，裝點(diǎn)精彩的家。

淺談居室設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用

隨著社會的日益繁榮，隨著個(gè)人的經(jīng)濟(jì)能力成長到一定的程度，更好的居家生活品質(zhì)成為隨之而至的生活目標(biāo)。“執(zhí)子之手,與子攜老”，當(dāng)人們經(jīng)歷了追逐、拼搏、浪漫和收獲之后，在穿越時(shí)空的濃濃情緣牽引下，家便成為了溫馨的港灣。

家，也有表情。他無一例外地隱藏在鋼筋混凝土的都市里，也無一例外地通過清一色“四白落地”的格局構(gòu)成了四方空間，我們的的確確感受到的是怎樣的表情？最佳的室內(nèi)設(shè)計(jì)是形狀、空間、冷暖、質(zhì)地和色彩的和諧搭配，而色彩是每項(xiàng)設(shè)計(jì)所不可缺的基本組成部分。色彩對人類的意義是不言而喻的。色彩無處不在，人們獲取的外界信息中80％是通過視覺完成的，75％—90％的人體活動是由視覺引起的。從色彩的實(shí)驗(yàn)可以證明，在正常狀態(tài)下觀察物體時(shí)，首先引起視覺反應(yīng)的就是色彩，其次才是形狀、質(zhì)感等①。居室空間中的色彩時(shí)常意味著居住者情感的宣泄或流露，同時(shí)色彩也影響著居住者的情緒，甚至家庭成員之間的關(guān)系。當(dāng)居住者選擇了某種屬于自己的色彩并將自己融入這個(gè)特定的環(huán)境中，他就和這個(gè)色彩空間一樣，擁有了自己的專屬表情。

所有的色彩都有三種重要的屬性：色相、明度和純度，被稱之為色彩立體。紅、黃、藍(lán)是減色法的三原色，所有其他色彩都是這三種色的衍生色。不同的色彩有不同的波長，可綜合分為12個(gè)色系：給人漂亮感覺的亮粉紅色、奶油色，這些色令人覺得可愛、天真；黃色、橙色，這些色令人覺得輕松、快活；紅色充滿生氣，令人覺得強(qiáng)烈、大膽；柔和的粉紅色系讓人們覺得羅曼蒂克；米色系體現(xiàn)著暖和和自然，這些色令人覺得溫柔、樸素；玫瑰色、淡紫色令人覺得雅致、優(yōu)美；清爽、自然的嫩草色，令人覺得淡雅、爽快；褐色系、藍(lán)色令人覺得素雅、漂亮，不乏一種時(shí)髦的氣息；典雅的深咖啡色、深橄欖色令人覺得穩(wěn)重、沉著；清澈的淡藍(lán)色系令人覺得樸素、爽快；清爽、輕快的藍(lán)色、綠色令人覺得輕松、舒爽；而深藍(lán)、黑色則是摩登的代表。同時(shí)我們也可以用配色法將這些顏色搭配使用，會創(chuàng)造出各種不同的效果。

類似色的配色法運(yùn)用的是色相環(huán)上相互鄰接的三種顏色或是他們的陰暗深淺，它們可以是冷色和暖色的組合，如藍(lán)色、紫藍(lán)色和紫色的組合，或紅色、橘紅色和橘色的組合。這些配色法充滿活力，是運(yùn)動設(shè)施、幼稚園、學(xué)校和休閑俱樂部等生動活潑場所非常適合的設(shè)計(jì)選擇。類似色配色法可以混合暖顏色和冷顏色，像紫紅色、紅色和橘紅色那種生動的配色；或綠藍(lán)色、綠色和綠黃色之類，令人心曠神怡猶如身處熱帶水上那樣的顏色。比同一色的彩色調(diào)色板更為有趣的是中性色配色法，它包含諸如純白色、中灰色、米色、棕黃色和淺灰褐色之類程度較濃的色彩。這些配色，既不暖也不冷，被認(rèn)為是精美、正規(guī)和雅致的表現(xiàn)。中性色建立在色彩的明度之上，中性配色可作為單一顯眼的濃色彩或美術(shù)收藏品的背景。

單一種中性色的同一色彩組合是最為穩(wěn)妥，最為保守的方法?；パa(bǔ)色的配色是色相環(huán)上相對應(yīng)的色彩，是最醒目、最有差別的配色，也是最難適當(dāng)均衡的色彩，互補(bǔ)是調(diào)和，這些配色被用來使室內(nèi)空間充滿活力，使人感到愉快、精力充沛?；パa(bǔ)的深綠色和紅色令人向往，其色彩的濃淡程度恰足以維持室內(nèi)的平靜氣氛。比起互補(bǔ)配色更為復(fù)雜的是對鄰互補(bǔ)配色，對鄰互補(bǔ)配色是利用色環(huán)一側(cè)的一種顏色與其互補(bǔ)色的兩個(gè)鄰近色。例如紫色配綠黃和橘黃就是對鄰互補(bǔ)配色。這兩個(gè)鄰近色的色彩是協(xié)調(diào)的，而互補(bǔ)配色表示動作和能動性。三色配色是使用環(huán)繞色相環(huán)等距間隔的三種色彩。最具有代表性的三色配色是紅、黃和藍(lán)這三種原色的配合。這些配色傾向于色彩輪廓清晰、引人矚目，最適合于諸如學(xué)校、運(yùn)動場和電影院之類的大空間。

建筑是冰涼的，家具是沉重的，而色彩卻為這樣的家居生活注入了新鮮感，注入了輕松的活力。無論是陰暗、冷暖、輕重或者遠(yuǎn)近，都是那么的恰如其分。色彩是家居裝飾的重要內(nèi)容，用喜歡的色彩來展示個(gè)性表達(dá)自我，裝點(diǎn)這精彩的家。色彩不占據(jù)居住空間，也不受空間結(jié)構(gòu)的限制，色彩具有以下一些重要的作用：1.決定空間的情調(diào)或氣氛；2.吸引或轉(zhuǎn)移視線；3.調(diào)節(jié)空間，使其產(chǎn)生更大或更小的感覺；4.隔斷和劃分空間；5.連結(jié)空間或令其和諧統(tǒng)一②。每一種色彩都能代表著一種心情，每一種色彩都關(guān)系著特定的環(huán)境，每一種色彩都能影響人們的溫度知覺和空間知覺甚至是情緒。例如在以冷色調(diào)為主的餐廳中使用暗淡的綠色、灰色或黑色，會使人們產(chǎn)生一種寧靜的氣氛。要是能在玻璃或地窗等透明的材質(zhì)上配合使用上引人注目的鮮艷色彩加以點(diǎn)綴，就能在整體上形成和諧的反差，令人興奮充滿幻想。這些點(diǎn)綴的顏色能給人們很醒目的感覺，將人們的視線一下子被集中吸引過來，成為這個(gè)空間的點(diǎn)睛之筆。對不同的色彩，

人們的視覺感受是不同的。色彩會使人產(chǎn)生心理上和生理上的反應(yīng)，在和其他色彩的關(guān)系上，暖的色彩似乎向觀看者進(jìn)逼，冷的色彩卻向后退。例如，在同一個(gè)空間中使用分量相等的紅、黃、藍(lán)三原色去展示物體時(shí)，很明顯我們會感覺紅色離我們比較近，其次是黃色，最后才是藍(lán)色。要改變這樣的狀況，只有將紅色的用量減少，增加藍(lán)色的用量，才能使這些帶有顏色的物體給人們的感覺處于同一水平線上。色彩的彩度和明度不同，也能造成不同的空間感。明度高的暖色有突出、前進(jìn)的感覺，明度低的冷色有凹進(jìn)、遠(yuǎn)離的感覺。色彩的作用顯然是不容忽視的。

色彩千變?nèi)f化，飄忽不定，但也不是那么難被把握的。現(xiàn)代居室的色彩運(yùn)用有以下幾個(gè)主要規(guī)則：⑴設(shè)計(jì)構(gòu)思：在決定哪些部位上哪種顏色之前，盡量要明了空間的設(shè)計(jì)構(gòu)思。如果空間有某個(gè)連接部位例如樓梯或其他固定的細(xì)部結(jié)構(gòu)，可以巧妙地利用色彩突出這些部位?，F(xiàn)代居室通常都有一些抽象的交合線、平面以及一些設(shè)有屏障的不規(guī)則的小區(qū)間，沒有齊整框邊的建筑細(xì)部等。就從這些具有可塑性的、有連接空間作用的部位開始著色。⑵平面與實(shí)體：如果居室被分割為幾個(gè)抽象平面和實(shí)體，盡量用稍有不同的色彩處理每個(gè)平面或?qū)嶓w。成功的色彩運(yùn)用可以令空間清晰明朗，整齊有條理。如果不施色彩，這種空間會顯得空洞乏味，雜亂無章。在這樣的空間，用低對比度的色彩組合往往會產(chǎn)生很好的效果。每種顏色應(yīng)與相鄰的顏色稍有不同，但要避免使用強(qiáng)烈的反差色彩。例如在廚房或儲藏間之類的房間里，常常是堆滿了各種用具和設(shè)備，給人們一種擁擠和繁忙的感覺，如果能在這樣的背景上用類似仿古的灰色漆加以掩飾，甚至在這樣的墻面加上些肌理效果，不但能給人耐人尋味的感覺，同時(shí)還能舒緩緊張的氣氛。⑶強(qiáng)調(diào)部位：強(qiáng)調(diào)色彩可以把人的視線和注意力集中至任何特別的建筑結(jié)構(gòu)，例如欄桿、櫥柜、設(shè)備等，選擇強(qiáng)調(diào)色彩時(shí)，最好使用對比較強(qiáng)的色彩，同時(shí)要選定著重突出的特定部位。

色彩給人的印象會隨著搭配的組合而改變，因此我們不能孤立地看待色調(diào)，色調(diào)能給空間布局起到整體改觀的效果，顏色的搭配也是一種品位的體現(xiàn)。室內(nèi)的色調(diào)可以分為單色調(diào)、相似色調(diào)、互補(bǔ)色調(diào)和無彩色調(diào)四種。許多對色彩并不了解的居住者常常認(rèn)為顏色越少越整潔，我認(rèn)為這是一種偏見。只要平衡搭配，多種色彩組合同樣能有素凈的效果③。要想營造室內(nèi)整潔素凈的氣氛，就必須對室內(nèi)進(jìn)行盡量的精簡。任何家居內(nèi)擺放的家具、裝飾物品或日常生活用品都帶有顏色，因此要對他們進(jìn)行統(tǒng)一，使他們能在同一色調(diào)上進(jìn)行細(xì)微的變化，達(dá)到和諧的效果。

但是不可否認(rèn)的是，鮮艷的色彩組合和多樣的色調(diào)搭配能吸引人們的目光和吸引力，這樣在視覺和感覺上能為繁忙的現(xiàn)代人們凌亂的生活起到掩飾的作用。事實(shí)上例如墻壁、天花和地面的顏色都是房間的主色調(diào)，窗簾、燈罩、桌布、鮮花等等都是細(xì)節(jié)部分，但是無論是重點(diǎn)或細(xì)節(jié)都是為了整體服務(wù)的，房間的整體效果都是這些共同作用的結(jié)果。色彩的選用還必須考慮到周邊色彩和材料的選用，房間內(nèi)有墻壁、窗簾、家具等各種要素，即使顏色相同，但是材料、質(zhì)地的不同給人們帶來的感覺也不盡相同，顏色與顏色之間會相互影響，也因形狀和面積的不同，產(chǎn)生不同的效應(yīng)。合理地處理整體的色彩搭配能利用這些物體的折射，形成意想不到的混合光色。色彩的力量是無窮大的，我們不能被色彩的印象所左右，即使是相同的色彩也能給人們有不同的感覺。正所謂“十人十色”，每個(gè)房間都不可能單獨(dú)存在一種色調(diào)，居室的布局設(shè)計(jì)也靠色調(diào)來改變效果。

總的說來配色無非就分為兩種，一是遵循一些章法的配色原則，另一種就是打破常規(guī)，避開對原則性的束縛的配色原則。室內(nèi)色彩的配置，一般情況下應(yīng)采取上淺下深的方法，使重心處下沉，給人們一種穩(wěn)重的感覺。可以按地板、墻面、頂棚的順序選擇層次明亮的色彩組合，使房間具有寬闊的感覺。居室的色彩搭配還應(yīng)考慮朝向問題，陰面的房間應(yīng)以暖色調(diào)為主，如米黃色、淡粉色等，增大采光系數(shù)；陽面的房間則可根據(jù)用途采用暖色調(diào)和冷色調(diào)。自然光也會對色彩產(chǎn)生影響，從北方來的光發(fā)出淺淡的冷綠色，而南方來的光卻投射出鮮艷奪目的淡紅色。東方來的光使色彩看起來似乎是退了色一樣，淡黃，刺目。西方來的光能產(chǎn)生明亮的橘紅色效應(yīng)。一般情況下室內(nèi)的主色調(diào)是很難改變的，應(yīng)在其他色彩上采用相近的同色系色彩，產(chǎn)生一些變化和層次，帶來整體和諧美，避免雜亂無章，失去主次之分。在考慮了顏色本身給人們帶來的信息后，還應(yīng)考慮家人的不同愛好甚至不同年齡對色彩的要求，比如老年人適合具有穩(wěn)定感的色系，沉穩(wěn)的色彩比較有利于老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時(shí)代的氣息與生活節(jié)奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍(lán)、淺粉色系，適合兒童天真無暇的個(gè)性。在這種情況下，全家采用一個(gè)顏色也是不合適的，因此可以選擇同一色系的不同深淺，或者在相對獨(dú)立的房間里采用不同的顏色。

另外還可以借助一些外力來改變色彩給整體帶來的影響。比如，在狹窄的空間中，人們喜歡用一面鏡子來擴(kuò)大視覺上的空間感和增加亮度，同時(shí)鏡子也能將映入其中的色彩視覺的效果擴(kuò)大。不同的區(qū)域?qū)ι实囊笠膊灰粯?，比如對臥室色彩的要求較高，臥室是人們睡眠休息的地方，不同年齡對臥室色彩的要求差異也極大，應(yīng)該使用能讓人們身心得到放松的顏色；廚房是制作食品的場所,顏色表現(xiàn)應(yīng)以清潔、衛(wèi)生為主。

由于廚房在使用中易發(fā)生污染,需要經(jīng)常清洗,因此應(yīng)以白、灰色為主。鮮黃、鮮紅、鮮藍(lán)及鮮綠色都是快樂的廚房顏色，而廚房的顏色越多，家庭主婦便會覺得時(shí)間越容易打發(fā)。乳白色的廚房看上去清潔衛(wèi)生，但是別讓帶綠的黃色出現(xiàn)。餐廳是進(jìn)餐的專用場所,在色彩運(yùn)用上應(yīng)根據(jù)家庭成員的愛好而定,一般應(yīng)選擇暖色調(diào),突出溫馨、祥和的氣氛,同時(shí)要便于清理。客廳是全家展示性最強(qiáng)的部位,色彩運(yùn)用也最為豐富,客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調(diào)為基調(diào),并可有較大的色彩跳躍和強(qiáng)烈的對比,突出各個(gè)重點(diǎn)裝飾部位。

對于室內(nèi)裝飾來說，現(xiàn)今還是有大部分人們在用色方面比較保守，但試著背離或違反色彩和諧的規(guī)則也能給人們不同凡響的效果。色彩和諧的原理都是指比較對稱的色彩反差。嚴(yán)格按照這些原理設(shè)計(jì)，自然會獲得和諧的色彩組合。然而，完全的色彩和諧也會令人們感覺沉悶，缺少新鮮感。在色彩組合上加進(jìn)某種強(qiáng)烈的不和諧色彩可以增加動感。不和諧色彩可以明顯地吸引視線，或引起驚奇。主要的問題是所用的色彩是否能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻把視線吸引至適當(dāng)?shù)奈矬w上去，也得看業(yè)主有沒有這樣的勇氣去嘗試了。

總結(jié)一下有這樣幾點(diǎn)用色建議：完整的配色是全局考慮的結(jié)果，首先要考慮好大的色調(diào)，同時(shí)不能忽視細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴與整體的呼應(yīng)；明度和彩度會隨著色彩的形狀和顏色而改變，，因此要以大面積的色彩來決定小面積的色彩，而不能完全依賴小面積的色彩；要考慮到材料本身的色澤和質(zhì)感，它們也是影響色彩的重要因素；要注意到自然光線帶來的影響，因?yàn)轭伾彩菚嗷プ饔玫模煌牧炼群凸馍?，整體的顏色感覺也會產(chǎn)生變化的；在同一房間使用多種顏色，可以利用色彩本身的屬性來調(diào)整它們之間的關(guān)系，如給人們所產(chǎn)生的前進(jìn)后退的感覺等。

或許，你是一位成熟穩(wěn)重的現(xiàn)實(shí)主義者，喜歡平靜、安寧的生活方式；或許，你是一位富于幻想的浪漫主義者，追求著自由自在、前衛(wèi)大膽的生活方式；也或許，你是一位心態(tài)平和的溫情主義者，享受著自然、簡單的生活方式；在這樣的色彩世界里，尋找屬于自己的表情，讓自己的眼睛和心靈得到充分的愉快，刺激和美的享受。

①摘自《城市色彩景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)》第5頁

②摘自《室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)》居室分冊

③摘自《百姓家裝細(xì)部80要決》第81頁

參考文獻(xiàn)

①《城市色彩景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)》