前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇愛情獨(dú)白范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

愛情獨(dú)白范文第1篇

冬天為她增一度，夏天為她減一度，只是一度溫暖，卻是一百度愛情……

剛剛結(jié)婚時(shí)，他沒有錢，帶著她住在破舊的老房子里。她從北方城市來，習(xí)慣了北方冬天房子里的暖氣，隨他到這里，房間冰冷，四處漏風(fēng)，沒幾日便病了一場(chǎng)。他守在她的病床前，心疼得說不出話來。她病好后，他就習(xí)慣了每天晚上睡覺前為她端來洗腳水，熱氣騰騰地冒著水汽，然后拉著她的腳放在水里，幫她洗著搓著，小心翼翼的，好像洗的并不是腳，而是一件瓷器，極其珍貴的瓷器。為她洗好擦干后，他再脫掉襪子，把腳放進(jìn)已經(jīng)涼掉的水里，嘴里還一個(gè)勁兒地說，這水可真熱啊。

冬天，她每周要洗兩次澡，周三和周日。他也跟著養(yǎng)成了這個(gè)習(xí)慣，并且每次他都執(zhí)意要先洗，他洗好了再叫她去浴室。那天，她想快快洗過澡后看電視劇，便對(duì)他說，今天我要先洗澡。他搖頭，不行，我先洗。她以為他在開玩笑，一邊向浴室走去一邊撒嬌著說，不，我要先洗，洗好了可以看電視。他一步?jīng)_上來，拉住她，一臉嚴(yán)肅，我說過我先洗！說完，轉(zhuǎn)身進(jìn)了浴室。他從沒有在任何一件事情上不遷就她，惟獨(dú)這次，為了洗澡，這么微小的事情。她在浴室外，聽著流水聲，委屈得哭了出來。

那天，她賭氣要回家，并收拾了衣服，他苦苦求她，她堅(jiān)決要離開他，她說，連這么點(diǎn)小事都不遷就，還算什么好丈夫。還是哄好了她，他許諾下次任何事情都讓著她，不再同她爭(zhēng)。可是，等氣漸漸消了后，他依然是先她一步洗澡，她便也不與他計(jì)較，忘記了誰先誰后的諾言。

從冬季過渡到夏季，房子熱得像蒸籠，不動(dòng)也會(huì)出一身汗。不再泡腳，每晚都要洗一次澡。他反倒磨蹭起來，不是說自己要看足球，就是說自己要看新聞，總是讓她先洗，便又顛倒了順序，每天都是她先洗，然后才是他。后來，他的弟弟準(zhǔn)備結(jié)婚，買了房子，同樣沒有暖氣，讓哥哥嫂子去新房子看看。他首先進(jìn)了浴室，左右看了看，對(duì)弟弟說，新房就是比老房子好，沒有暖氣也不會(huì)漏氣，不過你要記住，女人怕受涼，冬天洗澡，你要先洗，洗過以后，浴室的溫度就會(huì)上升，我試過，最少也能上升一度呢！弟弟笑，哥你可真細(xì)心，那夏天呢？夏天是不是一定要讓她先洗，這樣會(huì)比后洗的人涼快一度？他拍著弟弟的肩，點(diǎn)點(diǎn)頭。

他以為正在參觀廚房的她沒有聽到，其實(shí)她聽得清清楚楚，聽得淚流滿面。她想呀，自己太笨了，這么多年，從老房子搬到新房子，從沒暖氣到有暖氣，他一直保持這個(gè)習(xí)慣，她竟然從未認(rèn)真揣摩過里面的意義。

當(dāng)晚，她第一次為他端了洗腳水。他拗不過她，只好把腳放在熱水里，她為他洗著搓著，那腳板上滿是硬硬的繭，她眼底漸漸潮濕，他走過多少路，受過多少累，才給了她如今這個(gè)溫暖的家啊，而她自己，竟然從未為他洗過一次腳。她抬起頭時(shí)，他只笑著說了句，原來，媳婦給洗腳這么舒服??！她哭了。

愛情獨(dú)白范文第2篇

世界萬物，蕓蕓眾生，男女是天地間“造物主”，那就自然形成一個(gè)情感的“磁場(chǎng)”。有人說：“男女間的情感故事，就像每天上演的好萊塢愛情片，既有情趣的溫暖，又有“性”趣的刺激”。情侶間，倘若說沒有的話，那情感之樹將會(huì)在世紀(jì)的交替中枯萎！愛如陽光，就讓愛伴著溫暖和“性”趣，撲向?qū)Ψ降膽驯?！哪怕是妻子一聲的問候，或是一顰一笑、一次撒嬌，那都會(huì)讓丈夫有一份感動(dòng)、驚喜和憐愛。

曖昧的舉動(dòng)是在男女眉目傳情間游動(dòng)，浸透著每根汗毛孔……曖昧男女，都會(huì)經(jīng)常在有意無意間或潛意識(shí)中，然而，曖昧卻醞釀著一場(chǎng)場(chǎng)婚外的艷遇！正像有的人說：“男女間這種很微妙的情感演繹——曖昧向左是情趣，曖昧向右是“性”趣？”情趣是激勵(lì)自然健康的生活，有趣而和諧浪漫的生活方式。情趣會(huì)喚醒你內(nèi)心里的生機(jī)和活力。“性”趣是一種愛的呈現(xiàn)和技巧！“性”趣則是男女對(duì)愛的釋放、默契和激活，是男女身心合一的最高境界……

曖昧如煙卻讓人在不知不覺中中毒。曖昧，是朦朦朧朧，若即若離；曖昧，是一種推卸責(zé)任的游戲，沒有承諾就無需負(fù)責(zé)；曖昧，是勇敢者的游戲，無畏的人才能在角逐中進(jìn)退自如。如果你沒有鐵石鑄就的心腸，那么你就別拿曖昧當(dāng)愛情；如果你不夠堅(jiān)強(qiáng)，如果你不能游刃有余地掌握感情，那么最好別碰曖昧的感情。曖昧有時(shí)可能僅僅是勾個(gè)肩、摟個(gè)腰、或牽個(gè)手。但這樣的肢體接觸，怎能不讓雙方心中波瀾迭起！曖昧表面上，雙方都裝做沒事一樣，其實(shí)雙方內(nèi)心卻是無盡的委屈和掙扎！在平時(shí)雙方的搭訕、邀請(qǐng)、游玩、深談交心，甚至是的甜言蜜語時(shí)，內(nèi)心都是何等掙扎？可惜在見面的那一刻，雙方又會(huì)重新淪陷。

難道雙方真的不知道自己在對(duì)方眼里是個(gè)什么身份？或許真的只是曖昧？沒有未來、沒有承諾，受盡委屈卻無處申訴，想要逃離又邁不出步伐。就在這樣的掙扎中，時(shí)間慢慢流逝。雙方不知道自己對(duì)對(duì)方意味著什么？對(duì)方又對(duì)自己意味著什么？說到底，男女雙方愿意曖昧，無非是因?yàn)?，雙方缺乏家庭溫暖和和諧，缺失了精神滋潤(rùn)，感到空虛和寂寞，到圍城外尋找精神寄托和精神刺激罷了！正像有人說：“曖昧剛開始時(shí)，感覺很美、很美，充滿激情和活力；但時(shí)間久了，曖昧正像走鋼絲般生活，危機(jī)四伏，隨時(shí)會(huì)陷入陷阱。

想必大凡歷經(jīng)曖昧的人都應(yīng)該知道曖昧是苦酒，越喝越苦，有時(shí)雙方在一起雖感到一時(shí)的快樂，但分離后，卻是無限惆悵與迷惘。到頭來，弄不好家家庭破裂，婚姻解體”。其實(shí)，男女曖昧這東西，像吸煙一樣，少吸時(shí)可提神，多吸時(shí)，卻會(huì)讓你在不知不覺地中毒，侵蝕你的血液，腐蝕你的全身，甚至病入膏肓。當(dāng)暖昧遭遇暖昧，只是兩個(gè)心理素質(zhì)過硬之人上演的一場(chǎng)心理游戲，因?yàn)榧拍?，所以暖昧，同跳一曲?yōu)美的華爾茲，曲終人散，滿目蒼涼。可當(dāng)暖昧遭遇愛情，便注定了一場(chǎng)浩劫，落花有意，流水無情，枉自一片真心，竟似野外的桃花，再怒的盛放也無人欣賞，終將不過暗自飄零。

世人所追求的愛，是心心相印的默契，是兩小無猜的情懷，是同甘共苦的相伴，是白頭偕老的幸福。愛，真的跟暖昧無關(guān)，愛，是一種理解，一種寬容，一份責(zé)任。不愛，就請(qǐng)收起你的暖昧，別讓暖昧晃花了你的眼，迷惑了你的心。曖昧如毒卻讓人中毒甚至到死機(jī)。有些人在生活中結(jié)交了一些異性朋友，對(duì)他們來說，異性朋友豐富了他們的生活，彌補(bǔ)了日常生活中的欠缺，也讓平淡的生活充滿冒險(xiǎn)的樂趣和心潮澎湃。在他們心情煩悶的時(shí)候，遇見人生難題的時(shí)候，他們就成了“相濡以沫”的魚，一旦海水返潮，便各自游去。即使雙方各自有愛人，有些私房話和知心話也只跟“紅顏藍(lán)顏”說。

即使是最清白的紅顏藍(lán)顏知己，一旦有一方的愛人不夠開通懂事，便容易被誤會(huì)成第三者；其次，畢竟是一男一女，一旦“酒逢知己千杯少”，投入深情過度，難免“寬衣解帶”，而一旦破了最后一道防線，就會(huì)出現(xiàn)“死機(jī)”，雙方家庭婚姻就會(huì)破裂。

從某種程度上來說，曖昧這種男女關(guān)系大多是停留在精神層面上的相愛，也可以說，和情人關(guān)系相比，他們只缺少肉體交流。但時(shí)間久了，男女雙方誰能保證不動(dòng)心呢？在社會(huì)上不是有很多男女剛開始時(shí)都是從精神層面上相愛，但到頭來卻成了情人，甚至妻離子散，家破人亡。男女關(guān)系一旦掀開面紗，就會(huì)像洪水決堤般一發(fā)不可收拾，有時(shí)誰也控制不了這種局面。

朋友如佛，卻讓人快樂到永遠(yuǎn)。在你的一生中，真正能打動(dòng)你的人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一個(gè)，難道你都去相愛嗎？這是不可能的，愛是一種全身心投入的狹隘的情感，它美好但獨(dú)立而排他。從道德層面上說，對(duì)一個(gè)圍城之內(nèi)的人，是沒有資格再說或再去愛另外一個(gè)人的。否則就會(huì)違背倫理和道德行為的。但我們生活在社會(huì)中，需要交往和交流，友情同樣是生命中不可缺少的東西，在你擁有了很多真心朋友的時(shí)候，你才會(huì)覺得生命的快樂。

每一個(gè)人都是有血、有肉、有靈魂的，他們的身上同樣散發(fā)著不同的美，每一種美好的品質(zhì)都是誘人的。任何時(shí)候，學(xué)會(huì)用欣賞的眼光去看待世界，看待你周圍的人，你便會(huì)更坦然地面對(duì)一切了。我一直堅(jiān)信擁有一個(gè)好朋友，比擁有一段感情要平實(shí)得多，在人的一生中，每一次用心的投入都是一種傷害。而朋友則不同，你可以在擁有朋友的同時(shí)，體味到人性的純美、真情的可貴。友情同樣是一種愛，一種更高尚、更至誠(chéng)的愛。

有時(shí)我經(jīng)常想，是什么給暖昧提供了生存的空間？又是哪些人矢志不渝的將暖昧進(jìn)行到底？是社會(huì)的進(jìn)步荒蕪了愛情的沙漠？還是對(duì)真愛的無從追覓演變成了對(duì)愛情的游戲？其實(shí)說穿了，暖昧只是一種謊言，一種假象，一種自我的麻痹和欺騙。愛你的人不會(huì)選擇跟你暖昧，跟你暖昧的人未必愛你。愛，需要態(tài)度明確，需要黑白分明，愛也伴隨著一種責(zé)任，意味著付出。所以不愛，就請(qǐng)收起你的暖昧，不要打著愛情的幌子，做著暖昧的勾當(dāng)。

愛情獨(dú)白范文第3篇

【關(guān)鍵詞】仲夏夜之夢(mèng) 戲劇 語言 風(fēng)格

《仲夏夜之夢(mèng)》描述了一段美麗的愛情故事，劇中的男女主人公為了追求真愛，不顧外界的反對(duì)，與封建婚姻作斗爭(zhēng)，最終獲得了幸福。在整個(gè)戲劇中，莎士比亞運(yùn)用了很多的修辭手法來進(jìn)行描寫，賦予了語言更多的浪漫色彩，通過大量的藝術(shù)表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界的生活，表達(dá)出了作者追求自由和平等的思想。

一、《仲夏夜之夢(mèng)》的簡(jiǎn)介

（一）戲劇介紹

戲劇是比較輕松和幽默的，《仲夏夜之夢(mèng)》是一部浪漫喜劇，它的結(jié)局是美好的，它的過程是十分有趣的，給人一種輕松愉悅的感受。

（二）《仲夏夜之夢(mèng)》的介紹

莎士比亞的一生是傳奇的，他這一生，創(chuàng)作出了太多太多的優(yōu)秀作品，這些作品對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，是文學(xué)史上不可磨滅的一個(gè)里程碑式的作品?！吨傧囊怪畨?mèng)》是他年輕時(shí)候的作品，是莎士比亞的代表作之一，《仲夏夜之夢(mèng)》，這個(gè)名字就極富浪漫主義色彩，講述了一個(gè)有情人終成眷屬的愛情故事。在此劇中，作者將故事背景設(shè)定在了古希臘的神話時(shí)代，但是我們通過認(rèn)真閱讀，不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)劇中人物的思想感情是屬于伊麗莎白時(shí)代的，作者是在含沙射影般得描寫，這部劇將神話世界與現(xiàn)實(shí)世界完美的融合在了一起，立足于想象和現(xiàn)實(shí)描繪了愛情的幻想世界?！吨傧囊怪畨?mèng)》，這是個(gè)夢(mèng)，是個(gè)美麗的夢(mèng)，劇中的人物是仙人、精靈和人神的合一，劇中結(jié)構(gòu)由三對(duì)愛情糾葛和四組婚姻構(gòu)成，劇情滑稽有趣，曲折復(fù)雜，文章主要描寫了雅典的一個(gè)森林里的四個(gè)年輕人和一群角色的際遇?！吨傧囊怪畨?mèng)》在創(chuàng)作方法上，還是沿用了一般性的戲劇創(chuàng)作手法，但是作者在其中，還充分運(yùn)用了浪漫主義的手法來描寫，所以給予了整個(gè)戲劇的濃厚的浪漫主義色彩。《仲夏夜之夢(mèng)》的故事發(fā)生在夏季，在迷人芬芳的五月，四個(gè)年輕人一起來到雅典森林里，在這個(gè)森林中，他們遇到了各種各樣的人物，其中有追求戀愛自由的赫米婭和拉山德，如果在現(xiàn)實(shí)生活中，這兩個(gè)人物難以實(shí)現(xiàn)結(jié)合的愿望，但是在這里，在莎士比亞的筆下，他們?nèi)缭敢詢?，有情人終成眷屬。莎士比亞的創(chuàng)作風(fēng)格是輕快、歡樂的，表達(dá)了爭(zhēng)取人性解放的思想，他巧妙的設(shè)計(jì)劇情，讓劇中的主要人物不期而遇，為他們制造了可以支配愛情力量的“愛徽花”花汁，在劇中，精靈錯(cuò)點(diǎn)花汁，制造出一系列嘀笑皆非的故事，最后，仙王收回了魔法，兩對(duì)有情人得到了圓滿的結(jié)局。

二、《仲夏夜之夢(mèng)》語言風(fēng)格

（一）多種修辭的運(yùn)用

1.對(duì)照

對(duì)照是英語中十分常見的休息手法，對(duì)照也稱對(duì)比，表示相對(duì)的概念，對(duì)比的手法更能夠表現(xiàn)出更為濃烈的感彩，加重感情渲染，句子平行并列，卻更能生動(dòng)的表述出作者的意圖。在《仲夏夜之夢(mèng)》中，莎士比亞多次用到了對(duì)照的修辭手法，文中隨處可見，比如說，文中有這樣一段對(duì)話：

HERMIA：I frown upon him，yet he loves me still.

HELENA：O that your frowns would teach my smiles such skill！

HERMIA：I give him curses，yet he gives me love.

HELENA：O that my prayers could such affection move！

HERMIA：The more I hate，the more he follows me.

HELENA：The more I love，the more he hates me.

整齊的對(duì)照給了讀者更為鮮明的對(duì)比，通過這樣的手法，我們能夠看出Helena對(duì)Hermia的羨慕之情，她非常羨慕Hermia的美麗漂亮，但是與此同時(shí)，我們也能看出她因?yàn)榈貌坏较矚g的人的回應(yīng)而十分痛苦。

2.暗喻

暗喻也是一種常用的修辭手法，暗喻常常比明喻還要來的更為強(qiáng)烈。在《仲夏夜之夢(mèng)》中，也使用了多處暗喻手法。比如說，劇中有一段對(duì)話，莎士比亞將Lysander和Hermia蒼白的臉頰比喻成凋零的米軌。Lysander和Hermia的愛情遭到了家人的反對(duì)，尤其是Hermia的父親，父親強(qiáng)硬的態(tài)度，讓他們感到愛情會(huì)慢慢變淡，就像缺水的玫瑰會(huì)慢慢凋謝一樣。通過暗喻的手法，塑造出了更為鮮明的愛情形象。

（二）模糊詞、雙關(guān)語的使用

模糊此是指意義不明確的詞語，這樣的詞語由于不確定性，給予給予讀者一些空間去想象，讀者可根據(jù)自己的理解去解釋這些詞語的意思。在一些特定的語言環(huán)境中，就可以利用一些詞同音或詞同意的特點(diǎn)，故意使語句具有雙重意義，這就是我們通常所說的“一語雙關(guān)”，旨在達(dá)到一種言在此然而意在彼的效果。

（三）語言具有浪漫色彩

《仲夏夜之夢(mèng)》的劇情本身就是浪漫的，在這樣一個(gè)浪漫的愛情故事里，浪漫的語言必不可少，莎士比亞正是通過大量的浪漫的語言來詮釋了這個(gè)浪漫的故事，給了這個(gè)故事極為濃厚的浪漫色彩，在整部劇中，對(duì)愛情的表達(dá)不僅真摯而且還很浪漫。

（四）獨(dú)白、歌唱的大量使用

獨(dú)白是角色闡述內(nèi)心感受的一種方式，劇中的角色有大量的獨(dú)白，獨(dú)白的運(yùn)用，讓讀者對(duì)劇中人物的思想，有了更深的理解和體會(huì)，而歌唱?jiǎng)t相當(dāng)于是文章劇情的催化劑，不僅能夠詳細(xì)的介紹出故事發(fā)生的背景信息，同時(shí)表現(xiàn)出了更為濃烈的感情，有些難以開口的語言，通過獨(dú)白和歌唱的表現(xiàn)手法，恰恰能夠起到意想不到的效果。文章中有一處獨(dú)白，表達(dá)出了Helena對(duì)Demetrius的深切的愛，通過角色的獨(dú)白，我們更能體會(huì)到角色內(nèi)心痛苦的掙扎。這樣的感情剝?nèi)チ俗x者的同情，更容易得到讀者的共鳴。

結(jié)束語

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞的代表作，劇中體現(xiàn)了莎士比亞的創(chuàng)作風(fēng)格，本文通過對(duì)《仲夏夜之夢(mèng)》的語言風(fēng)格分析，進(jìn)一步深入了解了《仲夏夜之夢(mèng)》這部作品以及莎士比亞的作品特色。當(dāng)然《仲夏夜之夢(mèng)》的語言特色遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只我們所分析的這些，還有很多很多，這些語言風(fēng)格特色需要我們通過不斷地閱讀去品味，這樣才能讀懂文章的精髓，才能理解到作品的藝術(shù)魅力。

【參考文獻(xiàn)】

愛情獨(dú)白范文第4篇

一、 矛盾之美的復(fù)活

在王家衛(wèi)的電影中，各種形式的臺(tái)詞語言就像是一種格言，亦或一首飄離蕩漾的美詩，不失幽默詼諧，卻又文藝十足。王導(dǎo)借助于電影中各色人物的敘述與描繪，對(duì)都市背景下某種疏離而陌路化的情感、青春的緬懷、流逝灼華、浮游人生、心靈呢喃加以述說，成為多重視角下一曲之變奏。王導(dǎo)似乎并不關(guān)注臺(tái)詞的應(yīng)用能否實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)敘事的時(shí)空的連續(xù)與因果的連貫，在劇情發(fā)展中，他更關(guān)注和強(qiáng)調(diào)的是意境[2]，是零散后飄泊于該世界孤獨(dú)者的內(nèi)心獨(dú)白。王家衛(wèi)電影的臺(tái)詞對(duì)于其電影走向成功發(fā)揮著不可磨滅的作用，對(duì)于角色性格的塑造也不得不謂成功，他的電影使多數(shù)觀眾重新審視了臺(tái)詞的功用。其電影臺(tái)詞就像在相同的氛圍中完成一般，臺(tái)詞語言中散落的盡是影像與畫面中的失落。無論是《重慶森林》《阿飛正傳》《東邪西毒》，還是《墮落天使》《2046》《花樣年華》，優(yōu)美而獨(dú)具意境感的臺(tái)詞都似一般獨(dú)特的符號(hào)，疏離、陌生、自戀、幽怨充斥其中，卻又呈現(xiàn)別具一格的美感，只有王家衛(wèi)，使電影中這種獨(dú)特的矛盾之美成功復(fù)活。

王導(dǎo)的電影中最不缺的就是個(gè)性化的人物語言。作為電影聲音中最具活力和感染力的因素之一，角色的語言能夠直觀地向觀眾傳達(dá)出其內(nèi)心的情感、思想、意愿，在其他視聽語言的交織和沖擊下，淋漓盡致地刻畫出角色的性格特征。王家衛(wèi)的電影中，語言并非同一化的，在《阿飛正傳》中，阿旭如此說道：“有種鳥，它沒有爪子，只能不停歇地飛呀飛，累了睡在風(fēng)中。它的一生只能夠落地一次，那就是死亡到來的時(shí)候……”在這段語言的背后，不難看到阿旭的內(nèi)心，他永遠(yuǎn)也不會(huì)為某一個(gè)女人而停下自己的腳步，無論是溫柔而賢淑的蘇麗珍，還是張揚(yáng)而活潑的露露，都難以拴住其匆匆的腳步?！笆呛稳ヒ嗪螐?，這是個(gè)問題”，張國(guó)榮飾演的角色是一位上海移民，漂泊于南洋只為尋找其生母；而劉德華始終憧憬著跑船，過著流浪一般的生活；張曼玉幾番往返在香港與澳門之間；劉嘉玲、張學(xué)友在親友離去之后惶恐難安，所有這些角色和形象，都是上個(gè)世紀(jì)90年代都市青年內(nèi)心的獨(dú)白，他們空虛而缺失方向感，靈魂雖然在此，卻似乎找不到歸宿，留給觀眾的是無盡的消沉與頹然，并未遵循大多數(shù)人應(yīng)走的生命軌跡，而這種叛逆似乎成為那個(gè)年代都市青年不甘的心態(tài)之一。在電影《東邪西毒》中，劇中各角色語言極具個(gè)性化，且很多對(duì)話都堪稱經(jīng)典，如洪七公所言：“我不想自己成為聽懂他人說話的一具死尸”，從他的話中就能看出，他是一個(gè)憧憬簡(jiǎn)單、自由而又任性的人，但不乏善良，只要能夠讓自己真心快樂，哪怕為了雞蛋丟掉性命也在所不惜。劇中盲武士曾說：“今天的我只想喝水，酒讓人越喝越暖，水卻越喝越寒?！彼脑捴型嘎吨鵁o奈、絕望與冷漠，當(dāng)這位內(nèi)斂而克制的角色站在你眼前時(shí)，他并非武俠中刀劍快意泯恩仇的武士，更似一位受到重重壓力而落寞、顧忌的都市男性。歐陽鋒如是說：“我并不在乎別人如何看我，我只是不愿看到別人比我更開心?！比绱蓑湴?、自負(fù)的一個(gè)人，他不允許受到拒絕，只能拒絕別人方可保護(hù)好自己，因而注定難以獲得幸福，只能眼睜睜地嫉妒獲得幸福的他人，哪怕僅僅是洪七公夫婦那平凡的幸福。在《東邪西毒》影片中，不同角色的語言似乎在像人述說著那個(gè)消逝的年華，愛情走了就不再來，是有關(guān)拒絕和被拒絕，回憶與逃避的矛盾。

在王家衛(wèi)電影《花樣年華》中，雖然是一個(gè)虛構(gòu)的婚外情故事，但蘇太太、周先生之間并未發(fā)生實(shí)質(zhì)性的關(guān)系。蘇太太的一句話“我們不會(huì)和他們一樣”，將二人永遠(yuǎn)置于壓抑的想法中，但周先生提出：“若多一張船票，你會(huì)否與我一起走？”他的話似乎帶給了二人在一起的可能性，但最終，蘇太太還是選擇成為一個(gè)賢惠的妻子與盡責(zé)的母親，男主人公跑到了柬埔寨，將二人的秘密向樹洞訴說，王導(dǎo)將東方文化中獨(dú)特的暖昧與克制之感刻畫得入木三分，其所有情感都蘊(yùn)含在對(duì)話之中。故事中的周先生甚至將其疑問延續(xù)到了電影《2046》中，在那列列車上，這位唯一的乘客反復(fù)地向機(jī)器人問這一問題，也是現(xiàn)代社會(huì)中戀愛男女內(nèi)心永恒的問題――“你會(huì)不會(huì)與我一起走？”會(huì)亦或不會(huì)，誰也難以預(yù)料。在《重慶森林》中，警察223問道：“你喜歡吃鳳梨嗎？”他用各種語言向女主人公詢問，而如此多樣化的語言，恰恰體現(xiàn)了人和人溝通過程的冷漠與疏離。當(dāng)梁朝偉飾演的警察在女友離去后，只能反復(fù)地對(duì)著肥皂或毛巾說話時(shí)，不得不讓觀眾辛酸，男主人公將對(duì)女友的思念轉(zhuǎn)移給了這些實(shí)物，而這種思念卻又顯得自負(fù)而可笑，喜歡一個(gè)人直接同她講就行，為何非要對(duì)著肥皂、毛巾說呢？所有這些看似矛盾的話語都體現(xiàn)了這一時(shí)代人類的特征――話語能力的日趨喪失。

王家衛(wèi)電影中總有很多看似平常的話，卻在那樣一個(gè)氛圍下被演員說得意味深長(zhǎng)，與同樣個(gè)性化的獨(dú)白相結(jié)合，共同打造了一個(gè)個(gè)經(jīng)典。如“山的背后當(dāng)然是更大的山”，“若多一張船票，你會(huì)否與我一起走？”等，如此寥寥數(shù)語，卻蘊(yùn)含著巨大的情感感召力與感染力。由此可見，對(duì)于影像藝術(shù)功力深厚的王導(dǎo)，并非如其他許多導(dǎo)演一般地排斥臺(tái)詞，反而更加珍惜，并注重將其融入影像藝術(shù)之中。王導(dǎo)電影臺(tái)詞和對(duì)白中，更多體現(xiàn)的是一種黑色幽默，采用近乎殘酷的方式直達(dá)內(nèi)心，這種矛盾之美在王導(dǎo)電影藝術(shù)中可謂獨(dú)具魅力。

二、 多維視角下的獨(dú)白

在王家衛(wèi)電影中，獨(dú)白參與敘事占據(jù)著重要的地位，以致于在多部電影中，獨(dú)具一格的聲音造型也成為了王家衛(wèi)電影風(fēng)格的重要展現(xiàn)方式。在電影劇情發(fā)展與敘事過程中，任意一點(diǎn)局部改變，都會(huì)引發(fā)時(shí)、空的改變，而多種獨(dú)白的使用，勢(shì)必將導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生各種視點(diǎn)問題，因而，獨(dú)白就成為了王家衛(wèi)電影語言中最為關(guān)鍵的敘事部分之一。在其影片中，似乎總能發(fā)現(xiàn)各種絮絮叨叨，似乎向觀眾述說著什么，也似乎只是導(dǎo)演個(gè)人的心聲，這點(diǎn)與其他導(dǎo)演差異很大，沒有哪位導(dǎo)演會(huì)向王家衛(wèi)一樣將“人物獨(dú)白”而非“對(duì)白”置于如此之高的地位，使其發(fā)揮如此強(qiáng)大的效用。獨(dú)白在他的電影中承擔(dān)的作用不可謂不巨大，不僅成為了敘事手法中的重要組成部分[3]，更在王氏風(fēng)格的形成過程中發(fā)揮著巨大的作用，成為王家衛(wèi)情感日志風(fēng)格中難以或缺的一部分。王家衛(wèi)電影中，這種獨(dú)白并非刻意為之，其同劇情發(fā)展之間也不是人為形成的邏輯關(guān)系，而是借助于人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)與外放的呢喃自語加以傳達(dá)，成為電影內(nèi)在思想感情的獨(dú)特表達(dá)方式，刻畫了現(xiàn)代都市人與人之間疏離、自我封閉、不愿交流的孤獨(dú)與落寞，他們只能在自己的世界中喃喃自語。在如今這個(gè)經(jīng)濟(jì)日趨發(fā)達(dá)，生活節(jié)奏不斷加快的社會(huì)，大都市中到處屹立的是鋼筋水泥，人與人之間的交流卻日漸困乏、疏離，如此陌路化的情感危機(jī)，在這種獨(dú)特的獨(dú)白中淋漓盡致地展現(xiàn)出來，多個(gè)角色分別講述自我獨(dú)白，就像與世隔絕一般，孤獨(dú)而落寞，這就像一種變態(tài)的交流方式，在多維視角下不斷變換，極大地豐富了電影的敘事手法，正如反復(fù)彈詠一般的弦樂，同現(xiàn)代都市人的精神、情感相契合。

電影獨(dú)白又被稱為畫外音，它已經(jīng)成為王家衛(wèi)電影中難以或缺的重要元素。歸根究底不難看出，畫外音是王氏電影用以凸顯情感、強(qiáng)化情緒的途徑。當(dāng)劇情表達(dá)尚未圓滿地表達(dá)人物內(nèi)心的情感之時(shí)，王導(dǎo)理所應(yīng)當(dāng)?shù)夭捎昧苏Z言獨(dú)白這一最為直接的表現(xiàn)方法。[4]不僅如此，畫外音似乎成為連接王導(dǎo)電影中各種破碎、分散片斷的邏輯線路，在獨(dú)白中觀眾流暢地體味到了大量散落影像片段所要傳遞的感情和思想。即使再碎片化的敘事，也不能使觀眾產(chǎn)生茫然感，否則勢(shì)必會(huì)對(duì)情緒、思想、感情傳達(dá)造成不良影響，為了解決這一問題，獨(dú)白似乎成為最簡(jiǎn)明而有效的方式。無論是《阿飛正傳》中那句“我每天晚上都會(huì)在這帶巡視”，還是這句“每次經(jīng)過那兒等她的電話時(shí)，總是沒有?！薄坝谑?，我再也不敢等了，我怕證明她己忘了我，所以我選擇了去跑船?！睙o一不在剖析跑船警察對(duì)于感情的不自信與不確定性，他不敢同阿旭一樣，由于缺乏阿旭的灑脫與慵懶氣息，他的這段畫外音盡顯了自己的內(nèi)心，與其被拒絕，還不如先拒絕他人，因而他選擇了離去跑船，如今都市中的青年都會(huì)采用這招來保護(hù)脆弱的心靈遠(yuǎn)離可能會(huì)受到的傷害。而對(duì)于那個(gè)倔強(qiáng)的阿旭而言：“我知道走出門口之時(shí)，有雙眼睛始終在注視著我，但我故意不給她這個(gè)機(jī)會(huì)?！彼室獠蛔屔缚吹剿哪?，雖然他千里迢迢跑到菲律賓來尋母，但只是想要她了解，他可以選擇找她，但也并非非見不可。雖然無法對(duì)其行為正確與否進(jìn)行評(píng)價(jià)，也或許這只是他找的一個(gè)借口，只為了不讓自己再被生母所傷害，正如現(xiàn)代人那般，總是想要保護(hù)自己。

在電影《東邪西毒》中，獨(dú)白所占的篇幅也相當(dāng)大，也是觀眾明確這部片子所要表達(dá)情感和思想的主要途徑。劇中人物歐陽鋒的獨(dú)白由片頭一直延續(xù)到片尾，從其畫外音中不難感受到對(duì)他人的拒絕，對(duì)生命的絕望，對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷亂和自我的孤寂[5]，如此這般都像是在描述現(xiàn)代人。歐陽峰那句：“在很多年之后，我的綽號(hào)叫西毒?！钡沁@個(gè)時(shí)間已發(fā)生了錯(cuò)亂，而“西毒”這個(gè)綽號(hào)是現(xiàn)在時(shí)，并由其成功連接了過去與未來。而王導(dǎo)對(duì)于時(shí)間卻是極為厭惡的。故而如電影《重慶森林》中所說道的那樣：“不知從何時(shí)起，什么東西都要有個(gè)日期，秋刀魚、肉罐頭會(huì)過期，甚至連保鮮膜都會(huì)過期，我甚至懷疑在如今，還有什么不會(huì)過期？”這一句話體現(xiàn)了現(xiàn)代都市中，人的愛情也免不了過期。而其中還有句經(jīng)典語被搬到《大話西游》中：“1994年5月1號(hào)，有個(gè)女人對(duì)我講了聲‘生日快樂’，由于這句話，我會(huì)始終記住她。若記憶也像罐頭一樣，我希望它不會(huì)過期，若一定要加個(gè)日子，我希望會(huì)是一萬年?！边@句話中體現(xiàn)了主人公對(duì)于永恒愛情的期待，僅僅一句“生日快樂”，就為主人公受傷的心靈無限安慰，而在如今這個(gè)現(xiàn)代都市中，也許所能得到的僅留這點(diǎn)溫暖。王家衛(wèi)電影中，多維視角下的獨(dú)白，使觀眾體會(huì)到了劇中人渴望被保護(hù)、被傾聽、被愛而又求不得的矛盾心理，對(duì)于觀眾的我們成為了其傾聽者，似乎窺探了劇中人的內(nèi)心，但這何嘗不存在于我們每個(gè)人的靈魂深處？

結(jié)語

在王家衛(wèi)電影中，當(dāng)劇中角色獨(dú)自傾訴自我內(nèi)心的獨(dú)白之時(shí)，對(duì)于電影外所接受的觀眾一方，成為了一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色的聆聽者，就像聽到自我內(nèi)心的召喚一般，我們就像偷窺到別人不為人知的隱私一般，獲得了釋放和滿足之感，但不得不承認(rèn)，這些隱私在我們心中也或多或少的存在著，叩擊著我們的內(nèi)心和靈魂。也許，平時(shí)的我們都沉浸于王家衛(wèi)電影精彩紛呈的視聽影像與劇情中，而當(dāng)細(xì)細(xì)聆聽那些別具一格的臺(tái)詞語言和獨(dú)白時(shí)，也品出了別樣的藝術(shù)美感，更值得玩味與品鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉繼超.言語交際中的剩余信息[C]//曾毅平.修辭?語體?風(fēng)格.香港：香港文化教育出版社，2000：258-259.

[2]（法）羅蘭?巴特.流行體系：符號(hào)學(xué)與服飾符碼[M].上海：上海人民大學(xué)出版社，2000：134-145.

[3]孫文憲.作為結(jié)構(gòu)形式的母題分析――語言批評(píng)方法論之二[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)：人文社會(huì)科學(xué)版，2001，12（11）：121-124.

愛情獨(dú)白范文第5篇

>> 《長(zhǎng)在面包樹上的女人》關(guān)于愛情和面包的討論 逍遙魚的情書：相見不如懷念 讀懂“相見不如懷念”的“恐聚”之痛 《面包樹上的女人》來勢(shì)洶洶嚇嚇叫 張小嫻作品同名舞臺(tái)劇《面包樹上的女人》 相見不如懷念 相見不如懷念勃拉姆斯 舊居之戀――相見不如懷念 獒:相見不如懷念 “面包”能長(zhǎng)在樹上嗎 能結(jié)“面包”的猴面包樹 小布什,相見不如懷念 同學(xué)聚會(huì),相見不如懷念 選秀導(dǎo)師時(shí)代：相見不如懷念 斑駁青春里，相見不如懷念 《喬布斯》：相見不如懷念 小虎變老虎,相見不如懷念 長(zhǎng)在樹上的絲瓜 神奇的猴面包樹 猴面包樹的智慧 常見問題解答 當(dāng)前所在位置：中國(guó) > 醫(yī)學(xué) > 《長(zhǎng)在面包樹上的女人》比較適合待在紙上某此小說還是相見不如懷念 《長(zhǎng)在面包樹上的女人》比較適合待在紙上某此小說還是相見不如懷念 雜志之家、寫作服務(wù)和雜志訂閱支持對(duì)公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 顧團(tuán)團(tuán)")

申明:本網(wǎng)站內(nèi)容僅用于學(xué)術(shù)交流，如有侵犯您的權(quán)益，請(qǐng)及時(shí)告知我們，本站將立即刪除有關(guān)內(nèi)容。 讓人無語淚凝噎的服化道 即使是三年前拍的也不應(yīng)丑成這樣?。?/p>

第一集一開場(chǎng)，該劇便以迅“雷”不及掩耳之勢(shì)給了觀眾一擊：唐嫣、黃宗澤在公園里一個(gè)突兀的旋轉(zhuǎn)木馬前接受采訪，你一句我一句地開始聊愛情，然后畫面一轉(zhuǎn)，就開始了當(dāng)年的回憶……自此，布景風(fēng)格一路狂歪，如極度業(yè)余的MV拍攝現(xiàn)場(chǎng)、異常簡(jiǎn)易的餐廳布置等等。服裝更是隨意得讓人不忍細(xì)看，但因?yàn)槭?年前的制作，實(shí)在不好多說，只能表示：全靠演員們自身的顏值、身材硬生生地?fù)纹鹨黄?，才不至于徹底淪為鄉(xiāng)村小清新風(fēng)，而是進(jìn)階到了縣城級(jí)別。寶島甜白嗲的隋棠不時(shí)穿短褲、短裙露出大長(zhǎng)腿給大家予以安慰，然而頭上那只既巨型又丑陋的蝴蝶結(jié)發(fā)箍仍一個(gè)勁地帶著她往火坑里跳，天天綁著廉價(jià)波點(diǎn)蝴蝶結(jié)就代表年輕有活力了嗎？這真是一個(gè)值得思考的問題。道具方面，舊款按鍵手機(jī)的出現(xiàn)十分正常，但別的槽點(diǎn)卻自帶亮瞎眼效果：張愛玲的故居介紹只用一張黃色的A4紙打印出貼在柱子上，隨風(fēng)輕輕飄揚(yáng)，電線柱上的小廣告也不過如此…… 浪子配才女沒問題 但這浪子不浪才女不才的算什么！

在《長(zhǎng)在面包樹上的女人》中，男女主角的人設(shè)為浪子配才女，湯姆蘇配瑪麗蘇，即“大家愛我我只愛她/他”，然而演員卻明顯力不從心，明明想要唱“CP大法好”的主旋律，卻連環(huán)踩雷區(qū)，一路火花帶閃電地讓觀眾虎軀一震，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都看得人尷尬感四起。唐嫣飾演的女主角程韻在拍照片時(shí)被黃宗澤騎單車擦身而過，本來很生氣，結(jié)果低頭發(fā)現(xiàn)照片拍得還不錯(cuò)，立刻甜笑做盼望狀，突然就埋下了好感的種子，蹬蹬蹬地寫下“多年后經(jīng)過張愛玲窗前的那抹殘影，也許正是來世不再相認(rèn)的他”的女文青派字句;在課堂上因林方文的不良表現(xiàn)而討厭他，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他是照片中的男子，立刻變得驚喜狀，但人家問她要電話號(hào)碼，又矜持拒絕。此外，不知是否是三年前演技青澀，唐嫣在片中除了面癱外，還有一個(gè)明顯特點(diǎn)：以咬唇動(dòng)作不變應(yīng)萬變。尷尬時(shí)咬唇，開心時(shí)咬唇，無奈時(shí)咬唇，思考時(shí)咬唇，生氣時(shí)也咬唇，恍然大悟時(shí)咬唇，整部劇咬下來，真的不怕把唇咬腫？ 缺乏邏輯泛濫成災(zāi) 酸到掉牙的文藝獨(dú)白是要給誰看？