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戲曲知識范文第1篇

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；戲曲；觀眾

電視戲曲是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代化電視技術(shù)相結(jié)合所產(chǎn)生的新興藝術(shù)品種。它指運(yùn)用電視的技術(shù)手段，突破戲曲舞臺的時空局限，適當(dāng)采用實景及電視視聽語言來表現(xiàn)戲曲藝術(shù)，反映戲曲文化現(xiàn)象的一種電視文藝形式。目前，電視戲曲已初具規(guī)模，形成了中央臺全方位關(guān)照，地方臺突出鄉(xiāng)土特色的電視戲曲傳播體系。電視戲曲或提供范本、指導(dǎo)欣賞，或傳授知識、提供信息，或?qū)蚯M(jìn)行全方位的觀照和深層次的挖掘，既滿足了戲劇愛好者的觀賞、品味、深入了解的需求，也有利于普及戲曲，吸引和培養(yǎng)更多的年輕觀眾。

我國戲曲源遠(yuǎn)流長，有著近千年的歷史，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的集大成者，它融會了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技、舞臺表演等各種藝術(shù)因素，具有獨特的美學(xué)特征。它對我國的文化思想、道德情操、審美情趣、民風(fēng)民俗曾經(jīng)產(chǎn)生的巨大影響，是歷史上任何一種藝術(shù)無法相比的。我國傳統(tǒng)戲曲是“上達(dá)宮廷，下及黎民，遍及城鄉(xiāng)的各個角落，而且滲透各個階層的全民族的戲曲文化。”戲曲曾是人們文化娛樂和生活中的一個重要組成部分，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。過去，無論在繁華城鎮(zhèn)的勾欄瓦舍，還是偏僻鄉(xiāng)村的祠廟土臺，都能領(lǐng)略到戲曲藝術(shù)的神奇魅力。隨著時代的進(jìn)化，審美情趣的演變，古老而優(yōu)美的戲曲藝術(shù)陷入了困窘。我國戲曲劇種有360多種，現(xiàn)在有影響的只剩40多種。古老的戲曲藝術(shù)受到了前所未有的冷落，作為戲曲藝術(shù)賴以生存和發(fā)展土壤的廣大觀眾也呈現(xiàn)老化和減少的趨勢。

進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代，電視網(wǎng)絡(luò)已覆蓋城鎮(zhèn)山村，神奇美妙的電視藝術(shù)成為人們生活中的重要內(nèi)容。電視與戲曲的聯(lián)姻——電視戲曲節(jié)目的出現(xiàn)，使戲曲這種最為傳統(tǒng)的民族藝術(shù)形式生龍活虎地呈現(xiàn)在電視上，煥發(fā)出老曲新唱的動人光彩。電視傳媒為古老的戲曲藝術(shù)插上了一雙翱翔的翅膀，也為戲曲藝術(shù)提供了接近觀眾的最有效的媒介。據(jù)全國電視抽樣調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，95.8%的觀眾表示“經(jīng)?！焙汀皫缀趺刻臁笨措娨暎覈娨暼丝诨旌细采w率已達(dá)85%以上，也就是說，電視觀眾有十億多人。戲曲節(jié)目在電視上播放一次可能獲得的觀眾人數(shù)，相當(dāng)于千人以上大劇場表演幾萬次的觀眾人數(shù)。

春節(jié)期間，運(yùn)城電視臺、廣播中心、運(yùn)城蒲劇青年實驗團(tuán)聯(lián)合舉辦了五場新春戲曲晚會，有專門按照電視戲曲節(jié)目播出形式設(shè)計的名人名家演唱專場，有按照觀眾欣賞習(xí)慣策劃的折子戲?qū)?，有完整劇目的舞臺演出。正月初三至初五，在河?xùn)|會堂連續(xù)上演五場，場場爆滿，座無虛席，贏得了臺下觀眾不斷的喝彩與掌聲，豐富了當(dāng)?shù)厝罕姷墓?jié)日文化生活。這些精彩節(jié)目現(xiàn)場錄制后在《戲苑》欄目中播出，產(chǎn)生了更大的影響。許多在春節(jié)期間走親串友，沒能趕上看戲的觀眾，在電視機(jī)前過了一把戲癮，許多戲迷還打來電話，要求重播。這些精彩的戲曲節(jié)目在河?xùn)|會堂演出時，一場僅能容納1千多名觀眾，而在電視上播放時，收看的觀眾人數(shù)可達(dá)上萬人。同時，通過引用電視技術(shù)和表現(xiàn)手法錄制的電視戲曲節(jié)目，所特有的傳播效果是劇場遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能相比的。

小小的電視為傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的生存和發(fā)展提供了更為廣闊的空間舞臺，把戲曲這種劇場藝術(shù)變成了與觀眾朝夕相處的伙伴，消除了人們因時間緊張、交通不便、票價昂貴等因素造成的與戲曲的隔閡，也為人們提供了方便自由的觀賞戲曲的方式，更適合現(xiàn)代社會人們的娛樂需要。電視成為向廣大觀眾展演中國傳統(tǒng)戲曲的最大舞臺。

對于愛好戲曲的觀眾，戲曲欄目天天定時定點播出，好像是一位忠實的老朋友。中央電視臺每天定時播出的《九洲大戲臺》，山西電視臺的《百家戲苑》，陜西電視臺的《百家碎戲》，這些欄目播出原汁原味的戲曲舞臺表演節(jié)目，使電視戲曲忠實的基本觀眾群——廣大老戲迷們不出家門，天天看戲，令戲迷們大飽眼福，過足戲癮。

河南電視臺的《梨園春》，陜西電視臺的《秦之聲》，山西電視臺的《走進(jìn)大戲臺》，運(yùn)城電視臺的《蒲鄉(xiāng)紅》等欄目，在保持欣賞性的同時，增加了知識性、趣味性和參與性，突破了“你演我看”的劇場模式，拉近了戲曲與現(xiàn)代生活及觀眾的距離，滿足了新一代戲曲愛好者的欣賞要求，有利于培養(yǎng)更多的新觀眾、新知音，特別是吸引對傳統(tǒng)文化藝術(shù)知之甚少的一代青少年，使他們接受戲曲藝術(shù)的熏陶，潛移默化地接受更多的民族傳統(tǒng)文化的精華。尤其是增加了戲迷參與的“擂臺賽”，現(xiàn)場專家觀眾參與的“點評打分”，有的還設(shè)有電視機(jī)前觀眾參與的“回答問題”等內(nèi)容，以其鮮明的地方特色和觀眾參與性，實現(xiàn)了觀眾對戲曲藝術(shù)由被動欣賞到主動參與的質(zhì)的飛躍，架起了觀眾、演員和電視媒體之間互動交流的橋梁，擁有龐大的觀眾群和很高的收視率，成為本臺的重點欄目。

戲曲電視劇、戲歌、戲曲MTV、戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲晚會等形式的電視戲曲節(jié)目，都具備一種獨特的魅力，擁有一批相當(dāng)數(shù)量的觀眾。只要電視界、戲曲界共同努力，電視戲曲節(jié)目定會雅俗共賞、錦上添花，電視戲曲會有更大的舞臺，擁有更多的觀眾。（作者單位：運(yùn)城市廣播電視安播辦）

戲曲知識范文第2篇

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)類；教務(wù)；管理

中圖分類號：G640 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0237-01

一、教務(wù)管理工作現(xiàn)狀

作為一所學(xué)校，教務(wù)部門是作為服務(wù)于學(xué)生團(tuán)體的重要組成部分，而這個部門面對的服務(wù)對象是不斷變化的學(xué)生。藝術(shù)類學(xué)生長時間在戲曲藝術(shù)技能培訓(xùn)中度過，所以相對于普通的學(xué)生有非常顯著的差異性。

（一）學(xué)習(xí)目的方面。大部分學(xué)生進(jìn)入戲曲藝術(shù)學(xué)校的目的就是方便考學(xué)，本身對戲曲并沒有過多的興趣，正是由于這個原因造成了很多學(xué)生在入校后沒有太多的積極性，以至于缺乏學(xué)習(xí)的動力。也有一些學(xué)生經(jīng)過長時間的學(xué)習(xí)、排練，對自己的專業(yè)非常喜歡，花在專業(yè)課培訓(xùn)的時間很多，導(dǎo)致忽視了文化基礎(chǔ)課程的學(xué)習(xí)。同時藝術(shù)類的專業(yè)學(xué)習(xí)需要更多的藝術(shù)實踐，這將不可避免地使學(xué)生學(xué)習(xí)藝術(shù)課程比文化課程時間多，最終導(dǎo)致創(chuàng)作的作品沒有文化底蘊(yùn)。因此，必須拓展學(xué)生的文化知識領(lǐng)域和結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)學(xué)生的文化課修養(yǎng)，加強(qiáng)自身素質(zhì)建設(shè)已經(jīng)成為本階段的重要任務(wù)。

（二）學(xué)習(xí)興趣方面。藝術(shù)類專業(yè)的學(xué)生大多有著豐富的情感，對于表演有很多自己的見解，這些學(xué)生比其他專業(yè)學(xué)生更易于被外界的情感所感染。而由于學(xué)習(xí)、生活的潛在影響以及本身的自律性差等因素，造成藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生大部分沒有養(yǎng)成良好的紀(jì)律意識，在生活中沒有緊迫意識。他們對于藝術(shù)的追求大多在于隨心所欲，在遵守課堂紀(jì)律和自身思想品德修養(yǎng)上有很大的不認(rèn)同感。最為平常的表現(xiàn)為不遵守課堂紀(jì)律、散漫、不按時上課、曠課、早退等。

二、需要采取的措施

正是因為這些問題的存在，對于教育工作者的要求就要更嚴(yán)格。教務(wù)工作用一個詞來形容，那就是“協(xié)調(diào)”，與學(xué)生之間的協(xié)調(diào)，在教學(xué)過程中的協(xié)調(diào)。作為學(xué)校工作的重要組成部分，教務(wù)工作所起到的是促進(jìn)的作用，看起來很渺小的事情，但在日常工作中，卻是教學(xué)工作順利進(jìn)行的重要組成部分。這需要教務(wù)工作做到以下幾點：

（一）對教學(xué)理念的深入認(rèn)識，合理安排教學(xué)任務(wù)。以中國戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校為例，其開設(shè)的課程大多以表演、創(chuàng)作等實踐性較強(qiáng)的課程為主，而針對不同課程需要有不同的教室安排。還要在當(dāng)前課程前提下考慮到其它課程，甚至于整體課程的安排。如在同一天內(nèi)，即使教師、課堂和學(xué)生的課程安排方面都允許，也要考慮學(xué)生的身體素質(zhì)而不連續(xù)安排強(qiáng)度過高的課程，例如在形體課后緊接著安排表演課程，要以學(xué)生的身體條件為基準(zhǔn)，以免影響后續(xù)的課程。

（二）提高本身教學(xué)素養(yǎng)。教學(xué)可以是緊湊的，也可以是零散的，還可以是復(fù)雜的，但是絕對不能混淆。良好的教學(xué)進(jìn)程不僅體現(xiàn)在教育支撐上，還應(yīng)該在教育規(guī)范及教育制度的操作上。在工作中要善于發(fā)現(xiàn)并解決問題，通過對問題的發(fā)現(xiàn)及改正，提高教學(xué)質(zhì)量。此外，教務(wù)檔案是教學(xué)工作的重要記錄，教學(xué)與教務(wù)之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，教務(wù)檔案中的課程安排、成績、學(xué)生信息等等的完善程度，都會給教學(xué)進(jìn)程及教學(xué)質(zhì)量帶來影響。

（三）多樣化教學(xué)，注重提高學(xué)生的綜合素質(zhì)。不僅要提高專業(yè)素養(yǎng)也要注意自身文化水平的同步提高，主要體現(xiàn)為課程的多樣化及綜合課程的教學(xué)。以中國戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校為例，對于發(fā)現(xiàn)的問題主要采取的方法為：針對戲曲類學(xué)生容易產(chǎn)生偏重專業(yè)而放松文化知識學(xué)習(xí)的現(xiàn)象，通過會議提高專業(yè)教師對學(xué)生學(xué)習(xí)文化重要性的認(rèn)識。

同時，我校積極為學(xué)生打造鍛煉自己、展示自我、提高藝術(shù)修養(yǎng)水平的平臺。幾年來，排演《大探二》《法門寺》《紅鬃烈馬》等優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典劇目大戲13出，折子蚪百出，在北京、上海、香港、澳門、臺灣及美國等地演出300余場，在文化部主辦的全國青少年戲曲比賽、中央電視臺舉辦的學(xué)京賽、少京賽及中國劇協(xié)舉辦的小梅花等全國專業(yè)賽事中，獲得獎項共50余項。

三、結(jié)語

藝術(shù)類學(xué)校落實提高教學(xué)教務(wù)工作要求，是因為新環(huán)境對于藝術(shù)教育所造成的不同影響?，F(xiàn)階段的教育重點不僅要求工作者對工作本身有更高的認(rèn)同與更專業(yè)的認(rèn)識，更要融入教師與學(xué)生才能更好地結(jié)合實際開展工作。

參考文獻(xiàn)：

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[3]鄭彩虹.藝術(shù)設(shè)計院校教務(wù)秘書工作方法創(chuàng)新研究[J].湖北成人教育學(xué)院學(xué)報，2014，（11）：112-114.

[4]侯丹.論高等藝術(shù)院校教務(wù)管理工作中考務(wù)工作的創(chuàng)新思路[J].北方音樂，2015，（2）：181.

[5]武曉翠.細(xì)微處彰顯力量――淺談高校學(xué)生事務(wù)的精細(xì)化管理[J].職業(yè)技術(shù)，2015，（1）：105-106.

戲曲知識范文第3篇

關(guān)鍵詞：戲?。浑娨暺?；電視劇

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）02-0037-02

一、戲曲電視片和戲曲電視劇產(chǎn)生的時代背景

戲劇作為世界公認(rèn)的七大藝術(shù)之一，其藝術(shù)性受到廣泛的認(rèn)可和接受。隨著電視媒介的廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)的中國戲曲有了新的發(fā)展形式。戲曲電視片和戲曲電視劇是電視媒體出現(xiàn)并成為大眾主流媒體之后隨之出現(xiàn)的新的戲曲發(fā)展形式，是中國傳統(tǒng)戲曲基于新的電視媒介產(chǎn)生的新的戲曲發(fā)展路徑。所謂戲曲電視片就是保留了戲曲的原汁原味，演員也保持舞臺風(fēng)格，有時搭景中穿插些實景拍攝的非實況錄像的戲曲片[1]。所謂戲曲電視劇，就是按照電視劇視角，對戲曲的舞臺搭景相應(yīng)變化，采取實景拍攝的戲曲片[1]。戲曲電視片和戲曲電視劇的出現(xiàn)對于我國傳統(tǒng)戲曲在新的時代下重新煥發(fā)生機(jī)、擴(kuò)大聲譽(yù)及影響有著重要的推動作用。

二、戲曲電視片與戲曲電視劇之共同性

（一）相同的傳播媒介

戲曲電視片和戲曲電視劇都是基于同一傳播媒介下產(chǎn)生的新的藝術(shù)形式，電視作為主流媒介這個背景是二者產(chǎn)生共同的硬件條件。

（二）相同的源頭與歸宿

在題材的選擇或者風(fēng)格的創(chuàng)新方面，戲曲電視片和戲曲電視劇都來源于中國的傳統(tǒng)戲曲，從中國傳統(tǒng)戲曲中攫取源源不斷的原材料以及有益的思想啟迪，這是二者最重要的本質(zhì)特征。在藝術(shù)呈現(xiàn)的最終目的上，無論二者在表現(xiàn)形式上存在怎樣的差異，致力于對于中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)性的更好呈現(xiàn)是二者相同的出發(fā)點和歸宿。

（三）相同的作用

作為新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，戲曲電視片和戲曲電視劇的出現(xiàn)給中國傳統(tǒng)戲曲帶來了新的呈現(xiàn)方式及活力，對于有著悠久歷史的中國戲曲的進(jìn)一步推廣以及傳播都有著積極的推動作用。比如《貍貓換太子》、《三岔口》、《市井人生》等各類傳統(tǒng)的戲劇，通過戲曲電視片或者戲曲電視劇的方式再次呈現(xiàn)在觀眾的面前，取得了了良好的社會口碑和宣傳效果，對于推動傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展以及被進(jìn)一步的認(rèn)知客觀上起到了一定的促進(jìn)作用。

（四）相同的產(chǎn)生背景

除了電視傳播技術(shù)的發(fā)展給戲曲電視片以及戲曲電視劇的產(chǎn)生帶來了技術(shù)上的可能，二者的產(chǎn)生還存在以下兩點相同的背景：首先，藝術(shù)形式創(chuàng)新的迫切要求。創(chuàng)新是任何事物生存和發(fā)展的持續(xù)動力，傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式由于受眾面狹窄，傳播途徑缺乏生動性以及表現(xiàn)力，使得進(jìn)一步發(fā)展空間受到了很大的限制，因此，對于傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)形式進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)新成為進(jìn)一步其發(fā)展的迫切要求。其次，社會受眾對于傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的審美疲勞。隨著社會的不斷向前發(fā)展，人們接觸的新事物不斷增多，受到視覺或者其他感官刺激的渠道也日益增多，對比之下，人們對于以戲曲為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式正在形成某種程度的審美疲勞[2]，在新的時代條件下，提升戲曲表現(xiàn)的新穎性和吸引力成為二者產(chǎn)生的共同內(nèi)在動因。

三、戲曲電視片與戲曲電視劇之差異性

（一）突出重點不同

戲曲電視片和戲曲電視劇之間最本質(zhì)的差異在于二者突出的重點不同。戲曲電視片更加強(qiáng)調(diào)戲曲本身，即“以戲為本”；而戲曲電視劇則更加強(qiáng)調(diào)電視的拍攝手法[3]，即“以電視劇為本”。具體地，戲曲電視片力求原有的表演風(fēng)格基本不變，只是在演員調(diào)度、表演手法上略微采取變化從而更有利于鏡頭的運(yùn)用，鏡頭的切換。戲曲電視片一方面打破了原來舞臺的平面性，但同時卻使觀眾感到仍在保持著原來看舞臺戲的部分感受，只是覺得比舞臺戲曲更流暢過癮，鏡頭更生動有趣，演員表演也更逼真自然，保持了劇作的原汁原味，欣賞起來又讓人感到別致新穎。而戲曲電視劇則更加注重電視劇的語言和拍攝視角，對原有戲曲做一定程度的取舍，同時它又將寫實和寫意、敘事和抒情協(xié)調(diào)起來，做到虛實結(jié)合，將假定性演唱和諧地融于寫實的時空環(huán)境，使表演真實而蘊(yùn)含著內(nèi)在韻律，節(jié)奏流暢而躍動著錯落的反差，既保持了生活化的美感，又保持戲曲特有的意境和情趣；既取了電視劇生活化表演的“神”，又有了戲曲演唱中不可或缺的“韻”，可謂“取神求韻”。

（二） 呈現(xiàn)方式與效果不同

戲曲電視片強(qiáng)調(diào)戲曲本身，因而在藝術(shù)呈現(xiàn)方式上更加強(qiáng)調(diào)原汁原味，保留了戲曲中的程式化動作、虛擬化動作等。而戲曲電視劇則更多從電視劇視角出發(fā)，不但實景拍攝，還力求擺脫戲曲程式的束縛，采用電視劇的敘述方式。在戲曲電視劇中，人物造型、語言、表演、服飾等基本上按電視劇的要求來拍，節(jié)奏明快流暢，表演真實自然，但保留了戲曲的本質(zhì)因素――唱腔。因而二者在戲曲的呈現(xiàn)效果方面也存在著一定的差異。比如豫劇電影《抬花轎》中“抬轎”一場很美，其關(guān)鍵的美就在于虛擬化的動作舞蹈，觀賞該戲曲的同時能夠使觀眾根據(jù)這一虛擬化的舞蹈動作心情激動，浮想聯(lián)翩。假如我們硬把它拖到實景拍攝，一切寫實，把新娘塞到真的轎子里，新娘子不能舞，不能唱，那呈現(xiàn)的效果差距就大了；同樣，《貍貓換太子》、《曹雪芹》等一批傳統(tǒng)戲曲也通過戲曲電視劇的形式獲得了一致的好評從而取得了較大的成功，也正是通過電視劇視角的改造，使得一部分老的戲曲重新散發(fā)出了新的魅力。

（三）面向受眾不同

在認(rèn)知層面，戲曲電視片和戲曲電視劇的差異在于二者針對的受眾不同。相對于戲曲電視片，戲曲電視劇則有著更為寬泛的受眾群體。具體地，二者在受眾群體方面的差異表現(xiàn)為：戲曲電視片面向的受眾群更加側(cè)重于對戲曲有一定了解的群體，該群體在平時生活中，對于戲曲形成了一定的感官喜好，對于戲曲的原汁原味性比較看重，這部分人群中不乏資深的戲曲愛好者。戲曲電視劇面向的受眾不僅包括戲曲電視片的受眾群體，還更加面向一般的普通觀眾。通過電視劇視角的表現(xiàn)手法賦予戲曲更多的新穎性和趣味性，增加戲曲對于一般觀眾群體的吸引力。

四、小結(jié)

戲曲電視片和戲曲電視劇有著各自的特點，在呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)的過程中有各自的優(yōu)勢也存在著一定的瑕疵?？傊?，“戲曲電視片”、“戲曲電視劇”等一批新的名詞的出現(xiàn)某種程度上恰恰說明整個社會對于中國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展正做著積極的探索，并取得了一些有益的成果，正在穩(wěn)步推進(jìn)中國傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化與民族化。所有的關(guān)于戲曲表現(xiàn)形式的討論甚至是爭論的共同出發(fā)點和歸宿均是創(chuàng)造出更多更好的為群眾認(rèn)可的優(yōu)秀戲曲作品。

在當(dāng)前中國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展過程中，戲曲電視片和戲曲電視劇是兩顆較為璀璨的明星，它們之間相互襯托，但不能相互替代，就像西方的歌劇電影永遠(yuǎn)無法取代舞臺歌劇一樣。我們唯有根據(jù)不同戲劇作品的不同劇種、藝術(shù)風(fēng)格、審美趣味等探求不同的戲曲表現(xiàn)形式，才能更好地將電視與戲曲結(jié)合，才能進(jìn)一步將傳統(tǒng)的中國戲曲藝術(shù)更好地傳承下去。

參考文獻(xiàn)：

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[3]羅延財.戲曲電視劇“電視化”手法探究[D].陜西師范大學(xué)，2013.

戲曲知識范文第4篇

實質(zhì)細(xì)胞是存在于器官之內(nèi)，可以承擔(dān)該器官功能的細(xì)胞組織，間質(zhì)細(xì)胞是存在于這個器官內(nèi)，對實質(zhì)細(xì)胞進(jìn)行輔助從而完成器官功能的細(xì)胞，這兩種細(xì)胞在本質(zhì)上就是不一樣的，本身的作用是相輔相成的，在人體內(nèi)，間質(zhì)細(xì)胞要比實質(zhì)細(xì)胞分布的廣泛，數(shù)量也多。

實質(zhì)細(xì)胞是一個器官內(nèi)，承擔(dān)該器官功能的細(xì)胞，間質(zhì)細(xì)胞是這個器官內(nèi)存在的那些輔助實質(zhì)細(xì)胞完成器官功能的細(xì)胞。比如腦內(nèi)的神經(jīng)元細(xì)胞就是實質(zhì)細(xì)胞，神經(jīng)膠質(zhì)細(xì)胞起支持營養(yǎng)神經(jīng)細(xì)胞的作用，算是一種間質(zhì)細(xì)胞。

間質(zhì)細(xì)胞是這個器官內(nèi)存在的那些輔助實質(zhì)細(xì)胞完成器官功能的細(xì)胞。比如腦內(nèi)的神經(jīng)元就是實質(zhì)細(xì)胞，神經(jīng)膠質(zhì)細(xì)胞起支持營養(yǎng)神經(jīng)細(xì)胞的作用，算是一種間質(zhì)細(xì)胞，再如肝臟細(xì)胞是實質(zhì)細(xì)胞，肝小葉間的纖維細(xì)胞就是間質(zhì)細(xì)胞，起支持作用。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

戲曲知識范文第5篇

本來他倆是很幸福的一對情侶，可過年男的回老家去過年，沒時間聯(lián)系女的，（男的在走的時間就已經(jīng)說好了這幾天沒時間聯(lián)系你了）。女的人緣也很好，追她的男的非常多。在回家的第4天晚上男的拿出手機(jī)登上QQ，那時候男的還不知道女的要跟他分呢。就聊這聊著，女的跟他說你怎么著都行，我沒意見，男的那時候已經(jīng)知道她的意思了，男的就跟她說分手吧，女的說我沒意見，祝你幸福。就這樣他們倆就分開了。可男的每天做夢都夢到她，而且那個女的總是贊他的說說，他知道女的還喜歡他。。于是男的決定一回到石家莊就跟她去復(fù)合，男的到了石家莊做好了心理準(zhǔn)備晚上就跟她在QQ上說我想和你復(fù)合行嗎，可沒想到女的說我不想，男的希望一下子就破滅了。最后男的追了她66天，她終于答應(yīng)了，男的非常高興。對女的非常珍惜，每天只要有時間就去陪她。他倆終于下定決心去跟家長去說了，最后家長同意了，他倆結(jié)婚了。這個時候男的知道了只有失去了才懂得珍惜。最后，我希望你們不要向這位男的一樣，有人愛你就接受吧，不要失去了才懂得珍惜

最后祝情侶們甜甜蜜蜜的永不分開

初一:諤諤瘋子