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專業(yè)解說(shuō)配音范文第1篇

實(shí)踐證明，許多影視片受到好評(píng)其中就有著播音員不可磨滅的功績(jī)。中央電視臺(tái)《動(dòng)物世界》節(jié)目之所以深受廣大觀眾的喜愛，毫無(wú)疑問(wèn)是與趙忠祥的解說(shuō)分不開的。本來(lái)是毫無(wú)人性可言的野生動(dòng)物，卻往往充滿了“人情味”，這一方面是節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，另一方面也是趙忠祥在配音解說(shuō)上進(jìn)行了很好的二度創(chuàng)作所帶來(lái)的效果。著名的經(jīng)典影片《魂斷藍(lán)橋》，這部永恒愛情經(jīng)典加上劉廣寧、喬榛的配音更具魅力，特別是劉廣寧甜美圓潤(rùn)的聲音令費(fèi)雯麗的原聲都黯然失色。好的配音解說(shuō)往往升華了原片，使其思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值達(dá)到了一個(gè)新的高度。

探討電視片配音解說(shuō)的二度創(chuàng)作的具體過(guò)程，是一個(gè)十分重要的課題，盡管仁者見仁，智者見智，但不外乎包括這樣幾個(gè)方面；

分析原作　這是最基本的一個(gè)環(huán)節(jié)。通過(guò)分析理解深入體會(huì)和感受，達(dá)到準(zhǔn)確掌握語(yǔ)言含義，清晰把握語(yǔ)言鏈條，動(dòng)真心，動(dòng)真情，由衷地，發(fā)自內(nèi)心地表達(dá)作者的思想感情和主題。這里理解文稿是第一位的。一部專題片的解說(shuō)詞，往往傾注了創(chuàng)作者的大量心血，它的每一句話，每一個(gè)字，都可能蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵，配音人員如果沒有很好的分析理解，就不能將其圓滿地表達(dá)出來(lái)。同樣，如果對(duì)解說(shuō)詞沒有充分的分析理解，解說(shuō)的二度創(chuàng)作就是無(wú)本之木，無(wú)源之水，不可能使原片得到升華，甚至無(wú)法使原片的內(nèi)容，主題得到充分的表達(dá)。對(duì)于電視片來(lái)說(shuō)，分析解說(shuō)詞首先就要分析主題，找到統(tǒng)帥全片的主線。同時(shí)要準(zhǔn)確把握片子的思想脈搏。這兩個(gè)方面是解說(shuō)的二度創(chuàng)作中最基本的步驟，其它的各個(gè)環(huán)節(jié)都要建立在這一基礎(chǔ)之上。另外，還要對(duì)解說(shuō)話的語(yǔ)言特色、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，內(nèi)在節(jié)奏等做全面分析。這樣，才能使下一步的創(chuàng)作有的放矢。

確定基調(diào)　在電視片解說(shuō)中，確定基調(diào)是一個(gè)非常重要的步驟?；{(diào)是指解說(shuō)的基本感彩和份量，它在很大程度上決定著片子的宣傳效果和宣傳力度。播音的基調(diào)，實(shí)際上是種態(tài)度――配音者的態(tài)度。態(tài)――狀態(tài)：是積極的？消極的？贊成的？反對(duì)的?歌頌的？貶斥的等等。很多失敗的解說(shuō)，就是因?yàn)榛{(diào)把握不準(zhǔn)，不合適。確定解說(shuō)的基調(diào)，首先要分析解說(shuō)詞的風(fēng)格。一般來(lái)講，二者是基本統(tǒng)一的。電視片的解說(shuō)詞風(fēng)格多樣，或莊重，或詼諧，或質(zhì)樸，或華麗，或清新，或典雅，或細(xì)膩，或渾厚。解說(shuō)的基調(diào)一般要與解說(shuō)詞的風(fēng)格相統(tǒng)一。當(dāng)然，依照解說(shuō)詞風(fēng)格，確定解說(shuō)基調(diào)只是一個(gè)方面，有許多影片只從解說(shuō)詞本身看不出風(fēng)格所在，這要求配音解說(shuō)對(duì)整部片子做全面分析，從片子類型中把握基調(diào)。比如《讓歷史告訴未來(lái)》，這是部史詩(shī)般的巨片方明，林如賦予該片解說(shuō)以一種雄渾、宏大的基調(diào)，深深地打動(dòng)了人們的心。上影廠配音演員李梓作風(fēng)穩(wěn)重，踏實(shí)，不顯山，不露水，不張揚(yáng)，好像也不是很會(huì)說(shuō)話。但配出來(lái)的人物卻很貼切。配《猜一猜誰(shuí)來(lái)赴晚宴》時(shí)就像個(gè)老年知識(shí)婦女，配《葉塞尼亞》時(shí)就像個(gè)帶著一股野性的吉普賽女郎，而配《啊，野麥嶺》時(shí)就像個(gè)農(nóng)村小丫頭，她配的《音樂之聲》中的瑪利亞，原片的唱和李梓配的對(duì)白銜接得那么天衣無(wú)縫，好像就是李梓自己在那里又說(shuō)又唱，非常精彩。

配音技巧的運(yùn)用　這里所說(shuō)的技巧，不外乎“停連”、“重音”、“語(yǔ)氣”、“節(jié)奏”這四個(gè)方面。不論是何種類型的播音員最終都要通過(guò)“形之于聲”的表達(dá)將播音員對(duì)原作的分析，對(duì)主題的把握，對(duì)基調(diào)的設(shè)計(jì)等等表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于電視片的解說(shuō)來(lái)講，二度創(chuàng)作的各個(gè)方面都要通過(guò)語(yǔ)音表達(dá)這一環(huán)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，它涉及的是播音技巧的運(yùn)用。在電視片的解說(shuō)中，播音員要根據(jù)不同的文字內(nèi)容，對(duì)解說(shuō)詞的理解，采用不同的輕重緩急，不同的抑揚(yáng)頓挫，使解說(shuō)具有飽滿的感彩。另外，有些電視專題片的解說(shuō)還要采取一些特殊的播音技巧，來(lái)增強(qiáng)解說(shuō)效果。比如，趙忠祥解說(shuō)《動(dòng)物世界》節(jié)目時(shí)，就經(jīng)常運(yùn)用一些虛實(shí)相間的氣聲，來(lái)表現(xiàn)大自然的神秘。虹云老師是中國(guó)人民廣播電臺(tái)，中央電視臺(tái)著名的節(jié)目主持人，播音指導(dǎo)，在中央電視臺(tái)主持《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《話說(shuō)運(yùn)河》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》、《伏爾加日記》等多部大型電視系列片，她配的《春江花月夜》輕重緩急，時(shí)而高亢，時(shí)而激昂，聲音、節(jié)奏都處理的恰到好處。讓人感覺到春江夜色的美麗和山河的壯美。我們?cè)谥谱鞔筮B大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院許進(jìn)才老師的課件《情感與人生》時(shí)，在介紹我國(guó)民間藝人瞎子阿丙時(shí)，在配音上努力揣摩作者的用意，仿佛在眼前看到一位長(zhǎng)者，雙目失明，手拄著拐杖還拿著把二胡，步履蹣跚走在小巷里。在配音的技巧上多采用氣聲，語(yǔ)調(diào)低沉、緩慢，隨著情感的深入，語(yǔ)氣如泣如訴，充分表達(dá)了作者的主題思想。

專業(yè)解說(shuō)配音范文第2篇

然而，隨著科技的進(jìn)步，許多專業(yè)配音設(shè)備越來(lái)越便宜，越來(lái)越小巧，只要很小的操作空間，就能夠建起一個(gè)專業(yè)的配音棚，于是，不少人在家中就可以從事配音工作，著名播音員侯波就是其中的一員，在他的家庭配音棚中，可以隨時(shí)錄制出具備專業(yè)水準(zhǔn)的聲音作品，并可通過(guò)網(wǎng)絡(luò)把他的作品傳到世界的各個(gè)角落，很多人的紀(jì)錄片都是這樣加上他的專業(yè)配音的。下面，就讓我們看看專業(yè)播音員侯波是如何把錄音棚搬回家的。

錄音棚搭建攻略

隨著科技的不斷發(fā)展，錄音設(shè)備的價(jià)格都不再高高在上，錄音成為普通人也能消費(fèi)得起的興趣。因此，給自己的視頻作品配上出色的聲音效果便不是一件難事了。侯波介紹說(shuō)，只要購(gòu)置一套簡(jiǎn)單設(shè)備，如話筒、聲卡、話放、調(diào)音臺(tái)、音箱電腦等，再將“錄音室”的墻壁簡(jiǎn)單處理一下，加上吸音材料和反射聲音的材料，一間錄音棚就能搭建成功。

話筒

要錄音，話筒是必備。選擇話筒的標(biāo)準(zhǔn)是能最大化地放大、還原真人聲音的效果，使聲音音質(zhì)精細(xì)、聽起來(lái)較飽滿。

錄音時(shí)需注意，語(yǔ)言話筒的指向性非常強(qiáng)，錄音時(shí)要在話筒的拾音范圍內(nèi)發(fā)聲才能取得較好的效果。

當(dāng)對(duì)錄音有更高的要求時(shí)，還可采用防風(fēng)罩，防風(fēng)罩可以去掉播音員讀“爆破音”時(shí)引起的氣流聲音，從技術(shù)上美化聲音。

音箱

通過(guò)音箱播放聲音成品才能檢查錄音效果，因此還需給家庭錄音棚添置一套能還原真實(shí)聲音的音箱。

話放

“話放”即話筒放大器，是對(duì)話筒輸入的信號(hào)進(jìn)行放大的設(shè)備，雖然并不是錄音的必須設(shè)備，卻能對(duì)錄音起到錦上添花的作用。

作為話筒的支持設(shè)備，話放的功能甚至可以稱為是播音員的第二張嘴，錄音者可以直接通過(guò)話放來(lái)調(diào)節(jié)音量、音色，一部較為靈敏的話放價(jià)格在五六千元左右。

聲卡

聲卡也叫音頻卡，是將來(lái)自話筒的原始聲音信號(hào)――聲波轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)的一種硬件。

市面上可以選用的聲卡品牌很多，有從幾十元到幾百元的，也有上萬(wàn)元甚至十幾萬(wàn)元的，對(duì)于語(yǔ)言錄音來(lái)說(shuō)，幾千元的聲卡便能滿足一般愛好者的使用要求了，能制作出具有專業(yè)水準(zhǔn)的聲音。

調(diào)音臺(tái)

調(diào)音臺(tái)即調(diào)音控制臺(tái)，它將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，同時(shí)還能支持多人同時(shí)錄音。

對(duì)于家用錄音棚來(lái)說(shuō)，一套占用面積不大、性價(jià)比較高的調(diào)音臺(tái)成本大概幾千元就夠了。

后期合成

前期的錄音錄制出來(lái)，還只是半成品，具有專業(yè)水準(zhǔn)的聲音作品一般還需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)木庉嬏幚?，才能打造出完美的作品?/p>

聲音編輯軟件很多，運(yùn)用得當(dāng)，可以根據(jù)需要增長(zhǎng)或縮短配音的時(shí)間，也能提高或降低聲音的效果，還能使音色更加飽滿，更富有感染力。

吸音小貼士

家用的錄音棚同樣要考慮對(duì)墻壁吸音的處理。除了吸音板之外，將墻壁包上吸音材料效果更好，纖維、棉絨是較常用的材料，家里的錄音棚也應(yīng)依據(jù)房子的構(gòu)型來(lái)布置。

好的包墻效果要讓聲音聽起來(lái)不是很空泛、回聲不是很大，較少有外界對(duì)聲音的干擾，但也不能將聲音吸得太干凈了，沒有在空房子里說(shuō)話的嗡嗡聲響即可。

對(duì)房頂也要進(jìn)行吸音處理，這樣，聲波經(jīng)過(guò)房頂再回聲的效果就會(huì)更好。侯波將自己的配音棚中掛上了紅綢子，既有吸音和反射聲音的效果，也有美化房間的作用，可謂一舉兩得。

專業(yè)解說(shuō)配音范文第3篇

《金牌調(diào)解》節(jié)目進(jìn)程采用了“線性”推進(jìn)的常規(guī)手法。一開場(chǎng)，主持人一段簡(jiǎn)要的“開場(chǎng)白”開門見山介紹金牌調(diào)解員和調(diào)解觀察團(tuán)；之后，引出當(dāng)事人，當(dāng)事人在主持人的提問(wèn)下進(jìn)行“訴求”；繼而層層展開訴求、逐步進(jìn)入調(diào)解……但是，觀看過(guò)程中，我們通常會(huì)在節(jié)目進(jìn)程中的某個(gè)“節(jié)點(diǎn)”上，被一段“截取”的現(xiàn)場(chǎng)畫面加上畫外的配音解說(shuō)“打住”。這是一種“非常規(guī)”“非線性”的“復(fù)讀”技法，具有較強(qiáng)的視聽吸引力。

筆者以《金牌調(diào)解》其中一期《丈夫的家園》為例：節(jié)目開場(chǎng)——當(dāng)事人訴求。丈夫劉先生先說(shuō)，妻子鄭女士后說(shuō)……此時(shí)出現(xiàn)“截?cái)唷碑嬅妫ó嬐馀湟簦亨嵟亢蛣⑾壬且粚?duì)來(lái)自贛州的再婚夫妻，在外人看來(lái)，他們條件相當(dāng)，再一次的婚姻能遇到這樣的對(duì)象，是上天對(duì)他們的眷顧，可是當(dāng)他們懷著對(duì)美好家園的期待開始生活的時(shí)候，丈夫一次又一次的“主動(dòng)交代”，讓鄭女士對(duì)未來(lái)生活充滿了恐懼，劉先生復(fù)雜的情感經(jīng)歷，讓她深感窒息……回到節(jié)目的本體時(shí)空上來(lái)。（當(dāng)事人鄭女士同期聲：）不是一個(gè)人出現(xiàn)，帶了一個(gè)孩子出現(xiàn)，現(xiàn)在還在為那邊還貸……再次出現(xiàn)“截?cái)唷碑嬅妫ó嬐馀湟簦好鎸?duì)丈夫無(wú)法改變的過(guò)去，鄭女士心事重重，陣陣疑云不時(shí)掠過(guò)心頭，丈夫選擇自己究竟為了什么？他究竟還有多少秘密？！為了打開自己的心結(jié)，鄭女士主動(dòng)選擇來(lái)到《金牌調(diào)解》，她頗為強(qiáng)勢(shì)地表示，過(guò)不下去就離婚，而劉先生態(tài)度誠(chéng)懇，從不否認(rèn)自己的過(guò)錯(cuò)，（切入劉先生同期聲：）因?yàn)檫@個(gè)是我的原因，不是她的原因。畫面定格、截取劉先生畫面輔以情緒感音樂進(jìn)行渲染與強(qiáng)調(diào)，接（畫外配音）：這場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的調(diào)解因?yàn)檎煞蜃罱K拋出了幾個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題變得撲朔迷離……回到節(jié)目的本體時(shí)空上來(lái)，（當(dāng)事人鄭女士同期聲：）為什么不這樣好好解決呢？……

以上的節(jié)目進(jìn)程中多次出現(xiàn)過(guò)程性的“截?cái)唷保瑢⒂^眾的注意力引向另外一條軌道上（即“平行蒙太奇”結(jié)構(gòu)），這就是筆者所理解和定義的“非線性截?cái)唷狈绞?。這樣做的目的主要是用來(lái)完成“夾敘夾議”，是編導(dǎo)在掌握了現(xiàn)場(chǎng)客觀情形和背景事實(shí)的基礎(chǔ)之上，采取“截?cái)唷钡姆绞健皧A進(jìn)”一段“解說(shuō)”來(lái)進(jìn)行過(guò)渡，起到概述、解讀、議論以及適度的情緒渲染的作用，它可以幫助觀眾多角度、多側(cè)面、完整地領(lǐng)會(huì)和感受人物與事件之間“多元化”的關(guān)系和關(guān)聯(lián)。觀眾不僅不會(huì)因?yàn)橛辛诉@種“截?cái)嗍降倪^(guò)渡”而感到突兀，反而能夠把注意力“引領(lǐng)”到順理成章、承上啟下的情境當(dāng)中去。

《金牌調(diào)解》表現(xiàn)的都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的人和事，是一檔建立在原生態(tài)基礎(chǔ)之上的開放式真人秀節(jié)目。這里說(shuō)的“開放”，完全是“無(wú)預(yù)期”的話題進(jìn)入“無(wú)預(yù)期”的事態(tài)進(jìn)程和結(jié)果。作為節(jié)目?jī)?nèi)容生成來(lái)說(shuō)，“開放”是一把雙刃劍，既有“開放的真實(shí)”，又有“開放的不可控”。作為負(fù)責(zé)任的品質(zhì)欄目，它呈現(xiàn)的不應(yīng)該只是電視節(jié)目參與者的自發(fā)心態(tài)、自然生活態(tài)和自我情感態(tài)等原生態(tài)，而應(yīng)當(dāng)在公信力語(yǔ)態(tài)上有所追求和擇取。《金牌調(diào)解》在開放式話語(yǔ)空間里沒有“欲擒故縱”，而是見“縱”就“擒”，見“放”就收。這種“收”就是適時(shí)“截?cái)唷保M(jìn)行集束式解情析理，讓“原生態(tài)”轉(zhuǎn)到符合主流的輿論導(dǎo)向上來(lái)。

《金牌調(diào)解》每期45分鐘的成品節(jié)目通常要耗費(fèi)五六個(gè)小時(shí)甚至更長(zhǎng)時(shí)間錄制。不僅在前期頗費(fèi)周折，而且后期剪輯加工的工作量也非常繁重。盡管這樣，每天展現(xiàn)在熒屏上的《金牌調(diào)解》無(wú)不彰顯出其高“含金量”：“入戲”直接、開門見山；“演進(jìn)”緊湊、環(huán)環(huán)相扣；“節(jié)點(diǎn)”明晰、細(xì)節(jié)犀利；“過(guò)渡”自然、承上啟下；“尾聲”圓和通融，既引人深思又令人回味。這是去粗取精、去偽存真后提煉出來(lái)的品質(zhì)特色。在這個(gè)“去”與“取”、“去”與“存”的過(guò)程中，節(jié)目舍棄和省略的是“原生態(tài)”中“人與人”“人與事”“人與金錢”“人與情”“人與道德”“人與法理”等錯(cuò)綜關(guān)系中一些當(dāng)事人身上所暴露出的過(guò)多的低俗、粗俗甚至丑陋和險(xiǎn)惡的人性表現(xiàn)，而求取的正是當(dāng)今社會(huì)條件下包括人生觀、愛情觀、婚姻觀、物質(zhì)觀和家庭觀在內(nèi)的具有積極和主流意義的價(jià)值觀。如果說(shuō)前期錄制過(guò)程是一場(chǎng)激烈且緊張的話語(yǔ)交鋒、矛盾對(duì)峙的話，那么，在后期制作中，編導(dǎo)不僅需要一次又一次不厭其煩地對(duì)大量“實(shí)話實(shí)說(shuō)”的素材進(jìn)行充分的“凈化”和“過(guò)濾”，還要借助“截?cái)嗍健笔址ㄟM(jìn)行正確而理性的“解情析理”，需要從節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)那些瑣碎的話語(yǔ)中準(zhǔn)確歸納出當(dāng)事人的心結(jié)。在這個(gè)歸納的過(guò)程中，編導(dǎo)需要設(shè)身處地、善解人意地?fù)Q位思考，這種思考所得出的結(jié)論，需要采用一種語(yǔ)境方式呈現(xiàn)給觀眾，這種方式就是“截?cái)嗍健苯馇槲隼怼６敖財(cái)嗍健苯馇槲隼?，絕非易事。它要求編導(dǎo)具備一定的專業(yè)能力。

一是善于從細(xì)節(jié)觀察中犀利取證。如，現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)事人的下意識(shí)和非下意識(shí)情形下的各種語(yǔ)言、動(dòng)作舉止、表情甚至“微表情”等，一旦發(fā)現(xiàn)有利的“細(xì)節(jié)”，就要進(jìn)行“截?cái)唷焙髮⒅俺槿　背鰜?lái)，作為重要的說(shuō)理素材“直指心靈要害”。

二要善于準(zhǔn)確嫻熟運(yùn)用畫外解說(shuō)。如《丈夫的家園》中的一段“截?cái)嗍健苯庹f(shuō)：劉先生也在乎也很了解妻子的感受，只是他的開場(chǎng)有些曖昧，他一邊強(qiáng)調(diào)是誰(shuí)的原因?qū)е铝私裉斓木置妫贿呌痔孤实爻姓J(rèn)是自己的過(guò)去和今天造成了妻子的心結(jié)，這樣自相矛盾的解釋，不禁讓人回想起開場(chǎng)時(shí)鄭女士的訴說(shuō)“他復(fù)雜得讓人窒息”……

三要善于站在觀眾角度質(zhì)疑、設(shè)問(wèn)。如《丈夫的家園》中的一段“截?cái)嗍健苯庹f(shuō)：這個(gè)在墨鏡和鴨舌帽的掩飾之下的男人，是真心真意的想解決問(wèn)題嗎？他“令人窒息的復(fù)雜”究竟體現(xiàn)在哪里呢？

四是善于在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀表述。如《丈夫的家園》中的畫外解說(shuō)：劉先生主動(dòng)認(rèn)錯(cuò)的坦誠(chéng)，讓人感到他是一位敢于面對(duì)自己的男人，另一方面，對(duì)于身邊的這個(gè)妻子，他似乎暫時(shí)忘記了現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)人的種種爭(zhēng)吵，反而給予了高度評(píng)價(jià)。只可惜，在鄭女士看來(lái)，不過(guò)都是花言巧語(yǔ)，那種含在嘴里吞也不是、吐也不是的感覺是自己才有的困惑。而這一切，正是丈夫一手造成的。

總之，《金牌調(diào)解》在原生態(tài)基礎(chǔ)上采用“截?cái)嗍健苯庹f(shuō)的方式，為節(jié)目解情析理提供了較大幫助。每期節(jié)目45分鐘，在“訴求”“傾聽”“引導(dǎo)”，“跟進(jìn)”“調(diào)解”“回旋”，“截?cái)唷薄百|(zhì)疑”“追問(wèn)”，“議論”“歸納”“解讀”，“探尋”“疏通”“釋懷”的起伏變化中自然流轉(zhuǎn)、精彩迭生。可以說(shuō)，在編導(dǎo)和剪輯包裝的精心打磨之下，《金牌調(diào)解》在內(nèi)容上呈現(xiàn)出了厚積薄發(fā)的品質(zhì)氣場(chǎng)。

專業(yè)解說(shuō)配音范文第4篇

（一）測(cè)試廣告的選擇

首先，為確保測(cè)試廣告的公信力，所有的測(cè)試廣告均來(lái)源于中國(guó)公益廣告網(wǎng)。該網(wǎng)站是國(guó)內(nèi)首個(gè)以公益廣告為主體，融合影視、廣播、平面、戶外立體、動(dòng)畫漫畫等多元廣告形態(tài)的專業(yè)性公益門戶網(wǎng)站，是國(guó)內(nèi)公益廣告存儲(chǔ)量最大的網(wǎng)站。其次，由于兒童形象本身就存在著生理弱勢(shì)，與成年人相比更容易引發(fā)同情心，為確保測(cè)試廣告的公平性，筆者自雙方都存在生理弱勢(shì)的“扶弱救殘”類影視廣告中選取測(cè)試廣告。再次，為確保測(cè)試廣告的科學(xué)性，筆者在564條公益廣告中，選取廣告主體明確、時(shí)長(zhǎng)相近、評(píng)分相似的4個(gè)廣告作為測(cè)試廣告，并在專業(yè)問(wèn)卷調(diào)查網(wǎng)站上問(wèn)卷。（廣告A：扶弱救殘類，成年人為主體、無(wú)配音；廣告B：扶弱救殘類，兒童為主體、無(wú)配音；廣告C：普通家庭留守兒童、兒童配音；廣告D：貧困家庭留守兒童、兒童配音）

（二）研究方法

本文以黃合水的特征評(píng)價(jià)法為基礎(chǔ)，對(duì)4個(gè)影視類公益廣告進(jìn)行問(wèn)卷的制作、編碼和統(tǒng)計(jì)。黃合水認(rèn)為，影視類廣告效果可以通過(guò)以下六方面內(nèi)容進(jìn)行評(píng)價(jià)，分別是：廣告語(yǔ)言由模特兒表達(dá)（X1）、產(chǎn)品名稱讀音響亮（X2）、畫面與產(chǎn)品聯(lián)系緊密（X3）、解說(shuō)詞的播讀速度適當(dāng)（X4）、廣告新穎獨(dú)特（X5）、廣告具有人情味（X6）。以上廣告特征與觀眾對(duì)該廣告印象評(píng)價(jià)的關(guān)系函數(shù)式如下：Y＝0.56X1＋0.36X2＋0.30X3＋0.57X4＋0.23X5＋0.28X6－3.10考慮到前兩個(gè)測(cè)試廣告并無(wú)配音，筆者為保證廣告效果評(píng)分為正，沒有減去最后的3.10分，其余特征皆以1～5分為評(píng)分范圍，將全部被試對(duì)每一廣告每一特征的評(píng)分平均值代入函數(shù)式計(jì)算，得出被試對(duì)該廣告的評(píng)價(jià)，分值高為優(yōu)，分值低為劣。

（三）問(wèn)卷發(fā)放與收集

本文采用的是網(wǎng)上發(fā)放問(wèn)卷的方法，總共發(fā)放問(wèn)卷90份，回收問(wèn)卷90份?？紤]到四個(gè)測(cè)試廣告播放時(shí)間有260秒，和在線調(diào)查一定要將研究限制在15分鐘內(nèi)的原則，筆者去掉了回答問(wèn)卷所用時(shí)間低于300秒，高于900秒的問(wèn)卷，最后剩下81份有效問(wèn)卷，所以有效回收率為90%。為了減少影響，提高問(wèn)卷的信度和效度，筆者發(fā)放問(wèn)卷的對(duì)象集中于上海交通大學(xué)的學(xué)生，發(fā)放地點(diǎn)在交大的圖書館，盡可能地減小被試之間的差異度，為了讓被試能夠有耐心做完整份試卷，有償發(fā)放問(wèn)卷。

二、數(shù)據(jù)分析

（一）廣告A和廣告B特征評(píng)價(jià)

由于廣告A和廣告B都沒有配音，所以“廣告語(yǔ)言由模特兒表達(dá)”、“主題名稱讀音響亮”、“解說(shuō)詞的播讀速度適當(dāng)”三項(xiàng)特征無(wú)法計(jì)入得分。為了使得分為正，兩個(gè)廣告都不減去3.10分，將廣告A和廣告B的各項(xiàng)特征得分代入公式進(jìn)行計(jì)算，得到以下結(jié)果。廣告A：Ya=3.84*0.3+2.80*0.23+3.75*0.28=2.846廣告B：Yb=4.21*0.3+3.23*0.23+4.03*0.28=3.1343由此可得Yb>Ya，即廣告B特征評(píng)分更高。但是如果把各特征平均得分四舍五入后再代入公式進(jìn)行計(jì)算，二者最終得分是一樣的。所以，在同類公益廣告中，雖然以兒童為主體的公益廣告比以成年人為主體的公益廣告效果要好，但是優(yōu)勢(shì)并不明顯?；蛘呖梢哉J(rèn)為兒童效應(yīng)在公益廣告中并不突出，與兒童形象相比，廣告的制作和文案更加重要。

（二）廣告C和廣告D的特征評(píng)價(jià)

廣告C與廣告D的廣告語(yǔ)言都是由模特表達(dá)，但是都沒有明確說(shuō)出廣告的主題，所以“主題名稱讀音響亮”這一項(xiàng)特征無(wú)法計(jì)入得分，為了方便四個(gè)廣告得分的對(duì)比，廣告C和廣告D同樣不減去3.10分，把廣告C和廣告D的各項(xiàng)特征平均得分代入公式進(jìn)行計(jì)算，得到以下結(jié)果：廣告C：Yc=1*0.56+3.69*0.3+3.53*0.57+2.74*0.23+3.28*0.28=5.2177廣告D：Yd=1*0.56+4.31*0.3+4.14*0.57+3.79*0.23+4.31*0.28=6.2913由此可得Yc>Yd，廣告D效果更好，即在同類兒童公益廣告中，經(jīng)濟(jì)弱勢(shì)明顯的公益廣告比經(jīng)濟(jì)弱勢(shì)不明顯的公益廣告效果更好。

（三）被試愿意為公益廣告付出的程度

由表3可知，大多數(shù)被試觀看廣告A后選擇只是看一看，只有15%的人會(huì)付出實(shí)際行動(dòng)（參加相關(guān)公益活動(dòng)或者捐款）來(lái)支持該公益廣告；被試觀看廣告B后，大部分人會(huì)選擇點(diǎn)“贊”或轉(zhuǎn)載該廣告，僅有21%的人會(huì)付出實(shí)際行動(dòng)來(lái)支持該公益廣告，但沒有人會(huì)捐款；被試觀看廣告C后，大多被試選擇只是看一看，只有約14%的人會(huì)付出實(shí)際行動(dòng)來(lái)支持該公益廣告，各項(xiàng)百分比皆與廣告A相似；被試觀看廣告D后，約有45%的人表示會(huì)付出實(shí)際行動(dòng)來(lái)支持該公益廣告，是所有測(cè)試廣告中人數(shù)最多的。由此可知，與觀看成年人為主體的公益廣告相比，被試在觀看以兒童為主體的公益廣告后，愿意付出實(shí)際行動(dòng)來(lái)支持該廣告的人數(shù)小幅上升，但是二者的號(hào)召力都比較一般，以實(shí)際行動(dòng)來(lái)支持公益廣告的人數(shù)未超過(guò)四分之一。與觀看普通兒童公益廣告相比，被試觀看貧困兒童公益廣告后，大多數(shù)人更傾向于付出實(shí)際行動(dòng)來(lái)支持該廣告，且人數(shù)是普通留守兒童廣告的近3倍，表明經(jīng)濟(jì)弱勢(shì)明顯的兒童形象比經(jīng)濟(jì)弱勢(shì)不明顯的兒童形象更能吸引公眾的注意力和同情心，號(hào)召力也更強(qiáng)。比較有意思的一點(diǎn)是，觀看以成年人為主體的公益廣告和以普通兒童形象為主體的公益廣告后，人們?cè)敢飧冻龅某潭雀黜?xiàng)百分比基本相似，這說(shuō)明了兒童形象并不是影響人們對(duì)該廣告進(jìn)行評(píng)價(jià)的唯一影響因素，單靠?jī)和蜗笫遣荒艽騽?dòng)廣告受眾的。

（四）被試捐款

在四個(gè)測(cè)試廣告中，以貧困兒童形象為主體的公益廣告得到的捐款最多，其次是扶弱救殘類的兒童公益廣告和成年人公益廣告，以普通兒童為主體的公益廣告獲得的捐款最少。由此可以認(rèn)為，以經(jīng)濟(jì)弱勢(shì)明顯的兒童形象公益廣告是最能打動(dòng)人的公益廣告，同時(shí)也是最能調(diào)動(dòng)人們情緒，引發(fā)同情心的公益廣告。

三、研究結(jié)論

專業(yè)解說(shuō)配音范文第5篇

下面，我們就從兩個(gè)方面談?wù)勁湟粞輪T在經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的表演及語(yǔ)言基本功訓(xùn)練后，如何較快、較熟練地掌握配音藝術(shù)。

忠實(shí)于原片風(fēng)格

影片的風(fēng)格取決于導(dǎo)演的風(fēng)格，導(dǎo)演在影片中表現(xiàn)自己的藝術(shù)追求和創(chuàng)作個(gè)性，而導(dǎo)演的風(fēng)格則需要演員通過(guò)表演體現(xiàn)出來(lái)。

配音演員是在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的形象基礎(chǔ)上進(jìn)行語(yǔ)言再創(chuàng)作，可以稱之為語(yǔ)言的二度創(chuàng)作，必須忠實(shí)于原片的風(fēng)格、時(shí)代氣息、國(guó)度差異與語(yǔ)言習(xí)慣等。

配音演員的工作周期短，接觸的人物形象多，可以說(shuō)是兩三天換一個(gè)新面孔，在性格、類型和年齡跨度上差異很大，絕無(wú)雷同，而且這些人物又是出自不同導(dǎo)演之手，由來(lái)自不同國(guó)家、不同民族且有著不同表演風(fēng)格的演員扮演，這就要求配音演員迅速而準(zhǔn)確地掌握影片風(fēng)格，主動(dòng)去貼近所配人物的形象。

配音演員首先要弄清楚影片是國(guó)產(chǎn)片還是國(guó)外片，是喜劇、悲劇還是正劇，演員的表演風(fēng)格是生活化還是戲劇化的，這都將直接決定配音演員的語(yǔ)言風(fēng)格，比如同樣是國(guó)產(chǎn)戲，有反映大城市生活的，也有反映偏遠(yuǎn)山村生活的。而在大城市生活中，有反映知識(shí)分子、學(xué)生、干部生活的，也有區(qū)域性較強(qiáng)、地方色彩較濃郁的城市居民的生活，例如反映老北京人生活的要運(yùn)用老北京人的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣進(jìn)行配音，使觀眾看了覺得熟悉親切，地方色彩鮮明。如果把反映老北京人生活的戲如《駱駝祥子》《龍須溝》的語(yǔ)言換成字正腔圓、四聲規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)普通話，那么影片也失去了它應(yīng)有的色彩。

提高配音質(zhì)量

要提高配音質(zhì)量，需注意以下六大要訣：

配音的語(yǔ)言松弛

與舞臺(tái)上的要求正好相反，后期配音要松弛自然，因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾校s短了演員與觀眾的距離。不必要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，也不要刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，因此聲音狀態(tài)應(yīng)依照自然生活。

演員在舞臺(tái)上演話劇的時(shí)候，對(duì)臺(tái)詞語(yǔ)言適度夸張是為了使后排觀眾聽得清，因此演員常常會(huì)把字音加強(qiáng)、拉長(zhǎng)、提高，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音共鳴、吐字咬緊、音量放出。但是在錄音棚里有不同的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上，這時(shí)話筒及調(diào)音臺(tái)在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來(lái)不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺(tái)藝術(shù)在臺(tái)詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

配音的聲音控制

用松弛自然的生活語(yǔ)言并不代表廢除基本功訓(xùn)練，松弛自然不能失去控制，不能四聲混亂，不能吐字含混，必須要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的分寸感，注意語(yǔ)言的規(guī)范，有時(shí)還要比生活中收斂。

有人會(huì)問(wèn)既然要恢復(fù)到生活真實(shí)的狀態(tài)上，那就別練基本功了，但這就又走到了另一個(gè)極端。我們說(shuō)的自然松弛是相對(duì)舞臺(tái)劇而言，并非退回到原本的自然生活中去，如果演員吐字不清或地方音四聲混亂或發(fā)音位置不佳，分辨不清前鼻音和后鼻音、平舌音和翹舌音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢？事實(shí)上，配音中所謂的松弛自然是在藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，這就像照明師在攝影棚里用很多燈打出一個(gè)自然光的效果，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然。

配音前的材料準(zhǔn)備

配音前，演員必須了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，還要知道人物的地位作用。

再好的演員也不能拿過(guò)詞來(lái)就念，即使你朗誦水平很高、聲音很好，也得和其他角色搭配。配音演員的創(chuàng)作過(guò)程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時(shí)代背景、主題思想、風(fēng)格流派，以找準(zhǔn)配音創(chuàng)作中的主心骨。即使是歷史劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會(huì)演出不同的特點(diǎn)，只有通過(guò)認(rèn)真調(diào)查，有了豐富的材料準(zhǔn)備，才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。

配音時(shí)的話筒位置

話筒是語(yǔ)言創(chuàng)作的工具，配音演員應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒。話筒距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近則會(huì)造成聲音厚重。若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語(yǔ)就應(yīng)調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳距離，特殊效果須特殊處理。

一般人認(rèn)為話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員無(wú)關(guān)。其實(shí)不然，話筒是死的，人是活的，配音演員若是前后左右搖晃，話筒擺得再好也沒用，因此，配音演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。在舞臺(tái)上說(shuō)悄悄話要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說(shuō)悄悄話，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂。因?yàn)橛辛嗽捦玻灰嚯x合適，多小的聲音也可以放大，甚至連輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳出音效來(lái)。

配音時(shí)的心理調(diào)整

在理解原片的過(guò)程中，配音演員應(yīng)先從角色的行為模仿入手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)由表及里、由內(nèi)及外地推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。

配音同演戲一樣，要一切從角色出發(fā)，配音演員還要向片中的角色演員靠攏，任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮、技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)闊赡簧弦呀?jīng)有一個(gè)形象在演戲，你只能順著他的行為邏輯去配音，就連音色、哭笑聲都要模仿，只有把你變成了他，才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似，即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的地方，你也要為他合理化，用你的語(yǔ)言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命、有性格的語(yǔ)言，才能防止聲畫不貼。

配音時(shí)的空間意識(shí)