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胡適早年留學(xué)美國(guó)康乃爾大學(xué)時(shí)，在與他的英文教師亞丹進(jìn)行的一番中國(guó)教育現(xiàn)狀的談話中，亞丹所說大學(xué)“乃一國(guó)文學(xué)思想之中心，無之則所謂新文學(xué)新知識(shí)皆無所附麗”的一席話對(duì)胡適啟發(fā)頗深①，讓胡適領(lǐng)悟到大學(xué)教育對(duì)之于一種新型文學(xué)創(chuàng)造的支撐作用。事實(shí)上，從中國(guó)新文學(xué)生成史來看，大學(xué)海納百川的文化集成和引領(lǐng)社會(huì)文化風(fēng)尚的特征，以及文化創(chuàng)造的精神和知識(shí)分子的價(jià)值追求對(duì)文學(xué)寫作無疑起到了強(qiáng)烈的刺激作用。一個(gè)人所共知的事實(shí)是中國(guó)新文學(xué)的發(fā)生與“五四”時(shí)期蔡元培主持北京大學(xué)所采取的思想自由、兼容并包的方針，延攬人才讓大量的新文化倡導(dǎo)者進(jìn)入北大校園為新文學(xué)提供生長(zhǎng)的土壤關(guān)系甚大。蔡元培的舉措不僅使陳獨(dú)秀、胡適、魯迅、周作人、錢玄同等新文學(xué)的創(chuàng)始人借助校（北京大學(xué)）刊（《新青年》）結(jié)合所開創(chuàng)的文化空間具備了新文學(xué)創(chuàng)造的可能性，而且在他們的影響下大學(xué)校園文學(xué)寫作的新生陣容也得以萌生，如北大學(xué)生組成的新文化團(tuán)體“新潮社”及其創(chuàng)辦的刊物成為新文學(xué)草創(chuàng)時(shí)期的一支主要力量，“新潮社”的小說創(chuàng)造與同時(shí)期魯迅的小說創(chuàng)作相映成輝，展示了新文學(xué)最初的實(shí)績(jī)。

從某種意義來講，在新文學(xué)初始階段，大學(xué)校園的師生充任了新文學(xué)創(chuàng)作的主力。發(fā)出“文學(xué)革命”先聲和最早進(jìn)行新文學(xué)寫作嘗試的是北大的師生，“五四”時(shí)期最重要的女性作家冰心，以“問題小說”引起文壇矚目時(shí)還是燕京大學(xué)的一名學(xué)生，作為舶來品的“文明戲”之所以能在中國(guó)形成氣候，南開的戲劇活動(dòng)開展的活躍不能不說是其中一個(gè)重要的因素，20世紀(jì)20年代初期女性寫作中非?；钴S的廬隱、蘇雪林、馮沅君、石評(píng)梅等都與她們接受的新式教育有關(guān)。據(jù)茅盾在《新文學(xué)大系•小說一集•導(dǎo)言》中介紹，20年代中國(guó)的文學(xué)社團(tuán)絕大多數(shù)為在校的青年大學(xué)生組成，北京、上海等文化中心地區(qū)如此，文化邊遠(yuǎn)地區(qū)同樣是在校接受教育的學(xué)生扮演了當(dāng)?shù)匚膶W(xué)寫作的主要角色。恰是新式教育所培植的富有現(xiàn)代意義的思想、價(jià)值理念，勇于開風(fēng)氣之先的校園文化氛圍，以及白話作為“國(guó)語”的身份確立所帶來的教育革新都為運(yùn)用現(xiàn)代文體表現(xiàn)現(xiàn)代人情感的新文學(xué)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。現(xiàn)代教育之于現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的影響的重要途徑之一便是新文學(xué)作家進(jìn)入大學(xué)從事教學(xué)活動(dòng)，特別是他們以親歷者的身份在大學(xué)講臺(tái)上傳播新文學(xué)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行言傳身教，這實(shí)際上就是在為新文學(xué)寫作不斷地挖掘活水源頭。1928年，沈從文在中國(guó)公學(xué)講授中國(guó)現(xiàn)代文藝，1929年春，朱自清首次將《中國(guó)新文學(xué)研究》引進(jìn)清華大學(xué)的課堂，其他如周作人、聞一多也都有在大學(xué)講授新文學(xué)的經(jīng)歷。他們以新文學(xué)知名作家的身份直接面對(duì)學(xué)子，其價(jià)值或許主要不在用“知識(shí)”的品格與占據(jù)著當(dāng)時(shí)大學(xué)文學(xué)教育主流的傳統(tǒng)文學(xué)課程相抗衡，而在于以現(xiàn)身說法和言傳身教的方式展示了新文學(xué)的魅力，培植了學(xué)生對(duì)新文學(xué)的興趣并進(jìn)而影響他們走上文學(xué)寫作的道路。從上述簡(jiǎn)要描述與分析中，不難看出現(xiàn)代文學(xué)寫作的發(fā)生發(fā)展與現(xiàn)代教育體制的血肉關(guān)聯(lián)，正是現(xiàn)代教育培植的精神特質(zhì)、文化品格、開闊視野，以及薪火傳承的文學(xué)思想和技能，促使校園不斷地生長(zhǎng)著推動(dòng)文學(xué)發(fā)展的原始動(dòng)力。

現(xiàn)代教育與現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科的建立

現(xiàn)代教育在“現(xiàn)代文學(xué)”成為一種知識(shí)類型即成為一門研究學(xué)科方面發(fā)揮了更加重要的作用。上面提及新文學(xué)作家進(jìn)入大學(xué)任教，在課堂上引入一些新文學(xué)的內(nèi)容，結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)開設(shè)賞析性的或語文習(xí)作示范性質(zhì)的課程是這一學(xué)科建立的契機(jī)。事實(shí)上，在晚清新政中應(yīng)運(yùn)而生的中國(guó)新式教育，在注重事功教育的實(shí)用價(jià)值的同時(shí)，也注意到了文科教育中的“虛文”不可或缺，但絕非在課堂上培養(yǎng)“能工詩賦”的功夫，課堂講授的應(yīng)有之義應(yīng)是“文章流別”與“史”，參照西方學(xué)科建制，“文學(xué)史”逐漸成為文學(xué)教育中最重要的知識(shí)類型②。知識(shí)在原始的層面上是對(duì)經(jīng)過檢驗(yàn)的事實(shí)的陳述，文學(xué)史原本也應(yīng)是對(duì)文學(xué)歷史的真實(shí)呈現(xiàn)，因此，將文學(xué)史視為最理想的文學(xué)知識(shí)類型倒也情通理順。正是大學(xué)教育機(jī)制中重視知識(shí)的完整性和系統(tǒng)性的特征促使以史的敘述為基礎(chǔ)的新文學(xué)的學(xué)科建制初現(xiàn)端倪。正是在這一意義上，我們分外重視建國(guó)前那些力圖將新文學(xué)史引入課堂的努力與嘗試。最早將新文學(xué)史進(jìn)行條貫梳理，將其作為一種“知識(shí)”引入大學(xué)文學(xué)教育體系的是朱自清，他于1929年春在清華大學(xué)講授“中國(guó)新文學(xué)研究”，編寫了一份作為講義的“綱要”，試圖對(duì)發(fā)展到20世紀(jì)20年代末的新文學(xué)歷史進(jìn)行全景式的勾勒，他從晚清文學(xué)的變革入手分析了新文學(xué)產(chǎn)生的歷史緣由，繼而描述了“五四”文學(xué)秩序的建構(gòu)并在此框架中對(duì)具體作家創(chuàng)作進(jìn)行了解讀，因?yàn)樗v述的文學(xué)歷史還未經(jīng)過更長(zhǎng)時(shí)間的沉淀，他在作判斷時(shí)尚顯拘謹(jǐn)，但結(jié)合社會(huì)的變革和文化思潮的演進(jìn)討論一種新型文學(xué)的生成和以文體分類結(jié)構(gòu)史的敘述還是呈現(xiàn)了較為完整的知識(shí)形態(tài)，竭力靠攏著大學(xué)學(xué)科設(shè)置的基本要求。雖然本課程在清華開設(shè)的時(shí)間不長(zhǎng)，但卻篳路藍(lán)縷，為新文學(xué)成為獨(dú)立的學(xué)科和形成知識(shí)體系的可能性做出了積極的嘗試。此后，30年代初，周作人在輔仁大學(xué)的講演對(duì)新文學(xué)源流的闡釋，以及周揚(yáng)在延安魯藝將新文學(xué)運(yùn)動(dòng)置于社會(huì)歷史的語境中對(duì)其發(fā)展脈絡(luò)的勾勒，都可視作是借助教育將“現(xiàn)代文學(xué)”學(xué)科化的努力，這些工作一方面是在“史”的敘述中突現(xiàn)了新文學(xué)產(chǎn)生發(fā)展的歷史合理性，另一方面也是以大學(xué)的課程模式規(guī)范著文學(xué)知識(shí)，使之成為一種有機(jī)的具備完整性和系統(tǒng)性的知識(shí)結(jié)構(gòu)來適應(yīng)現(xiàn)代教育體制的要求。

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)這一學(xué)科的真正建立是以50年代初新政權(quán)用新民主主義和社會(huì)主義思想為準(zhǔn)則改造大學(xué)文科課程設(shè)置為契機(jī)的。1950年教育部頒布的大學(xué)文科課程草案中將“中國(guó)新文學(xué)史”列為學(xué)生的必修課目，任務(wù)是用“新觀點(diǎn)、新方法”，講述新文學(xué)的發(fā)展史，突出“各階段的文藝思想斗爭(zhēng)和其發(fā)展?fàn)顩r”的介紹。隨后，李何林、老舍、王瑤等人根據(jù)教育部精神編寫了“新文學(xué)史教學(xué)大綱”，確定教學(xué)目的之一為“了解新文學(xué)運(yùn)動(dòng)與新民主主義革命的關(guān)系”③。很顯然，成為學(xué)生必修課程的“新文學(xué)史”責(zé)無旁貸地肩負(fù)著從新文學(xué)的發(fā)展歷程來了解新民主主義革命歷程的使命。緊接著幾部用新民主理論闡釋新文學(xué)運(yùn)動(dòng)和作家創(chuàng)作的文學(xué)史問世，而這些奠定了學(xué)科基礎(chǔ)的史著幾乎全是順應(yīng)大學(xué)教學(xué)的緊迫要求編寫的。因20世紀(jì)50年代初期學(xué)科調(diào)整和急于滿足將新文學(xué)納入新的意識(shí)形態(tài)傳播的需要，而由中國(guó)古代文學(xué)研究轉(zhuǎn)向新文學(xué)教學(xué)、研究的王瑤，其《中國(guó)新文學(xué)史稿》的編寫恰是因?yàn)楦鞔髮W(xué)要推出新文學(xué)課程且無藍(lán)本可以依據(jù)而紛紛向他索取講義的緣故，這本第一部全景描述新文學(xué)史著作事實(shí)上是以教育部的課程設(shè)置要求和文學(xué)教育的教學(xué)要求為內(nèi)核的。此后，許多對(duì)現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)有著深刻影響的著作，幾乎無一例外是以大學(xué)文學(xué)教育的教科書的面目相繼出版。正是意識(shí)形態(tài)的要求和教育機(jī)制的保障，新文學(xué)學(xué)科形成是水到渠成，并且完成了由“新文學(xué)”向“現(xiàn)代文學(xué)”命名的轉(zhuǎn)換，其作為大學(xué)漢文學(xué)專業(yè)二級(jí)學(xué)科的身份得以確立。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在建立之初受到了其他文科學(xué)科無法比擬的禮遇，這一學(xué)科所規(guī)定的教學(xué)目的的實(shí)現(xiàn)很大程度上決定了其知識(shí)結(jié)構(gòu)和價(jià)值取向。雖然從1917年誕生的新文學(xué)，短短的30年歷史與數(shù)千年的中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)相比，既無歷史積淀的深邃感，也無審美積累的優(yōu)勢(shì)，受到重視的主要原因是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展歷史是與中國(guó)新民主主義革命的歷史同步的，現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作很大程度上描述的形象歷史即中國(guó)現(xiàn)代革命歷史的寫照。課程按照中國(guó)現(xiàn)代革命的線索，把無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)即20年代出現(xiàn)的早期普羅文學(xué)，30年代的左翼文學(xué)，40年代的延安文學(xué)的脈絡(luò)延續(xù)視為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展主潮，對(duì)具體作家的分析、評(píng)價(jià)也充斥著諸如階級(jí)、革命、進(jìn)步、反動(dòng)等價(jià)值傾向鮮明的術(shù)語。整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)的知識(shí)結(jié)構(gòu)滲透著50年代官方權(quán)威的政治革命話語，被嚴(yán)格限定在中國(guó)現(xiàn)代政治革命的圖景之中，文學(xué)史知識(shí)因此喪失了歷史的客觀性而烙印上了鮮明的意識(shí)形態(tài)痕跡。

文學(xué)教育之于“回到現(xiàn)代文學(xué)”的意義

現(xiàn)代文學(xué)研究在20世紀(jì)80年代成為“顯學(xué)”，在新時(shí)期的重歸五四啟蒙立場(chǎng)的語境中倍受甘霖滋潤(rùn)，煥發(fā)出勃勃生機(jī)，甚至一度在文學(xué)研究諸學(xué)科處于獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位。在大學(xué)課堂上也是倍受學(xué)子們青睞的課程。然而，曾經(jīng)對(duì)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)生發(fā)展以及學(xué)科的建立產(chǎn)生重要影響的大學(xué)教育，此時(shí)也與現(xiàn)代文學(xué)研究的發(fā)展產(chǎn)生了某種裂隙。其中最突出的表現(xiàn)便是陳平原先生所說的大學(xué)課程設(shè)置與學(xué)術(shù)研究始終存在著一種緊張關(guān)系，即課程設(shè)置規(guī)范要求與學(xué)術(shù)研究突破規(guī)范的創(chuàng)新要求之間的矛盾④。如果說大學(xué)課程中的現(xiàn)代文學(xué)以傳播文學(xué)史知識(shí)為主要內(nèi)容，是在日益強(qiáng)調(diào)專業(yè)化和規(guī)范化的學(xué)科建設(shè)的學(xué)術(shù)氛圍里自然生發(fā)的結(jié)果，是在確保建立在特殊觀念上的知識(shí)類型的相對(duì)穩(wěn)定性，而研究者可能借助另一種文化視野，窺見了這一知識(shí)類型的不可靠性而力圖撥開迷霧再現(xiàn)真實(shí)，但去蔽的任務(wù)卻幾乎不可能完成，波普爾曾說，知識(shí)一旦構(gòu)成便有了其自主的力量，有了自我生長(zhǎng)的和客觀性的力量。因此，建立在強(qiáng)勢(shì)話語根基之上的知識(shí)往往會(huì)深深楔入人們認(rèn)知的經(jīng)驗(yàn)之中難以消除，這也就是為什么直至今天，我們不斷地在研究中拆解著以往充斥著政治話語的現(xiàn)代文學(xué)歷史敘述，卻無力撼動(dòng)課程內(nèi)在架構(gòu)，超越其所規(guī)定的基本范疇的根本原因。從這個(gè)層面來講，大學(xué)教育中的現(xiàn)代文學(xué)非但不能成為本學(xué)科保持活力的動(dòng)因，反而有可能成為其發(fā)展的窒障。如何發(fā)揮現(xiàn)代教育中文學(xué)教育的特殊功能，繼續(xù)為現(xiàn)代文學(xué)研究的發(fā)展貢獻(xiàn)新的推動(dòng)力量，則是當(dāng)下現(xiàn)代文學(xué)與現(xiàn)代教育關(guān)系中迫切解決的問題。

在現(xiàn)代文學(xué)陷入某種窘境的時(shí)刻，學(xué)界適時(shí)地提出了“回到現(xiàn)代文學(xué)”的治學(xué)策略，成為本學(xué)科擺脫困惑和焦慮的一條可行途徑。本人曾經(jīng)撰文《現(xiàn)代文學(xué)研究“應(yīng)回到現(xiàn)代文學(xué)”》（發(fā)表于《飛天》，2009年2月），分析了“回到現(xiàn)代文學(xué)”意味著對(duì)現(xiàn)代文學(xué)本體的重視，“本體”在此所指并非哲學(xué)意義上的與現(xiàn)象對(duì)立的“自在之物”，而是指構(gòu)成現(xiàn)代文學(xué)感性形態(tài)的原初情景、文學(xué)事件、作品文本，換言之，就是現(xiàn)代文學(xué)的事實(shí)展示?，F(xiàn)代文學(xué)本體是研究的根基和資源保證，應(yīng)當(dāng)用考據(jù)和實(shí)證方法來還原其血肉豐滿、生氣貫注的原初面目?！盎氐浆F(xiàn)代文學(xué)”還意味著確立以文學(xué)為主體的研究觀念。所有選擇不同理論資源、綜合多學(xué)科的研究都應(yīng)以揭示文學(xué)事件、作品文本的意蘊(yùn)為旨?xì)w，而不是漠視文學(xué)自身的價(jià)值與特征將其充作其他學(xué)科、學(xué)說的證據(jù)材料。在“回到現(xiàn)代文學(xué)”的過程中，大學(xué)中的文學(xué)教育將扮演何種角色？回答這個(gè)問題的應(yīng)當(dāng)首先明確現(xiàn)代教育體系中文學(xué)教育的本質(zhì)是什么。蔡元培在主持北大校政時(shí)期，將學(xué)術(shù)研究的目標(biāo)之一規(guī)定為“養(yǎng)成博愛人類的心情”⑤，顯然培養(yǎng)高尚的人格操守是他心目中理想的教育目標(biāo)，其“以美育代宗教”的主張宗旨就是養(yǎng)成人們優(yōu)美的、健康的、富有道德的情感。同樣，這也是西方的有識(shí)之士對(duì)于大學(xué)人文教育的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，20世紀(jì)初葉，美國(guó)“新人文主義學(xué)者”白璧德在以《文學(xué)與美國(guó)的大學(xué)》的系列文章中，對(duì)美國(guó)大學(xué)在嚴(yán)格的學(xué)制限定下逐漸被技術(shù)主義剝離了重視情感和人格特征的人文教育的弊端進(jìn)行了抨擊，重申文學(xué)教育與功利主義無關(guān)，應(yīng)當(dāng)是經(jīng)由對(duì)經(jīng)典作品的研讀而喚起人們的理性和想象，引導(dǎo)人們傾向于類似宗教的情感，從而完善人格和精神。顯然，這些中外賢士都認(rèn)為借助情感教育和審美教育的功能促進(jìn)人的全面發(fā)展是人文教育遵循的目標(biāo)。從這一角度，審視作為人文教育的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)教育的價(jià)值，并確認(rèn)在“回到現(xiàn)代文學(xué)”這一創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換的研究思路中教育可能肩負(fù)的責(zé)任，那就是在現(xiàn)代文學(xué)教育中，不僅要揭示文本所承載的社會(huì)歷史內(nèi)容，依據(jù)現(xiàn)代文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)踐歸納出一系列評(píng)價(jià)、篩選文學(xué)經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)，而且更要揭示現(xiàn)代文學(xué)的語言形式在實(shí)踐的過程中對(duì)于國(guó)人精神、思維、審美經(jīng)驗(yàn)的影響，更要解決的是以現(xiàn)代文學(xué)的語言形式為主體的全民基礎(chǔ)的語文教育，在何種程度上培植了人們的感情方式和個(gè)體修養(yǎng)的問題。

王曉明認(rèn)為20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)“堪稱是中國(guó)人精神生活的最主要形式”⑥，那么，20世紀(jì)國(guó)人追求自由和生存的艱辛、邁向現(xiàn)代化的曲折，在此過程中情感方式和生活方式的巨大變遷的豐富信息可以說都包容在了現(xiàn)代語言與現(xiàn)代文體的文學(xué)寫作之中，加之其所涉及的問題以一種歷史的慣性或隱或顯的與現(xiàn)實(shí)發(fā)生著聯(lián)系，使之有一種與現(xiàn)實(shí)對(duì)話的可能性，將這些豐富的資源引人教學(xué)，不僅可以使接受教育者窺見啟封的歷史的真實(shí)，對(duì)今天的中國(guó)人“生從何來”的歷史有更加清晰的理解，而且借助于對(duì)現(xiàn)代文學(xué)美學(xué)意義的挖掘，感悟國(guó)人在20世紀(jì)的艱難時(shí)世中向富有尊嚴(yán)的精神境地突進(jìn)的努力，從而培植具有人性關(guān)懷力量的美好情感?？梢?，培養(yǎng)健康完整的人格才是人文學(xué)科教育的最終目的。所以，我們?cè)俅沃厣晡膶W(xué)教育的本質(zhì)是審美教育，是情感教育，講授現(xiàn)代文學(xué)的歷史知識(shí)本身不是目的，而是據(jù)此建立現(xiàn)代中國(guó)的審美經(jīng)驗(yàn)，并由此影響接受教育者的精神、思想和情感方式。這應(yīng)當(dāng)是在當(dāng)下教育活動(dòng)之于現(xiàn)代文學(xué)研究的意義。

作者：譚杰肖放亮單位：江西科技師范大學(xué)文學(xué)院