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中文摘要

中國古典詩詞的創(chuàng)作是一門藝術(shù)，是意境美、音韻美和形式美的和諧統(tǒng)一。這些美感在其英譯中不但不能喪失，而且還要盡量體現(xiàn)。翻譯難，譯文學(xué)作品尤難，譯詩更是難上加難。對(duì)中國古典詩詞的英譯，尤其是在再現(xiàn)原文“三美”這方面，其困境早已是譯界的共識(shí)，盡管如此，譯界依然不乏具有研究價(jià)值的古典詩詞英譯的上乘作品。本文就精選一些出自大家手筆的中國古典詩詞的譯作，并聯(lián)系一些理論，從多個(gè)角度分析原作的意美、音美、形美是如何在其英譯中體現(xiàn)的，并結(jié)合自己的啟迪，將北朝民歌《木蘭辭》在原譯者的基礎(chǔ)上改譯，以求進(jìn)一步體現(xiàn)原作的美感。

關(guān)鍵詞：中國古典詩詞；美感；英譯；體現(xiàn)

Abstract

TheproductionofChineseclassicpoetryisakindofart,whichcontainsthebeautyofartisticconception,temperamentandform.WhentheChineseclassicpoetryistranslatedintoEnglish,thebeautyofthepoetryisnotonlytobereserved,butalsotobeembodied.IntermsoftheEnglishtranslationofChineseclassicpoetry,thereappearanceofthe“threebeauties”isespeciallyadifficultwork,andthereare,however,stillalotofvaluableEnglishversionsofChineseclassicpoetry.ThispaperdisplayssomeexcellentEnglishversionsofChineseclassicpoetrybyfamoustranslators,andexpoundshowthe“threebeauties”areembodiedinEnglishtranslationthroughdeepanalysis.AndthispaperalsocontainsarevisedEnglishtranslationoftheclassicpoem“MuLanCi”tofurtherreappearthebeauty.

Keywords:Chineseclassicpoetry;beauty;Englishtranslation;reappearance

一、引言

詩歌美學(xué)認(rèn)為，詩歌美是由三維組成的復(fù)合藝術(shù)系統(tǒng)，三維是指意象美、音樂美、繪畫美[1](P65)。中國古典詩詞更是如此，它形象生動(dòng)，音調(diào)和諧，節(jié)奏鮮明，含蓄婉約，耐人尋味，是中華民族文學(xué)藝術(shù)寶庫的精品。而在中國古典詩詞的英譯方面，林語堂先生在《論翻譯》一文中，除了提出翻譯的忠實(shí)標(biāo)準(zhǔn)和通順標(biāo)準(zhǔn)外，還著重強(qiáng)調(diào)了美的標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為翻譯家應(yīng)當(dāng)將翻譯視為一種藝術(shù)，必須兼顧到美感這一方面。筆者十分認(rèn)同林先生的觀點(diǎn)，因?yàn)樵姷氖滓獥l件就是美感。所謂“美感”，就是原文所體現(xiàn)的意境之美、音韻之美和形式之美。也就是許淵沖先生所說的詩詞“三美”——意美、音美、形美[2](P68)。而從文藝美學(xué)和詩美藝術(shù)的角度來看，詩詞翻譯就是原文審美特質(zhì)和藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。本文分別從意美、音美和形美三方面分析和闡述中國古典詩詞的美感如何在英譯中體現(xiàn)。

二、“三美”在英譯中的體現(xiàn)

（一）、意美：內(nèi)容的再現(xiàn)

何謂“意美”？對(duì)于詩歌之意，中國古典文論中有精辟論述：“詩有內(nèi)外意，內(nèi)意欲盡其理，外意欲盡其象?！盵3](P77)詩詞翻譯中“意美”的內(nèi)涵，不僅僅局限于“意義美”，而且還包括了“意象美”。中國古典詩詞，以含蓄微妙見長，十分講求形象思維。詩人在審美創(chuàng)作過程中，往往會(huì)呈現(xiàn)給讀者一種表達(dá)其強(qiáng)烈思想情感和審美情趣的物象，于是主觀情感與客觀物象便融合成了一種“意象”。這種意象往往體現(xiàn)在唯一的一個(gè)煉字上，可謂“畫龍點(diǎn)睛”。翻譯詩詞同樣也要對(duì)字詞加以錘煉和推敲，若能在譯文中選用精煉貼切的詞，原文的意境便能生動(dòng)地體現(xiàn)，傳神地表達(dá)。

1、意象美的再現(xiàn)

詩詞的意象是情景交融而產(chǎn)生的。對(duì)于意象美的再現(xiàn)，李白《菩薩蠻》的譯文是個(gè)好例子，這首詞頭兩句：

原文：平林漠漠煙如織，

寒山一帶傷心碧。

譯文：Aflat－topforeststretchesfarinembroideredmist,

Aclusterofmountainscoolistingedwithheartbreakblue[4](P78).

這是一首懷人詞，寫思婦盼望遠(yuǎn)方行人久去而不歸的心情。這兩句為遠(yuǎn)景，此處“漠漠”沒有直接譯出，但句中三個(gè)“f”起頭的詞（flat，forest，far）把“漠漠”表示出來了。[f]是唇齒音，可以拖得很長，將樹林“無邊無垠”的感覺體現(xiàn)出來了；第二句“傷心碧”的“碧”字，譯者用英美傳統(tǒng)詩中的相關(guān)意象來替換這一色彩意象，將“碧”譯成“blue”，巧妙運(yùn)用了blue一詞多義的特點(diǎn)，既表達(dá)了山色碧，又傳達(dá)了思婦的“憂郁”這一深層含義，一語雙關(guān)，充分表現(xiàn)了李白用語奇特的特點(diǎn)。其實(shí)“blue”這個(gè)意象和“碧”在顏色上的意思并不完全一致，一個(gè)“藍(lán)”，一個(gè)“綠”，但微妙之處在于譯者根據(jù)英語語言的特點(diǎn)，選用了同“碧”這個(gè)意象藝術(shù)效果十分相近的意象“blue”。這就是翻譯補(bǔ)償法中的“功能替代法[5](P75)”。同時(shí)用“heartbreakblue”來譯“傷心碧”，不僅忠于原文，而且在用語上達(dá)到了雙重強(qiáng)調(diào)的目的，符合英美讀者的欣賞習(xí)慣；第二句可分兩段：Aclusterofmountainscoolistingedwithheartbreakblue（寒山一帶傷心碧），這里運(yùn)用“變序法[6](P75)”，將coolmountains調(diào)個(gè)頭，變成mountainscool，是為使它同句尾blue相呼應(yīng)：［u：］這個(gè)長元音在英語中常出現(xiàn)在表示“陰沉”、“陰郁”的詞中，如gloom，doom，loom，brood等等。這是通過讀音加強(qiáng)了詩人所要表達(dá)的“憂傷感”。如此兩行譯文一出，原詞中行人之遠(yuǎn)與思婦佇望之深，盡在言中。

有時(shí)古典詩詞的意象是包含在一個(gè)很抽象的詞語里，在英譯時(shí)卻可以用一個(gè)生動(dòng)、形象的詞匯加以表達(dá)，不僅能增強(qiáng)詩詞語言的感染力，所達(dá)到的藝術(shù)效果甚至?xí)仍母觽魃瘛Ｈ缌终Z堂先生所譯的杜甫《石壕吏》中的兩句：

老嫗力雖衰，Althoughmystrengthisebbingweakandlow,

請(qǐng)從吏夜歸。I’llgowithyou,bailiff,tothefronttoserve[7](P52).

且不說此譯文是否在形式上忠實(shí)于原文，關(guān)鍵是它傳神的地方在于“ebbing”一詞?！癳bb”的原意為“退潮”，此處運(yùn)用了進(jìn)行時(shí)態(tài)，比喻老婦人精力日漸衰退，不但形象貼切，而且譯活了原詩，引人聯(lián)想，原文內(nèi)容頓時(shí)變得飽滿。

此譯法就是許沖淵先生所說的“深化譯法”。與此類似的譯法也體現(xiàn)在林語堂先生的又一譯作中，他將蘇軾的詩句“獨(dú)騎瘦馬踏殘?jiān)隆敝械摹皻堅(jiān)隆?，譯為“decliningmoonlight[8](P53)”，將原詩的一個(gè)畫面“化靜為動(dòng)”，賦予了原詩以生命力，產(chǎn)生了一種動(dòng)態(tài)美，給人以更多的聯(lián)想空間和更美的感受。

2、意義美的再現(xiàn)

當(dāng)原文沒有一個(gè)特定的意象時(shí)，英譯可以從整體出發(fā)，或直譯或意譯，目的是譯出原文所要表達(dá)的思想主旨或作者的精神情感。如陸游的一首《鷓鶘天》最后兩句：“逢人問道歸何處，笑指船兒此是家?！边@里用的是極普通的日常用字，譯文也是非常口語化，幾乎沒有一個(gè)難字：“Peopleaskme：whereareyouheadingbackto？Laughing，Ipointtotheboatandsay：Thisishome.[9](P81)”用樸質(zhì)無華的語言寫出了詩人浪跡江湖到處為家的人生態(tài)度。

（二）、音美：音韻的處理

詩歌是具有音樂性的語言，音樂作品的最大特點(diǎn)之一是音符有節(jié)奏的流動(dòng)。中國古典詩詞非常注重音韻節(jié)律之美，正如黑格爾曾說：“詩則絕對(duì)要有音節(jié)或韻，因?yàn)橐艄?jié)或韻是詩的原始的唯一的愉悅感官的芬芳?xì)庀ⅲ踔帘人^富于意象的詞藻還重要”[10](P22)。鑒于這一點(diǎn)，在詩詞的英譯中也絕不可忽視對(duì)音韻的處理。

1、押韻的處理

在音美方面，古典詩詞中的樂感很多情況下是通過押韻來流露的。盡管當(dāng)前在詩詞翻譯界也有新詩體派，即散體派，但其詩行長短、頓數(shù)多少，都沒有規(guī)范，韻式也不受原詩制約，因而很多譯者還是主張以押韻來實(shí)現(xiàn)詩歌的音韻美。筆者經(jīng)過研究，認(rèn)為原文的押韻在譯文中是完全可以再現(xiàn)的。如白居易的《長相思》：

長相思LongLonging

汴水流，WatersofBianflow,

泗水流，WatersofSiflow,

流到瓜洲古渡頭，F(xiàn)lowtotheoldferryofGuachow,

吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。ThehillsinWubowinsorrow.

思悠悠，Mylongingseemstogrow,

恨悠悠，Mygrievingseemstogrow,

恨到歸時(shí)方始休，Growuntilcomesbackmyyokefellow,

月明人倚樓。Weleanontherailinmoonglow[11](P44).

筆者十分贊賞這種高度忠實(shí)于原文的譯文。不僅譯文的長短句與原文的長短句相呼應(yīng)，譯文中的頂真與原文中的頂真相呼應(yīng)[12](P33)，而且譯文和原文都是從頭句押韻到尾句，且都是押同一個(gè)韻［ou］，甚至譯文和原文的韻腳發(fā)音還是幾乎相同的，就連題目的譯文“LongLonging”也巧妙運(yùn)用英語中兩個(gè)形近的詞匯，即貼切又雅致，譯得頗具藝術(shù)感。達(dá)到如此高度的一致在古典詩詞的英譯中實(shí)屬難得。全篇通讀，一氣呵成，自然流暢，詞中少婦思隨流水，身在妝樓，念遠(yuǎn)人而不得見，思無窮，恨亦無窮的情感隨之體現(xiàn)得淋漓盡致。筆者認(rèn)為這是一篇很有欣賞價(jià)值的全面體現(xiàn)原詩“三美”的譯文。

在押韻的處理上，南北朝民歌《子夜歌》的譯文也是值得欣賞和評(píng)論的，其原文和譯文如下：

路澀無人行，Theroadsaremuddyandforsaken,

冒寒往相覓。DespiteandcoldIcametothee.

若不信儂時(shí)，Goandlookatthefootprintsinsnow,

但看雪上跡。Ifthouwiltnotbelieveme[13](P53).

原詩二，四句押韻，韻腳為［i：］，而譯者靈活變通：首先，將原詩后兩句的位置先后在譯文中對(duì)調(diào)，以求達(dá)到與原詩句式押韻一致的目的；其次，譯者獨(dú)具匠心，選用代詞thee（［古］汝，爾，你），thee的原型是thou，thee是thou的賓格。譯者為了配合原詩的押韻，恰當(dāng)?shù)剡x用了thee同最后一句末尾的me構(gòu)成押韻，并且巧妙的是，這一用法恰巧形成了和原詩相同的韻腳［i：］，這樣就在與原詩的相似度上又進(jìn)了一步；再次，原型thou和賓格thee同時(shí)在譯文的兩處出現(xiàn)，用的都是古用法，貼切地配合了古典詩的意境，增強(qiáng)了譯文對(duì)原詩美感的再現(xiàn)度。最后，值得一提的是，譯文中“forsaken”這個(gè)詞的意思是“被拋棄，被舍棄”，意義上肯定，語氣上被動(dòng)；而對(duì)應(yīng)的原文“無人行”，意義上否定，語氣上主動(dòng)。此處以肯定譯否定，以被動(dòng)譯主動(dòng)，頗具意韻，符合英語語言的特點(diǎn)。

許淵沖說：“翻譯唐詩即使百分之百地傳達(dá)了原詩的‘意美’，如果沒有押韻，也不可能保存原詩的風(fēng)格和情趣。”[14](P64)押韻若用得得當(dāng)能增強(qiáng)譯文的感染力。如李后主的名句：

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

譯文：

Howmuchsorrow，pray，canapersoncarry？Likethespringtorrentflowingeastwardwithouttarry[15](P23).

“withouttarry”表現(xiàn)了江水不斷東流，與上句carry構(gòu)成押韻，十分有力，使人感到“愁”在詩人身上壓得多重。這方面最有力的例子莫過于寥世美《好事近》的結(jié)尾兩句：“（短棹弄長笛）驚起一雙飛去，聽波聲拍拍”（Surprised，apairofbirdsflyawayflapping／AsIlistentothewavesmycanoelapping[16](P11)）這里押韻的flapping和lapping，一個(gè)形容飛鳥振翅，一個(gè)形容河水輕拍船頭，兩個(gè)都是擬聲詞，把當(dāng)時(shí)的景色描繪得淋漓盡致，使讀者幾乎聽到了鳥飛和輕浪拍打小舟的聲音。

2、疊字的處理

除了押韻之外，疊字或疊音詞也是詩詞音韻之美的重要體現(xiàn)。漢語疊字就是用重疊詞素或音節(jié)來構(gòu)成的詞，繪聲繪色，瑯瑯上口。我國古典詩詞常用疊字來摹聲、狀物、抒情，疊字在增強(qiáng)詩詞樂感上的作用不可忽視。而中國古典詩詞中最典型的疊字佳作之一當(dāng)屬李清照的《聲聲慢》的開頭三行。

相信此詞已經(jīng)被不少學(xué)者譯過，筆者經(jīng)過對(duì)比挑選，選出兩篇最令筆者欣賞的不同翻譯大師所譯的《聲聲慢》，現(xiàn)將原文和譯文呈現(xiàn)如下：

許淵沖譯：

尋尋覓覓，IlookforwhatImiss,

冷冷清清，Iknownotwhatitis,

凄凄慘慘戚戚。Ifeelsosad,sodrear,

Solonelywithoutcheer[17](P95).

這三行一連用了七對(duì)疊字，寫出主人公一整天的愁苦心情，從“IlookforwhatImiss”開始“尋尋覓覓”，可見她從一起床就開始百無聊賴，若有所失，于是東張西望，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結(jié)果，結(jié)果是一無所獲，于是“Iknownotwhatitis”，不但如此，一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚，于是緊接著一句“凄凄慘慘戚戚”，凄厲之情一層更似一層。譯文“sosad,sodrear,solonelywithoutcheer”亦以反復(fù)的形式出現(xiàn)，同原文一樣，在此處增加了凄婉的基調(diào)。更妙的是，譯文中的miss與“覓”，cheer與“戚”不但元音相似，連前面的輔音也相同[18](P95)，完美地傳達(dá)了原文愁慘凄厲的基調(diào)。而且，從節(jié)奏感來看，譯文前兩行的miss與is,及后兩行的drear與cheer的押韻都起到了很好的修辭效果。

許淵沖先生對(duì)《聲聲慢》的譯文稱得上巧奪天工，除此之外，筆者還十分欣賞林語堂先生同樣對(duì)《聲聲慢》的這七對(duì)疊字別出心裁的譯文：

林語堂譯：

尋尋覓覓，Sodim,sodark,

冷冷清清，Sodense,sodull,

凄凄慘慘戚戚。Sodamp,sodank,sodead[19](P54).

林語堂先生的此譯文運(yùn)用頭韻，而且難能可貴的是，原文是十四個(gè)音節(jié)，譯文正好也是十四個(gè)音節(jié)，均勻和諧，在音韻上達(dá)到了與原文的高度一致，在意境上也與原文旗鼓相當(dāng)。同樣是一篇風(fēng)格獨(dú)特的再現(xiàn)原文韻律美的精彩譯文。

中國古詩詞講究平仄，富有節(jié)奏，英文沒有平聲，仄聲之分，但有重讀輕讀音節(jié)之分，其節(jié)奏是通過重讀音節(jié)和輕讀音節(jié)表現(xiàn)出來的。因此在翻譯疊字時(shí)，有時(shí)可以不受韻律局限，而由節(jié)奏控制。如許淵沖對(duì)柳永的《雨霖鈴》其中兩句的英譯：

念去去/千里煙波

譯文：

You’llgoyourway/Far,faraway/Onmilesandmileswayofmistywaveswheresailtheships[20](P66)

譯詩在選詞上也可考慮詞匯的音樂性。如原文中“念去去”中的疊字“去去”譯成“Far,faraway”，前文在分析李白《菩薩蠻》的英譯時(shí)已經(jīng)提到過，[f]是唇齒音，可以拖得很長，所以far讀起來尾音較長，把送別者那種戀戀不舍，傷感難言的心情體現(xiàn)得相當(dāng)充分，使得整個(gè)氣氛得以烘托。這種譯法在詞義上忠于原文，在形式上是一種創(chuàng)新。

（三）、形美：形式的把握

詩詞的形美，即詩句、詞句在對(duì)仗和格律上都長短一致、工整對(duì)稱。既易于體現(xiàn)音韻之美，又有助于傳達(dá)意境之美。工整的對(duì)仗在我國古典詩詞中也大量運(yùn)用，因此譯文也應(yīng)該盡可能，至少要從整體上保留原文在結(jié)構(gòu)和形式上的特點(diǎn)。

1、對(duì)仗工整的把握

林語堂先生在古詩英譯的形美方面，也下了一番功夫。以下就呈現(xiàn)林先生所譯的辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》，再次領(lǐng)略林先生的精彩譯筆：

少年不識(shí)愁滋味，Inmyyoungerdays,Ihadtastedonlygladness,

愛上層樓，Butlovedtomountthetopfloor,

愛上層樓，Butlovedtomountthetopfloor,

為賦新詞強(qiáng)說愁。Towriteasongpretendingsadness,

而今識(shí)盡愁滋味，AndnowI’vetastedSorrow’sflavors,bitterandsour,

欲說還休，Andcan’tfindaword,

欲說還休，Andcan’tfindaword,

卻道天涼好個(gè)秋。Butmerelysay，“whatagoldenautumnhour！”[21](P54)

宋詞在對(duì)仗上有較為嚴(yán)格的限制。本例是一首宋詞，分上下兩闕，上下闕形式和長短完全一致，且兩闕的一、四行都是七字，第二、三行都是四字疊句，長短結(jié)合，錯(cuò)落有致，讀來瑯瑯上口。譯文基本上保留了原文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，上下片也是一、四行長，第二、三行短，而且長行末尾gladness和sadness，sour和hour分別押了韻，短行更是忠于了原句，從而更深入的表達(dá)了原詞的意境。

杜甫的《登高》中的兩句也是對(duì)仗工整的典型范例，原文及許淵沖譯文如下：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

譯文：

Theboundlessforestshedsitsleavesshowerbyshower,

Theendlessriverrollitswaveshourafterhour[22](P94).

原文中的“無邊”對(duì)應(yīng)“不盡”，“落木”對(duì)應(yīng)“長江”，“蕭蕭”對(duì)應(yīng)“滾滾”，譯文用boundless極恰當(dāng)?shù)貍髯g出了“無邊”壯觀的景象和濃深的秋意，用endless傳神地譯出了長江之水的浩淼深邃。對(duì)于原文而對(duì)疊字“蕭蕭”和“滾滾”，譯文同樣以疊字譯疊字，恰好shower與“蕭”發(fā)音相似，又與hour構(gòu)成押韻,聲形兼得，加強(qiáng)了摹聲的效果。整篇譯文完整地保留了原詩的形式美，整體或細(xì)節(jié)上皆見細(xì)膩，又一次完美地體現(xiàn)了原詩的音韻美和形式美。

2、格律整齊的把握

在古典詩詞中，格律體詩詞占很大多數(shù)，在字?jǐn)?shù)一致上要求嚴(yán)格，因此在英譯中也應(yīng)該對(duì)譯文的每一行的詞語數(shù)進(jìn)行約束?？匆韵乱皇住赌咎m辭》及其譯文：

唧唧復(fù)唧唧，Clickclickagainclickclick,

木蘭當(dāng)戶織。Mu-lanatthedoorisweaving.

不聞機(jī)杼聲，Soundofshuttleyounolongerhear,

唯聞女嘆息。Onlyagirlyouheargrieving[23](P63).

若按“信、達(dá)、雅”的標(biāo)準(zhǔn)，這首民歌的譯文只達(dá)到了“信”，整首譯文在長短句上同原文很不一致，顯得參差不齊，因此筆者根據(jù)原文“形美”的標(biāo)準(zhǔn)，改譯如下：

唧唧復(fù)唧唧，Clickclickagainclickclick,

木蘭當(dāng)戶織。MuLanatdoorweaving.

不聞機(jī)杼聲，Soundofshuttleneverheard,

唯聞女嘆息。Grievingofgirlonlyheard.

筆者之所以如此改譯，是為了盡量使譯文在音節(jié)上與原文一致，與原文一樣每行都是五個(gè)詞，并把后兩句部分詞語刪除和對(duì)調(diào)，重復(fù)使用heard，也包含一些“音美”的成分。

三、結(jié)語

翻譯藝術(shù)的追求是無止境的。一首古詩詞，如果譯的傳神，譯文兼顧意蘊(yùn)，音律，形式的和諧統(tǒng)一，那么不僅能使英美讀者感受到中國古典詩詞獨(dú)特的韻味和豐富的精神內(nèi)涵，又能通過優(yōu)美流暢的譯文向漢民族讀者展現(xiàn)英語語言的魅力，兩種不同語言相互協(xié)調(diào)，相映成輝。因此中國古典詩詞的翻譯應(yīng)該以再現(xiàn)原作之藝術(shù)為宗旨，不拘泥于形式，巧妙補(bǔ)償，靈活變通，最大程度地發(fā)揮譯語的優(yōu)勢(shì)，力求使譯文達(dá)到同原文“神似”的境界，并且在功能上形成同原文的對(duì)等，其過程就是尋找跨語言文化差異的最平衡點(diǎn)的過程。把古典詩詞這一中華民族燦爛文化的瑰寶以藝術(shù)的形式更為準(zhǔn)確地再現(xiàn)給西方讀者，這是譯界永不言棄的追求，也是完全有可能實(shí)現(xiàn)的追求。

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