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一部《赤壁》，只看了上，就已經(jīng)可以判給吳宇森一個華語電影史上雷片之王的帽子。雷的程度已然不是什么五顏六色外焦里嫩風(fēng)中凌亂死去活來之類的詞可以形容了，思索了半天，并且冷靜了一下，找了一個詞叫做雷得皮開肉綻。先前以為《夜宴》已經(jīng)到頂，結(jié)果發(fā)現(xiàn)經(jīng)過好萊塢的訓(xùn)練果然不同，拍雷片的技術(shù)已然讓國內(nèi)導(dǎo)演們望塵莫及了。

當(dāng)然我們在看片之前都有幾個預(yù)設(shè)，

其一，三國的故事都是耳熟能詳，因此故事不存在任何懸念——馬伯庸大神已經(jīng)論證過三國演義也是可以劇透的，因此當(dāng)劇透不存在的時候，大約樂趣也只剩下了此前中國式大片的傳統(tǒng)欣賞套路，媒體先捧，觀眾開罵，然后有胡戈一門出來惡搞，進(jìn)而墮入全民口水的大海并永世不得超生，當(dāng)然，票房一定是非常可觀的。

其二則是，有央視的珠玉在前，任何翻拍都要超越一個在觀眾想象中被無限放大的高峰。倘若央視三國再晚拍幾年，相信風(fēng)評不會比水滸高多少。那么似乎又回到一個很套路的表達(dá)，當(dāng)觀眾們的信息量幾乎和導(dǎo)演對等的時候，那些“未曾說出已然說出”的東西，和那些“為了說出必須說出”的東西本身成了一個巨大的表述困難，那么任何試圖攻擊觀眾的固有想象的嘗試就如同堂吉訶德與風(fēng)車的戰(zhàn)斗一般不自量力，于是似乎只剩下兩條路，一是保守，最多搏一個沒有膽量沒有創(chuàng)新意識的名頭，而另一條路則是屢試不爽且前赴后繼的中國式大片悖論。《赤壁》的選擇我們都知道了……

于是我們看到各種超乎想象的東西，當(dāng)然主要的是對白，相信不久之后網(wǎng)上就會有《赤壁》語錄出現(xiàn)。其次則是已經(jīng)嚴(yán)重審美疲勞的戰(zhàn)爭戲，雖然觀眾們大都會把這些場面忽略不計，但是仍然是不想拍卻不得不拍。這一點(diǎn)倒是很值得說道，大約觀眾們不會津津樂道其中的運(yùn)動鏡頭，而只會各取所雷地銘記那些文戲的臺詞。

第三，電玩一代登場已經(jīng)若干年了，雖然我沒有看電玩電影的里程碑式作品《見龍卸甲》，然而一場赤壁便已經(jīng)讓我這個平日不玩游戲的人看的各種開心，其中的電玩式調(diào)度主要還是集中在打斗場景中。

第四，兩個重磅雷點(diǎn)明顯是趙薇和林志玲。趙薇臉上的褶子都能看見了，還義無反顧地做小燕子狀，傳統(tǒng)三國那里哪兒有孫尚香這個人的位子呢。林志玲不開口則以，開口之后真是雷倒一片人。

第五，則是什么叫做好萊塢。提兩點(diǎn)，好萊塢重要的意識形態(tài)之一，精神分析的表達(dá)方式已經(jīng)被吳宇森大人內(nèi)化《赤壁》中了。曹操當(dāng)然可以為了一個女人去打一場赤壁大戰(zhàn)，孫權(quán)也可以在父兄的光芒下找不到自己，周瑜則成了孫權(quán)的精神分析師，要他去面對狀如曹操的老虎。如此之類，隨手拈來。第二則是所謂的女性主義，君不見趙薇大人自從小燕子開始，獨(dú)立自主的女性形象簡直是屢試不爽，萬綠叢中一點(diǎn)紅，衣服還真是紅色的。這個女人在這里是好萊塢的標(biāo)簽，請不要奇怪。于是我們可以興高采烈地坐在電影院里看一部陌生化的赤壁，看一個陌生化的中國。

于是大約我們可以知道這部《赤壁》是怎樣一部電影。它遵循的只是好萊塢的邏輯，是制片方的邏輯，是資本的邏輯。于是我們看到，兩個最大牌的明星成了主角；于是我們看到，宛如七劍下天山一般的并轡而行鏡頭里，站在中間的明顯是某幾人；于是我們看到，八卦陣一戰(zhàn)，關(guān)羽張飛打著打著就不見了蹤影，因?yàn)樗麄儾皇敲輪T。日本人中村獅童和比起關(guān)張更有知名度的胡軍占據(jù)了主要位置，后半場幾乎只剩他們兩個。稍微一看，凡是眾人并排站著的鏡頭，關(guān)張二人總是最邊上的兩個。再稍稍推進(jìn)一部，《赤壁》的訴求大約也不是華語片市場。于是我們記憶中的三國必須被資本的力量改寫，因?yàn)槲覀冎赖氖虑椋窖竽沁叺娜瞬恢馈?/p>

所以，中國人民請大度一點(diǎn)吧。讓我們默念下面的話：三國是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，三國是中國的，也是日本的，也是美國的，是世界的。三國是人類共通的精神財富，在我們這里，似乎是中國賴以存在的根基，而在全人類面前，三國只是一個故事，是許多男人和若干女人的故事。

當(dāng)然，這都不妨礙我們，等著圣誕檔期的《赤壁》下集，再興高采烈地去感受華語雷片之王的風(fēng)采。