產品設計的設計美學摘要：設計的本質是“按照美的規(guī)律為人造物”。美的因素作為考察設計成果優(yōu)劣程度的重要標準之一。只有技術與形式完美結合的產品，才會被廣大消費者認可。本文以技術—形式坐標體系理論為基礎，以技術美和形式美為總綱，以體驗美為節(jié)點，結合模糊數(shù)學的評價方法，試圖探究產品設計美學的量化評價標準，為產品設計提供更具有可操作性的設計美學評價方法。

關鍵詞：設計美學評價；技術美；形式美；模糊評價法

設計作為一種藝術性的造物活動，其本質是“按照美的規(guī)律為人造物”。愛美之心，人皆有之。雖然“美”并不是設計的唯一屬性和最終目的，但就設計成果而言，美的因素卻成為考察其優(yōu)劣程度的標準之一。美是喚起和激發(fā)人的最高享受的心理狀態(tài)，它是人類設計、創(chuàng)造本質的最深刻反映?！懊馈钡脑O計能使產品有效地使用，并給人以強烈的視覺沖擊和視覺印象，提升產品的審美體驗。美是抽象的，但同時它又是可感的。如何讓見仁見智的美學評價在產品設計中形成有一定參考價值的標準來指導我們的設計是一個值得我們深思的問題。

一、設計美學評價標準體系的架構基礎

由卡耐基梅隆大學設計學院CraigVogel教授與工程學院JonathanCagan教授合作創(chuàng)立、并在《創(chuàng)造突破性產品》一書中推出的技術—形式定位圖，顯示了同一域的不同產品在技術和形式為軸的坐標系中的定位。根據他們在坐標體系中的不同方位，可以得出針對性的市場定位及驅動因素。由此得出結論：只有形式好技術含量高的產品才能從競爭者中脫穎而出。當今社會的消費者不但了解自己的境況，也了解可供選擇的產品。他們所尋求的是一種完整的、能夠體現(xiàn)自身價值和素質，并豐富生活的產品。形式與技術便成為我們在對產品進行評價不可或缺的必要條件。在形式—技術坐標體系的基礎上，我們可以將設計的美學理念融會其中，以此來作為的我們衡量產品設計的美學量化綜合指標及評價內容。

二、設計美學模糊評價標準的具體闡述及數(shù)學模型的建立

論文關鍵詞裝幀設計；被動；創(chuàng)作主動；策劃

論文摘要裝幀設計要堅持創(chuàng)作的主動性，改變單純的設計模式，全程參與圖書的策劃出版過程，從被動的接受到自如的駕馭，改革創(chuàng)新，變被動為主動。探討了裝幀設計如何在大出版的真正意義上確立其地位的問題。

不少在出版社工作多年的美術編輯，常會困惑于美術編輯在出版社的“邊緣”地位：美術編輯煞費苦心拿出的設計，總編輯、文字編輯及發(fā)行人員眾說紛紜，不能認同；美術編輯的工作既不能產生直接的經濟效益，又難以為出版社創(chuàng)造品牌，因此在出版社的編輯人員“排行榜”中，美術編輯的位置一定不會太靠前；在出版改革的大潮中，裝幀設計室又因其尷尬的地位常常成為各家出版社先行改革的目標。困惑、牢騷、灰心，是出版社裝幀設計人員常見的情緒。

抱怨是無濟于事的。在圖書出版工作中，在圖書市場的產品流通中，裝幀設計的定位是客觀存在的：它只能是因圖書的存在而存在，它的從屬地位是不會改變的，無論其文化的根基是多么深厚，無論其藝術生命是多么頑強，它只能是一種外延形式，是圖書本體的包裝，過分強調它的獨立作用和獨立性有違出版工作的客觀規(guī)律。但是，美術編輯可以選擇——是繼續(xù)固有的模式，被動地接受；還是自如地駕馭，改革創(chuàng)新，從大出版的真正意義上確立美術編輯工作在圖書出版發(fā)行中的位置。

裝幀設計如何從“被動”走向“主動”呢?

一、堅持裝幀設計的創(chuàng)作主動性

內容摘要：文章通過闡述立體構成在設計教學和應用領域的重要地位與作用，結合相關的教學經驗，在教學方法上提出有關建議，對設計教學和實踐具有建設性意義。

關鍵詞：設計立體構成教學方法

目前，在我國高等藝術院校設計教育中，立體構成已成為設計和造型藝術的入門課之一，越來越多的人意識到立體構成在設計專業(yè)教學和設計應用領域的重要地位和顯著作用。立體構成是具有科學性、系統(tǒng)性和探索性的一門課程，是對平面、空間、材質、色彩、美感、技術的一種綜合，具有明顯的設計專業(yè)特征，是設計之舟的起航碼頭。

立體構成教育是設計專業(yè)高質量的起點和平臺，它從根本上訓練和提高學生的創(chuàng)造能力、想象能力、構造能力、理解能力、審美能力、策劃能力、動手能力等，是使專業(yè)課程能順利進行的前提。同時，立體構成教學要求學生將構想制出精美的模型，這對于缺乏動手能力訓練的學生來說，任務是艱巨的。怎樣在有限的時間內使學生真正掌握要領，達到預想效果呢？本文就教學實踐中得到的某些經驗，從以下幾個方面引發(fā)出一些思考。

一、如何進行立體構成的構思與創(chuàng)作

學生在接受設計訓練的初級階段，重要的是加強創(chuàng)意思維訓練和創(chuàng)造潛力的挖掘。因此，立體構成作為設計專業(yè)行之有效的基礎訓練，首要的使命就是對學生創(chuàng)造能力的培養(yǎng)，即運用運動力學和精神力學的原理，通過各種途徑將頭腦中的形態(tài)構想表達出來，這既不是寫實描繪和模仿，也不是造型的疊加，而是需要從以下幾個方面去努力。

1符號與室內設計

室內設計就是對建筑空間進行二次布置和陳設，進而創(chuàng)造出新的、符合人們居住要求的室內環(huán)境。而符號應用在室內設計中就是用來填補室內設計的空洞。在室內設計中符號的應用一般表現(xiàn)在對室內造型、色彩、工藝以及裝飾材料的選擇和設計上。在室內設計中，巧妙使用不同的符號能夠體現(xiàn)不同的設計風格，符號在這里就成為了一種特殊的語言，表達各種各樣的環(huán)境語言。一個設計的好壞，關鍵在于設計者對符號的運用是否合理，合理的設計符號加上形式美的修飾和布局合理的室內空間，就能夠形成一個令人滿意的設計。舉一個例子進行說明，貝聿銘設計的香山飯店就很好的使用了符號理論。在飯店的設計上，門窗、墻面的磚飾、漏窗的花格以及宮燈等都大膽使用正方形；樓梯上的欄桿燈以及腳燈采用的是正立方體形。在設計時，他又將方與圓巧妙的結合在一起，飯店的宴會廳前廊的墻面裝飾、茶幾、燈具、月洞門都使用了圓。飯店房間門號使用的也是圓形。這樣的設計向人們表達的是一種豐富和韻律，暗含了設計師在設計時的深思熟慮。在色彩的應用上，樓梯、竹窗、室內裝飾格帶等都是用三種色彩進行噴繪上色，整體和諧統(tǒng)一，十分高雅。現(xiàn)代設計中，高科技無處不在。人們在多種高科技的包圍之下更加注重個性化的發(fā)展和表現(xiàn)。室內設計也從高科技逐漸向情感表達方向發(fā)展。設計者在設計時經常使用設計符號來提升室內空間的情感交流度，為室內設計增加審美性。符號總能夠用簡單的形式來表達豐富、深奧的意義，這正是室內設計運用設計符號的原因所在。符號能夠表達設計的真實感受，設計符號的使用既經濟又能夠表達出極強的藝術效果。例如廣州著名的“家鄉(xiāng)水”主題設計—白天鵝賓館中庭設計，它將江南水鄉(xiāng)典型的碧水、青山、亭閣水榭組織融合在一起，給人們創(chuàng)造出了一個內外相通、情景交融的藝術氛圍。在這個設計中，設計師就是運用了設計符號來表達這種藝術氛圍的。碧水、青山、亭閣水榭，這些就是作為設計符號，在加上點睛之筆“家鄉(xiāng)水”，整個中庭便給人濃濃的視覺沖擊，創(chuàng)造出了自然、清新的美感，人們置身于此感到格外陶醉。設計符號可以分為三種類型：指示型符號、肖似型符號、象征型符號。指示型符號表達的是符號的形式和指代對象之間的邏輯關系，例如窗就指示采光；肖似型符號代表的是符號的樣式和指代對象之間有著共性。例如在歐式風格的室內，設計者通常使用的是歐式常用的符號，如門窗、家居以及工藝品，甚至是色彩都是仿照歐式符號；而象征型符號就是具有一定含義的實物或者圖形，這些符號在室內設計中通常是起到象征或點綴作用。例如古代的華表、牌坊等，這些既起到提示領域場所的標志作用，又起到彰顯功德的象征性作用。例如蘇州博物館，為了體現(xiàn)中國的傳統(tǒng)風韻和現(xiàn)代文化，設計者匠心獨運，分別從民居建筑和中國園林中提取出現(xiàn)代幾何造型，以此作為象征符號。

2符號和設計概念的融合

在室內設計中，設計概念作為一條主線支撐著整個設計思路。符號形成依靠的就是設計概念，設計者從概念出發(fā)，通過對室內環(huán)境的統(tǒng)籌思考，將設計概念進行轉變，形成設計符號。在設計一家餐廳時，將設計概念定位“上海風情”，那么就需要將上海獨具的“都市”、“小資”、“外灘”等元素進行改造和創(chuàng)新，形成符號，經過藝術設計構成一套完整的環(huán)境語言，這樣的環(huán)境語言就是該餐廳的特色。在進行餐廳空間設計時，可以借用上海建筑物所用的標志性裝飾物，這樣能夠激起食客對上海風情文化的幻想。當人們走進餐廳時就仿佛置身于大上海的繁華之中，濃濃的上海風情盡在眼前，而這正是設計符號的功勞。

3設計符號的創(chuàng)新

每一個符號的誕生都有其誕生的基礎，而這就是文化發(fā)展的產物。室內設計需要不斷進行創(chuàng)新才能夠迎合時代的發(fā)展，因而符號也需要創(chuàng)新。符號的創(chuàng)新本質上是形式上的改變，是在原有符號的基礎上進行改變，而新的符號它所展現(xiàn)的就是同時代的氣息和人文內涵，這也是室內設計對設計符號的需求。

1產品設計在鍋爐外觀造型中的作用

我國鍋爐的外觀沒有明顯的區(qū)別，企業(yè)抄襲優(yōu)秀機型并進行拆解，對外觀稍加改變后立即投入生產。這種只注重技術引進的習慣性思維使鍋爐制造沒有新突破，缺少設計含量，產品綜合價值低，而只有通過縝密的設計、巧妙的造型形態(tài)推敲出的鍋爐產品才能真正體現(xiàn)其價值。以下從五個方面論述產品設計思想在鍋爐產品設計中的作用，說明產品設計思想在鍋爐外觀造型中的重要性。

（1）表現(xiàn)鍋爐產品的概念

鍋爐最重要的設計結構之一是爐膛，它與構成整個鍋爐本體有關的燃燒器布置，對流管束的位置和面積，支承鋼架的數(shù)量以及走道平臺的大小等，無一不受爐膛設計的影響。可見爐膛不僅是個體外觀造型設計，它的尺寸、形狀與周圍其他結構部件息息相關，這就要運用系統(tǒng)性的產品設計方法來表現(xiàn)鍋爐產品的概念。此外，爐膛設計還要考慮燃料的特性，讓煤在其中充分燃燒產生蒸汽動能，因此爐膛應設計成內部空間大，整體流線感強，造型體積向下壓實，穩(wěn)重而突出，表現(xiàn)對工作區(qū)域的關注。這樣人們才能夠通過外觀造型去理解產品概念，所以說造型必須符合產品的概念，才能傳達出產品的特有屬性。

（2）體現(xiàn)鍋爐產品的價值定位

根據鍋爐應用范圍的不同，設計出不同氣質的外觀造型，這些不同形式的產品價值觀念要通過設計體現(xiàn)出來。比如用于發(fā)電的高檔大型電站鍋爐，爐本體應選用沉穩(wěn)的色彩和結實的材料質感，體現(xiàn)其高技術、高質量的裝置要求。并不是根據用戶或設計師的個人喜好來決定顏色和材料，而是由產品的使用場合和價值定位來決定。