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一、具象油畫(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格

“表現(xiàn)”情懷具象的寫(xiě)實(shí)很看重客觀的真實(shí)性，但并不局限于把這種真實(shí)性完全的呈現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)的美來(lái)源于生活，卻又是對(duì)生活的夸張和提升。所謂的表現(xiàn)主義風(fēng)格，便是抓住具象中最有特質(zhì)的一點(diǎn)或者兩點(diǎn)，按照藝術(shù)家的理解進(jìn)行夸張和變形，而同時(shí)又有對(duì)客觀事物的尊重，并不是完全的加以抽象。這種表現(xiàn)形式充分的將寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)進(jìn)行了結(jié)合，同時(shí)給具象油畫(huà)更大的創(chuàng)作和想象空間。提到表現(xiàn)主義，不能不說(shuō)的就是當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家忻東旺。有人說(shuō)忻東旺的作品說(shuō)是新寫(xiě)實(shí)主義，也有人說(shuō)成是新現(xiàn)實(shí)主義，本人姑且不說(shuō)其是什么主義下的畫(huà)家。從其作品中，我們不難看到其是以寫(xiě)實(shí)技法為表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作的。并且?guī)в幸欢ǖ谋憩F(xiàn)技巧。有人曾這樣認(rèn)識(shí)忻東旺：“說(shuō)其可喜之處是巧妙的找到了一個(gè)支點(diǎn)——寫(xiě)實(shí)和表現(xiàn)的支點(diǎn)”。他用其獨(dú)特筆觸和色彩把中國(guó)“大事件”下的人物表現(xiàn)的淋漓盡致，將人物“鮮活”的表現(xiàn)在畫(huà)布上。

二、中國(guó)具象油畫(huà)的地域特色

（一）北京畫(huà)派——寫(xiě)實(shí)的新生派北京是中國(guó)的首都，文化經(jīng)濟(jì)的中心，當(dāng)然也是繪畫(huà)藝術(shù)的中心。在這里有著中國(guó)最頂級(jí)的美術(shù)院校和研究機(jī)構(gòu)。90年代初期，主要中國(guó)油畫(huà)還是為油畫(huà)民族化和油畫(huà)技法注重的時(shí)期，當(dāng)大家都在為如何表達(dá)當(dāng)代藝術(shù)思想的大思考大討論時(shí)，以劉小東為代表的“新生代”畫(huà)家的出現(xiàn)很快調(diào)整了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，并迅速的取而代之成為當(dāng)時(shí)的主流藝術(shù)。每一個(gè)新的藝術(shù)思潮的出現(xiàn)都會(huì)與當(dāng)下的藝術(shù)結(jié)構(gòu)發(fā)生分歧，甚至是思潮的大碰撞，新生代的出現(xiàn)也是這樣。在這樣的一個(gè)背景下，70、80后青年畫(huà)家紛紛登上藝術(shù)前臺(tái)，為藝術(shù)創(chuàng)作的方向開(kāi)辟了新的趨勢(shì)。他們理性的對(duì)待當(dāng)時(shí)迷茫中的當(dāng)代藝術(shù)，運(yùn)用自己的個(gè)性，改革創(chuàng)作方式，為新具象油畫(huà)增添了生機(jī)和活力。他們有著同樣的個(gè)人情感——感受現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，選取身邊最現(xiàn)實(shí)的人物和情景表現(xiàn)自己的現(xiàn)實(shí)情懷。他們用輕松，調(diào)侃的形式表達(dá)內(nèi)心的情緒，把一切看的很放松，不再被“傳統(tǒng)”束縛。這個(gè)時(shí)代的代表人物以劉小東為主，同時(shí)一些“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的畫(huà)家也很有代表性，如方力均等。

（二）東北地區(qū)——以“魯美”為代表東北地區(qū)畫(huà)家群以魯美為主，早期比起其他的一些流派，東北畫(huà)家群思想還是比較低調(diào)和保守的，最起碼沒(méi)有那么“憤青”，一直在潛心專研自己的繪畫(huà)語(yǔ)言發(fā)展動(dòng)向。直到1989年的第七屆全國(guó)美展上，“魯美人”才開(kāi)始嶄露頭角，正式登上了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的歷史舞臺(tái)。東北具象油畫(huà)整體上可以歸納為質(zhì)樸遒勁的整體概況，性情豪放、氣質(zhì)鮮明，筆法凝重，作品渾厚有力，形式感極強(qiáng)，以周衛(wèi)、韋爾申、劉仁杰、宮立龍等為主要代表人物。

（三）浙江畫(huà)派和嶺南畫(huà)派——現(xiàn)代語(yǔ)言和都市文化浙江畫(huà)派主要包括以杭州為中心的一批中青年畫(huà)家，而嶺南畫(huà)派主要以廣州畫(huà)家群為代表，二者的創(chuàng)作風(fēng)格和理念有著一定的相通之處。藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)社會(huì)的進(jìn)步有著緊密的聯(lián)系。改革開(kāi)放后，南方城市的飛速發(fā)展也給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了許多前沿思想。這兩個(gè)地區(qū)的藝術(shù)家們不滿足于古典主義的表達(dá)手法，更多的關(guān)注現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值體系，繪畫(huà)理念和藝術(shù)視角，極大的豐富了現(xiàn)代新具象油畫(huà)的語(yǔ)言。

三、中國(guó)具象油畫(huà)的新走向

90后的藝術(shù)創(chuàng)作提到中國(guó)具象油畫(huà)的發(fā)展方向，就不得不關(guān)注這一年輕的群體。在他們的成長(zhǎng)過(guò)程中已經(jīng)不再有物質(zhì)的缺乏，西方文化的涌入，科技化、網(wǎng)絡(luò)化的飛速發(fā)展，對(duì)自我、個(gè)性的看重和追求，他們身上這些新的特質(zhì)為具象油畫(huà)的發(fā)展又注入了新的活力。筆者從近年來(lái)的教學(xué)工作中發(fā)現(xiàn)，盡管90后存在著自身的問(wèn)題和缺陷，但他們的繪畫(huà)創(chuàng)作往往會(huì)表現(xiàn)出大膽的思維和獨(dú)特的創(chuàng)新，這些與他們的生活狀態(tài)，思維模式，情感因素都有著不可分割的聯(lián)系。從他們的作品中，往往表現(xiàn)出下列元素和情境：

（一）孤單和壓力90后的成長(zhǎng)環(huán)境是喧鬧而孤單的，外面世界的色彩紛呈與人與人之前日漸疏遠(yuǎn)的距離形成了鮮明的對(duì)比。有位哲人曾說(shuō)過(guò)：“真正的藝術(shù)家都是孤單的?！边@樣的心境，加上成人后初嘗社會(huì)的酸甜苦辣，給這些新生的畫(huà)家?guī)?lái)了極大的情感沖擊。在他們的繪畫(huà)作品中，往往會(huì)表露出生活賦予的壓力、焦慮和挑戰(zhàn)。

（二）追求獨(dú)特另一方面，他們對(duì)于生活又有著很高的期望和憧憬，這對(duì)他們選用的繪畫(huà)語(yǔ)言和形象有著極大的影響。他們不滿足于僅僅描繪出物體的表象，也不愿完全模仿他人的創(chuàng)作手法和風(fēng)格，喜歡把自己喜歡的事物或理念最大限度的表現(xiàn)在繪畫(huà)作品中。其中的一些作品盡管在構(gòu)圖和表現(xiàn)手法上還不夠成熟，但這種追求創(chuàng)新、敢于表現(xiàn)的青澀卻是最難能可貴的。

（三）熱愛(ài)美，從作品中尋找慰藉自由而時(shí)尚的90后天生就有著一種追求美的能力。他們往往外表冷酷，但對(duì)于自己所喜愛(ài)的事物，對(duì)于生活中的美，卻有著一股無(wú)法阻擋的熱情。而這樣的熱情，他們是非常渴望與他人分享的。而畫(huà)筆，就成了不善交際的90后畫(huà)家們傾訴內(nèi)心的工具。對(duì)未來(lái)的憧憬，對(duì)fashion的迷戀，對(duì)愛(ài)情的渴望，甚至是無(wú)邊無(wú)際的幻想，成為了他們心中美的映像。這些關(guān)于過(guò)去和未來(lái)、現(xiàn)實(shí)和想象中交雜的元素，一旦構(gòu)成了刺激，便能激發(fā)他們極大的創(chuàng)作靈感。從他們的繪畫(huà)創(chuàng)作中，我們能依稀看到他們的美，可能就簡(jiǎn)單的來(lái)自童年記憶中的一朵花，書(shū)中的一段描述，影片中的一個(gè)插曲，甚至是雨中那一個(gè)模糊的背影……在他們的創(chuàng)作中也表現(xiàn)出一些不足，如受快餐文化的影響，創(chuàng)作過(guò)于追求外觀的色彩和表現(xiàn)，缺乏內(nèi)涵。而且在張揚(yáng)個(gè)性的同時(shí)，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)不足，使得作品顯得浮躁。筆者在教學(xué)中也一再?gòu)?qiáng)調(diào)，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，既要有扎實(shí)的畫(huà)工，也要注重心內(nèi)的充實(shí)。手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的，只能是淺嘗則止的片面的信息；而對(duì)名畫(huà)、名著的研讀，才能真正的提升我們的意境。這些新生代的畫(huà)家們所面臨的挑戰(zhàn)，其本質(zhì)就是如何將經(jīng)典的傳統(tǒng)和現(xiàn)代的創(chuàng)新巧妙結(jié)，將自己的想法和具象的描繪完美融合。五、總結(jié)在當(dāng)今飛速發(fā)展的大時(shí)代背景下，具象油畫(huà)的發(fā)展也呈現(xiàn)出了多元化的勢(shì)態(tài)。一方面，新的元素、思想不斷沖擊著藝術(shù)家的創(chuàng)作，為具象油畫(huà)的發(fā)展提供了更多素材和空間。另一方面，科技的發(fā)展、快餐文化帶來(lái)的弊端也對(duì)新生代畫(huà)家的發(fā)展帶來(lái)了不利的影響。一些人開(kāi)始過(guò)于追求表現(xiàn)，追求獨(dú)特，而忽視了對(duì)古典技巧和傳統(tǒng)畫(huà)法的研究，作品呈現(xiàn)出單一、空洞的狀態(tài)。

四、小結(jié)

時(shí)代的發(fā)展必然會(huì)帶來(lái)文化、價(jià)值觀的沖擊，但大浪淘沙，浮躁和空泛會(huì)被洗去，最終沉淀下來(lái)的一定是能夠感染人們內(nèi)心的，真正富有內(nèi)涵的經(jīng)典，而這也正是我們具象油畫(huà)的創(chuàng)作者們所追尋的。我相信在當(dāng)代中國(guó)這個(gè)廣闊的大空間里，藝術(shù)家們的視野會(huì)更寬廣，理念會(huì)更先進(jìn)，汲取的文化素養(yǎng)會(huì)更充分，中國(guó)具象油畫(huà)的前進(jìn)之路必然會(huì)更加寬廣！

作者：陸強(qiáng)單位：渤海大學(xué)