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【摘要】舞蹈是一種藝術(shù)表達(dá)形式，是物質(zhì)文明和社會(huì)精神在不斷發(fā)展中的產(chǎn)物，可以說(shuō)是人類藝術(shù)史上非常古老的藝術(shù)形式之一。在舞蹈表現(xiàn)的過(guò)程中，它具有把音樂(lè)、運(yùn)動(dòng)、美學(xué)和舞蹈融為一體的特點(diǎn)，最后通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言把這種藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)，把所蘊(yùn)含的情感表達(dá)出來(lái)?？梢哉f(shuō)，舞蹈這種藝術(shù)形式具有其獨(dú)特的美學(xué)特征和美學(xué)規(guī)律，如果舞蹈失去了其本質(zhì)特點(diǎn)美，那么舞蹈就失去了自身的意義，舞蹈也就不能夠再稱之為舞蹈。舞蹈可以表現(xiàn)在任何一種其他的藝術(shù)形式中，比如說(shuō)中國(guó)的戲曲，既是一種中國(guó)的文化象征，又是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過(guò)加入舞蹈，可以使戲曲更加有渲染力和感染力，使戲曲本身變得更加生動(dòng)形象、表演更加有層次，人物也更加鮮活。所以說(shuō)在戲曲中，舞蹈也是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容，所以我們要對(duì)舞蹈的形式以及一些美學(xué)特點(diǎn)做一點(diǎn)簡(jiǎn)單的介紹。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；舞蹈美學(xué)；特點(diǎn)

引言

戲曲表演是一種層次非常豐富的表演形式，它將各種各樣的藝術(shù)形式結(jié)合在一起，是一種綜合表現(xiàn)的表演形式，不僅可以展示出曲折的戲曲情節(jié)，更多的是反映多姿多彩的生活。戲曲最終的表現(xiàn)都要落腳在表達(dá)生活上，在戲曲表達(dá)生活的過(guò)程中，需要一個(gè)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)展示過(guò)程，而舞蹈在這個(gè)動(dòng)態(tài)的展示過(guò)程中有著不可動(dòng)搖的地位。通過(guò)戲曲中的舞蹈、通過(guò)人物不同的肢體語(yǔ)言以及表達(dá)方式，可以充分展示不同人物之間的性格以及不同的人物之間如何互動(dòng)才能更加展示出戲曲的特點(diǎn)等?？傊璧笇?duì)于戲曲，正如空氣之于人類，有時(shí)候覺(jué)得它是最自然存在的東西，但是一旦缺失，就會(huì)失去生命力。

一、舞蹈本質(zhì)特點(diǎn)

舞蹈是在時(shí)代中不斷發(fā)展的產(chǎn)物，是人類古老的藝術(shù)之一，通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋它的美，來(lái)詮釋運(yùn)動(dòng)、詮釋音樂(lè)等。很多人認(rèn)為，舞蹈是世界上最美麗的語(yǔ)言，它比所有的能夠用嘴巴來(lái)表達(dá)的語(yǔ)言都要優(yōu)美，都要?jiǎng)尤?。這種說(shuō)法表達(dá)了當(dāng)人們想要表達(dá)情感的時(shí)候，通過(guò)舞蹈這種肢體語(yǔ)言也許更能夠直擊人心。對(duì)于不同的藝術(shù)的來(lái)說(shuō)，美一直都是一個(gè)非常重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，不管是音樂(lè)、美術(shù)或者服裝或是設(shè)計(jì)，我們都需要藝術(shù)達(dá)到我們心里所追求的對(duì)美的定義，在舞蹈中也是這樣，美也牢牢占據(jù)著最重要的位置。作為舞蹈藝術(shù)本質(zhì)體現(xiàn)，舞蹈自身就是一種對(duì)美的詮釋，現(xiàn)實(shí)中人們用自己的肢體來(lái)展現(xiàn)的舞蹈的韻律、舞蹈的線條、舞蹈的步伐、舞蹈的畫面等，都是對(duì)美的詮釋，也是人們對(duì)美的向往和聯(lián)想。正因?yàn)槲璧高@種內(nèi)在的特質(zhì)的存在，所以一直吸引著人們對(duì)舞蹈的追求和熱愛(ài)。當(dāng)人們進(jìn)行舞蹈的欣賞時(shí)，通過(guò)人們對(duì)美的理解，然后用舞蹈來(lái)詮釋這種美，然后通過(guò)舞蹈，人們或許又可以看到不同于自己想象中的那種美，這種過(guò)程和感受是特別的，是別的事物給不了的感受，舞蹈給人們的不僅僅是視覺(jué)上的享受，更是人們對(duì)美的追求和對(duì)美學(xué)的享受。舞蹈給人們的思想提供了一個(gè)純凈的土地，舞蹈讓人們的精神生活變得更加豐富，讓人們?cè)谧非笞约合胍臇|西的同時(shí)也陶冶了自己的情操、磨練了自己的心性，更是對(duì)自己的人生有了不同的看法。如果說(shuō)在藝術(shù)的表達(dá)形式中失去了美，那么我們可以說(shuō)這項(xiàng)藝術(shù)就失去了靈魂，對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)亦是如此，如果舞蹈中展現(xiàn)的不是美，那么舞蹈也不能夠再稱之為舞蹈，它頂多就是肢體動(dòng)作的結(jié)合。舞蹈藝術(shù)的發(fā)展是否順利，對(duì)我國(guó)的藝術(shù)形式會(huì)產(chǎn)生非常重大的影響，在中國(guó)戲曲、中國(guó)的歌舞劇以及中國(guó)的舞臺(tái)劇等很多藝術(shù)表現(xiàn)中，舞蹈被認(rèn)為是非常重要的表達(dá)情感的方式之一。

二、戲曲舞蹈的作用

著名的藝術(shù)教育家和生活表演藝術(shù)家歐陽(yáng)予倩先生認(rèn)為，舞蹈是天衣無(wú)縫地融化在這些表演動(dòng)作中，舞蹈會(huì)隨著人們鮮活的人物性格變得更加靈活，舞蹈從來(lái)不會(huì)因?yàn)槲璧付?，所以顯得非常自如。所以說(shuō)，在我們中國(guó)，在戲曲中的舞蹈是被生活化了的舞蹈，是接地氣的舞蹈，是表達(dá)人們的生活的舞蹈，而不僅僅是編舞的舞蹈。這段話道出了舞蹈的本質(zhì)，也道出了戲曲舞蹈的本質(zhì)，這種舞蹈和劇情、和人物性格、和環(huán)境設(shè)定、和情感設(shè)定都必不可免地交融到一起，因此在這種戲曲中的舞蹈可以說(shuō)是被戲劇化了的舞蹈，是注入了角色靈魂的舞蹈，演員在舞臺(tái)上的表演，不管是生活中的任何一種形態(tài)，他的一切動(dòng)作都是戲劇化的、舞蹈化的。戲曲舞蹈貫穿全程，從演員的出場(chǎng)到謝幕，演員本身在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)，都是戲劇化的動(dòng)作，都屬于舞蹈。在戲曲的舞臺(tái)上，無(wú)歌不舞，無(wú)舞不歌，因此，我們可以說(shuō)中國(guó)的戲曲是戲劇與舞蹈的結(jié)合。戲曲舞最大的作用就是用舞蹈動(dòng)作演戲。戲曲通過(guò)舞蹈的形式來(lái)展示生活、再現(xiàn)生活，是基于生活動(dòng)作在舞臺(tái)上的舞蹈化。在戲曲的表演中，無(wú)論是做的藝術(shù)還是打的藝術(shù)，都是通過(guò)戲曲來(lái)展示人們的生活，把人們的生活搬上舞臺(tái)，從而詮釋藝術(shù)、解釋藝術(shù)的生成過(guò)程，也再次提煉生活。生活里有的各種各樣的肢體語(yǔ)言和動(dòng)作，是我們平時(shí)認(rèn)為最正常、最普通的東西，在生活中我們所說(shuō)的話語(yǔ)，我們認(rèn)為的最樸質(zhì)、最近的東西，一旦搬到舞臺(tái)上展示的就好像是我們的生活，又好像不只是我們的生活，生活里有的這里有，生活里沒(méi)有的這里也有，在戲曲中或許表達(dá)的會(huì)比在生活中更加真摯，也更加熱烈。在戲曲中我們把我們?cè)谏钪械耐獠縿?dòng)作轉(zhuǎn)化為舞蹈，用一種視覺(jué)藝術(shù)來(lái)展示我們生活中的肢體動(dòng)作，詮釋人們生活中的美。戲曲通過(guò)舞蹈詮釋生活中人們不善于表達(dá)或者不愿意表達(dá)的東西。人們?cè)谌粘Ｉ钪型胁荒苷f(shuō)出的話、有壓抑的情感等，人們?nèi)粘Ｖ惺艿缴钪萍s的東西都可以通過(guò)戲曲來(lái)表達(dá)。抒情的戲曲舞蹈不但是善于抒發(fā)敘事，更重要的是善于抒情。中國(guó)的傳統(tǒng)舞蹈形式大都是用來(lái)表達(dá)某種情感，通過(guò)人物的形態(tài)、動(dòng)作表達(dá)人們的思想和情感。正是因?yàn)槲璧傅氖闱樽饔?，所以戲曲吸收了舞蹈藝術(shù)中的精華，用大量的舞蹈動(dòng)作來(lái)描述人物的心路歷程、人物性格、內(nèi)心的情感等。中國(guó)戲曲中的沖突往往會(huì)在內(nèi)心展開，并不會(huì)過(guò)多地面對(duì)面進(jìn)行碰撞，很多戲都是在內(nèi)心進(jìn)行激烈的演練，最終在情緒爆發(fā)點(diǎn)形成高潮。戲曲中歌與舞的結(jié)合正適合用來(lái)詮釋這種強(qiáng)烈的情感，它們是戲曲中最親密的伙伴。其實(shí)從戲曲的角度上來(lái)說(shuō)，戲曲舞蹈它是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，它靠演員用自身的身段和肢體來(lái)表達(dá)，具有非常強(qiáng)大的抒情作用。我們通過(guò)他們的舞蹈肢體語(yǔ)言，看到他們或沉思或猶豫，或開心或憂郁，他們擺動(dòng)扇子、吊墜、水袖更各種輔助用品，然后借助神態(tài)展示美。

三、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)在戲曲舞蹈中，是用舞蹈來(lái)塑造一種形象，但是又不是用舞蹈來(lái)限制一種形象，可以說(shuō)通過(guò)舞蹈所詮釋出來(lái)的形象既有規(guī)定性又有可塑性和適應(yīng)性，既可以展示戲曲獨(dú)特的魅力，也塑造了具有獨(dú)特美學(xué)的個(gè)性表演體系。在戲曲中通過(guò)對(duì)舞蹈的處理既可以緊張刺激，又可以柔順流暢；既可以展示生死搏斗，又可以展示情意綿綿。通過(guò)本文對(duì)舞蹈本身的特點(diǎn)和對(duì)戲曲中舞蹈的特點(diǎn)進(jìn)行的分析，可以發(fā)現(xiàn)舞蹈的美，可以說(shuō)戲曲中的舞蹈美學(xué)來(lái)源于生活但又高于生活，希望我們中國(guó)未來(lái)的戲曲可以用更多的舞蹈形式展示人們豐富的生活，帶給人們更多的不同體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

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[3]梅蘭芳,許姬傳.舞臺(tái)生活四十年(二)[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1987.

作者:李苗苗 單位:沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院