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一、攝彩藝術(shù)與寫實(shí)繪畫表現(xiàn)手段的異同

二者都是通過(guò)平面造型進(jìn)行表現(xiàn),利用線條、色調(diào)、明暗的變化產(chǎn)生不同的藝術(shù)思想,是藝術(shù)家對(duì)生活的再現(xiàn)和對(duì)自然的感悟。在審美上，二者都是視覺(jué)藝術(shù)的一部分，是藝術(shù)家利用視覺(jué)、造型、瞬間與靜止等客觀存在進(jìn)行構(gòu)造,強(qiáng)調(diào)看到的結(jié)果,注重畫面的視覺(jué)性對(duì)觀者的視覺(jué)沖擊。在表現(xiàn)題材上,二者的創(chuàng)作過(guò)程都需要藝術(shù)家對(duì)生活進(jìn)行觀察和再現(xiàn),強(qiáng)調(diào)對(duì)畫面的捕捉與把握。在畫面構(gòu)圖上,二者大多以平面交錯(cuò)的形態(tài)，統(tǒng)一并列展示，追求畫面中的物象之間的和諧統(tǒng)一之美。客觀拍攝與主觀處理照相藝術(shù)的發(fā)展需要科學(xué)技術(shù)作為支撐，在科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展下,出現(xiàn)了各式各樣的照相器材,為照相藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更好的技術(shù)支撐，照相機(jī)能把客觀景物拍攝的更加真實(shí)。寫實(shí)繪畫雖然也很真實(shí),但都是經(jīng)過(guò)畫畫作業(yè)家主觀處理出來(lái)的畫面透視,在我們觀察到的事物中我們用兩只眼睛去看事物,并不像照相機(jī)那樣是一只眼睛，這就造成了我們看到的事物和照相機(jī)拍攝的畫面有一定的區(qū)別。藝術(shù)家在創(chuàng)作寫實(shí)繪畫時(shí)也會(huì)根據(jù)自己的創(chuàng)作思想對(duì)所要描繪的事物進(jìn)行主觀的處理，如：物與物,物與場(chǎng)景之間的關(guān)系等。

二、光影的運(yùn)用

光影的運(yùn)用一直是照相藝術(shù)的一個(gè)重要手段,在照相藝術(shù)迅速發(fā)展的今天,各種影棚和照相器材都有對(duì)光影的模擬。照相師注重光影與邊緣線的處理，通過(guò)對(duì)燈光的運(yùn)用，模擬自己在藝術(shù)創(chuàng)作中想要表現(xiàn)的思想情感。這也說(shuō)明照相藝術(shù)在發(fā)展的同時(shí)兼有對(duì)畫畫作業(yè)的模仿與運(yùn)用。在寫實(shí)繪畫中,注重光影與邊緣線一直以來(lái)都是一個(gè)重要的課題,畫畫作業(yè)大師達(dá)?芬奇就曾經(jīng)說(shuō)過(guò),輪廓是對(duì)邊緣的勾勒。實(shí)繪畫在發(fā)展過(guò)程中，光影與邊緣線的處理可以更好的塑造物體的主次關(guān)系,是畫面空間、透視、結(jié)構(gòu)等問(wèn)題的關(guān)鍵。照相藝術(shù)只能對(duì)被拍攝的物體的原有色彩進(jìn)行真實(shí)拍攝,取景框中各個(gè)物體的色彩關(guān)系與環(huán)境色只能通過(guò)對(duì)真實(shí)物體再現(xiàn)來(lái)表現(xiàn),無(wú)法以照相師的主觀意圖來(lái)直接更改畫面的顏色。在照相藝術(shù)的發(fā)展歷中正是由于照相師需要像寫實(shí)繪畫那樣主觀的處理畫面中的物體顏色才衍生出了各種各樣的圖像處理方式,用于調(diào)整照相作品畫面的顏色等。而早期的寫實(shí)繪畫更加強(qiáng)調(diào)的是畫家親臨自然或仔細(xì)觀察想要描繪的事物,畫家對(duì)畫面各種物體的色彩把握,可以通過(guò)自己的主觀感受加以更改,以達(dá)到更好的畫面色彩效果。畫面的內(nèi)容是照相藝術(shù)和寫實(shí)繪畫的重要組成部分,也關(guān)系到畫面的整體效果。照相機(jī)可對(duì)物體進(jìn)行的一種平面化的處理,除了擺拍照相以外，在現(xiàn)實(shí)生活中的照相藝術(shù)都不能主觀的刪減畫面內(nèi)容,畫面中平行的物體不能體現(xiàn)主次關(guān)系,藝術(shù)表現(xiàn)比較僵硬。相比而言,寫實(shí)繪畫在畫面內(nèi)容的組織中則更加嚴(yán)謹(jǐn),主觀的對(duì)畫面的主次關(guān)系進(jìn)行合理的詳細(xì)的分配,更好的凸顯主題思想。

三、照相藝術(shù)與寫實(shí)繪畫的兄弟之情

照相藝術(shù)發(fā)展至今從畫畫作業(yè)中汲取了很多營(yíng)養(yǎng)元素，其對(duì)繪畫的學(xué)習(xí)并不等于原本照搬,而是一種藝術(shù)借鑒。在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天,各種藝術(shù)表現(xiàn)形式層出不窮，只有相互學(xué)習(xí)，相互借鑒’才能使得各種藝術(shù)形式不斷的發(fā)展,并且彰顯著各自的魅力。照相藝術(shù)就是從中發(fā)展出來(lái)的成功案例,現(xiàn)已成為當(dāng)今藝術(shù)圃別具一格的藝術(shù)門類,對(duì)人類的生產(chǎn)生活都有著深遠(yuǎn)影響。寫實(shí)繪畫特點(diǎn)突出，與照相藝術(shù)的畫面風(fēng)格也頗有相似之處，寫實(shí)繪畫的發(fā)展早于照相藝術(shù),并且在照相藝術(shù)發(fā)展的初期寫實(shí)繪畫就已處于繁盛階段。在寫實(shí)繪畫的影響下，照相藝術(shù)的構(gòu)圖方式、色彩處理等方面都吸收了寫實(shí)繪畫中的有利元素。寫實(shí)繪畫與生俱來(lái)就帶有油彩的肌理質(zhì)感,畫面中對(duì)光線的把握也較為突出。觀察照相藝術(shù)作品，對(duì)寫實(shí)繪畫光線的模擬依稀可見(jiàn)，這些無(wú)不證明了照相藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)對(duì)寫實(shí)繪畫的借鑒。新事物的產(chǎn)生在一定程度上會(huì)吸弓I人們的眼球,在數(shù)字化時(shí)代的今天,照相藝術(shù)在各行各業(yè)的運(yùn)用越來(lái)越多，這也使得照相藝術(shù)成為了當(dāng)今流行藝術(shù)的一部分。寫實(shí)繪畫在照相藝術(shù)的繁盛期卻陷人了某種僵局，一味的追求對(duì)照相作品的臨摹，只注重寫實(shí)繪畫對(duì)照片模仿的真實(shí)性，畫出來(lái)的作品更加的趨向于照片，使得大眾審美疲勞。我們應(yīng)當(dāng)注意到寫實(shí)繪畫遭受照相藝術(shù)沖擊的同時(shí)，也帶來(lái)了新的機(jī)遇,很多善于思考的藝術(shù)家看到照相藝術(shù)可以為寫實(shí)繪畫提供廣闊的圖片素材,于是努力鉆研走出了一條別樣的寫實(shí)繪畫之路，他們通過(guò)照相藝術(shù)作品發(fā)現(xiàn)了更多新的繪畫材料，由傳統(tǒng)的顏料、油漆等擴(kuò)展到纖維、金屬等物品，從而增強(qiáng)了寫實(shí)繪畫的表現(xiàn)力。照相藝術(shù)中的近焦距、廣角鏡頭等技術(shù),也可為寫實(shí)繪畫提供多樣化的表現(xiàn)手法。所以，照相藝術(shù)和寫實(shí)繪畫相互學(xué)習(xí),相互依存，有著濃厚的兄弟之情。結(jié)論科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，世界向數(shù)字化時(shí)代邁進(jìn)，照相藝術(shù)依附于科學(xué)技術(shù)而發(fā)展，以其快捷、便利的紀(jì)錄功能,在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用。照相藝術(shù)的蓬勃發(fā)展離不開(kāi)寫實(shí)繪畫的影響,寫實(shí)繪畫在今后的發(fā)展也應(yīng)依附照相藝術(shù)尋求新的發(fā)展機(jī)遇。照相藝術(shù)與寫實(shí)繪畫的關(guān)系也證實(shí)了任何一種藝術(shù)門類在發(fā)展過(guò)程中都應(yīng)該相互學(xué)習(xí)和借鑒，只有這樣，人類的藝術(shù)表現(xiàn)才能更加豐富多彩。

作者：張亦弛單位：安徽師范大學(xué)