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1斯堪的納維亞概況

地處歐洲北部的“斯堪的納維亞”，是描述北歐國(guó)家的地域性名詞，因此也稱之為“北歐”，其中包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島這五個(gè)國(guó)家，現(xiàn)有人口2500多萬，是一個(gè)社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的現(xiàn)代高福利地區(qū)，所以人民享有較平均的、良好的生活水準(zhǔn)，社會(huì)各階層生活水平相對(duì)靠近。斯堪的納維亞國(guó)家均處于北極圈附近的高緯度地區(qū)，春秋兩季較短促，冬季漫長(zhǎng)寒冷，氣候反差大，特殊的氣候條件使得人與產(chǎn)品、室內(nèi)、建筑和環(huán)境的關(guān)系顯得更加密切，產(chǎn)生了所謂的冬日設(shè)計(jì)。該地區(qū)整體的植物林緣、平靜眾多的湖泊、緩緩彎曲的海岸和柔緩變化起伏的地表，構(gòu)成了平和、秀麗的自然景觀，成為眾多設(shè)計(jì)師的靈感源泉。

2斯堪的納維亞國(guó)家現(xiàn)代地域性景觀的演進(jìn)歷程

斯堪的納維亞國(guó)家的景觀設(shè)計(jì)發(fā)展歷程與歐洲大陸其他的國(guó)家相似。在20世紀(jì)以前，他們的園林多模仿歐洲的流行風(fēng)尚，園林運(yùn)用的設(shè)計(jì)要素和規(guī)模大小也有著一定的變化。從19世紀(jì)末至20世紀(jì)70年代，斯堪的納維亞國(guó)家的景觀設(shè)計(jì)經(jīng)歷了啟蒙、探索、雛形和成型四個(gè)階段，受到了一系列藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的促進(jìn)，其中最有代表性的是民族浪漫主義運(yùn)動(dòng)、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的功能主義。1980年景觀設(shè)計(jì)的重點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)移到景觀的重復(fù)利用與自然保護(hù)區(qū)的建立。1990年藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域中極簡(jiǎn)主義的興起，將斯堪的納維亞景觀設(shè)計(jì)中藝術(shù)與功能統(tǒng)一的傳統(tǒng)推向了新的高潮?？傮w來說，北歐的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著普遍追求樸實(shí)、美觀和實(shí)用的特點(diǎn)，形成了具有本土特征的、符合時(shí)展的地域性景觀和園林，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中產(chǎn)生了世界性的影響。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設(shè)計(jì)上的發(fā)展最為突出。

3現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)斯堪的納維亞景觀演進(jìn)的益處

縱觀西方藝術(shù)的歷史，園林設(shè)計(jì)的最佳狀態(tài)體現(xiàn)在對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)、哲學(xué)、美學(xué)的全面研究和詮釋時(shí)期。20世紀(jì)初，形形色色的視覺藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不斷涌起，園林對(duì)其引用和詮釋大幅度地推動(dòng)西方園林的發(fā)展，景觀設(shè)計(jì)師成功地將藝術(shù)與園林融合。

3．1促進(jìn)景觀設(shè)計(jì)師對(duì)園林藝術(shù)層面的追求

從20世紀(jì)初起，北歐的景觀設(shè)計(jì)師都在嘗試著將園林的設(shè)計(jì)提升到藝術(shù)層面之上，其中一些設(shè)計(jì)師采用自然式風(fēng)格，以種植不規(guī)則的植物為背景，襯托出建筑清晰、簡(jiǎn)潔的形體;而另一些設(shè)計(jì)師則是采用現(xiàn)代主義建筑化的方式。丹麥的索倫森和S．I．安德松是其代表人物之一。索倫森，在1945年獲得丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院的Eckersberg獎(jiǎng)?wù)?，這一獎(jiǎng)項(xiàng)是專授予那些在純藝術(shù)或應(yīng)用美術(shù)方面取得優(yōu)異成績(jī)的人，這標(biāo)志著索倫森作為一名藝術(shù)家的身份得到了認(rèn)可。索倫森認(rèn)為自己是藝術(shù)家和園林藝術(shù)家，堅(jiān)持景觀設(shè)計(jì)也是一種藝術(shù)形式，與繪畫、雕塑、文學(xué)和音樂相近。在1963年出版的他的宣言式著作———《園林藝術(shù)的起源》中，索倫森更深層次地論述了園林的藝術(shù)性。索倫森大量的景觀設(shè)計(jì)作品，如Nrum家庭花園(1948)、Kalundborg教堂廣場(chǎng)(1952)和SonjaPoll花園等，都體現(xiàn)了其作品對(duì)美、藝術(shù)與空間的追求。S．I．安德松認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是視覺藝術(shù)的一個(gè)組成部分，有其自身的身份和尊園的藝術(shù)。他的設(shè)計(jì)作品結(jié)合了丹麥的藝術(shù)、文化和環(huán)境特點(diǎn)，獲得了“將詩引入花園”的美譽(yù)，如位于瑞典的S¨odreSandby的Marna’shave花園。

3．2造就景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格與形式語言的靈感來源

20世紀(jì)初，現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)大幅度地推動(dòng)了園林的發(fā)展，豐富的現(xiàn)代藝術(shù)思想與形式語言造就了景觀設(shè)計(jì)的靈感來源，如抽象藝術(shù)、至上主義、極少主義、構(gòu)成主義、未來主義和大地藝術(shù)等，景觀設(shè)計(jì)師通過對(duì)繪畫形式語言的引用、重現(xiàn)和轉(zhuǎn)譯等，將藝術(shù)融入園林當(dāng)中。馬列維奇構(gòu)成主義的繪畫，如《飛翔的飛機(jī)》，以及未來主義巴拉的繪畫，啟發(fā)了索倫森的設(shè)計(jì)語言與動(dòng)態(tài)空間表達(dá)，將平面動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)譯成用材料和空間表達(dá)的花園藝術(shù)，如螺旋線、橢圓和S形曲線等。S．I．安德松受極簡(jiǎn)主義的影響，他的設(shè)計(jì)保持著非常簡(jiǎn)潔的形式，他認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是植物與空間的對(duì)話，植物的生長(zhǎng)也需要簡(jiǎn)潔性。M．克林特在Stavnsholt的假日花園(1958)的設(shè)計(jì)運(yùn)用了與康定斯基的《幾個(gè)圓形的畫》(1923)中的構(gòu)圖方式。受立體主義、構(gòu)成主義的影響，丹麥形成了以綠籬為造型元素與簡(jiǎn)單幾何形組合空間的設(shè)計(jì)特征，圓形、橢圓成為其幾何景觀中最具特色的設(shè)計(jì)詞匯。瑞典、挪威、芬蘭和冰島園林中的自然主義風(fēng)格，也都受到了繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作靈感和方式的影響。如瑞典重要的景觀設(shè)計(jì)師海么林，從瑞典風(fēng)景畫家BrunoLiljefors的繪畫中學(xué)到了對(duì)自然的閱讀方式，進(jìn)而形成了為他所倡導(dǎo)的瑞典自然式景觀設(shè)計(jì)特征。

3．3以美學(xué)和視覺的角度推究構(gòu)成的構(gòu)圖

現(xiàn)代繪畫藝術(shù)對(duì)園林的影響還體現(xiàn)在園林的平面構(gòu)圖上，景觀設(shè)計(jì)師以美學(xué)和視覺的角度將繪畫的藝術(shù)構(gòu)圖轉(zhuǎn)譯在構(gòu)成的園林平面上，藝術(shù)的構(gòu)圖主要受到構(gòu)成主義、具體藝術(shù)以及蒙德里安繪畫的影響，呈現(xiàn)出構(gòu)成的意味。風(fēng)格派蒙德里安的繪畫多是垂直和水平的直線與原色構(gòu)圖，以最簡(jiǎn)潔的幾何形體與純粹的色彩表現(xiàn)出事物內(nèi)在的理智和邏輯的對(duì)立平衡關(guān)系。1955年蒙德里安的作品巡回展，對(duì)北歐的景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。瑞典設(shè)計(jì)師馬汀松設(shè)計(jì)的Nyk¨oping市鎮(zhèn)廳庭院(1955)，平面構(gòu)圖由植物與混凝土等不同材質(zhì)的三個(gè)三角形組合而成，形成了一幅與蒙德里安抽象畫有共通之處的構(gòu)成畫。抽象藝術(shù)的形式語言充分體現(xiàn)在丹麥以幾何形組合空間的景觀特征上。具體藝術(shù)繪畫影響了丹麥景觀設(shè)計(jì)的形式語匯，矩形得到廣泛運(yùn)用。索倫森設(shè)計(jì)克洛克花園的平面形式與意大利未來主義繪畫的平面動(dòng)態(tài)有相似之處，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了繪畫者的二維空間。S．I．安德松用修剪的綠籬重現(xiàn)了藝術(shù)家用色彩對(duì)“飛鳥”的繪畫描述。

4現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)對(duì)斯堪的納維亞景觀演進(jìn)的益處

在第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治條件和思想觀念為設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供了一個(gè)廣闊的平臺(tái)，現(xiàn)代繪畫、現(xiàn)代雕塑、現(xiàn)代建筑得到了空前的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批才華橫溢的建筑師，產(chǎn)生了不同的設(shè)計(jì)流派。盡管當(dāng)時(shí)的景觀設(shè)計(jì)并不是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主題，但一些流派和建筑設(shè)計(jì)師少量的花園設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)圖紙，以及他們的建筑語言對(duì)景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了較大的影響。

4．1建筑設(shè)計(jì)師在景觀設(shè)計(jì)發(fā)展中的重要作用

自20世紀(jì)20年代起，先進(jìn)的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)引領(lǐng)著景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域向前發(fā)展，優(yōu)秀的建筑師對(duì)斯堪的納維亞現(xiàn)代景觀的演進(jìn)起到了開創(chuàng)、引導(dǎo)和促進(jìn)作用，其中阿普斯朗德、阿爾瓦•阿圖、約翰•伍重、尤根•博都是其主要代表人物。20世紀(jì)30年代～40年代，以阿斯普朗德為代表的建筑師對(duì)瑞典的現(xiàn)代景觀和城市公園發(fā)展起到了重要作用和影響。1939年，瑞典建筑師阿斯普朗德和萊維倫斯設(shè)計(jì)了斯德哥爾摩森林墓地，這是現(xiàn)代建筑與景觀完美結(jié)合的早期范例。其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和手法影響了他之后的許多著名的建筑大師，如芬蘭的阿爾托和丹麥的伍重。20世紀(jì)50年代～60年代景觀設(shè)計(jì)有一顯著特征:把花園和景觀看作是建筑的一部分或是建筑的室外空間，丹麥建筑師伍重和尤根•博則是這一時(shí)期的代表人物。他們通過建筑設(shè)計(jì)，優(yōu)美地詮釋出了建筑與景觀之間的相互滲透和相互作用，如Kattegat的路易斯安那博物館。在20世紀(jì)60年代丹麥景觀設(shè)計(jì)師還受到了一些建筑師，如ErikChristianSrensen，NielsFager-holt，PoulKjRholm的作品和設(shè)計(jì)思想的影響。

4．2建筑化的句法規(guī)則

20世紀(jì)初，大量的私家花園設(shè)計(jì)出現(xiàn)，花園與建筑的關(guān)系更為密切，建筑化的花園設(shè)計(jì)方式在北歐盛行，之后受到英國(guó)建筑師路特恩斯運(yùn)用植物運(yùn)用思想與空間表達(dá)的啟發(fā)，丹麥的景觀設(shè)計(jì)師結(jié)合本土運(yùn)用修剪和未修剪的綠籬來組合與塑造空間。約翰斯頓在海德考特花園的私家花園設(shè)計(jì)思想和手法，對(duì)丹麥的現(xiàn)代花園以及丹麥景觀設(shè)計(jì)師布蘭德特與索倫森產(chǎn)生了重要的影響。丹麥園林設(shè)計(jì)師約根森主張花園與建筑統(tǒng)一的建筑化風(fēng)格，如Vestparken的大眾花園。I．P．安德森、約根森和布蘭德特三人在設(shè)計(jì)中積極探索植物形式與空間組合的關(guān)系，運(yùn)用從建筑房間的分割方法演變來的由綠籬與成排的樹分隔空間的組合，從而為合理使用有限空間創(chuàng)造了有利條件。挪威設(shè)計(jì)師EailBele設(shè)計(jì)的Nedre墓園(1935)是一個(gè)純粹建筑化設(shè)計(jì)的早期實(shí)例，Bele僅用一個(gè)單一的圓形室外劇場(chǎng)形式組織整個(gè)墓園，低矮的綠籬把場(chǎng)地劃分成不同的單元。

4．3建筑要素的引用

在北歐的現(xiàn)代園林的發(fā)展中，建筑中“墻”的詞匯也運(yùn)用到園林的設(shè)計(jì)語匯當(dāng)中。設(shè)計(jì)師將“墻”作為建筑化的要素引用方式分為兩種:1)直接引用。1939年，瑞典建筑師阿斯普朗德和萊維倫斯在斯德哥爾摩森林墓地上升的小路一側(cè)的小墓園設(shè)計(jì)中，直接運(yùn)用了片墻分隔與限定出不同的墓地空間。挪威景觀設(shè)計(jì)師受到密斯的影響，在巴塞羅那德國(guó)館的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了運(yùn)用片墻而創(chuàng)造出的流動(dòng)空間。2)轉(zhuǎn)譯為修剪的或未修剪的樹籬或樹籬成排形成的豎向界面，以及花園的廊架。1950年，“樹籬”逐漸成為丹麥許多景觀設(shè)計(jì)師建筑化的中心元素。索倫森將其與現(xiàn)代幾何形結(jié)合起來，常將建筑化的要素組織與環(huán)境結(jié)合，樹墻、樹籬和攀緣植物的廊架等是他建筑化設(shè)計(jì)語言的重要元素之一，如Eids-vold花園中綠廊。S．I．安德松認(rèn)為，“我們的職業(yè)最本質(zhì)的東西是對(duì)建筑學(xué)與生態(tài)學(xué)的組合設(shè)計(jì)。”如他在Marna花園創(chuàng)造出的隧道式籬墻，即綠籬墻高度的局部達(dá)到4m，形成富有感染力的開放或幽閉的空間結(jié)構(gòu)。雅各布森在Rdovre市鎮(zhèn)廳設(shè)計(jì)的成排的鍛樹，施密德特在Trongard學(xué)校中心草地兩側(cè)設(shè)計(jì)的懸鈴木樹陣，以及O．挪加德在Trnby市鎮(zhèn)廳廣場(chǎng)設(shè)計(jì)的懸鈴木樹陣，都運(yùn)用了“墻”的建筑要素形成半開放式圍合空間。

4．4空間的形式與組合

20世紀(jì)50年代～70年代建筑化幾何式園林風(fēng)格相對(duì)比較突出，由于建筑和園林都是在塑造空間，風(fēng)景園林只是沒有天花板的建筑，因此建筑不同程度的開放與私密空間的塑造與園林空間是相通的。北歐的現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師常與當(dāng)時(shí)知名的建筑師合作，受其建筑化的空間組合效果的影響。索倫森曾在布蘭德特的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作期間，受到丹麥功能主義派的知名建筑師們的影響，主要體現(xiàn)在索倫森花園空間組合的方式上，包括幾何形體的并置與重復(fù)，利用形體間的數(shù)學(xué)邏輯關(guān)系創(chuàng)造均質(zhì)的幾何空間，以及建筑與庭院開放空間的整合。如Nrum家庭花園利用均質(zhì)的幾何空間巨變出強(qiáng)大的藝術(shù)震撼力，奧爾胡斯大學(xué)校園中保留山谷的開放性，形成了開闊的風(fēng)景校園等。挪威的蓋布瑞爾森和MortenGrindaker合作完成的挪威水電公司公園(1960—1963)，被譽(yù)為二戰(zhàn)后挪威現(xiàn)代主義園林的一個(gè)重要標(biāo)志，設(shè)計(jì)師對(duì)密斯建筑中“片墻”空間組合進(jìn)行轉(zhuǎn)譯引用，從建筑中獲取景觀設(shè)計(jì)詞匯創(chuàng)造出流動(dòng)的室外空間，打破了當(dāng)時(shí)挪威園林設(shè)計(jì)靈感源于自然的傳統(tǒng)，促成了園林朝著都市主義景觀的發(fā)展趨向。瑞典景觀設(shè)計(jì)師馬汀松和布勞姆通過對(duì)一系列方形空間的組合，形成不同開放和封閉程度的空間。如萊維倫茨、雅各布森和阿爾托等優(yōu)秀的建筑師，建筑的空間概念與組合方式自然地流露在他們的庭院和花園設(shè)計(jì)中。

5結(jié)語

20世紀(jì)早期現(xiàn)代藝術(shù)與建筑運(yùn)動(dòng)解放了斯堪的納維亞現(xiàn)代景觀的束縛，現(xiàn)代建筑的空間語言與現(xiàn)代藝術(shù)造型語言引領(lǐng)且豐富了現(xiàn)代園林的語言形式。受現(xiàn)代建筑功能主義的影響，花園的功能得到明確定義，產(chǎn)生了大量的功能分區(qū)、流動(dòng)空間、限定空間，以及幾何形的并置、重復(fù)與對(duì)比等空間組合塑造的建筑手法和語言形式。園林對(duì)視覺藝術(shù)運(yùn)動(dòng)引用和詮釋大幅度地推動(dòng)北歐園林的發(fā)展，景觀設(shè)計(jì)師成功地將藝術(shù)與園林融合。至20世紀(jì)70年代，在現(xiàn)代藝術(shù)與建筑運(yùn)動(dòng)的共同影響下，斯堪的納維亞國(guó)家形成了具有本土特征的、符合時(shí)展的地域性景觀和園林。

作者：湯喆嬋 單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院