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賈平凹短篇小說(shuō)范文第1篇

對(duì)外國(guó)短篇小說(shuō)的認(rèn)知時(shí)差

說(shuō)是橫空出世，其實(shí)不然?！岸探?jīng)典”從2009年便開(kāi)始策劃，因?yàn)楫?dāng)時(shí)黃育海和彭倫看到了外國(guó)短篇小說(shuō)在大陸是一個(gè)市場(chǎng)空檔?！岸唐≌f(shuō)出得很少，但市場(chǎng)上已經(jīng)有一些苗頭，某些外國(guó)短篇小說(shuō)銷量很不錯(cuò)，同時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，還有許多現(xiàn)當(dāng)代外國(guó)短篇小說(shuō)經(jīng)典作家的作品沒(méi)有在中國(guó)出版。”

所謂的“苗頭”，如此前的“卡佛熱”。

90年代初期，大陸陸續(xù)出版了《雷蒙德卡弗短篇小說(shuō)集》（中國(guó)對(duì)外翻譯出版社，1992年），《你在圣·弗蘭西斯科做什么？》（花城出版社，1992年）。之后譯林出版社在2009年、2010年前后出版《大教堂》和《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础?，包括臺(tái)灣去年也出了《能不能請(qǐng)你安靜點(diǎn)？》，將這一股“卡佛熱”發(fā)酵到了極致。

其實(shí)，在改革開(kāi)放后，大陸引介了如艾薩克·辛格的《辛格短篇小說(shuō)集》（外國(guó)文學(xué)出版社，1980年）、博爾赫斯的短篇小說(shuō)、塞林格《九故事》等國(guó)外文學(xué)大師的短篇小說(shuō)，對(duì)當(dāng)時(shí)那一作者產(chǎn)生過(guò)影響。不過(guò)此后的三十年時(shí)間，外國(guó)短篇小說(shuō)在大陸的出版一直比較零散、稀少，直至“短經(jīng)典”的出現(xiàn)，始得改觀。

彭倫說(shuō)，相對(duì)于大陸的出版，短篇小說(shuō)在國(guó)外比較受重視?！皬氖袌?chǎng)角度看，短篇小說(shuō)賺不了多少錢，但是國(guó)外出版社的出版結(jié)構(gòu)比較完整，好多出版社不會(huì)因?yàn)樵?shī)歌、短篇小說(shuō)這類書(shū)的市場(chǎng)小而不出版。其實(shí)，這也是出版社的一種品牌建設(shè)，是出版結(jié)構(gòu)比較健康、成熟的體現(xiàn)?！倍箨懙耐鈬?guó)短篇小說(shuō)市場(chǎng)出現(xiàn)空檔的原因則在于，“當(dāng)代的外國(guó)文學(xué)，其實(shí)是近十年慢慢活躍起來(lái)的。過(guò)去，大陸出版社一直是對(duì)傳統(tǒng)的、古典的，或者經(jīng)典化的作家比較感興趣，比如卡夫卡、海明威、博爾赫斯、米蘭·昆德拉等經(jīng)典作家，但還有很多當(dāng)代作家尚未被認(rèn)識(shí)?！敝袊?guó)出版對(duì)外國(guó)文學(xué)的認(rèn)識(shí)一直存在時(shí)差性。諸多在國(guó)外紅極一時(shí)的優(yōu)秀作家和作品，若非得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、龔古爾獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)，怕未必為國(guó)人所熟知?！昂芏喑霭嫔缈赡鼙容^功利，不從作品本身來(lái)考慮，而是從作品之外的因素來(lái)考慮?！?/p>

短經(jīng)典中有不少作家，如《石泉城》的作者、美國(guó)作家理查德德·福特，《走在藍(lán)色的田野上》的作者、愛(ài)爾蘭女作家克萊爾·吉根，《美國(guó)鳥(niǎo)人》的作者洛麗·摩爾，《雨后》作者、愛(ài)爾蘭文學(xué)大師威廉·特雷弗等，都是首次在大陸出版作品或剛剛為中國(guó)讀者所認(rèn)識(shí)。這其中自然有些風(fēng)險(xiǎn)，這也是為什么“短經(jīng)典”以叢書(shū)形式來(lái)操作的原因?！皢伪緯?shū)容易被埋沒(méi)。叢書(shū)有規(guī)模和品牌效應(yīng)，辨識(shí)度高，很多讀者會(huì)收集來(lái)看，他看到一本蠻好的，就會(huì)去找別的，即使是陌生的作家，也會(huì)去翻一翻。從整體的營(yíng)銷角度，效果會(huì)比較好，也可以很快樹(shù)立‘短經(jīng)典’的品牌?！碑?dāng)然，九久讀書(shū)人從2004年成立以來(lái)，一直致力于外國(guó)文學(xué)作品的出版，這些年所培養(yǎng)、積累的讀者群也成為“短經(jīng)典”的穩(wěn)定讀者，所以彭倫一開(kāi)始便對(duì)“短經(jīng)典”的出版很有把握。

彭倫說(shuō)，當(dāng)初策劃“短經(jīng)典”的另一個(gè)意圖是，試圖慢慢影響大陸的寫作者和讀者，擴(kuò)大他們的視野，對(duì)他們的寫作和閱讀有所啟發(fā)。

“這些書(shū)本身的定位不是暢銷書(shū)，而是長(zhǎng)銷書(shū)，是一種慢慢滲透的過(guò)程。比如《熾焰燃燒》，作者是美國(guó)南方作家羅恩·拉什，大陸對(duì)他比較陌生。但是這本書(shū)非常精彩。中國(guó)作家讀了它沒(méi)有不喜歡的，像阿乙、周嘉寧、張悅?cè)?、曹寇、盛可以，他們?huì)發(fā)微博，會(huì)寫書(shū)評(píng)，能看到書(shū)對(duì)作家有這樣的影響，我是比較高興的?！?/p>

大陸的原創(chuàng)小說(shuō)并不少，但上乘之作并不多見(jiàn)。除了賈平凹、莫言、劉醒龍、張煒、蘇童、遲子建等少數(shù)幾位作家，年輕作家嶄露頭角的并不多?！耙?yàn)槌嗽谝恍┪膶W(xué)刊物發(fā)表，大陸缺少出版的平臺(tái)”，也缺少一些專業(yè)的、有影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)推動(dòng)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。加之整個(gè)社會(huì)環(huán)境的變化，讀者無(wú)法在短篇小說(shuō)里尋找到所要的需求，而部分作者也甘愿在利益驅(qū)動(dòng)下創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)。

不過(guò)，九久讀書(shū)人新近出版的一套“中國(guó)短經(jīng)典”，延續(xù)了“短經(jīng)典”的思路，收攬了名家名作，包括莫言《姑媽的寶刀》、蘇童《白雪豬頭》、遲子建《一匹馬兩個(gè)人》、王安憶《姊妹行》，以及畢飛宇、葉兆言等人的作品。

傾向于經(jīng)營(yíng)作家，而非單本作品

《愛(ài)，始于冬季》、《狂野之夜！》、《美國(guó)鳥(niǎo)人》、《走在藍(lán)色的田野上》、《動(dòng)物寓言集》、《星期天》，2011年4月開(kāi)始，“短經(jīng)典”第一輯6本相繼出版。后續(xù)三輯中包括約翰·厄普代克《父親的眼淚》、胡利奧·科塔薩爾《游戲的終結(jié)》、托賓《母與子》……目前已完成三輯18種，以當(dāng)代小說(shuō)為主。目前確定的選題超過(guò)50種，計(jì)劃每年以15～20種左右的速度，在5年內(nèi)出版100部左右的一流短篇小說(shuō)。當(dāng)然，也將成為大陸最大的一套短篇小說(shuō)叢書(shū)。

賈平凹短篇小說(shuō)范文第2篇

關(guān)鍵詞 女性人物形象 荷花淀派 山地回憶 水生嫂

中圖分類號(hào)：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2016）15-0115-01

孫犁是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上影響重大的“荷花淀派”的開(kāi)山鼻祖。劉紹棠、鐵凝、賈平凹、李貫通等當(dāng)代著名作家都是他的弟子。在當(dāng)代文學(xué)史上頗有影響的小說(shuō)《青枝綠葉》《沒(méi)有紐扣的紅襯衫》《滿月兒》《洞天》等都受到了孫犁小說(shuō)《荷花淀》《囑咐》《山地回憶》等的影響。孫犁的作品多篇被人民教育出版社編輯出版的中學(xué)語(yǔ)文教材選入，影響、教育了一代又一代學(xué)生，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

縱觀孫犁小說(shuō)里的眾多女性，她們面目各異，各具豐姿。但從人的本質(zhì)方面來(lái)看，可以將其女性形象大致歸為三種類型：正面人物、反面人物以及介于其間的中間人物。孫犁小說(shuō)的這種獨(dú)具風(fēng)格的女性形象，不管是屬于哪種類型，都不乏有成功的范例。

一、正面人物形象剖析

正面人物有：1.短篇小說(shuō)《荷花淀》以及其續(xù)篇《囑咐》里的水生嫂，《山地回憶》中的妞兒，《蘆葦》里的“小姑”，《婚姻》中的如意等等。2.中篇小說(shuō)《村歌》里的香菊和雙眉，《鐵木前傳》中的九兒。3.長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記》中的秋分、春兒、李佩鐘。這些眾多的正面女性，有賢妻良母型的，如水生嫂、李佩鐘、九兒等人。在年代，她們或關(guān)心救護(hù)戰(zhàn)士，或走出家門參加革命實(shí)踐，或掛念遠(yuǎn)方征戰(zhàn)的親人，或體貼、理解、支持自己的丈夫或者家人參軍參戰(zhàn)、打擊日軍的侵略，或積極為部隊(duì)做好后勤生產(chǎn)，入識(shí)字班學(xué)知識(shí)。這類人物形象塑造得最豐富、最生動(dòng)，也最成功。

在作者的筆下，處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的正面女性個(gè)個(gè)都是那樣堅(jiān)貞美麗、活潑可愛(ài)。她們對(duì)自己的親人或戰(zhàn)士溫柔多情、細(xì)致體貼。對(duì)待敵人卻又英勇、頑強(qiáng)。她們不怕艱難，不畏犧牲。主動(dòng)承擔(dān)起生活和戰(zhàn)斗的兩重責(zé)任，顯示出解放了的新型女性的本色。短篇小說(shuō)《荷花淀》及其續(xù)篇《囑咐》中的水生嫂尤為典型。她心靈手巧，勤勞能干，通情達(dá)理。小說(shuō)在塑造這一人物形象時(shí)，重在內(nèi)心精神世界的描寫，筆法細(xì)膩、委婉含蓄。語(yǔ)言極具個(gè)性，有關(guān)的動(dòng)作描寫也很精妙獨(dú)到。因此，我們說(shuō)水生嫂是真正意義上的典型形象。

二、反面人物形象分析

反面人物形象主要有：短篇小說(shuō)《瓜的故事》里的“饞懶斜”，《懶馬的故事》中的“懶馬”，《走出以后》中的“婆婆”?！剁姟防锘坌愕膸煾辅D―那位老尼姑，《光榮》里的小五，《女保管》中的陳春玉；中篇小說(shuō)《村歌》里的縣婦救會(huì)王同志、小黃犁，《鐵木前傳》里的黎大傻的老婆；長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記》里的俗兒和田大瞎子的婆娘。這些人物都是作者塑造的反面人物，雖然她們統(tǒng)統(tǒng)都屬壞人，但其性格特點(diǎn)各有千秋，給人毫無(wú)雷同之感。她們當(dāng)中，有的好吃懶做，如“饞懶斜”“懶馬”，有的自私落后，如小五兒和小黃犁，有的道德敗壞，如老尼姑、俗兒等等。讀后也都給人留下較深的印象。

這些反面人物塑造得也較成功，像長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記）中的俗兒，她，道德墮落。在抗日工作的開(kāi)始，她沽名釣譽(yù)，混進(jìn)了婦女工作隊(duì)，待到露出她的“廬山真面目”時(shí)，她就直接與漢奸串通一氣，對(duì)春兒進(jìn)行造謠誹謗，想法設(shè)法破壞村里的抗日工作。作家把她塑造得很逼真，讓人覺(jué)得真實(shí)可信。

三、中間人物形象分析

賈平凹短篇小說(shuō)范文第3篇

競(jìng)技體育是體育的一部分，其實(shí)也是人類生存狀態(tài)的映射，只不過(guò)它是以一種游戲方式呈現(xiàn)罷了。這樣來(lái)看獲得8金的美國(guó)游泳運(yùn)動(dòng)員菲爾普斯，雖然其實(shí)力超群，完美無(wú)缺，但更像是一個(gè)超人，機(jī)器人，這樣的人僅供觀賞，因?yàn)樗安唤饲椤?這當(dāng)然不是否定強(qiáng)者，和強(qiáng)者比賽，會(huì)讓你更強(qiáng)，跟隨菲爾普斯的銀牌獲得者不也一樣打破了世界紀(jì)錄嗎?

給我留下更深印象的恰恰不是那些金牌獲得者，而是像埃蒙斯、劉翔這些與金牌無(wú)緣的人。心態(tài)不夠平和的埃蒙斯，最后因?yàn)橐粋€(gè)4.4環(huán)與金牌擦肩而過(guò)，而萬(wàn)眾期待的中華驕子劉翔在發(fā)令槍響起之前突然宣布退賽。他們讓人扼腕嘆息，但人們卻因?yàn)檫@樣的“真實(shí)”而欽佩他們，久久記住他們，因?yàn)檫@就是生活。職場(chǎng)中的女性當(dāng)然要力爭(zhēng)第一，但學(xué)會(huì)說(shuō)“不”也同樣重要，清楚自己的能力，說(shuō)“不”與畏難情緒不是一個(gè)概念。正如我們這次專訪的李秀娟教授所說(shuō)“看清自己，是每個(gè)人的終極命題。面對(duì)自己的優(yōu)點(diǎn)要誠(chéng)實(shí)，對(duì)自己的缺點(diǎn)、弱點(diǎn)也一樣?！睂W(xué)會(huì)say no!并不可怕，很多時(shí)候如果勉為其難會(huì)帶來(lái)更大的風(fēng)險(xiǎn)。懂得審時(shí)度勢(shì)，適度退卻，以積蓄更大能量卷土重來(lái)，難道不是一種更大的智慧嗎?

競(jìng)技體育還充斥著許多不可預(yù)知性。一場(chǎng)足球比賽，很多時(shí)候，取勝的往往不是那支強(qiáng)隊(duì)。強(qiáng)隊(duì)一方全場(chǎng)攻勢(shì)如潮，射門無(wú)數(shù)，卻被弱旅一個(gè)防手反擊，打進(jìn)致勝一球而丟掉比賽，前功盡棄。于是，有人寬慰解釋說(shuō)，因?yàn)樽闱蚴菆A的。工作、生活或說(shuō)情感不也是這樣嗎7你自以為優(yōu)勢(shì)巨大，贏面明擺著，可是，結(jié)果并不一定如你所愿。成功，取決于你的努力，但還取決于其他因素，團(tuán)隊(duì)、天時(shí)、地利，或者還有運(yùn)氣。所以，我們要學(xué)會(huì)接受失敗，坦然地接受。

一次奧運(yùn)產(chǎn)生許多金牌，但留給我們更深刻、更雋永的回憶和啟示卻不僅僅是金牌。

攝影師　韋來(lái)

1998年開(kāi)始接觸時(shí)尚雜志并對(duì)攝影產(chǎn)生興趣。2002年到2004年期間在北京電影學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)地學(xué)習(xí)攝影，現(xiàn)在是國(guó)內(nèi)首屈一指的時(shí)尚攝影師，曾為《時(shí)尚》、《ELLE》、《vogue》、《瑞麗》等雜志拍攝明星專訪和時(shí)裝大片。

設(shè)計(jì)師　Joel

香港著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師Joel Chart。具備多年時(shí)裝設(shè)計(jì)殛形象顧問(wèn)經(jīng)驗(yàn)。1996年創(chuàng)立品牌PURSUE，并開(kāi)設(shè)第一家專賣店，同時(shí)，參與、擔(dān)任多項(xiàng)電視、電影及唱片的形象造型和指導(dǎo)工作。多年來(lái)。Joel擁有眾多的明星fans，此次封面模特吳佩慈的服裝也是他的設(shè)計(jì)。

賈平凹短篇小說(shuō)范文第4篇

美國(guó)海明威以后最偉大的短篇小說(shuō)家，非雷蒙德，卡佛莫屬。譯林出版社目前透露，卡佛的小說(shuō)集《大教堂》已由譯林出版社引進(jìn)出版。該社今年還將陸續(xù)出版卡佛的《請(qǐng)你安靜些好嗎》等四部代表作品。

卡佛作品致力于描摹美國(guó)平民的生活，表現(xiàn)小人物日常生活的變質(zhì)，表現(xiàn)普通人被生活打磨得遍體鱗傷后的孤獨(dú)與沉默。失敗不是故事的開(kāi)始，也不是故事的結(jié)束，而是他們故事的全部。

來(lái)源：京華時(shí)報(bào)　作者：卜昌偉

巴金文學(xué)院與八位作家簽約

近日，巴金文學(xué)院第12屆“諾迪康”杯文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)暨2009年度簽約作家簽約儀式在成都舉行。麥家的長(zhǎng)篇小說(shuō)集《風(fēng)聲》、駱平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《藍(lán)橋》、鄒瑾的散文集《走出心墻》獲獎(jiǎng)。袁遠(yuǎn)、李牧雨、李蘭、劉小川、索朗仁稱、郭嚴(yán)隸、鐘正林、羊子等八位作家與巴金文學(xué)院簽訂目標(biāo)責(zé)任書(shū)，成為本年度簽約作家。

來(lái)源：巴苑

鐵凝會(huì)見(jiàn)大江健三郎

1月16日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝在京會(huì)見(jiàn)并宴請(qǐng)了日本作家大江健三郎。奠言、陳眾議、劉憲平、李錦琦、許金龍等參加了會(huì)見(jiàn)。

鐵凝等與大江健三郎就文學(xué)創(chuàng)作、寫作與批評(píng)的關(guān)系以及文化交流等話題進(jìn)行了充分的交流。莫言和大江健三郎都表示，作為亞洲的優(yōu)秀作家之一，如果到處旅游參加各種社會(huì)活動(dòng)，就出不了好作品，也會(huì)名不符實(shí)。作家還是應(yīng)該推掉更多的社會(huì)活動(dòng)回到家里好好進(jìn)行創(chuàng)作，才不會(huì)愧對(duì)自己、愧對(duì)喜歡自己的讀者。

來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng)　作者：劉瑚

“芙蓉王”湖南作家網(wǎng)2008年度頒獎(jiǎng)慶典在長(zhǎng)沙舉行

2009年1月8日，備受關(guān)注的“芙蓉王”湖南作家網(wǎng)2008年度十項(xiàng)大獎(jiǎng)在文學(xué)院賓館閱江樓揭曉。有文學(xué)湘軍少將之稱的馬笑泉和80后代表女作家米米七月等十人分獲殊榮，湖南省委宣傳部、省文聯(lián)、省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)羅成琰、唐浩明、龔政文、江學(xué)恭及中南大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)歐陽(yáng)友權(quán)等領(lǐng)導(dǎo)出席慶典并為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)，活動(dòng)吸引了湖南省內(nèi)外近百名網(wǎng)友參加，并受到首肯和高度贊揚(yáng)。

來(lái)源：湖南作家網(wǎng)　作者：黃中泉

浙江散文家三門論劍

近日。浙江作家二十余人，在三門就散文創(chuàng)作的諸多話題，進(jìn)行溝通和交流。

這個(gè)名為“浙江散文家三門論劍”的平臺(tái)，以提問(wèn)式的對(duì)話，取代通常的講座形式，提問(wèn)者點(diǎn)題小大由之，被提問(wèn)者的回答。須以新鮮觀點(diǎn)切入，不可長(zhǎng)篇大論，但要言之成理。

簡(jiǎn)約平易的探討，涉及的是散文創(chuàng)作中的文化背景、生活積累、社會(huì)影響和終極關(guān)懷，以及方法論、歷史觀等重要層面，其間除了散文外，還兼及小說(shuō)詩(shī)歌等藝術(shù)門類，談?wù)弑M興，聽(tīng)者通透。

“浙江散文家三門論劍”由省作協(xié)散文創(chuàng)委會(huì)主辦。臺(tái)州市作協(xié)小說(shuō)創(chuàng)委會(huì)和三門縣作家協(xié)會(huì)協(xié)辦。

來(lái)源：浙江作家網(wǎng)

山東首屆泰山文藝獎(jiǎng)(文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng))頒獎(jiǎng)

2008年12月31日，山東省作協(xié)首屆泰山文藝獎(jiǎng)(文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng))頒獎(jiǎng)大會(huì)暨首批簽約制作家簽約儀式在濟(jì)南隆重舉行。包括長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)、兒童文學(xué)、文學(xué)評(píng)論(理論)8個(gè)門類的25件作品獲獎(jiǎng)。另外，包括9名小說(shuō)作家，2名詩(shī)歌、散文作家在內(nèi)的11名作家成為省作協(xié)首批簽約制作家。

來(lái)源：山東作家網(wǎng)

“星小說(shuō)”今年投入200萬(wàn)元搶灘新生代青春文學(xué)

天下智慧文化傳播有限公司總經(jīng)理蔡賢偉最近在北京圖書(shū)訂貨會(huì)上表示，他們計(jì)劃3年內(nèi)投人200萬(wàn)元作為“星小說(shuō)”青年作家的創(chuàng)作基金。在由中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)主辦，北京天下智慧文化傳播有限公司、紅袖添香共同承辦，多家單位協(xié)辦的首屆青春文學(xué)大賽頒獎(jiǎng)典禮上，蔡賢偉說(shuō)，2009年他們立志在大賽成功舉辦的基礎(chǔ)之上。打造全新的“星小說(shuō)”，不僅讓大賽中誕生的文學(xué)之星得到持續(xù)的寫作支持，已有成就的優(yōu)秀青年文學(xué)作家也將來(lái)到“星小說(shuō)”，領(lǐng)航2009青年文學(xué)。

來(lái)源：中華讀書(shū)報(bào)作者：舒晉瑜

韓寒《他的國(guó)》上市

近日，韓寒新書(shū)《他的國(guó)》將在京城各大書(shū)店上架，韓寒稱本書(shū)是他最好的一部長(zhǎng)篇，首印15萬(wàn)冊(cè)，而本書(shū)的版稅繼續(xù)高達(dá)15％，依然是其出版商至今付出的最高版稅。

《他的國(guó)》還沒(méi)上市前，盛大文學(xué)的一場(chǎng)PK賽就已經(jīng)為其預(yù)熱，而幾天前韓寒也在博客上貼出了書(shū)封和圖書(shū)預(yù)計(jì)的上市日期。他把本書(shū)稱為自己“最好的一部長(zhǎng)篇，我尤其喜歡它的結(jié)局”。當(dāng)被問(wèn)及這本15萬(wàn)字的韓寒第十部長(zhǎng)篇小說(shuō)好在哪里時(shí)，韓寒告訴記者寫完后自己感覺(jué)很好，但這只是個(gè)人的判斷、很難描述。

來(lái)源：上海作家網(wǎng)

“11歲”新概念復(fù)賽90后粉墨登場(chǎng)成主流

1月19日下午，“99杯”第11屆全國(guó)新概念作文大賽復(fù)賽正式拉開(kāi)序幕?；厥椎谝粚眯赂拍睿屘亓ⅹ?dú)行的80后粉墨登場(chǎng)，11年后，這個(gè)舞臺(tái)已正式交接到“90后”手中。據(jù)悉，此次共有5萬(wàn)人參賽，其中210人進(jìn)入復(fù)賽，“90后”占總復(fù)賽人數(shù)的九成以上。與前幾年比賽不同的是，復(fù)賽只有一題，即“你不可能在乎的聲音”，“新概念”策劃人趙長(zhǎng)天解釋：“題目由各大學(xué)提供，評(píng)委經(jīng)過(guò)4輪投票決定，只有這個(gè)得票最多。”

來(lái)源：上海作家網(wǎng)

華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)啟動(dòng)

近日，由南方都市報(bào)和南都周刊聯(lián)合主辦的第七屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”啟動(dòng)。此次評(píng)獎(jiǎng)新成立的提名委員會(huì)表示，將更多地關(guān)注傳統(tǒng)文學(xué)雜志期刊之外的新生的文學(xué)力量，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

據(jù)悉，本屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”成立了提名委員會(huì)代替往屆的推薦評(píng)委，成員主要由全國(guó)著名大學(xué)中文系的青年學(xué)者構(gòu)成。在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上依然為年度杰出作家、年度小說(shuō)家、年度詩(shī)人、年度散文家、年度文學(xué)評(píng)論家、年度最具潛力新人六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

賈平凹短篇小說(shuō)范文第5篇

【關(guān)鍵詞】《夢(mèng)莊紀(jì)事》；對(duì)歷史的述說(shuō)；敘事歌行；

賈大山1972年發(fā)表處女作《金色的種子》，自此開(kāi)始正式的文學(xué)創(chuàng)作。1978年賈大山因小說(shuō)《取經(jīng)》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，與他一同獲獎(jiǎng)的還有王蒙、劉心武、賈平凹等作家，均領(lǐng)一時(shí)。1983年以后的四年，賈大山受著文學(xué)的發(fā)展和矛盾的現(xiàn)實(shí)的雙重困擾創(chuàng)作處于低潮。1987年以《夢(mèng)莊紀(jì)事》為總題的系列小說(shuō)的問(wèn)世打破了作家的沉默?！秹?mèng)莊紀(jì)事》是作者于1987-1990年間回憶自己曾經(jīng)在正定西慈亭村插隊(duì)生活的二十三篇獨(dú)立又有關(guān)聯(lián)的小說(shuō)，是賈大山藝術(shù)成就較高的作品。

一、對(duì)歷史的冷靜述說(shuō)

（一）政治對(duì)人性的撕扯與異化。六七十年代整個(gè)中國(guó)沉浸在政治狂歡的激情之中，夢(mèng)莊不可避免地卷入時(shí)代的漩渦。政治浪潮被作者淡化作了小說(shuō)的背景，但政治與人性的矛盾狀態(tài)中所體現(xiàn)的心理積淀在《夢(mèng)莊紀(jì)事》中被不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)出來(lái)，夢(mèng)莊人充滿悖論的生活狀態(tài)和人性被外力撕裂的悲劇命運(yùn)也安靜客觀地得以顯示?！痘ㄉ芬幻鎸戧?duì)長(zhǎng)對(duì)小女兒的無(wú)限親情：時(shí)常把女兒架在脖子上的其樂(lè)融融；一面寫他的殘酷無(wú)情：隊(duì)長(zhǎng)猛擊一掌，正在偷吃花生的女兒氣噎而亡。作者把隊(duì)長(zhǎng)人性的一面和殘酷的一面不加言說(shuō)地拼貼在一起，靜觀事件的發(fā)展。當(dāng)一個(gè)早逝的、不許“轉(zhuǎn)生”的生命埋葬在村北的沙崗上之后，隊(duì)長(zhǎng)就像瘋了一樣，不定什么時(shí)候就發(fā)出撕心裂肺的狂吼。這吼聲是隊(duì)長(zhǎng)為了“個(gè)人的名聲”而有違于本性的痛苦、無(wú)處言說(shuō)的悔恨，這份精神創(chuàng)傷也只能永久地埋葬在心靈深處。小說(shuō)沒(méi)有提供任何嘈雜的外界聲響，但在似乎習(xí)以為常的生活背后，讀者卻能隱隱感覺(jué)到氣氛的悲涼和不安。

（二）對(duì)于異質(zhì)的群體排斥。不可否認(rèn)，《花生》、《老路》、《亡友印象》主要還是從外環(huán)境對(duì)個(gè)體內(nèi)環(huán)境的“逼迫”著眼的，其批判性的指向也拘囿于“外在”和“個(gè)體”方面，而對(duì)民族性格深層內(nèi)醒的無(wú)情解剖，作者還未能深入展開(kāi)?！犊」媚铩贰ⅰ冻蟠笊返陌l(fā)表，標(biāo)示著作者的思考由外向內(nèi)、由個(gè)體向群體躍動(dòng)的新視角。在夢(mèng)莊，封閉的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)孕育出的集體無(wú)意識(shí)與封建觀念聯(lián)營(yíng)阻遏乃至同化了現(xiàn)代文明因素，壓抑了人的個(gè)性和愛(ài)美的健旺生命力。

（三）夾縫中的善良與美好?！秹?mèng)莊紀(jì)事》是回憶之作，賈大山用回憶把未經(jīng)現(xiàn)代文化侵蝕的樸訥、靜美的鄉(xiāng)村生活、質(zhì)樸人生作為人生歸宿，贊頌純樸、健康的人性美、人情美，重溫純樸的鄉(xiāng)風(fēng)和人與人之間遠(yuǎn)離明爭(zhēng)暗斗、政治漩渦的和諧關(guān)系。當(dāng)身處復(fù)雜的現(xiàn)代社會(huì)，他們的品質(zhì)以及他們?nèi)绾卧诓賱诿β抵?、在逆境中尋找和?chuàng)造美和詩(shī)意的生存狀態(tài)都成為了賈大山筆下追憶的對(duì)象。賈大山尤其偏愛(ài)“夢(mèng)莊”的女性，熱情爽朗的干姐、聰明美麗的小涓、活潑可愛(ài)的小歡、心地高潔的杜小香，這些農(nóng)村女性都給人一種質(zhì)樸、自然、健康、清新的美，那是鄉(xiāng)村孕育出的獨(dú)特的美，她們也寄托了作者欲在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中重新為農(nóng)民尋找價(jià)值坐標(biāo)系的良苦用心。

（四）文明與愚昧的交匯與碰撞。在對(duì)鄉(xiāng)村傳統(tǒng)美德、人性美、人情美的書(shū)寫時(shí)作者沒(méi)有忘記夢(mèng)莊人對(duì)文明、對(duì)外面的世界追求、思考的權(quán)力，因此夢(mèng)莊也時(shí)常上演著文明與愚昧碰撞時(shí)的悲喜劇。這類小說(shuō)寫得輕松愉快的是《干姐》：于淑蘭對(duì)“我”這個(gè)會(huì)拉二胡的城里人照顧備至，拚命維系著“我”的文明和高雅，以至于當(dāng)“我”興高采烈地告訴她那幾個(gè)“不”字的含義時(shí)她卻對(duì)我反目而視，這一切僅僅因?yàn)椤拔摇钡呐e動(dòng)敗壞了自己的完美形象。不可否認(rèn)，在這個(gè)故事中干姐對(duì)“我”的關(guān)懷和體貼更大程度上是出于對(duì)文明的膜拜?！峨x婚》中的喬姐沖破“吃得穿得不嘎咕，離什么婚呀”這種世俗觀念的包圍，寧愿犧牲自己的婚姻，也要奮起維護(hù)女人的尊嚴(yán)和價(jià)值、追求文明和自由，透出讓人感嘆的堅(jiān)定和執(zhí)著。（《離婚》）

二、簡(jiǎn)潔的敘事歌行

（一）鄉(xiāng)村記憶的恰切表達(dá)?；貞洠俏膶W(xué)創(chuàng)作尤其是小說(shuō)創(chuàng)作中的一個(gè)重要方式。《夢(mèng)莊紀(jì)事》文體的最顯著特征就是它幾乎全部是由回憶構(gòu)成的。魯迅的小說(shuō)、散文回憶成分也很重，他曾說(shuō)整個(gè)《朝花夕拾》“就是從記憶中抄出來(lái)的”（《朝花夕拾序》），“所謂回憶者，雖說(shuō)可以使人歡欣，’有時(shí)也不免使人寂寞，使精神的絲縷還牽著已逝的寂寞時(shí)光，又有什么意味呢？而我偏苦于不能全忘卻，這全不能忘卻的一部分，到現(xiàn)在便成了《吶喊》的來(lái)由?！保ā秴群?自序》）《夢(mèng)莊紀(jì)事》既是“朝花夕拾”，以中年之身回望青年時(shí)代的往事，很自然地就雜有了兩種生命情調(diào)：秋色的成熟與超脫，世事洞明、心胸豁達(dá)；同時(shí)又融入了作者一段刻骨銘心的人生體驗(yàn)，不乏青春的壯懷激情、顫栗躁動(dòng)，是從歷史的凝神關(guān)照和生命的澄懷體味中，索解人生和自我的真味與究竟。著名美學(xué)家宗白華說(shuō)，“人到中年才能深切體會(huì)到人生的意義、責(zé)任和問(wèn)題，反省到人生的究竟，所以哀樂(lè)之感得以深沉”[2]。作者是事件的親歷者，又是事件的回望者，回憶使作者能夠在人到中年后以平靜的心態(tài)，自如地把握過(guò)去的人物和事件，在小說(shuō)的內(nèi)蘊(yùn)上得以更為深刻，不動(dòng)聲色的敘述背后呈示出作者灼人的藝術(shù)風(fēng)采。

（二）洗練質(zhì)樸的語(yǔ)言特質(zhì)。小說(shuō)語(yǔ)言極富冀中平原的地方特色，洗練質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔淺白，有著豐沛的詩(shī)意和優(yōu)美的節(jié)律，頗具彈性和風(fēng)味。賈大山的小說(shuō)短小精悍，用字、遣詞、造句呈現(xiàn)出淺白的美學(xué)特征。將民間口語(yǔ)和地方風(fēng)土人情雜糅為一體，自自然然然地道來(lái)，娓娓動(dòng)聽(tīng)地談去，像是村民茶余飯后的閑聊，自由輕松、詼諧幽默。生活中瑣碎的片段在簡(jiǎn)單的文字中孕育出來(lái)。簡(jiǎn)筆勾勒，幾個(gè)字的短句在賈大山的小說(shuō)中俯拾皆是，省卻了不少眼力和心力，然而在簡(jiǎn)短的字字句句中，卻并沒(méi)有省約人物內(nèi)心的律動(dòng)、削減人物形象的豐滿、壓縮故事的內(nèi)蘊(yùn)。賈大山的語(yǔ)言簡(jiǎn)練而不簡(jiǎn)單，有情致有分寸，常常于“靜悄悄”之中擴(kuò)大語(yǔ)言的內(nèi)蘊(yùn)和活力，以文字組織來(lái)?yè)渥角檎{(diào)并表現(xiàn)情緒的流動(dòng)。

三、時(shí)代大潮中的別樣浪花

《夢(mèng)莊紀(jì)事》強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作風(fēng)格的素樸之美，堅(jiān)持語(yǔ)言的洗煉之美，用細(xì)膩的視角捕捉生活的細(xì)微末節(jié)，用淺白的筆墨勾勒農(nóng)民百姓生命中的無(wú)奈與無(wú)辜，用清新的筆調(diào)表現(xiàn)他們生命中的美麗與堅(jiān)韌?？梢哉f(shuō)《夢(mèng)莊紀(jì)事》是賈大山創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格成熟的標(biāo)志。也正因此，他的作品實(shí)際又超越了時(shí)代、超越了一方水土，具有獨(dú)特的價(jià)值。

賈大山作品的終極指向是對(duì)人性的關(guān)懷，對(duì)歷史的冷靜反思。站在嶄新復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中回望“夢(mèng)莊”的美好與不幸是賈大山寫《夢(mèng)莊紀(jì)事》的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)?！秹?mèng)莊紀(jì)事》政治背景被寫得云淡風(fēng)輕，文字表面是平靜的，但作者內(nèi)心對(duì)那個(gè)時(shí)代泯滅了人性，摧毀美的事物，將為數(shù)不少的人逼入孤立無(wú)援的精神絕境充滿譴責(zé)意味。賈大山并不明言政治給人們帶來(lái)了什么，而是細(xì)致地觀察生活，通過(guò)對(duì)普通生活中某一角落的描寫，讓讀者自己領(lǐng)悟。同時(shí)他用溫情的筆觸寫小事，描摹在“夢(mèng)莊”遇到的普通百姓。他們的生活沒(méi)有大起大落，他們的心靈也決不大善大惡，作者抽出一二展示他們生命中的喜怒哀樂(lè)，突顯他們生命中的無(wú)奈與無(wú)辜，表現(xiàn)他們生命中的美麗與堅(jiān)韌，帶給讀者美的體驗(yàn)和溫暖，讓讀者能從庸常的生活中探出頭來(lái)，從這些瑣碎的事上感受到活著并非只有艱辛和痛苦，生活與美相伴。懷舊與傷感交織而成的情結(jié)使《夢(mèng)莊紀(jì)事》容納了一個(gè)世界，人們能在這里自由地思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐光耀.冷下心來(lái)說(shuō)大山[J].石家莊：長(zhǎng)城，1997（3）：107.

[2]宗白華.藝境[M].北京.北京大學(xué)出版社，1999.

[3]賈大山.賈大山小說(shuō)集（我的簡(jiǎn)歷）[M].石家莊：花山文藝出版社，1998：552.