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剪紙藝術(shù)論文范文第1篇

民間剪紙藝術(shù)的題材內(nèi)容具有鮮明的大眾化、民俗化特點，以淳樸活潑的表現(xiàn)手法傳達出百姓生活的信息，包含美好的情感和富貴、吉祥、收獲等寓意，洋溢著永恒的生命力。其題材選取包羅萬象：各種動物、植物，勞動生活、喜慶豐收等場面及神話傳說、戲曲情節(jié)等，總之，眼里看到、手中做到、心中想到的都可以剪成寓意豐富、生動優(yōu)美的藝術(shù)形象，在看似不相干、不合理的形象中，其實包含更加深刻的思想內(nèi)涵，表達普通人對生活的美好期盼，剪紙是使用功能與審美功能的完美統(tǒng)一。民間剪紙是以“生產(chǎn)、生活、生命”為主要的題材內(nèi)容，通過藝術(shù)手段呈現(xiàn)意象之美。如《麻姑獻壽》《福祿壽》等表達對生命的熱愛，祝福健康長壽的意象主題；《金玉滿堂》《五谷豐登》等表達對美好生活的渴望，祈愿生活富足的意象主題；《鳳戲牡丹》《花好月圓》等表達對美好愛情的歌頌，祝福婚姻美滿的意象主題；《麒麟送子》《髽髻娃娃》等表達對家族人丁興旺的企盼，渴望子孫繁盛的意象主題；《五毒》等表達對疾病災(zāi)害的憎惡，宣揚消災(zāi)避禍的意象主題；《藥王》《財神》等表達對神靈的敬畏，祈禱天官賜福的意象主題。這些主題內(nèi)涵完美和諧，通過選取富有吉祥含義的典型形象，表達企盼生活幸福、美滿富足的美好愿望，展示了民間剪紙藝術(shù)題材上的意象之美。在人們的日常生活中，民間剪紙不僅體現(xiàn)著人們的審美理想，而且在功能上有著實用性。比如在年節(jié)或家中有婚慶喜事時，在窗口貼上“魚戲蓮”紋剪紙，不但具有裝飾效果起到美化環(huán)境的作用，同時可以像窗簾一樣將室內(nèi)環(huán)境與室外進行分隔，保證了室內(nèi)環(huán)境的私密性，這充分體現(xiàn)了剪紙藝術(shù)在渲染喜慶氣氛的同時，具有良好的實用性。

二、造型生動多變，求全求滿

民間剪紙的造型特點在于追求形象的完整美滿，構(gòu)圖的充實豐富。在造型手法上，物象的表現(xiàn)追求圓滿、完美的內(nèi)在本質(zhì)。如人物剪紙的造型十分講究完整與圓滿，民間藝人遵循互不遮擋的法則，在表現(xiàn)人物或動物形象時，無論正面還是側(cè)面，都盡可能地將手腳、五官齊全地呈現(xiàn)于畫面，這樣就出現(xiàn)了“面面觀”的現(xiàn)象，民間藝術(shù)中是忌諱出現(xiàn)半張臉的，認為不完整不美觀。植物花草的表現(xiàn)同樣是這樣，如果只有干、莖、葉、花或果，雖然我們的確看到的是這樣，但在剪紙中若只有這些就不完整，植物有根很重要，植物的根雖然長在土里但仍需被完完全全地表現(xiàn)出來，剪紙的造型觀念認為沒有根花草就是死的，就是不圓滿的。如果表現(xiàn)的是葫蘆、石榴這樣多籽的果實，則表現(xiàn)時必須將果實剖開，露出內(nèi)部的籽。剪紙圖案以二度空間作為形象思維的基礎(chǔ)，物象多是以平面化形象出現(xiàn)，不表現(xiàn)體積空間和透視比例。在造型中始終貫串著追求十全十美的理念，抓住對象最主要的形態(tài)特征和外部輪廓，去繁求簡，省略煩瑣的細節(jié)，遵循以少勝多的原則；變化的形式多種多樣，表現(xiàn)的手法也更加自由生動。民間剪紙中還有一種常見的造型手法，如老虎肚子里有小老虎，鴛鴦里的小鴛鴦，公雞腹中吞下的五毒等圖案；各種動物身上也要裝飾多種多樣的圖案，如鹿身上裝飾梅花表示梅花鹿，魚身上裝飾蓮花圖案表示魚戲蓮葉等，這種“大形套小形”的裝飾手法是互滲的復(fù)合造型，包括共用形、異形同構(gòu)等。互滲復(fù)合所表現(xiàn)的是跳脫于形象本體之外的、主觀創(chuàng)造的理想化的形象，可以表現(xiàn)為形象的互滲和精神的互滲。形象互滲將不同形象的局部特征進行組合拼接而組成了新的形象。這種方法將人的主觀意識夸大，忽略和弱化物象的自然形態(tài)，所創(chuàng)造的形象跳脫于自然之外，而是心中之形。如《蛤蟆娃》中的蛙身人頭或龍、鳳、麒麟等各種本不存在于真實世界的神獸形象，都是采用這種方法創(chuàng)造的。精神互滲則是以某一種形象為基礎(chǔ)，將另一種形象或形態(tài)的精神氣質(zhì)體現(xiàn)在這個形象的輪廓中，使其呈現(xiàn)一種全新的精神面貌。如剪紙中有一種形象叫作“伴娃虎”就是將兒童的天真稚氣滲入老虎的形象中，這一形象完全擺脫了老虎兇猛矯健的既有形態(tài)?；B復(fù)合的造型是再造的新形象，反映出民間藝術(shù)家們豐富的想象力和無窮的創(chuàng)造力，同時承載著美好的祝愿在傳承發(fā)展著。剪紙藝術(shù)的造型手法是千百年來集體創(chuàng)造意識和傳承性藝術(shù)勞動積累起來的豐富的藝術(shù)經(jīng)驗。作者多采用抽象、夸張、變形、象征等手法，用常見的花鳥魚蟲、人物器皿、生活場景來表達人人皆知的象征主題。這種意象的創(chuàng)造，不拘泥于自然形態(tài)，不受現(xiàn)實空間束縛，使得被賦予了吉祥意味的意象造型成為人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。

三、情境交融，意蘊豐富

在剪紙的創(chuàng)作過程中，通過對作品形象進行藝術(shù)加工，達到完整圓滿的效果，寓美好之意于藝術(shù)形象中，將意象共同構(gòu)成優(yōu)美的意境，使觀者不僅直觀地看到作品本身表現(xiàn)的完美形態(tài)，而且能體會畫面之外的意象之美。如《春江花月夜》這幅剪紙作品中，畫面描繪了人們蕩舟江面的美景并引發(fā)聯(lián)想：夕陽西下月亮升起，春江兩岸層巒疊嶂，花枝異影，水面波心蕩月，槳櫓添聲，人們駕著輕舟在江中漫游，是何等的詩情畫意。優(yōu)秀的剪紙作品是融意境與形象于一體的，不僅有形的意境之美，而且蘊含著無形的生動意蘊。民間剪紙通常采用諧音表意、指事會意等手法，通過類比、聯(lián)想、象征、隱喻等手段創(chuàng)造形象，表達美好的愿望和渴求，引起觀者的共鳴。諧音表意是通過畫面中形象的讀音所產(chǎn)生的諧音來表達美好祝福的意圖。如“雞”與“吉”諧音，構(gòu)成了“室上大吉”，“蝠”與“福”諧音，蝙蝠的形象就成了福運的象征，并以蝙蝠為中心形成了數(shù)量繁多的洪福類吉祥圖案，“鹿”與“祿”諧音，與蝙蝠、靈芝共同組成的圖案叫作“福祿壽”，類似的還有雙柿子與如意寓意事事如意，喜鵲登梅花寓意喜上眉梢等。指事會意是指將人們的美好愿望與某些事物的形象聯(lián)系起來，賦予這些形象以吉祥的意味，即是采用隱喻的手法體現(xiàn)美好的追求。如龜鶴、靈芝等象征長壽，鴛鴦象征愛情，蓮蓬石榴象征多子，梅蘭竹菊代表四季平安，象征君子高潔的情操等。人們看到這些形象就會聯(lián)想到它們所代表的美好寓意，這種含蓄優(yōu)美的表達方式，使民間剪紙的意象更加豐富多彩。

四、散發(fā)著韻律的美感

剪紙藝術(shù)論文范文第2篇

中國民間剪紙藝術(shù)追求的就是這種情景交融、虛實相生的優(yōu)美境界，具有意象美。剪紙藝人運用自己獨特的創(chuàng)作方法描繪出一種充滿神韻的意境，令人神往，具有較高的美學(xué)價值。如圖1-2所示，剪紙作品《石榴多籽》，“籽”同“子”，用了諧音寓意法，表示后代，石榴圓鼓鼓的像婦女圓潤的腹部，“石榴多籽”象征著生命的繁衍、傳宗接代、多子多福。剪紙藝術(shù)作品中體現(xiàn)的這種意象美與中國傳統(tǒng)美學(xué)中的意境美是相通的。剪紙注重一種理想化的“神似”及“情理”交融的境界，在“形”的基礎(chǔ)上，注重“神”的塑造，融入了中國的文化內(nèi)涵與意境，傳達出中國美學(xué)價值中的意境美。

二、簡練、飽滿、圓潤的構(gòu)圖之美

民間剪紙講究構(gòu)圖的飽滿、完整性，盡量做到以全為美，反映了剪紙藝人的質(zhì)樸心理和審美觀念。剪紙的各元素采用對稱與均衡手法，以形成一股凝聚力，使圖案和諧、完整，體現(xiàn)出崇尚完滿的構(gòu)圖觀念，反映出剪紙藝人注重家庭的幸福美滿，講究“天人合一”，追求一種和諧美。如圖1-3所示的《抓鬢娃娃》剪紙，也可稱為拉手娃娃，過去人們認為它是至高無上的神主的象征，是人們的保護神，是人類的繁衍神，形象上多以女性為主，當(dāng)然也有男抓鬢娃娃。剪紙藝人在創(chuàng)作中著力填補剪紙空白，顯示出飽滿狀態(tài)，把人物的四肢和全身都體現(xiàn)在畫面上，構(gòu)圖豐富、飽滿，線條流暢、穩(wěn)健，人物形象完整大氣、和諧生動，整體感較強。娃娃的雙手展開互不遮擋，以展現(xiàn)各個部位的完整性、完美性。畫面中動物、花草等都表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，很多剪紙作品在剪刻植物時，經(jīng)常把根剪出來，這不僅表現(xiàn)了剪紙圖案的完整性，也表達了剪紙藝人對根的重視，根象征著陰陽相合對生命的延續(xù)，同時也表現(xiàn)了人們在傳統(tǒng)的思想觀念下所形成的完整的構(gòu)圖觀念。剪紙作品大多是巧妙利用物象之間的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，使剪紙的形象在固定的空間、特定的外框中隨著形體而進行變化的一種構(gòu)圖手法，是一種既有各自特征又相互依存、相互制約的構(gòu)圖形式。如圖1-4所示剪紙作品《五毒葫蘆》，剪紙藝人就是為了使剪紙構(gòu)圖適合葫蘆形，將五毒的形象填滿整個畫面，并用剪紙線條巧妙相連，圖案紋樣處理恰到好處，妙趣橫生，使構(gòu)圖更完整、飽滿，更豐富，形象更突出，主題更鮮明，畫面更具視覺沖擊力。剪紙藝人為了表達剪紙對象的完整性，便運用了獨特的超常性，使圖案中所有的圖形都淋漓盡致地表現(xiàn)在了一個平面空間中，以達到豐滿、完整的視覺效果。

剪紙藝術(shù)論文范文第3篇

在職業(yè)類院校進行藝術(shù)教育的另一個重要性是他可以轉(zhuǎn)移學(xué)生一部分過剩精力。職業(yè)技術(shù)類學(xué)校的學(xué)生，不像普通高中類的學(xué)生，他們沒有了升學(xué)的壓力，而且以專業(yè)課程為主，所以學(xué)習(xí)都較輕松，學(xué)生從初中時的緊張的學(xué)習(xí)生活變成現(xiàn)在的較松的學(xué)習(xí)，可能自由安排的時間會比較多。

另外，職業(yè)技術(shù)類學(xué)校的學(xué)生大部分都是初中畢業(yè)，在年齡上正處于十六、十七歲的青春發(fā)育期，精力旺盛，輕松的學(xué)習(xí)生活，使學(xué)生有過剩的精力，可能會使學(xué)生胡思亂想，或者外出上網(wǎng)等，打架、尋釁滋事甚至有可能走上犯罪的道路，而通過開設(shè)藝術(shù)門類的課程，讓學(xué)生選學(xué)自己感興趣的課程，這樣，學(xué)生的課外生活就豐富多彩了，就可以把學(xué)生的興趣吸引到學(xué)習(xí)這些課程上，從而轉(zhuǎn)移了學(xué)生過剩精力，引導(dǎo)學(xué)生健康地學(xué)習(xí)、生活。

在職業(yè)類院校應(yīng)如何開設(shè)藝術(shù)類課程

藝術(shù)教育課程的設(shè)置應(yīng)能適應(yīng)全面提高學(xué)生的文化藝術(shù)素質(zhì)的總體要求。在課程開設(shè)上應(yīng)能覆蓋藝術(shù)范疇內(nèi)的主要門類,如音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇、影視等,在形式上可以是理論傳授、藝術(shù)賞析和藝術(shù)實踐等，這樣可以滿足大部分學(xué)生的要求。

1.內(nèi)容上應(yīng)和專業(yè)班級有所區(qū)別。職業(yè)技術(shù)類學(xué)校畢竟不是以培養(yǎng)藝術(shù)人才為主,藝術(shù)綜合素質(zhì)只是一個方面,也不是專門培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作與科研人才的專業(yè)藝術(shù)高校。因此,可以結(jié)合各個院校具體教學(xué)情況,靈活開設(shè)藝術(shù)類課程。比如：美術(shù)門類,由于美術(shù)屬于造型藝術(shù),其造型基礎(chǔ)也與本校影視動畫以及動漫專業(yè)課程息息相關(guān),已經(jīng)開設(shè)了藝術(shù)造型基礎(chǔ)教學(xué)等,還開設(shè)了例如：色彩、素描、速寫等課程。

同時，美術(shù)理論也應(yīng)當(dāng)開設(shè),以便引導(dǎo)學(xué)生們了解中、外美術(shù)史的發(fā)展、美術(shù)史上的美術(shù)流派、美術(shù)現(xiàn)象、美術(shù)作品和美術(shù)風(fēng)格等,從而達到提高審美眼光、增強藝術(shù)素養(yǎng)、陶冶審美情操的目的。

2.授課內(nèi)容應(yīng)偏重于推廣性和實用性。在職業(yè)技術(shù)類學(xué)校開設(shè)的藝術(shù)類課程，授課內(nèi)容上應(yīng)注重推廣性，是能被大部分學(xué)生所接受的一種藝術(shù)形式，具有可操作性，例如：體育舞蹈、交誼舞等實用性；另外，還應(yīng)有實用性，也就是說在職業(yè)技術(shù)類學(xué)校傳授的知識，應(yīng)讓學(xué)生在以后的工作中有實際的使用性，對提升學(xué)生在企業(yè)中的地位、形象有重要的作用，例如：POP設(shè)計、整體形象設(shè)計、數(shù)碼攝影攝像等。

剪紙藝術(shù)論文范文第4篇

論文摘要：從植物病蟲害標(biāo)本的采集常用的檢疫檢驗方法、檢疫對象識別及檢疫對象封鎖控制措施等方面對植物檢疫技術(shù)進行了概述。

隨著農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的迅速發(fā)展和國際國內(nèi)貿(mào)易往來的日益頻繁，各地調(diào)運的種子種苗及農(nóng)產(chǎn)品日益增多，大大增加了植物病、蟲、雜草人為傳播的可能性，有害生物入侵發(fā)生危害的頻率也越來越高，因此，掌握植物檢疫識別技術(shù)、做好植物檢疫工作顯得愈加重要。

1植物病蟲害標(biāo)本的采集

植物病蟲害標(biāo)本是植物病蟲害及其分布的實物性記載。標(biāo)本的存在，即可在田間調(diào)查的基礎(chǔ)上進一步在室內(nèi)進行鑒定。

1.1采集標(biāo)本的要求

1.1.1癥狀典型。具有不同階段的癥狀。

1.1.2帶有病征。病部帶有病原物的子實體。

1.1.3病害單純。l個標(biāo)本只能具有l(wèi)種病害。

1.1.4記載詳細。有寄主名稱、發(fā)病情況、環(huán)境條件、采集地點、采集日期、采集人等。

1.2采集病害標(biāo)本的注意事項①對于不認識的寄主植物，注意采集枝條、葉片、花果等部分，以便鑒定植物名稱;②適合壓制的葉片標(biāo)本，應(yīng)隨采隨壓于標(biāo)本夾中，否則葉片失水卷縮無法展平;③腐爛的果實標(biāo)本應(yīng)先以標(biāo)本紙分別包裹后再置于標(biāo)本箱中，防止污染和擠壞標(biāo)本;④黑粉菌類標(biāo)本由于病菌抱子極多，容易散落，所以應(yīng)用紙袋分裝，以免混雜;⑤每種標(biāo)本的采集應(yīng)具有一定的復(fù)份，一般要求5份以上，以便鑒定、保存和交換。

2常用的檢疫檢驗方法

檢疫檢驗主要對現(xiàn)場檢疫取回的代表樣品和病、蟲、雜草籽粒樣本，在實驗室作進一步檢驗鑒定。檢驗方法因不同病、蟲、雜草的種類和不同的植物、植物產(chǎn)品而異。

2.1害蟲常用的檢驗方法過篩檢查、比重檢查、染色檢查、解剖檢查、燈光透視檢查等。

2.2真菌病害常用的檢驗方法洗滌檢驗、漏斗分離檢查、直接檢查、切片檢查、保濕萌芽檢查、分離培養(yǎng)檢查等。

2.3細菌病容常用的檢驗方法分離培養(yǎng)檢驗、噬菌體檢驗、血清學(xué)方法與單克隆抗體技術(shù)等。

2.4病毒病害常用的檢驗方法染色法、指示植物接種檢驗、血清學(xué)方法以及PCR、探針等分子生物學(xué)方法。

2.5病原線蟲常用的檢驗方法直接分離法、漏斗分離法、淺盤分離法、離心分離法、漂浮分離法、直接解剖分離法等。

3檢疫對象識別

植物檢疫對象是專指那些經(jīng)國家及有關(guān)檢疫部門科學(xué)審定，并明文規(guī)定要采取檢疫措施禁止傳人的植物病、蟲、雜草等。

3.1水稻細菌性條斑病

3.1.1田間癥狀。苗期、成株期均可發(fā)病，主要危害葉片。葉面初生暗綠色水漬狀半透明小點，后沿葉脈擴展形成淡黃色狹條斑。病斑表面常分泌有大量橘黃色露珠狀菌膿，干悴后成魚籽狀膠粒，粘在病葉上。嚴(yán)重時，多個病斑可連成大斑，病葉呈橘紅色，并迅速枯死。條斑也可發(fā)生在葉鞘上。

3.1.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:在水稻生育中、后期進行，根據(jù)病斑顏色和形態(tài)認定。②室內(nèi)檢驗:將病組織切斷后，菌膿從切口溢出;也可進行鏡檢觀察。

3.2小麥矮腥黑稼病

3.2.1田間癥狀。病株顯著矮化，株高僅為健株的l/3-1/2，分孽增多，病穗外觀比健穗肥大，小穗、小花增多，芒短而彎，向外開張，病穗上各小穗均受害成為黑褐色菌瘓，堅硬不易壓破。

3.2.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:在小麥分縈及灌漿后期調(diào)查。重點調(diào)塊的四周近田埂處。病菌能刺激小麥產(chǎn)生較多的分孽，感病植株分孽每株多達30一40個，而健株一般不超過20個;在小麥灌漿后期，感病植株病粒外殼均呈暗褐色，而健株麥粒外殼則呈淺綠色，稍帶透明。②室內(nèi)檢驗:現(xiàn)行檢驗方法主要用冬抱子形態(tài)特征與萌發(fā)特性區(qū)分矮腥黑穗病菌與網(wǎng)腥黑穗病菌。小麥矮腥黑穗病菌冬抱子網(wǎng)脊高度通常為2一3um，膠鞘厚度通常為2一4um，網(wǎng)目徑通常為3一6um，抱子直徑幅度16.8一32um，多數(shù)為18一24um。

小麥矮腥黑穗病菌冬抱子在17℃無光照的條件下，1周后不能萌發(fā)，而只能在5℃、有光照條件下經(jīng)20一90d才能萌發(fā)，網(wǎng)腥黑穗病菌冬抱子以上2種條件下1周后都可萌發(fā);矮腥冬抱子萌芽后的先菌絲有分枝現(xiàn)象，且能產(chǎn)生數(shù)量多達50一60個小抱子，而網(wǎng)腥先菌絲較少有分枝現(xiàn)象，小抱子數(shù)量只有4一16個。

3.3玉米箱.病

3.3.1田間癥狀。玉米霜霉病為系統(tǒng)侵染，病葉色澤蒼白，形成初黃白色，后顏色變深的條紋，潮濕時長出白色霜霉?fàn)钗铩Ｓ袝r病菌在壞死組織里產(chǎn)生卵抱子。病株生長緩慢、矮化、不結(jié)果穗或穗小粒癟。

3.3.2檢驗方法。①檢查來自疫區(qū)的高梁、玉米包袋材料，將其保濕1周，或埋在滅菌土壤中1周，使組織腐爛分解，然后制片鏡檢卵抱子;②用洗滌檢驗法，檢驗種子外部是否附著卵抱子;③將種子播于滅菌土壤中，觀察幼苗系統(tǒng)癥狀，直到出苗后5周以后。

3.4馬鈴.瘩腫病

3.4.1田間癥狀。癥狀主要表現(xiàn)在馬鈴薯的地下部分(根系除外)，其塊莖、甸甸莖受害后形成較大的甚至包圍整個莖基部的癌瘤，酷似花椰菜的花球。幼薯受害則整個成畸形。較大薯塊則多在芽眼處形成畸形的癌瘤。高感品種在腋芽和莖間形成小癌瘤。癌腫初為白色，見光后漸為綠色，最后變褐至黑色，腐爛。

3.4.2室內(nèi)檢驗。產(chǎn)地檢疫時間可在馬鈴薯生育的中、后期或收獲期。室內(nèi)檢驗主要是檢查塊莖上有無癌瘤。尤其是芽眼周圍有無小的癌瘤，對可疑為癌腫瘤的組織，應(yīng)作徒手切片鏡檢，檢查有無休眠抱子囊或夏抱子堆及夏抱子囊。

3.5大豆疫病

3.5.1田間癥狀。大豆生育期的各階段均可發(fā)生，引起根腐、莖腐、植株矮化、枯萎和死亡。田間播種后可引起種腐，幼苗出土后碎倒，主根變褐、變軟，枯萎死亡。真葉期受害，幼苗莖基部呈水浸狀不失綠，感病重時葉片發(fā)黃，枯萎而死。成株期受害莖基部出現(xiàn)黑褐色凹陷病斑，并向上下不同部位擴展，葉柄基部葉片下垂呈八字形，葉片不脫落，整個植株逐漸變黃枯死。較老植株豆英受害，往往莖部、側(cè)枝及主根形成堅硬的邊緣不清的病痕。

3.5.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:主要采取踏查法，分兩個階段進行。一是苗期，幼苗出土前后及真葉期各調(diào)查l次，觀察有無特征性病癥出現(xiàn);二是在生育中期。②室內(nèi)檢驗:檢驗種子表面帶菌.可用常規(guī)的洗滌檢驗;種皮里帶菌，可將豆粒放在10%KOH水溶液中處理后剝下種皮，制片，然后鏡檢;疫霉菌的分離培養(yǎng)，可采用PARP選擇性培養(yǎng)基(即在馬鈴薯葡萄糖瓊脂培養(yǎng)基中加人匹馬霉素10mg/kg、安比西林250mg/kg、利福霉素10mg/kg、五抓硝基苯100mg/kg、惡霉靈50mg/kg)。

3.6柑福演瘍病

3.6.1田間癥狀。危害枝梢、葉片、果實和曹片，形成木栓化隆起的病斑。①葉片癥狀:病斑初時在葉背面出現(xiàn)黃色、針頭大的油演狀斑點，后逐漸擴大、隆起，表皮破裂，呈海綿狀，灰白色，以后木栓化，表面粗糙，呈灰褐色火山口狀開裂。病斑多近圓形，周圍有黃色或黃綠色的暈圈，靠近暈圈處常有褐色釉光邊緣，但老葉上病斑的黃暈圈有時不明顯。②枝梢癥狀:在嫩梢上的病斑比葉片上的更隆起、木栓化，呈火山口狀開裂，病斑圓形、橢圓形或多個一起呈不規(guī)則形，淺黃色或黃褐色，并有暗褐色狹細釉光邊緣。③果實癥狀:與葉片相似，但木栓化程度更高，開裂更顯著，無黃色暈圈，有些有釉光邊緣。病部只限于果皮上，不深至果肉，果實生育前期發(fā)生的病斑多隆起，中、后期發(fā)生的較扁平，病果易脫落。

3.6.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:在苗木夏梢轉(zhuǎn)綠后、秋梢轉(zhuǎn)綠后、出苗前和果實采摘前l(fā)個月進行產(chǎn)地檢驗。果園、苗圃按品種在全面目測檢查的基礎(chǔ)上，隨機取10個樣點，果樹查5%一10%;苗木l萬株以下查全部，l萬一10萬株查30%，10萬株以上查巧%。仔細檢查葉片、枝梢、果實上有無潰瘍病斑。②室內(nèi)檢驗:可先用一般檢查細菌滋膿的方法，確診其為細菌病害后，再作分離培養(yǎng)。

3.7煙草環(huán)斑病毒病

3.7.1田間癥狀。發(fā)病葉片上出現(xiàn)環(huán)紋狀褪綠斑和壞死斑，散生、2層或3層，并常沿葉脈發(fā)展。葉上環(huán)斑數(shù)量l一2個或數(shù)個不等。重病株矮化、葉片變小，量輕質(zhì)劣。病莖和葉柄上產(chǎn)生褐色條斑。該病毒常使花期不育，減少種子產(chǎn)量。

3.7.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:在平均氣溫達20℃時，到田間調(diào)查。②室內(nèi)檢驗:一般采用鑒別寄主、血清學(xué)、電鏡、分子生物技術(shù)等方法。鑒別寄主是常用的方法，當(dāng)接種鑒別寄主的癥狀陸續(xù)明顯時觀察葉片上的病斑:可豆出現(xiàn)褐色小枯斑;黃瓜子葉出現(xiàn)淡黃圓斑，新生真葉出現(xiàn)系統(tǒng)不規(guī)則淡黃色斑，老葉變成褐色枯斑，新葉扭曲;煙草葉先出現(xiàn)同心環(huán)紋，逐漸變成系統(tǒng)花葉;千日紅葉出現(xiàn)褪綠小環(huán)斑;菜豆、覓色黎、昆諾黎葉出現(xiàn)枯斑。

3.8番茄潰瘍病

3.8.1田間癥狀。該病是細菌性維管束病害，幼苗期至結(jié)果期均可發(fā)病。幼苗發(fā)病，由葉緣開始向上逐漸萎蔫，有的在胚軸或葉柄處生潰瘍狀凹陷條斑，病株矮化或枯死。番茄插架時最易看到早期癥狀，起初下部葉片凋萎下垂、卷縮，似缺水狀，病葉葉柄上有長條揭斑，最后全葉枯死;后期莖稈上出現(xiàn)狹長的條斑，擴展、下陷或開裂，病莖增粗，常生大量氣生根。髓部褐色，莖中空，多雨或濕度大時病葉、病莖常滋出菌膿，干燥后成白色污狀物。果實受害時幼果皺縮、畸形，果內(nèi)種子很小、黑色、不成熟;青果上病斑為圓形，外圈白色，中心粗糙褐色，俗稱“鳥眼斑”，這是潰瘍病特有的癥狀。

3.8.2調(diào)查檢驗方法。①田間調(diào)查:番茄開花至采摘期，均可隨機調(diào)查，但座果期癥狀明顯，易診斷。②室內(nèi)檢驗:植株檢驗是選取病株莖稈，清水洗凈，晾干后用75%酒精涂布莖稈表面，過火焰。維管束的病健交界處切取小塊組織，切碎懸浮于0.1%陳水中，充分振蕩，靜置30min，用接種環(huán)茹取細菌懸浮液至523晾脂平板上畫線分離，28℃培養(yǎng)96h，挑取均勻一致的小菌落，再純化3次，反復(fù)觀察其特征，并留作致病性測定。如果出現(xiàn)番茄潰瘍病形態(tài)特征即可確診。

3.9稻水象甲

3.9.1形態(tài)特征。①成蟲:體長2.8一3.2mm，黑色，密被灰綠色鱗片，嚎短闊，端部環(huán)繞灰白色剛毛。前胸背板肩突明顯，從背板中區(qū)至鞘翅末端1乃處的背部鱗片黑色，成明顯的廣口瓶狀的黑色大斑。鞘翅有6條縱紋。3對足基節(jié)基部鱗片黃色。雌蟲后足脛節(jié)具前銳突，背板后緣呈深的凹陷。②卵:珍珠白色，一側(cè)略內(nèi)彎，多產(chǎn)于水面下的葉鞘組織內(nèi)。③幼蟲:白色、無足，頭部褐色，共4齡，腹節(jié)背面2一7節(jié)各有l(wèi)對鉤狀呼吸管，氣門位于管中，4齡蟲體長約8mm。④蛹:居于灰褐色土繭中，近橢圓形，直徑約5mm，貓附于根上。白色，復(fù)眼紅褐色，形似成蟲。

3.9.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:可分為越冬場所成蟲數(shù)量調(diào)查和秧田越冬代成蟲數(shù)量調(diào)查。②室內(nèi)檢驗:依據(jù)該蟲生物學(xué)特性，分別查驗成蟲、幼蟲及蛹，確定是否為稻水象甲的各蟲態(tài)。

3.10小麥黑森彼蚊

3.10.1形態(tài)特征。①成蟲:雌成蟲體長2.5一4.0mm，初羽化時體淺褐色，以后色澤變暗。頭部前端扁平，復(fù)眼大。觸角位于額的中間，鞭節(jié)具環(huán)絲，16一18節(jié)，約為體長的1/3，小盾片上生有黑毛。足細長，被黑色鱗片，蹌節(jié)5節(jié)。翅長卵形，翅面有黑短毛。腹部肥大，8節(jié)，淡褐色。雄成蟲體長2一3mm，初羽化時粉紅色，后色澤變暗。與雌蟲的區(qū)別是體較細瘦，觸角為體長的2乃，小盾片上有白毛，腹部纖細，幾乎為黑色，第10節(jié)演變成上、下生殖板。②卵:長圓柱形，兩端尖，長0.4一0.6rnm。初產(chǎn)時透明，有紅色斑點，后為紅褐色有光澤。常2一巧粒首尾相接地產(chǎn)于葉正面的脈溝內(nèi)，密集成行，狀如小麥條銹病病斑。③幼蟲:初孵時紅褐色，取食蛻皮后變?yōu)槿榘咨驕\綠色，13節(jié)。呈不對稱紡錘形，幼蟲在前胸腹面后緣有l(wèi)個瘦蚊科大多數(shù)幼蟲特有的Y形胸叉(劍骨片)。④蛹:為圍蛹，栗褐色，略扁形似亞麻籽，長4.0一5.9mm，前端小而鈍圓，后端大而具有凹緣。

3.10.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:根據(jù)小麥黑森瘓蚊的形態(tài)特征及為害狀，田間調(diào)查時多用行長法取樣。每點取長25cm、50cm或100cm均可，視蟲量而定。②室內(nèi)檢驗:將采集來的疑似感蟲的麥類作物，著重將根部及近根各節(jié)葉鞘剝開，觀察葉鞘內(nèi)側(cè)是否有幼蟲及圍蛹，檢查麥粒內(nèi)是否混有圍蛹，將可疑的蟲體在室內(nèi)進行鑒定。

3.11蘋果盤蛾

3.11.1形態(tài)特征。①成蟲:體長8mm，翅展19一20mm，全體黑褐色、帶紫色光澤。前翅翅面顏色可分為3區(qū):臀角的橢圓形大斑深褐色，有3條青銅色條紋;翅基部褐色，外緣突出略成三角形，雜有斜形波狀紋;翅中部淡褐色，雜有褐色斜紋。雌、雄蛾前翅腹面有很大區(qū)別，雄蟲沿中室后緣有1條黑色的鱗片。雌蟲翅緒4根，雄蟲僅1根。②卵:略帶橢圓形，長1.1一1.2mm，寬0.9一1mm，極扁平，中央部分略隆起。③幼蟲:老熟幼蟲體長14一18mm。初孵幼蟲體淡黃白色，稍大變淡紅色，成長后呈紅色。前胸盾呈淡黃色并有較規(guī)則的褐色斑點，有剛毛，臀板顏色較淺，有淡褐色斑點，腹足趾鉤單序缺環(huán)(外缺)。④蛹:體長7一10mm，黃褐色，雌、雄蛹兩側(cè)各有2根鉤狀刺，末端6根刺。

3.11.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:可在生長季節(jié)成蟲發(fā)生盛期進行，采取蘋果蠢蛾性誘劑監(jiān)測，或根據(jù)其為害狀及形態(tài)特征進行初步鑒別;②室內(nèi)檢驗:根據(jù)成蟲、幼蟲、蛹及卵的特征鏡檢。

3.12假高梁

3.12.1形態(tài)特征。多年生草本，莖稈直立，具甸甸根狀莖。葉闊線狀披針形，基部被有白色絹狀疏柔毛，中脈白色且厚，邊緣粗糙，分枝輪生。小穗多數(shù)，成對著生，其中1枚有柄者多為雄性或退化不育，另1枚無柄小穗兩性，能結(jié)實。在頂端的l節(jié)上3枚共生。結(jié)實小穗呈卵圓狀披針形，穎硬革質(zhì)，黃褐色至紫黑色。穎果橢圓形，暗紅褐色，無光澤，頂端鈍圓，具宿存花柱。臍圓形，深紫褐色。胚橢圓形，大而明顯。

3.12.2調(diào)查及檢驗方法。①田間調(diào)查:在進口糧加工廠區(qū)rokm內(nèi)的村莊、田地及鐵路專用線周圍進行詳細調(diào)查;②室內(nèi)檢驗:可采取一般解剖法檢驗。先將種子浸泡在溫水中，膨脹變軟后，橫向或縱向切開種子。置于雙目解剖鏡下觀察其內(nèi)部形態(tài)、結(jié)構(gòu)顏色，胚乳有無及質(zhì)地，胚的形狀大小、位置、子葉數(shù)目等，和假高粱形態(tài)特征比較鑒別，或采取顯微切片法鑒定。

4檢疫對象封鎖控制措施

(l)從國外引進(含攜帶、郵寄)種子、苗木必須經(jīng)檢疫部門審批后方可人境，并在指定的地點進行1一2年的隔離試種。

(2)嚴(yán)禁從疫區(qū)調(diào)入種子、苗木及其他繁殖材料和應(yīng)施檢疫的植物和植物產(chǎn)品，特殊情況必須引進的濡經(jīng)審批。

(3)從病區(qū)引進種子、苗木和其他繁殖材料、應(yīng)嚴(yán)格進行產(chǎn)地檢疫和調(diào)運檢疫，產(chǎn)地檢疫部門出具檢疫合格證，調(diào)人地要進行復(fù)查必要時應(yīng)進行復(fù)驗，如發(fā)現(xiàn)有檢疫對象和應(yīng)檢病、蟲、草時，根據(jù)實際情況可選擇消毒、控制使用或銷毀等措施進行處理。

(4)在無檢疫對象分布地區(qū)建立無檢疫病蟲種苗寮育基地，在作物生長季中進行產(chǎn)地檢疫。

(5)消滅零星病田。對發(fā)生少量檢疫對象的田塊，采取挖凈、消毒土壤、深埋或燒掉的辦法，徹底清除危險性有害生物。

(6)對有害生物發(fā)生較為普遍的田塊，應(yīng)采取農(nóng)業(yè)、物理、化學(xué)和生物防治等綜合防治措施，加以控制，以延緩其擴散蔓延速度和減少危害的程度。

參考文獻

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剪紙藝術(shù)論文范文第5篇

1在特殊節(jié)日中的應(yīng)用

民間剪紙藝術(shù)中最常用的紙張顏色是紅色，這種顏色自有的熱烈、喜慶的含義，加上剪紙作品所展現(xiàn)的具體形象，使剪紙藝術(shù)成為中國傳統(tǒng)節(jié)日中必不可少的一種藝術(shù)形式。如今，很多針對傳統(tǒng)節(jié)日所設(shè)計的插畫作品，大量地應(yīng)用民間剪紙藝術(shù)，以剪紙藝術(shù)團作為插畫的背景，來凸顯傳統(tǒng)節(jié)日的民族氣息。例如在春節(jié)的時候，插畫中經(jīng)常出現(xiàn)貼窗花的畫面，這實際上就是對民間剪紙藝術(shù)的應(yīng)用;在傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)的時候，大量插畫都以紅燈籠剪紙作為背景來烘托節(jié)日氣氛等。

2在突出插畫風(fēng)格方面的應(yīng)用

民間剪紙藝術(shù)是我國固有的傳統(tǒng)藝術(shù)，無論是西方，還是日本和韓國這些流行插畫的國家，都沒有這樣歷史悠久的剪紙藝術(shù)。許多插畫都以中國風(fēng)為基調(diào)，但在形象設(shè)計、技法應(yīng)用方面卻流露出日韓風(fēng)格，受到欣賞者的質(zhì)疑，但是，一旦在插畫中應(yīng)用剪紙藝術(shù)元素，無疑就標(biāo)示了插畫的“中國風(fēng)”風(fēng)格，欣賞者對插畫作品的認同度會大大提升。

3在插畫細節(jié)詮釋方面的應(yīng)用

插畫藝術(shù)設(shè)計中的人物形象受日韓畫風(fēng)影響，在細節(jié)方面多有雷同，而剪紙的應(yīng)用，則可以對插畫的細節(jié)進行特殊的詮釋。在刻畫人物時，使用可愛的人影形態(tài)，沒有臉部表情，胖胖的身體，小小的四肢，簡單的紅白相間顏色。它的意義在于，它是每一個普通的、向往美好生活的人的影子，不一定要有漂亮的臉孔，不一定要有魔鬼的身材，而喜慶的胖胖身體中一定裝著一顆滿滿幸福的心。這就是民間剪紙藝術(shù)的神奇力量之所在，它可以用簡單的圖案創(chuàng)造出生動、豐富的形態(tài)，而對于這些圖案進行一定的提煉與變形，能夠創(chuàng)造出了千百個不同的形態(tài)，每個形態(tài)的氣質(zhì)、精神，都能夠得到完美的詮釋。

二民間剪紙藝術(shù)對插畫的實際作用

1為現(xiàn)代插畫藝術(shù)添加審美價值

現(xiàn)代插畫藝術(shù)被應(yīng)用在圖書出版、廣告設(shè)計、會展布置等方方面面，如此廣泛的應(yīng)用使得插畫藝術(shù)的審美價值變得不穩(wěn)定，插畫藝術(shù)價值的范疇始終難以確定。而民間剪紙藝術(shù)在插畫藝術(shù)中的運用，卻使得插畫藝術(shù)的審美價值穩(wěn)定下來，一旦有剪紙元素的出現(xiàn)，插畫從整體氣質(zhì)上就顯得傳統(tǒng)并且具有親和力，應(yīng)用的限定性就更強，審美價值也就從簡單的裝飾品成為烘托氣氛的必需品。

2對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承

人類制作某種圖案為某種文化目的服務(wù)，而當(dāng)這種圖案長期代表特定的意義之后，它就具有了這種特殊的含義，人們隨意使用它的自由就會受到其背后意義的限制。剪紙藝術(shù)以簡約的符號為表象，表示著中國民間傳統(tǒng)文化。在插畫藝術(shù)中使用剪紙藝術(shù)，使得插畫也具有這樣的藝術(shù)意義，這實際上就是插畫藝術(shù)對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承。

三結(jié)語