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摘要：任何藝術(shù)的發(fā)展都需要通過(guò)一個(gè)物質(zhì)性的載體來(lái)表達(dá)，物質(zhì)在技術(shù)層面的進(jìn)步，必將影響其藝術(shù)的發(fā)展。技術(shù)是藝術(shù)的載體，藝術(shù)通過(guò)技術(shù)不斷地發(fā)展、更新，而呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。本文主要探討媒體影像技術(shù)對(duì)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展影響。

關(guān)鍵詞：多媒體；傳播技術(shù)；動(dòng)畫(huà)藝術(shù)

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，多媒體影像技術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)代生活中的各個(gè)領(lǐng)域，而傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式在這場(chǎng)技術(shù)革命中，也受到一定的沖擊和影響。這就對(duì)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式提供了更廣闊的發(fā)展空間和更多元的表達(dá)方式以及更加多樣的美術(shù)風(fēng)格。

一、多媒體影像技術(shù)的發(fā)展概述

1、傳統(tǒng)媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)

人類(lèi)文明的發(fā)展除了直接用身體和口語(yǔ)進(jìn)行簡(jiǎn)單的交流外，隨著歷史的發(fā)展和人類(lèi)各個(gè)方面的需求，總還需要其他的物質(zhì)載體來(lái)記錄或傳遞信息，這種傳播信息的物質(zhì)載體或技術(shù)手段就是媒體。“媒體”又稱(chēng)媒介、傳媒或傳播媒介，是具備承載信息傳遞功能的物質(zhì)實(shí)體。譬如報(bào)紙、廣播、電視等。中國(guó)造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明很大程度上就促進(jìn)了人類(lèi)文明的發(fā)展，同時(shí)也加快文化的傳播和思想的開(kāi)放，促進(jìn)了思想解放和社會(huì)進(jìn)步。以紙質(zhì)媒介作為依托的報(bào)紙、雜志、周刊、書(shū)籍，一直演變到現(xiàn)代社會(huì)。這一時(shí)期手翻書(shū)就是一個(gè)典型，紙質(zhì)書(shū)作為一種媒介的存在，同時(shí)也是最開(kāi)始的動(dòng)畫(huà)雛形的出現(xiàn)，根據(jù)這一現(xiàn)象我們可以看出當(dāng)連續(xù)的畫(huà)面快速播放起來(lái)達(dá)到一定的速度時(shí)，運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面就出現(xiàn)了，這就是視覺(jué)暫留的原理。根據(jù)這一原理我們的藝術(shù)家可以天馬行空自由創(chuàng)作表達(dá)自己的思想。這一突破性的理論發(fā)現(xiàn)給后來(lái)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了理論參考。紙質(zhì)媒介作為最傳統(tǒng)的媒介在人類(lèi)文明的歷史舞臺(tái)中發(fā)揮了不可代替的作用，同時(shí)也占據(jù)了媒體時(shí)代相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期。電影技術(shù)的發(fā)展加快了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的視覺(jué)化效果，從開(kāi)始的無(wú)聲動(dòng)畫(huà)、有聲動(dòng)畫(huà)、彩色動(dòng)畫(huà)、CG動(dòng)畫(huà)、iMax大屏幕動(dòng)畫(huà)。技術(shù)的成熟直接導(dǎo)致了現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的繁榮。此背景下的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始大放異彩，出現(xiàn)各種早期實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)短片，到后來(lái)慢慢形成生產(chǎn)模式。從溫瑟•麥凱的《恐龍葛蒂》到迪斯尼的《汽船威利》、《花與樹(shù)》、《白雪公主與七個(gè)小矮人》。我們能夠看到媒體技術(shù)和制作工藝的進(jìn)步以及表現(xiàn)手法的多元化。這一時(shí)期的主要技術(shù)突破是以制作動(dòng)畫(huà)的透明賽璐璐片的發(fā)明和運(yùn)用。他的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的背景分層繪制，這就大量減少了動(dòng)畫(huà)制作的周期，從而使動(dòng)畫(huà)得以大規(guī)模的批量生產(chǎn)。賽璐珞片的應(yīng)用解決了動(dòng)畫(huà)背景的分層問(wèn)題，成為促進(jìn)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)期發(fā)展的一項(xiàng)關(guān)鍵性因素。今天的動(dòng)畫(huà)制作軟件所廣泛采用的分層技術(shù)也是基于同樣的分層原理。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，如今的商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影逐步形成模式，它是伴隨著動(dòng)畫(huà)的制作脫離了個(gè)體創(chuàng)作轉(zhuǎn)而以資金為紐帶的一種集中、大規(guī)模生產(chǎn)的模式。所以這就要求動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)或創(chuàng)作者在開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)之前，必須開(kāi)展市場(chǎng)調(diào)研來(lái)推測(cè)受眾是否能夠接受這部動(dòng)畫(huà)電影。從20世紀(jì)30年代到50年代迪斯尼的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高峰。而隨后戰(zhàn)爭(zhēng)等政治性因素使得影院動(dòng)畫(huà)開(kāi)始走下坡路。而電視作為家庭娛樂(lè)的媒介開(kāi)始走入人們的生活。由于影院觀眾的大量流失，使得好萊塢影院和動(dòng)畫(huà)制作商們開(kāi)始掙扎擺脫日益嚴(yán)重的財(cái)務(wù)問(wèn)題，一方面進(jìn)行內(nèi)部改革，裁員來(lái)減少開(kāi)支，減少戰(zhàn)后的動(dòng)畫(huà)電影制作計(jì)劃，大量資金投資在電視娛樂(lè)頻道購(gòu)買(mǎi)、主題公園的建設(shè)、連鎖經(jīng)營(yíng)等領(lǐng)域。這使得迪斯尼在這一時(shí)期制作的動(dòng)畫(huà)片屈指可數(shù)。在媒體時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，迪斯尼洞悉到了傳統(tǒng)影院媒介的衰敗和電視媒體的興起。而這些應(yīng)對(duì)措施，迪斯尼都成功的將動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)與旅游業(yè)、商務(wù)出版等其他領(lǐng)域相結(jié)合，成功的擴(kuò)寬了動(dòng)畫(huà)的發(fā)展路徑，為以后的動(dòng)畫(huà)發(fā)展提供了基礎(chǔ)。隨著電視媒介開(kāi)始登上歷史的舞臺(tái)，隨之而來(lái)的電視動(dòng)畫(huà)和動(dòng)畫(huà)劇集蜂擁而來(lái)，以手冢治蟲(chóng)為代表的日系電視動(dòng)畫(huà)和以漢納—巴伯拉工作室為代表的美國(guó)電視動(dòng)畫(huà)抓住了這一契機(jī)成功的將劇集動(dòng)畫(huà)的發(fā)展推廣到電視媒介上，最終促成了以連續(xù)劇動(dòng)畫(huà)為樣本的電視動(dòng)畫(huà)的成功發(fā)展。

2、桌面電腦時(shí)代的動(dòng)畫(huà)

該時(shí)期最引人注目的事件就是電腦圖形技術(shù)的形成。多媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，數(shù)字合成技術(shù)以及計(jì)算機(jī)外圍設(shè)備被陸續(xù)研發(fā)出來(lái)，這些技術(shù)的進(jìn)步都促進(jìn)了媒體技術(shù)的進(jìn)步和媒體藝術(shù)的發(fā)展。而自20世紀(jì)90年代開(kāi)始，數(shù)字技術(shù)在電影中的廣泛應(yīng)用使動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代。數(shù)字技術(shù)將電影與生俱來(lái)的制造夢(mèng)幻的天性推到極致，從而使電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)危為安，這一革命性的技術(shù)使得影院動(dòng)畫(huà)重新具有競(jìng)爭(zhēng)力，成為與電視媒體抗衡所采用的重要商業(yè)策略，與此同時(shí)傳統(tǒng)影院動(dòng)畫(huà)也不可避免地受到數(shù)字化的沖擊和影響。

3、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的主流動(dòng)畫(huà)

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，各大視頻媒體門(mén)戶網(wǎng)站的構(gòu)建，以及微信、微博等各大渠道的完善，直接導(dǎo)致了新視頻媒體的流行。“微視頻”、“微動(dòng)畫(huà)”開(kāi)始成為時(shí)尚流行文化的新寵。網(wǎng)絡(luò)媒體不僅能夠給大眾帶來(lái)隨時(shí)隨地的觀看享受，而且在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活模式下移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)端下觀看能夠充分利用零碎時(shí)間。網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)由于有這樣的便利性所以在現(xiàn)代的廣告、信息傳播中起到重要作用，并且應(yīng)用廣泛。

二、新媒體技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)的反思

無(wú)疑，技術(shù)的進(jìn)步使得我們的生活更加便利和快捷，但是我們也應(yīng)該反思下這些技術(shù)給我們帶來(lái)便利的同時(shí)引發(fā)的一些其他問(wèn)題。隨著計(jì)算機(jī)外圍設(shè)備的不斷更新進(jìn)步，數(shù)碼繪畫(huà)等其他電腦技術(shù)，無(wú)論在軟件硬件，都提高了制作的效率，但是也使得作品缺失了原始的質(zhì)樸感和時(shí)代感?，F(xiàn)代技術(shù)難以預(yù)料的后果和風(fēng)險(xiǎn)必須被人類(lèi)社會(huì)當(dāng)作挑戰(zhàn)來(lái)看待。事實(shí)上無(wú)論是傳統(tǒng)的零售業(yè)、報(bào)刊出版業(yè)還是娛樂(lè)業(yè)，所以我們應(yīng)該正視新媒體給我們的挑戰(zhàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

麥克盧漢說(shuō)過(guò)：“任何新媒體都是一個(gè)進(jìn)化的過(guò)程一個(gè)新生物裂變的過(guò)程。它為人類(lèi)打開(kāi)通向感知和新型活動(dòng)領(lǐng)域的大門(mén)。”新媒體會(huì)將舊媒體邊緣化，這自然也包括依附于舊媒體存在的漫畫(huà)雜志、影視、電視動(dòng)畫(huà)。但新媒體同樣也要找到適合自己表達(dá)的內(nèi)容。人類(lèi)的思想文化和藝術(shù)傳承一直是一個(gè)永恒的話題。只要人類(lèi)文明在，動(dòng)畫(huà)這個(gè)詮釋和表達(dá)人類(lèi)思想和觀念的最有力的形式會(huì)一直存在。

作者:魏婷 單位：浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

參考文獻(xiàn)

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