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一、選擇陶藝燒成氣氛和燒成方式

陶藝的成形亦如雕塑，裝飾的表現(xiàn)亦如繪畫，但雕塑與繪畫都不必經(jīng)過燒制，這就是陶藝與它們的不同之處。泥土制成的器物必須要經(jīng)過火的考驗(yàn)，燒成可謂是陶藝的最后步驟，但如何有效、更為經(jīng)濟(jì)地?zé)铺沾蓜t是陶藝者研究的方向。裝飾是基礎(chǔ)，燒成才是關(guān)鍵。

（一）燒成氣氛

依照窯的結(jié)構(gòu)不同和燃料的燒制操作方法，可分為還原火焰燒成氣氛和氧化火焰燒成氣氛。還原火焰氣氛指由于在燒成時(shí)空氣的量不足，造成的不完全燃燒，產(chǎn)生一種有煙而渾濁的火焰，煙氣中主要有二氧化碳、水蒸氣、氮?dú)?、和一氧化碳。此氣氛燒成使坯釉?nèi)含黃色或紅色的絕大部分還原成青色，使釉面白里泛青。氧化火焰氣氛是指在燒成時(shí)加入足夠的空氣，燃燒完全的情況下產(chǎn)生的一種無煙火焰。煙氣中主要有二氧化碳、水蒸氣、氮?dú)夂脱鯕猓瑹o可燃物質(zhì)。此氣氛燒成的瓷器白中泛黃。

（二）燒成方式

坯體的燒成方式主要分為兩種，坯體直接上釉燒成的方式叫做一次燒成，一次燒成節(jié)省時(shí)間。許多陶瓷工廠為了節(jié)省成本，多數(shù)采用一次燒成，但操作及燒制都很困難。坯體成型干燥后，入窯燒去水分和有機(jī)化合物，使坯體硬化不溶于水，利于裝飾的方法為二次燒成，對于初學(xué)者來說二次燒成為好。

二、窯爐種類、燒制實(shí)驗(yàn)試片

窯的種類很多，以火焰的性質(zhì)而分，有直焰窯、倒焰窯。以燃料的不同分為柴窯、煤窯、煤氣窯及電窯等。一般都采用以燃料區(qū)分的方式，目前國內(nèi)院校采用較多的窯是煤氣窯和電窯，對于初學(xué)者來說使用電窯最為理想。

（一）煤氣窯和電窯

如果有專業(yè)的燒制經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)濟(jì)條件及空間又允許的情況下選擇煤氣窯較為好。但燒煤氣窯比電窯費(fèi)用高且費(fèi)事，它需要十分寬大的排氣煙道，抽出溫度1000℃以上的廢氣，依照燒成需求煤氣窯適合還原燒成方式不適合存氧化燒成方式。它使用液化氣作為燒窯的燃料，必須備有二到三個(gè)50公斤容量的氣瓶，應(yīng)盡量選擇容量大的，以免氣體不夠，中途停窯。在瓶口上端配備減壓閥以確定瓶內(nèi)輸出液化氣壓力，它需要不斷地加熱，調(diào)整煤氣閥門流量的大小，不斷地改變氣壓，因而促使窯內(nèi)溫度的上升。電窯主要是靠電阻絲發(fā)熱，是一種無焰式的窯爐。利用方便而清潔的電產(chǎn)生輻射熱，燒成的過程較為干凈，是制陶者理想的入門工具，操作方法簡易。它可以用來素?zé)?、釉燒及低溫烤花，而且能燒出純氧化的作品。電窯的熱量是由墻壁向內(nèi)部中心散熱，一般電窯至少有二至三個(gè)開關(guān)控制電流的輸送，分為上段和下段，或是上、中、下三段，由下至上加熱。同容積的電窯和煤氣窯相比，電窯的燃料略為經(jīng)濟(jì)，要根據(jù)燒窯的次數(shù)和使用人數(shù)和可靠的空間來選擇。

（二）試片燒制

試片主要是所有不同種類的釉料再被使用之前，用以試驗(yàn)作用。由于釉料多數(shù)來自礦物，其中各種原素的含量多少有些差異。在不同的原料商提供的原料和不同窯爐時(shí)，都可能會影響燒成效果。所以要先做試驗(yàn)，以觀察最后效果的正確性。制作試片的實(shí)驗(yàn)步驟是：1.先準(zhǔn)備好工具，如：天平、研缽、素?zé)玫脑嚻?、毛筆及記事本等用以記錄名稱細(xì)則。2.加適量的水調(diào)和釉料在研缽里研磨。3.磨好的釉料涂在試片上，并編好號碼。4.試片下墊好尺寸適當(dāng)?shù)哪嗥苑懒饔哉尺B窯具。5.根據(jù)自己擬定的溫度燒成，完成試驗(yàn)并記錄結(jié)果。

三、設(shè)定溫度曲線控制燒制過程

任何作品在完成裝飾后都要經(jīng)過燒制才能得以體現(xiàn)，合理掌握和運(yùn)用燒制技法至關(guān)重要。燒制成品的效果取決于升溫曲線、窯爐的構(gòu)造、燒制氣氛、物品在窯爐中的位置等?，F(xiàn)代陶藝每一種燒制的方法都有時(shí)間與溫度的記載，這就是升溫曲線，常因需要的不同，而有不同的燒制方法。橫向記錄時(shí)間，縱向記錄溫度。各種窯都有其獨(dú)特的性質(zhì)，由于科技的不斷發(fā)展，目前不但有了熱電偶、測溫錐，有的窯還配備全自動的電腦控制裝置。為了能更好地利用這些設(shè)備，需要靠多次的操作經(jīng)驗(yàn)積累才會熟悉，在每次完成燒窯后做一份詳細(xì)的燒制記錄，這是燒制的最好方法。

（一）溫度測量

在早期的燒窯過程中，并未有任何可以測量窯爐內(nèi)部溫度的儀器設(shè)備。都是靠燒窯老師傅的雙眼直接觀火來做判斷。這樣的測量有了限制和誤差，而測溫錐的發(fā)明就可以精確有效地指示出燒成等效溫度，在使用時(shí)，將其底部插在耐火底盤或粘土上，以80度斜角站立，一般都是使用三支測溫錐，以中間數(shù)值者為準(zhǔn)。它需要擺放靠近窯門孔附近，以利觀察或做停燒準(zhǔn)備。測溫錐也可放在在窯內(nèi)不同位置，求得窯內(nèi)同一區(qū)間的溫度分布情況。熱電偶主要是有鉑銠或鎳鋁線組成，外部再套以瓷管作為保護(hù)。熱電偶需要連接在溫度指示表上，它可以持續(xù)顯示窯內(nèi)相對溫度，這種溫度數(shù)值僅能作為參考而不能完全作為依據(jù)。因?yàn)樯郎氐乃俣炔煌埸c(diǎn)就有差異，優(yōu)點(diǎn)則是可以清楚的看到窯內(nèi)的溫度在上升，最好的方式還是與測溫錐并用。

（二）素?zé)陀詿?/p>

素?zé)窃谝迅稍锏奶账嚺黧w表面上不上釉，直接燒成，稱為素?zé)?。它的目的是保留陶藝作品上的手工痕跡，體現(xiàn)材質(zhì)的本質(zhì)和自然美。陶的素?zé)郎囟葹?00℃—900℃，瓷的素?zé)郎囟葹?100℃—1350℃?！?〕土坯在干燥后仍然會有少量的水分存在，開始燒制時(shí)窯門留有縫隙，使坯體水份慢慢蒸發(fā)，需用小火控溫，坯體炸裂多數(shù)發(fā)在300℃左右這個(gè)階段。300℃-900℃的主要變化是粘土中的水分、碳素、有機(jī)物、硫化物和雜質(zhì)的分解和排除。素?zé)诶鋮s時(shí)，不可降溫過快，否則坯體會發(fā)生裂縫，待窯溫降到80℃以下時(shí)再取出窯內(nèi)作品。未素?zé)黧w或素?zé)笊嫌裕偃敫G燒制的過程叫做釉燒。要根據(jù)泥土和釉料的特性和種類而定最后的燒成溫度，一般陶器溫度在1200℃-1280℃，而瓷器的溫度在1300℃-1350℃。泥土在高溫的作用下，變得堅(jiān)硬、質(zhì)地縝密、吸水率低，這種變化稱為瓷化。一次燒成的釉燒開始階段和素?zé)椒ㄒ粯?，等?00℃后才能加快，二次燒成可以稍快一點(diǎn)。在燒制過程中運(yùn)用技巧和經(jīng)驗(yàn)達(dá)到預(yù)想的效果。在釉燒完成后，如果冷卻太快，會使坯體產(chǎn)生裂縫或是裂釉現(xiàn)象，要待窯溫降到80℃以下時(shí)取出窯內(nèi)作品。因不同溫度的燒成，造就出作品不同的色澤和質(zhì)感，窯變的裝飾變化有時(shí)也是讓人感到十分驚異。體現(xiàn)在任何一個(gè)釉色在經(jīng)過上千度的“洗禮”之后變化都不會完全一樣，這就是陶藝的魅力之處和神奇所在。

四、結(jié)束語

火焰的熱量促使泥土和釉料發(fā)生了結(jié)構(gòu)和化學(xué)變化，形成了一種新的物質(zhì)，為陶藝增添了實(shí)體空間和虛擬空間具有的張力和感染力，更賦予了它藝術(shù)的生命與靈魂。掌握陶藝的裝飾和燒制方法是制陶的基本要素，需要?jiǎng)?chuàng)陶者日后不斷的摸索和積累經(jīng)驗(yàn)，每一種方法都有延伸與限制性，這些要素都會影響到創(chuàng)作，每一件陶藝作品都代表了作者對美的詮釋和對制作目標(biāo)的表達(dá)，找到適合作品本身的裝飾和燒制技巧至關(guān)重要。

作者：曲師成單位：遼寧經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院工藝美術(shù)分院