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一、云紋圖案的發(fā)展歷程

1.發(fā)展階段

最原始的云紋是一種刻在器皿上的很簡單的幾何圖案，但因為時代比較久遠，所以專家學者無法斷定當時的旋紋是否有“云”的指征意義，但是僅從形態(tài)上來看，現(xiàn)代的云紋與遠古時期簡單幾何圖案存在一種很明顯的繼承與發(fā)展的關系，如楚漢云氣紋、先秦卷云紋、商周云雷紋與新石器時代的彩陶旋紋。很多人都把多見于商周時期青銅器上的云雷紋作為云紋最早期的形態(tài)，其在以后云紋的發(fā)展中具有非常重要的作用。

2.鼎盛時期

我國云紋運用最廣的是漢代，這個時期也是云紋形態(tài)最豐富和最生動的時期，出現(xiàn)了很多新的云紋形態(tài)，如云氣紋、卷云紋、云獸紋等。其中卷云紋在云雷紋的基礎上對其結構元素進行簡化，將原有的結構模式打散，形成了新的云紋形態(tài)，然后又在卷云紋的基礎上形成了云氣紋。云氣紋不僅保留了卷云紋中的勾卷形態(tài)，還出現(xiàn)了“云尾”，這在紋樣構成中起到了加強力量和速度的作用，增強了漢代云氣紋的氣勢，使云紋的發(fā)展進入了鼎盛時期。

3.成熟時期

唐朝出現(xiàn)了朵云紋，并且一直流行到了宋代，直到元代，朵云紋才有了新的變化。時展的過程中人們的審美也會發(fā)生變化，所以朵云紋逐漸不能滿足人們的要求，于是元代對朵云紋進行了小小的創(chuàng)新，加強了構形元素的運用，出現(xiàn)了疊云紋。這種云紋呈面狀鋪開，一般是由層疊茂密的勾卷云頭和彎曲流暢的排線云軀構成。這個時期，云紋形態(tài)在原有的基礎上結構逐漸變得復雜、造型日益豐厚、形象日趨細膩，達到了云紋形態(tài)發(fā)展的成熟時期。

二、云紋在現(xiàn)代服飾中應用的現(xiàn)狀

1.作為設計語言應用范圍廣泛

我國服裝設計因為受到傳統(tǒng)觀念的影響，很多都是圍繞中國傳統(tǒng)元素展開的。特別是云紋圖案，因為云紋圖案不僅具有很強的裝飾性，還有著很美好的寓意，所以在中國傳統(tǒng)服裝設計中被廣泛運用。隨著近幾年“中國風”的興起，云紋圖案也被運用在了國內外的禮服設計中，如很多外國演員喜歡在自己的絲綢禮服上加入精美的云紋圖案，以增強時尚感。不僅如此，近幾年在人們的日常服裝中，云紋圖案也呈現(xiàn)出了快速增長的苗頭，如外套、連衣裙、內衣等都大量運用了云紋圖案進行點綴，利用云紋圖案獨特的內涵贏得消費者的青睞。如，內衣中云紋多以印花和蕾絲的形式出現(xiàn)，以體現(xiàn)女性溫柔優(yōu)美的韻味；在連衣裙中運用云紋圖案能顯示出裙子特有的時尚感。還有很多男士外套在原本休閑的基礎上加入了云紋元素，使服裝看起來更加精致，使著裝者散發(fā)出一種獨特的魅力。

2.設計表現(xiàn)形式多種多樣

因為云紋圖案的內容逐漸增多，所以在現(xiàn)代服裝中的表現(xiàn)形式也越來越多，而最受消費者歡迎的表現(xiàn)形式主要有兩種，即浮雕刺繡法和印花法。這兩種方法運用得最廣泛的原因是：刺繡法以針進行勾勒，用繡線將云紋圖案表現(xiàn)出來，使得云紋圖案更加具有立體感；印花法利用現(xiàn)代的印染技術，使云紋圖案給人一種視覺上的享受。除此之外，云紋表現(xiàn)形式的多種多樣還體現(xiàn)在服裝的整體格局上。云紋在現(xiàn)代服裝中的布局形式大體可以分為三類，即平鋪布滿式、主題式和邊緣式。其中運用最為普遍的就是平鋪布滿式，這種方式大多以連續(xù)紋樣或者重復紋樣出現(xiàn)，喻示富貴吉祥，而且能給人一種開朗、大方、優(yōu)雅的感覺。主題式的應用一般會以單紋的樣式出現(xiàn)，圖案以龍鳳為主，大多是一個完整的圖案且位于比較明顯的位置，如胸前、肩部、腰部或臀部等。邊緣式按照字面意思理解，就是在領口、袖口或者開衩邊緣出現(xiàn)一些用于裝飾的花紋圖案，如如意大鑲邊旗袍，借以顯示出穿著者的溫柔、內斂、含蓄與端莊，突出穿著者整體的美感。

三、云紋圖案在現(xiàn)代服裝設計中的發(fā)展前景

1.對云紋圖案中紋樣的造型進行創(chuàng)新

現(xiàn)在的傳統(tǒng)紋樣運用還是遵循以往以龍鳳、牡丹、神獸、人瑞等具有吉祥寓意的事物表達人們對美好生活的向往，但是隨著現(xiàn)代服裝設計行業(yè)的發(fā)展，很多傳統(tǒng)紋樣不能與現(xiàn)代服裝很好地融合，對于云紋圖案紋樣的應用也僅限于對其表面圖案的重復與印制，很難融入現(xiàn)代服裝并獲得更好的發(fā)展。所以設計師應該在原有紋樣的基礎上加以創(chuàng)新，結合現(xiàn)代人的審美觀念及流行的文化對云紋紋樣進行改造，展現(xiàn)云紋獨特的魅力，讓其以更加現(xiàn)代時尚、更加獨特的藝術形態(tài)出現(xiàn)在現(xiàn)代服裝設計中，進而展現(xiàn)一種全新的藝術風格。

2.改變傳統(tǒng)用色觀念

我國幾千年來形成了以傳統(tǒng)五色為核心的用色體系，這一點在傳統(tǒng)服裝中體現(xiàn)得最明顯。隨著現(xiàn)代服裝行業(yè)的發(fā)展，我國很多服裝設計師受到西方觀念的影響，改變了傳統(tǒng)的用色觀念，開始選用黑、白、灰等顏色進行服裝設計，所以云紋圖案也應該打破固有的用色觀念，改變原有的用色模式，多融入一些符合現(xiàn)代人審美品位的流行色彩，賦予其全新的時代氣息，這樣能促進傳統(tǒng)的云紋圖案與現(xiàn)代服裝設計更好地融合。

3.注意與現(xiàn)代工藝技術、材料的結合

現(xiàn)代科學技術的發(fā)展促進了人們思維方式的轉變，并且給設計師帶來新的設計創(chuàng)作靈感。原有的云紋在服裝中多以紡織、刺繡等形式出現(xiàn)，現(xiàn)代服裝設計中可以將新技術、新工藝與云紋圖案的應用相結合。另外，在運用過程中還要注意與服裝面料、工藝裁剪相結合，這樣才能恰到好處地發(fā)揮云紋帶來的不同的視覺效果。如，男士外套中將傳統(tǒng)的龍紋圖案裝飾在輕薄舒適的棉質面料中，給整件衣服帶來休閑時尚的感覺；很多高級女裝中云紋一般被用在混紡面料中，這種面料最初給人的感覺是材質厚重，但是經(jīng)過云紋圖案的裝飾又會給人帶來不一樣的視覺效果。

四、結語

云紋圖案在現(xiàn)代服裝設計中作為一種設計語言已經(jīng)有了比較廣泛的運用，其形式受到了國內外人士的喜愛，再加上現(xiàn)代服裝理念的不斷深化，云紋圖案將會在保留傳統(tǒng)精髓的前提下吸收一些西方文化并進行創(chuàng)新，并且直接運用于現(xiàn)代服裝設計。所以設計師應該從云紋在服裝中的應用方式入手，對裝飾布局、用色等進行創(chuàng)新，逐漸將我國的云紋圖案推向國際。但是云紋圖案的創(chuàng)新也要在尊重傳統(tǒng)的基礎上進行，這樣才能使我國的云紋圖案煥發(fā)出新的生機，才能在現(xiàn)代服裝設計中展現(xiàn)云紋圖案獨特的魅力。

作者：雷興武單位：蘇州市職業(yè)大學藝術學院