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內(nèi)容摘要：科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展的過程中,視覺文化因?yàn)樽陨砭哂械难附荨⒈憷忍攸c(diǎn)不僅成為了現(xiàn)代社會發(fā)展的主流,而且推動(dòng)了各個(gè)領(lǐng)域的改變和發(fā)展。創(chuàng)作語境的變化以及文學(xué)視覺審美形體的變化,擴(kuò)大了當(dāng)代文學(xué)傳播影響的范圍。所以,當(dāng)代文學(xué)在不斷發(fā)展的過程中,應(yīng)該通過建立全新視覺文化評價(jià)范式和話語體系的方式,提高文學(xué)視覺素養(yǎng),才能在滿足當(dāng)代文學(xué)的視覺化發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上,為我國文學(xué)事業(yè)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：視覺文化時(shí)代；文學(xué)；分析

科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展的過程中,視覺文化因?yàn)樽陨砭哂械难附?、便利等特點(diǎn)不僅成為了現(xiàn)代社會發(fā)展的主流,而且推動(dòng)了各個(gè)領(lǐng)域的改變和發(fā)展。創(chuàng)作語境的變化以及文學(xué)視覺審美形體的變化,擴(kuò)大了當(dāng)代文學(xué)傳播影響的范圍。所以,當(dāng)代文學(xué)在不斷發(fā)展的過程中,應(yīng)該通過建立全新視覺文化評價(jià)范式和話語體系的方式,提高文學(xué)視覺素養(yǎng),才能在滿足當(dāng)代文學(xué)的視覺化發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上,為我國文學(xué)事業(yè)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一.當(dāng)代文學(xué)發(fā)展視覺化的特征分析

1.文學(xué)視覺化傳播形式

(1)文學(xué)期刊具有的圖像化傾向特點(diǎn)。經(jīng)過深入的分析發(fā)現(xiàn),文學(xué)期刊的圖像化特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾方面:首先,外在包裝越來越注重視覺元素,裝幀也向著豪華精美的方向發(fā)展。比如,《收獲》《當(dāng)代》《上海文學(xué)》《長城》《人民文學(xué)》《山花》等純文學(xué)期刊已經(jīng)認(rèn)識到了封面裝飾營銷的重要性,徹底改變了傳統(tǒng)的以黑、灰等暗色調(diào)為主的裝幀形式,采用了明亮度較高且新穎搶眼的亮色,吸引讀者的眼球,從這些封面照片不僅詳細(xì)的記錄了當(dāng)下真實(shí)、生動(dòng)的社會生活,而且隨著文學(xué)期刊中圖片數(shù)量的不斷增加,使得文學(xué)期刊與以往相比更具內(nèi)涵。其次,內(nèi)在欄目設(shè)置過程中視聽藝術(shù)類欄目比重的大幅度增加。經(jīng)過深入的調(diào)查分析發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)的文學(xué)期刊主要是以文字性或以文字為主的欄目,而經(jīng)過改版后的文學(xué)期刊則采取了將文字與影視、攝影、繪畫、雕塑、廣告等視覺媒介藝術(shù)緊密的融合在一起的方式,增強(qiáng)了文學(xué)期刊的視覺藝術(shù)效果,反映出了當(dāng)代文學(xué)向圖像時(shí)代靠攏的發(fā)展趨勢。

(2)文學(xué)出版向著圖文化方向的發(fā)展。經(jīng)過深入調(diào)查研究發(fā)現(xiàn),我國文學(xué)出版從1989年三聯(lián)書店引進(jìn)蔡志忠的古典漫畫開始,一直到1996年山東畫報(bào)社出版了《老照片》系列漫畫,最后到1998年社會上興起了讀圖口號后,在短短的幾年時(shí)間內(nèi),社會的進(jìn)步和發(fā)展不斷推動(dòng)了文化方向的改變而且人們的閱讀習(xí)慣也隨之發(fā)生了改變。圖像與文字相比因?yàn)樽陨砭哂械哪Я?不僅廣大的兒童、青少年喜歡帶有圖像的書籍,而且也成為了成年人在一天緊張工作后放松身心的重要途徑。正是因?yàn)檫@些圖文并茂且印刷精美的圖文書滿足了現(xiàn)代人審美青雀和閱讀時(shí)尚的要求,所以其牢牢的占據(jù)了出版市場的半壁江山,并逐漸的構(gòu)成了當(dāng)前中國圖書市場無圖不書的潛規(guī)則。在繪本迅速走俏等因素的影響下,越來越多的作家在創(chuàng)作的過程中也開始嘗試?yán)L本或漫畫版的創(chuàng)作,而以往的純文字小說讀本也在社會發(fā)展的影響下,加入到了圖文小說的出版大軍中。比如,2003年海峽文藝出版社出版了劉索拉的《女貞湯》圖文小說,該小說雖然全書只有236頁,卻出現(xiàn)了170多幅插圖。2004年北京十月文藝出版社出版的林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》圖文小說總共只有238頁,出現(xiàn)了212幅插圖,幾乎每一頁都出現(xiàn)了一幅插圖。

(3)小說的影視改編。以前,大多數(shù)的電影導(dǎo)演都會選擇從優(yōu)秀的文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)和挖掘優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作劇本。比如,莫言的《紅高粱》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、沈從文的《邊城》等都是因?yàn)樽陨淼慕?jīng)典而被導(dǎo)演相中后改編為電影。隨著社會的不斷發(fā)展和進(jìn)步,文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的發(fā)展卻好像出現(xiàn)了截然相反的發(fā)展趨勢,文學(xué)作品必須插上影視的翅膀才能達(dá)到擴(kuò)大其作品傳播范圍的目的。越來越多的文學(xué)作品雖然在改編為影視劇熱播前沒有讀者的關(guān)注,但是一旦熱播不僅成為了家喻戶曉的作品,并成為了圖書市場中的搶手貨。比如,《瑯琊榜》《步步驚心》《甄嬛傳》等小說如果不是被改編為同名電視劇熱播的話,又有多少讀者去關(guān)注這些文獻(xiàn)作品的作者和作品本身呢。小說《何以笙簫默》如果不是因?yàn)楸粚?dǎo)演改編為同名電視劇熱播的話,怎么會再次榮登我國的暢銷書排行榜？正是因?yàn)槲墨I(xiàn)作家與影視之間聯(lián)系的越來越密切,大量的影視、動(dòng)漫中采用的敘事激發(fā)已經(jīng)被文學(xué)作家借鑒、吸收并應(yīng)用于文學(xué)作品的創(chuàng)作中,使得文學(xué)作品呈現(xiàn)出了與以往不同的審美特質(zhì)。

2.文學(xué)內(nèi)容的視覺化傳播表現(xiàn)

(1)張揚(yáng)感觀欲望敘事手法的盛行。圖像文化以其具有的直觀、慣性畫面特點(diǎn)見長,在解讀圖像文化的過程中,對讀者的感觀參與提出了非常明確的和要求,不管是看圖亦或是觀影,無一例外的強(qiáng)調(diào)愉快、震撼的感觀體驗(yàn)。文學(xué)領(lǐng)域在進(jìn)入這一發(fā)展階段后,出現(xiàn)了以朱文、韓東等為代表的新生代文學(xué)作家,他們不僅將圖像文化的感官美完美的融入到欲望敘事中,而且通過大膽鋪排、描寫人們對身體感觀與性意識的方式,在張揚(yáng)身體欲望的過程中顛覆了其對于傳統(tǒng)文化和倫理的理解。

(2)拒絕深度的表象敘事的盛行。圖像文化采用的蒙太奇畫面敘事手法,徹底打破了連接過去、現(xiàn)在以及未來的線性時(shí)間鏈,將畫面定格在現(xiàn)在。所以,這種敘事手法又被大多數(shù)人認(rèn)為是最沒有深度的文化。比如,以衛(wèi)慧、棉棉等為代表的大量的70后作家在文學(xué)作品的創(chuàng)作過程中,無一例外的采用了虛化、魅化西方的寫作手法,造成的歷史記憶和民族記憶缺失,主要是借助感觀碎片鋪陳、時(shí)尚元素拼貼的方式,營造出一種無深度之感,這種表象敘事手法與圖像文化的平面美學(xué)之間也存在著很多的相似之處。

(3)制造類像的虛擬敘事的盛行?？茖W(xué)技術(shù)迅速發(fā)展過程中,人類社會也進(jìn)入到全新的讀圖時(shí)代,虛擬電子技術(shù)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用,使得大量失去原本的虛幻類像被復(fù)制或靠背出來,使得文學(xué)作品比現(xiàn)實(shí)中的事物更加的真實(shí)和逼真。比如,電影《楚門的世界》中主人公生活的桃源島實(shí)際上就是導(dǎo)演在拍攝影片時(shí)專門搭設(shè)的人造攝影棚,導(dǎo)演在影片拍攝時(shí),根據(jù)影片的劇情要求運(yùn)用了專業(yè)化小城鎮(zhèn)模式、戀愛模式、問候模式、友誼模式營造出了符合影片劇情發(fā)展要求的拍攝場景,這些形象逼真的模式雖然牽動(dòng)著電視機(jī)前觀眾的心,但是其實(shí)際上是一種認(rèn)為設(shè)置的虛擬類象。

二.當(dāng)代文學(xué)的視覺化轉(zhuǎn)型

1.文學(xué)表達(dá)符號視覺化轉(zhuǎn)型

1998年花城出版社編輯鐘潔玲推出的漫畫叢書紅風(fēng)車,將廣大讀者真正引入到讀圖時(shí)代。如果今天回過頭再看,這不漫畫叢書不僅僅是出版商采用的一種營銷策略,同時(shí)也非常精準(zhǔn)的將當(dāng)代文學(xué)表達(dá)符號向視覺化轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)在廣大讀者的面前。因此,很多文學(xué)創(chuàng)作者認(rèn)為我們已經(jīng)從當(dāng)前的讀文時(shí)代迅速的發(fā)展到了全新的讀圖時(shí)代。2003年旅美女作家劉索拉在其創(chuàng)作的《女貞湯》中加入了大量圖片,而該小說也被出版社打造成了新視覺讀本推向市場。在隨后的幾年中,這種藝術(shù)表現(xiàn)形式似乎成為了我國文學(xué)出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo),越來越多的當(dāng)代文學(xué)作品都借助圖文形式在文學(xué)作品市場上受到了讀者的青睞,這種新奇、精美且富有沖擊力圖片的日趨流行,甚至已經(jīng)超出了文學(xué)作品本身的價(jià)值。

2.文學(xué)生態(tài)環(huán)境視覺化轉(zhuǎn)型

文化產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展為我國文學(xué)生態(tài)環(huán)境的改變奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。隨著視覺媒體霸主地位的確立,其以起身的強(qiáng)勢凸顯出了對文學(xué)產(chǎn)生的巨大誘惑力。比如,2017年的紅色經(jīng)典、三紅一創(chuàng)、青山保林等無一例外都被改編成了影視作品。社會的發(fā)展和進(jìn)步,文學(xué)作家在開展文學(xué)創(chuàng)作的過程中,也越來越重視文學(xué)作品與影視相互融合的重要性,像莫言、余華、劉震云、王安憶、池莉等文學(xué)作家紛紛走出傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體,與影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了深層次的合作。正是因?yàn)橛耙曌髌啡〉玫某晒槲膶W(xué)作家提供了更大的發(fā)展空間和市場,所以大量的文學(xué)作家選擇將自己的文學(xué)作品改編為影視劇,也正是在這一過程中,文學(xué)的視覺轉(zhuǎn)向與以往相比得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。此外,當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的視覺化轉(zhuǎn)型發(fā)展趨勢,不但為影視行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了更加廣闊的發(fā)展空間,同時(shí)也徹底改變了讀者的閱讀習(xí)慣和價(jià)值體系。正是因?yàn)閳D像化視覺信息的出現(xiàn),與傳統(tǒng)文字信息表現(xiàn)詳實(shí)相比,可以將原本抽象性的信息以直觀和經(jīng)濟(jì)的形式呈現(xiàn)在讀者的面前,再加上這種以影視為依托的全新視覺媒體主要是合理利用精彩內(nèi)容刺激讀者的視覺器官,為廣大讀者提供了比以往更直接、更顯著的快感,使得人們的視覺快感達(dá)到了巔峰狀態(tài)。綜之,圖書的色彩繽紛，雜質(zhì)彩頁的美輪美奐,影視的震撼力與刺激性,不但迎合了新時(shí)期讀者整體性視覺化轉(zhuǎn)型的要求,即便是站在現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)業(yè)各個(gè)層面分析,文學(xué)視覺化作為文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢,為文學(xué)創(chuàng)作突破現(xiàn)有的文化困境提供了強(qiáng)有力的支持。

3.語圖化轉(zhuǎn)向文學(xué)性研究對象轉(zhuǎn)變

隨著語圖化轉(zhuǎn)向的逐步完成,文學(xué)作品不論是在敘事方面,還是在描寫方面都表現(xiàn)出了與以往截然不同的內(nèi)涵。怎樣才能在準(zhǔn)確辨別傳統(tǒng)文學(xué)作品中出現(xiàn)的傾向和轉(zhuǎn)向后出現(xiàn)的勢頭,掌握兩者之間存在的密切關(guān)系與差異,是當(dāng)前針對此類文章批評時(shí)必須注意的關(guān)鍵點(diǎn),也是文學(xué)創(chuàng)作者必須思考和上年度挖掘的重點(diǎn)。另外,由于傳統(tǒng)的文學(xué)作品、漢語現(xiàn)代文學(xué)作品在創(chuàng)作過程中主要是通過文本修辭的方式闡述,這種修辭方法的變化是否得當(dāng)則是影響文學(xué)作品創(chuàng)作質(zhì)量的關(guān)鍵因素。所以,如果一味從小說文本中挖掘帶有圖像的描寫成分否定作者創(chuàng)作主題的話,必然會無法滿足文學(xué)作品創(chuàng)作過程中視覺化轉(zhuǎn)向提出的要求?？傊?當(dāng)代文學(xué)出現(xiàn)的視覺化傾向是文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢,而媒介的多樣化特點(diǎn)則成為了加速傳統(tǒng)文學(xué)衰落的關(guān)鍵。所以,現(xiàn)代文學(xué)必須緊跟時(shí)展的腳步,合理運(yùn)用多樣化媒介技術(shù)和手段,擴(kuò)展人們的視野,才能在充分發(fā)揮文學(xué)審美具有的不可替代性特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,推動(dòng)現(xiàn)代社會的發(fā)展和進(jìn)步。

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作者:李金靈 單位:江蘇省交通技師學(xué)院