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［摘要］聽覺藝術和視覺藝術統(tǒng)稱為藝術。聲樂藝術是聽覺藝術的重要組成部分，其是由旋律、歌詞、歌唱、形體等元素組合而成的。其中歌唱藝術的工具便是人的聲帶，它是聲音與語言結合的載體。通過聆聽人的歌唱，我們可以感受到歌詞的錯落有致、樂曲的輕靈飄逸等。提高歌唱藝術在聆聽者心中地位的關鍵就是歌唱者具有多元化的嗓音，在此基礎上還需要和諧的音樂旋律的配合，此外，歌唱者真情實感的流露也是必不可少的，只有這樣，才能為歌者想法和情感的抒發(fā)提供保證。基于此，本文以對聲音造型與音樂藝術構思表現(xiàn)的分析為突破口，在此前提下對音樂構思的重要意義進行了探討，以期可以為聲樂藝術的發(fā)展提供助力。

［關鍵詞］聲樂造型;音樂藝術構思;表現(xiàn)

聲樂是靠人的聲帶發(fā)聲的，它具有表現(xiàn)形式多元化的優(yōu)勢，同時還具有凈化人的心靈的作用，這也是聲樂藝術受人歡迎的最主要原因。在實際聲樂演唱中，聲音造型的表現(xiàn)形式并不單一，它是由多種元素組合而成的，每一種元素的外在表現(xiàn)都有著非常大的區(qū)別，但是將多種元素組合在一起卻顯得異常和諧。分析聲樂造型的內涵和外在表現(xiàn)，對聲樂藝術積極作用的發(fā)揮有著非常大的幫助。主要體現(xiàn)在:發(fā)揮聲樂聲音造型的優(yōu)勢，對賞析者情感的升華有著非常大的幫助，進而為聲樂藝術的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎。

一、對歌唱藝術內涵的分析

人類可以將自己的想法滲透到歌聲中，并通過歌唱將其表達出來。歌唱藝術是人聲美的主要表達形式，所以說，其構成要素也都是為了襯托人聲美而存在的，例如:音樂作品中的悠揚旋律可以為人聲美增色添彩;簡潔精練的歌詞可以將人聲美的優(yōu)點最大化。歌唱涉及了音樂與語言兩部分內容，將美妙的聲音和錯落有致的語言有效結合，對人們情感的抒發(fā)有著非常大的幫助。由于歌唱少不了音樂和語言的支持，所以，利用歌聲表達情感具有直接性較強、準確性較高的特點，在欣賞歌唱表演的過程中，人們情感的升華將會變得更加容易。歌唱藝術的人聲類別具有種類繁多的特點，很容易滿足各類人群的需求。直到現(xiàn)在，歌唱藝術依舊是人類表達情感的主流方式，特別是在科技越來越發(fā)達的現(xiàn)在，歌唱藝術的表現(xiàn)形式也逐漸變得越來越多了。之所以歌唱藝術具有超高的人氣，是因為歌唱藝術不僅是歌唱家的專利，同時其還是世界所有公民的消遣項目［1］。

二、對歌唱聲音造型特色概述的分析

(一)具有豐富性較強的特點。歌唱是通過人的發(fā)聲而實現(xiàn)的，但不同的人發(fā)出的聲音也是有所不同的，而要想找到人聲的差別，就需要相關人員致力于音色的分析。如果將同一首歌曲分配給不同的歌唱家，那么，最終呈現(xiàn)出來的演唱效果自然也不會完全相同。所以，我們應立足歌詞內容，在此基礎上結合聲樂聲音造型的組成元素，選擇適合此曲目的音色，進而為演唱效果的提高提供保障。就演唱種類來說，有些歌曲是為清亮的女聲量身打造的，而有些歌曲只能通過渾厚的男聲來達到最佳的演唱效果，這并不是給歌曲定位的意思，而是說要想更好地表現(xiàn)出歌曲的內在含義，就必須發(fā)揮出適合此曲目音色的積極作用［2］。除此之外，部分歌曲中還涉及了多元化的音色，這為歌唱豐富性的提升提供了助力，比如:合唱可以將歌曲的磅礴氣勢更好地表現(xiàn)出來;對唱有利于更好地抒發(fā)個人的情感。所以說，歌曲的演唱形式將會在很大程度上影響聲樂的聲音造型效果。例如:通過對《在希望的田野上》歌曲的分析，我們可以知道女獨唱的音色具有潔凈清爽的特點，可以帶給人心曠神怡的感受;而女聲的合唱則更有力量感。另外，如果將性別作為分類標準，那么聲音的兩大組成部分就是男聲和女聲，由于他們最低音和最高音的劃分范圍有所不同，所以男女聲音色的分類標準也是完全不同的，進而男女聲演唱效果的不同也就成為必然趨勢。

(二)具有綜合性較強的特點。通過調查和分析我們可以得知:旋律音調和語言音調都具有綜合性較強的特征，而旋律音調和語言音調是聲樂聲音造型的重要組成部分，進而使得聲音造型具有綜合性較強的特征［3］。首先，有部分歌曲的語言音調中包含了作詞人天馬行空的想象力，這對歌曲豐富度的提升有著非常大的幫助;其次，歌曲的旋律往往具有較強的跳躍性，這對洋洋盈耳的演唱效果的實現(xiàn)有非常大的幫助。

(三)具有可塑性較強的特點。一般來說，可塑性指的是歌曲在不改變其構成元素的基礎上，可以呈現(xiàn)出三種或是三種以上的聲音造型，進而給聆聽者帶來不同的體驗感受。就拿《水黃謠》音樂作品為例，通過聆聽樂曲的前奏部分，我們可以想象到黃河周邊人民合家歡樂的情景;通過聆聽樂曲的中間部分，我們可以感受到黃河人民痛苦、壓抑的情感，這是黃河人民痛恨鬼子的情感的抒發(fā)，為了將黃河人民的此種情感表達出來，演唱者可以將聲音的音調降下來，但演唱者需要注意的是:應盡可能地表現(xiàn)出凄涼之感，但是不能過于頹廢。在樂曲的后半部分，演唱者要將自身的聲音變得鏗鏘有力，進而使歌曲聆聽者產(chǎn)生身臨其境之感。

(四)具有創(chuàng)造性較強的特點。要想提高聲樂聲音的創(chuàng)造性，就需要相關演唱者將精力放在自身音色獨特性的提升上面，另外還需要演唱者將聲音造型的個性化重視起來。歌唱藝術的展現(xiàn)離不開人的聲帶的支持，人的聲音是極為復雜的，同時其音量的可調節(jié)性也是非常強的，這給歌唱藝術提供了更多的可能性，進而為歌唱藝術豐富度的提高提供了非常大的支持。從一定意義上來說，人聲是表達歌者情感的最有效工具，為了使歌曲特色最大化，演唱者應致力于發(fā)揮自身的主動性，具體表現(xiàn)為:歌者可以立足自身的演唱經(jīng)驗，結合作品的實際內容，提高歌曲的演唱效果［4］。

三、在聲音造型中引進藝術構思的必要性

聲樂作品具有框架較為簡單的優(yōu)勢，其主要構成元素就是歌詞和旋律，但是往往很多聲樂作品中的旋律和歌詞都具有概括性較強的特點，這將會在很大程度上限制演唱者內心情感的抒發(fā)。除此之外，現(xiàn)階段的很多詞曲作品的曲譜都具有極強的相似性，要想將曲目的特殊性展現(xiàn)出來，就需要音樂藝術構思提供支持。首先，演唱者應將精力和時間放在歌詞內容的分析上面，同時還要為提高歌曲內容的豐富度不斷努力，并且要將已經(jīng)省略掉的歌詞內容通過其他聲樂元素展現(xiàn)出來，進而觀眾體驗感受的增強也就會變得更加容易了。一般來說，歌曲需要文字內容的襯托，所以在實際的演唱過程中，演唱者需要將樂曲的中心觀點滲透到歌詞中;與此同時，還要致力于尋找符合樂曲中心觀點的旋律，并提高以上三者的融合度，進而為整個音樂作品完整性和獨特性的提升奠定堅實的基礎。在實際演唱過程中，歌者不僅要注意音調的抑揚頓挫，同時還要提高文字發(fā)音的清晰度。除此之外，歌唱者還要致力于音樂作品藝術構思在作品組成元素中的滲透，進而提高聽眾對歌曲內容的理解程度，最終實現(xiàn)提升社會大眾對音樂作品印象的目的。演唱者要想提高自身的專業(yè)性，就必須根據(jù)自身的演唱經(jīng)驗和作品的實際內容對音樂作品進行創(chuàng)新。演唱者在演唱前期應提高自身對歌詞內容的理解程度，在此前提下歌者還要將歌曲曲目的藝術構思熟記于心，以上做法有利于歌者情感的表達。在處理作品的過程中，歌者首先需要做的就是找準作品的中心思想，這有利于歌者正確抒發(fā)情感，進而提高觀眾的接受程度。演唱者在構思音樂作品的過程中，要提高自身靈魂和音樂的契合度，將音樂滲透到自身的血肉中，只有這樣，才能引起更多人的共鳴，最終達到發(fā)揮音樂藝術構思積極作用的目的。

四、聲音造型在音樂藝術構思中的實際應用

在實際的音樂藝術構思過程中，聲音造型的表現(xiàn)形式主要有以下幾個方面。首先，對比造型是聲樂造型的表現(xiàn)形式之一，聲音的大小、音調的升降、音樂節(jié)拍的強弱等變換都是對比造型的表現(xiàn)形式。就拿《草原之夜》音樂作品來說，為了體現(xiàn)出歌曲內容的含義，演唱者就要致力于提高對比造型在歌詞中的應用程度，同時演唱者還須將心力投入音調的不斷變化以及音色的跳躍上面，進而為歌曲意境的提升奠定堅實的基礎，最終實現(xiàn)引起聆聽者共鳴的目的［5］。其次，強調造型是聲樂造型表現(xiàn)形式的重要組成部分。強調造型在音樂藝術構思中的應用，對歌曲中心思想的展現(xiàn)有著非常大的幫助，同時其還是區(qū)分情感矛盾沖突的最有效途徑。很多人在主觀上認為強調就是加強歌唱力度，但實際上，弱化處理有時也是發(fā)揮強調造型積極作用的重要步驟。就拿《巖口滴水》音樂作品來說，歌唱者應將氣力滲透到“打”字的歌唱中;同時相關演唱者還須致力于降低“落”字的歌唱音調，進而將此首歌曲更加完整地展現(xiàn)出來。最后，層次造型在聲樂造型的表現(xiàn)形式中有著不可替代的地位。提高音樂作品的層次感，使音樂作品變得更加形象化的根本就是演唱者致力于發(fā)揮層次造型的優(yōu)勢。在歌唱的過程中，演唱者應提高自身對細節(jié)處理的重視程度，具體表現(xiàn)為:可以通過音色、音調的高低起伏，將音樂作品的中心思想呈現(xiàn)在傾聽者的眼前。實際上，此種做法有助于音樂的形象化，進而觀眾對音樂作品印象的提升也就會變得更加容易了。換句話說，在實際的演唱過程中，如果歌者沒有將層次造型積極作用的發(fā)揮重視起來，那么將會在很大程度上影響音樂作品特征的展現(xiàn)，最終使得音樂作品被埋沒［6］。

五、對音樂藝術構思在音樂作品中表現(xiàn)的分析

歌唱藝術的藝術構思需要歌者提供情感調控和藝術處理的支持。而情感表現(xiàn)并不單指歌者情感的抒發(fā)，同時還需要歌者通過對曲目歌詞和旋律的處理，來將相應的情景展現(xiàn)在觀眾的面前。首先，喜、怒、哀、樂、愁、驚等情緒都可以通過人的外在表現(xiàn)觀察出來，歌者可以立足自身對歌曲曲目的分析，將以上情緒滲透到實際的演唱中，進而使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。其次，情景是由多種景物組合而成的，而結合實體景物與歌者歌唱的行為是不現(xiàn)實的，在這種情況下，就需要歌者通過自身的歌聲將聽眾帶到虛擬情景中，進而使聽眾更好地感受歌曲的意境美。歌唱藝術的情感表現(xiàn)是以音樂作品中的情感為基礎的，同時，歌者的情感表現(xiàn)還取決于其自身的理解能力。所以，要想從根本上提高歌曲情感表現(xiàn)的深度，就需要歌者致力于自身理解能力的提高和歌唱經(jīng)驗的豐富。每一首歌曲的情感內容都具有較強的獨特性，所以，歌者在演唱過程中應立足歌詞內容，分析其內在情感，進而為歌曲情感表達正確度的提升貢獻力量，這樣一來，也能進一步提高歌曲感染力，最終實現(xiàn)幫助聽眾明確歌曲意境的目的。結語隨著時間的推移，演唱藝術中的聲音造型和音樂藝術構思之間的融合度已經(jīng)變得越來越高了，聲音造型可以為音樂藝術構思的完善貢獻力量，而藝術構思的有效應用，有利于提高聲音造型構成元素搭配的合理性。所以，相關演唱者必須將聲音造型和音樂藝術構思有效結合重視起來，進而為聲樂藝術的不斷發(fā)展提供助力。

注釋:

［1］張海濱．淺析聲音造型與歌唱技巧的音樂藝術構思［J］．戲劇之家(理論版)，2012(01):55．

［2］李育穎．淺談藝術創(chuàng)作中前期構思的重要性［J］．藝術科技，2019(11):163．

［3］李鋒，左建新．鋼琴演奏中的藝術構思［J］．藝術百家，2006(07):111—112．

［4］張曉農(nóng)．聲樂藝術造型特征論［J］．交響(西安音樂學院學報)，2003(04):61—65．

［5］瀚如．豫劇旦角的聲音造型［J］．東方藝術，2018(20):108—112．

［6］韓強，王振興．空間隱域下的影視聲音藝術造型論［J］．電影文學，2014(23):43—44．

作者:陳強 單位:四川幼兒高等師范專科學校