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摘要：新時代，隨著社會經濟的迅猛發(fā)展及社會競爭的日益激烈，人們的消費需求發(fā)生了巨大的變化，單純的物質消費已經不能滿足大眾，人們越來越重視購物體驗，以體驗為主的消費開始逐步占據(jù)市場。在此背景之下商業(yè)空間開始轉型升級，藝術開始介入商業(yè)空間。文章試圖梳理出城市公共藝術的發(fā)展脈絡，對廣州市的公共藝術介入商業(yè)空間的案例進行了調研分析，并就案例中存在的部分問題給出建設性的優(yōu)化意見。

關鍵詞：公共藝術；商業(yè)空間；廣州K11

一、公共藝術的定義

公共藝術是城市風貌的重要組成部分，其目的在于提升城市整體形象，改善城市環(huán)境，充實人們的日常生活。學者孫振華在《公共藝術時代》中提到公共藝術不是一種藝術形式，也不是一種統(tǒng)一的流派、風格；它是存在于公共空間的藝術，是能夠在當代文化的意義上與社會公眾發(fā)生關系的一種思想方式，是體現(xiàn)公共空間民主、開放、交流、共享的一種精神和態(tài)度。世界上大多數(shù)國家都很重視公共藝術的建設，希望它可以推動城市整體形象的提升，促進城市歷史文化的傳承。所以，20世紀中葉以后，很多國家通過制定公共文化政策、舉辦藝術活動等措施，推進公共藝術的發(fā)展。

二、城市公共藝術內涵的變遷

公共藝術概念及形態(tài)的形成和發(fā)展是有一個過程的，僅就公共藝術內涵的變遷來說，主要經歷了三個階段。第一階段其實公共藝術的概念還沒有出現(xiàn)，但是已出現(xiàn)萌芽的特征，一些象征性的元素出現(xiàn)，主要是以20世紀初的墨西哥壁畫運動和羅斯福新政為起點；第二階段，人們對公共藝術有模糊認識，實踐形式的公共藝術獲得了較大的發(fā)展空間，其標志是1967年美國國家藝術基金會的公共空間藝術計劃的實施；在第三個階段，公共藝術的“公共性”得到前所未有的關注，公共藝術不再是以藝術家個人的經驗和個性來彰顯，而是與公眾的生活和文化權利息息相關的一種形態(tài)，主要是以塞拉《傾斜的弧》的最終搬遷為分水嶺。這三個階段體現(xiàn)了不同時期人們對公共藝術的不同認知，同時反映了公共藝術內涵的發(fā)展過程。在公共藝術發(fā)展的過程中，公共藝術的實踐從室內轉向室外，又逐漸從室外延伸至室內。1996年，巴黎政府大膽倡議將博物館內的雕塑作品在舉世聞名的香榭麗舍大道兩側進行兩個月的展出，公共藝術開始逐漸走進公共空間與公眾發(fā)生互動和交流，與社會進行接觸，此時藝術家的創(chuàng)作方式開始發(fā)生轉變。公共藝術為藝術家提供了與公眾進行互動溝通的交流平臺。許多藝術家開始走出美術館、工作室，讓個人的作品走進公共空間與公眾發(fā)生廣泛的交流，與社會進行親密接觸，是公共藝術時代藝術家創(chuàng)作的一個重要的轉變（表1）。公共藝術的興起構建了一個新的交流平臺，它為藝術家選擇更合適的方式與公眾進行交往提供了契機[1]。隨著體驗經濟的來臨，人們開始重視體驗感受，使得公共藝術再次回歸到室內，因為商業(yè)空間的發(fā)展需要藝術的介入，藝術需要商業(yè)空間作為載體來進行傳播。近年來，公共藝術越來越受到社會和大眾的重視，政府也會策劃各種展覽活動去提高人們對公共藝術的審美能力，讓藝術融入生活。當然，這里邊也存在著質量參差不齊的作品，但是優(yōu)秀的作品越來越多，因為時代在發(fā)展，人們的審美水平在提高?；谥袊鞘谢l(fā)展的趨勢，中國城市化水平仍將持續(xù)上升并影響人類的發(fā)展進程，百萬人口的城市將持續(xù)增多。因此，中國當代公共藝術在未來的幾十年內，仍然有著巨大的發(fā)展前景和空間，現(xiàn)在正是公共藝術在我國各大城市中發(fā)展的大好時機。

三、當公共藝術走進商業(yè)空間

目前，我國仍有大部分人將城市公共藝術理解為公園里的英雄雕像，或是公共空間中的浮雕等。我們今天所論述的公共藝術已遠遠超過了傳統(tǒng)意義的公共藝術范疇，城市雕塑是城市公共藝術的重要表現(xiàn)形式而非唯一形式的認識將被廣泛接受[2]。在這個基礎上，擴展公共藝術的概念，鼓勵多元化的公共藝術規(guī)劃也成為時展的趨勢。商業(yè)空間恰巧是展示和傳播公共藝術的一個平臺。如今，人們消費水平的提高帶來消費觀念的轉變，人們來到商場購物不再是簡單的供求需要，他們對商場內的空間設計要求越來越高，渴望近距離接觸藝術的愿景也愈來愈烈。從社會學角度看，公共藝術的目的最終是吸引公眾，使公眾產生互動交流，并為其提供平臺。當代公共藝術的本質就是提升人們互動的可能性，通過提供互動場所或媒介增加公眾的互動行為。恰恰商業(yè)空間是公眾交流互動最頻繁的場所，藝術與商業(yè)空間的共生一方面是藝術品對城市公共空間物質形態(tài)進行建構，另一方面是通過一系列的行為、活動等對人文建設進行構建。在體驗經濟下，體驗與消費已經成為城市商業(yè)空間中的重要內容，這一現(xiàn)象也促使城市商業(yè)空間在設計時更注重消費者的體驗需求。商業(yè)空間為了謀求自身的發(fā)展及盈利，會將公共藝術以各種互動藝術裝置的形式安置在空間中，從而提高人們對藝術的興趣，吸引不同的受眾前來感受藝術的魅力，增加商場的客流量，提高商場的收益。

四、以廣州公共藝術的發(fā)展為例

在國內，城市公共藝術這一語匯只是在學術領域運用廣泛，而真正的公共藝術實踐還是以城市雕塑為主的，廣州城市公共藝術的發(fā)展也是如此。廣州城市雕塑于20世紀50年代開始得到發(fā)展，但發(fā)展較為緩慢，與北京、上海等同類城市相比，廣州市公共藝術作品的數(shù)量和經典作品相對較少[3]。廣州公共藝術的快速發(fā)展主要是在改革開放之后。在經濟得到高速發(fā)展的同時，廣州的城市改造速度也逐漸加快。這一階段，廣州的公共藝術已具有公共藝術的內涵和精神。在改革開放之前，紀念碑與雕塑是廣州城市公共藝術主要的表現(xiàn)形式，此時的公共藝術總體來說是為了頌揚革命精神及增強城市文化氣息。改革開放以來，公共藝術表現(xiàn)的題材受到了85思潮的影響，打破了傳統(tǒng)的壁壘，開啟了藝術多元化發(fā)展的新時代，由此誕生了一大批充滿活力、觀念新穎的作品。作品內容主要與廣州的商業(yè)氛圍和市民生活密切相關，此時的藝術不再簡單地為意識形態(tài)服務，而是轉向為市民大眾服務。新時期以來，在城市經濟快速發(fā)展的形勢下，城市公共藝術沿著珠江兩岸發(fā)展起來，興起了許多藝術館、畫廊等，公共藝術作品在數(shù)量和質量上都較以前有了大的變化。近年來一個明顯的趨勢就是公共藝術逐漸融入商業(yè)空間中，廣州的公共藝術逐漸從廣場公園的雕塑進入藝術館、展覽館，現(xiàn)在商業(yè)的發(fā)展也越來越需要藝術的參與，公共藝術介入商業(yè)空間也成為了一種發(fā)展趨勢。其中，比較具有代表性的藝術介入商業(yè)空間的案例就是K11，它起源于香港，而廣州的K11位于廣州的重要商圈之一———珠江新城商圈內，四面臨街，交通優(yōu)勢顯著，建筑面積達70000平方米，共10層。K11將藝術欣賞、人文體驗、自然環(huán)保完美結合和互動，帶出具有創(chuàng)意、自由及個性化的生活品牌，并為大眾帶來前所未有的感官體驗，為廣州帶來藝術館零售概念。華麗的“土豪金”榕樹主題的裝修，以及無處不在的藝術氣息，是K11的特色。在負二樓設有主力店言幾又書店，它集書店、咖啡、文創(chuàng)產品等混業(yè)經營為一體，又在三樓增加了藝術廊道，而四樓有一個藝術空間，作為K11藝術作品的主要展覽區(qū)。

五、結語

城市商業(yè)空間中的城市文化傳承已經逐漸發(fā)展完整，我們經?？梢钥吹匠鞘猩虡I(yè)空間中的一些具有當?shù)匚幕厣慕ㄖ?。但是，公共藝術與商業(yè)空間的融合在某些方面也顯現(xiàn)出一定的不足與問題，比如商業(yè)空間和公共藝術融合度不夠，缺少地域文化內涵，并伴有“建筑同質化”的現(xiàn)象。在商業(yè)空間內，公共空間、藝術展區(qū)等錯落交織在一起，缺少了些地域文化內涵。為此，在創(chuàng)作公共藝術作品時不能以藝術家的個人想法為主，應該考慮到前期的項目設計是否充分考慮了地域環(huán)境及文化背景，是否體現(xiàn)出了公共藝術本質的“公共性”，這種藝術特性是公共空間中的藝術應具有的特質。除此之外，每一件公共藝術作品都有著與城市共同發(fā)展進步的期望，希望參與到每次的城市更新中。公共藝術介入商業(yè)空間，不僅是對一座城市的美化，還能夠體現(xiàn)一座城市獨特的個性，應該重視公共藝術空間的發(fā)展，讓城市更具文化魅力，向更加宜居宜人的方向發(fā)展。

參考文獻：

[1]孫振華.社會學的轉向：公共藝術時代的藝術家[J].雕塑,2003(3):27-29.

[2]趙志紅.當代公共藝術研究[M].北京：商務印書館.2015:9

[3]呂紹藩,呂楚玉.廣東省重點城市公共藝術研究：以廣州市為例[J].美與時代(上),2013(12):52-55.

作者:李聰 單位:廣東工業(yè)大學