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一、凸顯民族性的重要意義

攝影藝術民族性的第一個層面，是凸顯民族性的重要意義。民族性是世界上任何一個國家的任何一種藝術的生命與靈魂。古今中外的思想家、文藝家對此早有論述。18世紀法國啟蒙思想家伏爾泰指出：“誰要是考察一下所有其他各種藝術，他就可以發(fā)現每種藝術都具有某種標志著產生這種藝術國家的特殊氣質。”19世紀俄國著名作家赫爾岑也指出：“詩人和藝術家在他們的真正的作品中總是充滿民族性的。”例如在關于農村題材攝影中，林勇惠的《東北人》、吳加林的《云南山里人》、姜健的《場景》和《主人》無一不是充滿著地域特色、民俗風情的作品。

二、凸顯民族性的主要內容

凸顯攝影藝術民族性的第二個層面，是凸顯民族性的主要內容。內容是一切事物內部諸多要素的總和。對于攝影藝術而言，內容系攝影作品思想內容的簡稱，是作品內部諸多要素的總和。具體包括：構圖、角度、光度、瞬間把握等等，攝影作品中構成藝術思想和藝術形象，技術是輔助手段，是基礎。要凸顯攝影藝術的民族性，首先要選擇民族性十分鮮明的題材，以做到占盡先機。主要內容是作品的主要思想，指的是攝影作品中所蘊含的基本思想。要凸顯民族性，也要在攝影作品立意時，以富有地域特色、風土民情的題材為主。例如焦波的攝影作品《俺爹俺娘》，這幅作品極具代表性，民族性鮮明?？吹阶髌肪湍苈撓氲铰浜笃h的貧瘠山村，那里有俺爹俺娘也有許多人的“俺爹俺娘”，通過作品仿佛看到過去、看到今天，在并不富裕的農村，依然有許多留守的“俺爹俺娘”。必須充分肯定，攝影藝術在凸顯民族性方面，具有很鮮明的特色特征，一幅紅燈籠、一條鯉魚跳龍門、一張年畫，就能鮮明的感受到這是中華民族的悠久文化內涵，這就是主要內容和主題思想。

三、凸顯民族性的必要形式

凸顯攝影藝術民族性的第三個層面，是凸顯民族性的必要形式。形式系統是一個保障系統，也是一個“硬系統”。因為形式與內容是一對范疇，一方面，內容決定于形式；另一方面，形式為內容服務，并反作用于內容。既不應當形式大于內容，又不應當內容大于形式，更不應當有無內容的形式，也不應當有無形式的內容。形式與內容有機統一，完美結合，才是努力的目標。形式是攝影藝術作品的樣式和類別。形式作為表現手段可謂十分豐富，千姿百態(tài)，異彩紛呈。黑白作為主色基調，在效果上能反映時代特色和歷史背景，具有很強的藝術沖擊力、藝術震撼力、藝術感受力。構圖中的黑白對比，虛實結合，明暗處理都給欣賞者留下豐富的想象空間，現代科技的發(fā)展使攝影藝術更富有表現力，更富有美感和逼真的藝術效果。不論攝影器材發(fā)展得多么先進，攝影者必須具備這樣的攝影技術和豐富的文化底蘊、藝術修養(yǎng)，要擁有對生活的敏感性，能夠撲捉到生活的瞬間精彩之處，同時對中華民族歷經千年的文化傳統要細心鉆研，把具有民族性的精神風貌、文化內涵、優(yōu)良品德，通過攝影藝術作品呈現給人們。

作者：楊志宏