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傳統(tǒng)審美思想

藝術(shù)家的審美思想大體上決定了藝術(shù)作品的傾向性和藝術(shù)方法、內(nèi)容與形式。審美思想是相對(duì)的，具有可變性。它是在一定歷史條件下，在社會(huì)實(shí)踐的基礎(chǔ)上形成的，并隨著社會(huì)的發(fā)展而變化。傳統(tǒng)的審美思想表現(xiàn)的不僅是個(gè)別人的直覺趣味，而且是整個(gè)社會(huì)集團(tuán)和社會(huì)階級(jí)的審美關(guān)系的實(shí)踐，因而它所概括的審美感知和審美體驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)比審美趣味來得更為深刻、自覺、廣泛，更鮮明地顯示著一定時(shí)代、階級(jí)的歷史必然的理性要求。這使審美思想與一定的世界觀、社會(huì)制度和實(shí)踐要求密切相關(guān)，并在許多社會(huì)因素的影響下產(chǎn)生和發(fā)展，而最終被決定于一定的社會(huì)物質(zhì)生活條件。

現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)審美思想的影響

從現(xiàn)代性的主體深層精神氣質(zhì)角度來看，現(xiàn)代藝術(shù)的特征影響直接導(dǎo)致了現(xiàn)代審美思想，現(xiàn)代審美思想強(qiáng)調(diào)主體情感理性的獨(dú)立和分化，更契合人類深層的精神和氣質(zhì)的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的審美思想認(rèn)為，美始終來源于對(duì)形上本體的模仿或神性的表現(xiàn)，從感性的此岸品格來規(guī)定審美。而且對(duì)人類有史以來的正義、標(biāo)準(zhǔn)、美、善之類符合“大多數(shù)人”的、“理所當(dāng)然”的標(biāo)準(zhǔn)為真理。

1強(qiáng)調(diào)感性審美，對(duì)個(gè)性的強(qiáng)調(diào)

強(qiáng)調(diào)感性：審美主體無時(shí)無刻不是一個(gè)感性和理性的統(tǒng)一體，所以需要感性審美的存在；其次，強(qiáng)調(diào)個(gè)性差異、與眾不同，多種審美文化形式的并存。精英和大眾、高雅和通俗、現(xiàn)代和后現(xiàn)代交織滲透，呈現(xiàn)出一種多元審美文化景觀，這恰恰符合了人們多層次多維度的審美需求。進(jìn)而打破了一種審美方式獨(dú)霸天下的局面。

2社會(huì)因素客觀上影響了傳統(tǒng)審美思想

第一，新技術(shù)革命的興起和發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了交流方式的范式轉(zhuǎn)換；第二，市場經(jīng)濟(jì)的成熟和發(fā)展，進(jìn)而形成了一些與戰(zhàn)前社會(huì)根本斷裂的生活特征；第三，中產(chǎn)階級(jí)的出現(xiàn)，他們嫌棄傳統(tǒng)的價(jià)值觀，熱衷于參與文化娛樂活動(dòng)，缺乏完整的階級(jí)意識(shí)，充滿游戲精神，在政治上表現(xiàn)出消極離心的態(tài)度。

結(jié)合自身專業(yè)，現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)的影響

結(jié)合自身的專業(yè)來看，現(xiàn)代藝術(shù)在一定程度上對(duì)藝術(shù)界和設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻的影響。尤其是對(duì)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，更是以一種玩世不恭、游戲的態(tài)度，帶著幽默毫不含蓄地闊步走來，縱觀這種設(shè)計(jì)風(fēng)格，大量地引用了對(duì)立修飾法、諷刺和赤裸而又隱喻的手法來進(jìn)行設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出了百花齊放的壯麗景觀，使得服裝風(fēng)格在呈現(xiàn)異彩紛呈個(gè)性化的同時(shí)，也鮮明表現(xiàn)出服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)語言特色。這種改變對(duì)現(xiàn)代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們無疑也是一種刺激和鼓勵(lì)?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)服裝設(shè)計(jì)提出了更高的視覺要求，所以服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)根據(jù)需要把調(diào)動(dòng)受眾的質(zhì)感觀察能力列入思考范圍?？偨Y(jié)起來，現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)的最重要的影響最重要在于視覺上，而對(duì)于大眾的審美影響在于打破了以往一成不變的傳統(tǒng)審美觀，將大眾的審美視野擴(kuò)展，使得對(duì)設(shè)計(jì)原則和規(guī)范的限制越來越少，設(shè)計(jì)中所關(guān)注的丑惡的、動(dòng)物的、原始的、野性的、軟弱的、渺小的方面都一一呈現(xiàn)出來。

結(jié)束語

現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)審美思想的轉(zhuǎn)變是中國美學(xué)發(fā)展中的一個(gè)值得肯定的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)變。對(duì)普通大眾的關(guān)注，無不顯示出一種面向大眾的民主意識(shí)。當(dāng)然，當(dāng)它直面紛亂多元的當(dāng)代審美文化現(xiàn)象和思潮時(shí)，也流露出了因理論準(zhǔn)備不足或舊的思維“遮蔽”而導(dǎo)致的惶惑、困窘和匆促，在解說、命名、闡釋的過程中顯示了諸多的矛盾、對(duì)峙和差異?？傊?，現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)審美思想的影響極為廣泛，許多設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)作品的精神來源于此。我們只有重新審視自己的傳統(tǒng)審美思想，不盲目崇拜和單純模仿，才能走出一條獨(dú)特的設(shè)計(jì)之路。

作者：李安葉單位：蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院