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影視產(chǎn)業(yè)論文范文精選

前言:在撰寫(xiě)影視產(chǎn)業(yè)論文的過(guò)程中,我們可以學(xué)習(xí)和借鑒他人的優(yōu)秀作品,小編整理了5篇優(yōu)秀范文,希望能夠?yàn)槟膶?xiě)作提供參考和借鑒。

影視產(chǎn)業(yè)論文

文學(xué)藝術(shù)影視管理

論文關(guān)鍵詞:文學(xué)藝術(shù);影視傳播;金庸小說(shuō);文化意義

論文摘要:文學(xué)藝術(shù)通過(guò)影視傳播,不但使傳統(tǒng)藝術(shù)被廣泛接受,獲得創(chuàng)新發(fā)展的契機(jī),而且還能弘揚(yáng)民族文化,開(kāi)拓文化全球化背景下的公眾精神空間,重建現(xiàn)代人文傳統(tǒng)。金庸小說(shuō)的俠義精神和深刻的人性光輝,又因影視藝術(shù)的科技特征,獲得更為持久的生命力。影視改編使金庸渲染的文化思想、藝術(shù)氛圍成為當(dāng)前重要的公共精神生活的組成部分,金庸影視劇也同時(shí)成為一種公眾藝術(shù)。金庸小說(shuō)影視劇改編,已經(jīng)不單是一般意義上的商業(yè)性藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換,而具有振興民族文化的戰(zhàn)略意義。

從電影的發(fā)明到現(xiàn)在,一百多年,人類借助影視形象表達(dá)思想、情感,獲得審美愉悅,也已經(jīng)百年。電影從19世紀(jì)末傳入我國(guó)不久,出現(xiàn)的第一部真正意義上的影片《定軍山》就是對(duì)京劇《定軍山》片斷的影視改編。一部中國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)從此可以脫離時(shí)空限制,得以更廣泛的傳播。此后,隨著影視業(yè)的蓬勃發(fā)展,到今天,人們通過(guò)視聽(tīng)接受文化信息,借助影視傳播藝術(shù),已經(jīng)成為當(dāng)前一種文化生存狀態(tài)和人們?nèi)粘I罘绞?。傳統(tǒng)藝術(shù)形式經(jīng)過(guò)影視傳播產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的文化意義,金庸小說(shuō)的影視改編可謂典型的范例。

一、傳統(tǒng)藝術(shù)被獲得創(chuàng)新發(fā)展的契機(jī)

我們知道,一些傳統(tǒng)的藝術(shù)形式隨著時(shí)代的發(fā)展,其生存都已經(jīng)發(fā)生了危機(jī),特別是傳統(tǒng)藝術(shù)地方性很強(qiáng),沒(méi)有快捷的傳播手段,一些悠久而又優(yōu)秀的民族藝術(shù)不但不為人知,大有自生自滅的趨勢(shì)。這里不單是一個(gè)借助影視會(huì)很有效地傳播的問(wèn)題,而是把傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代科技密切結(jié)合,促成一種新的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程,從而尋找傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新生的立足點(diǎn),做到藝術(shù)形式和藝術(shù)觀念的更新?lián)Q代、美感特征和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的與時(shí)俱進(jìn),真正以“拿來(lái)主義”的文化發(fā)展原則,對(duì)傳統(tǒng)作出突破和創(chuàng)新。

拿戲劇文學(xué)來(lái)說(shuō),以河南的豫劇為例,像其他地方戲曲一樣,在多元藝術(shù)思想、價(jià)值觀念的文化背景下,本來(lái)已經(jīng)日趨萎縮,成為亟待保護(hù)的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。通常,戲曲及其民俗文化所孕育的民眾情感和樸素的藝術(shù)趣味,怎樣與當(dāng)代普通民眾的日常生活結(jié)合,成為進(jìn)一步發(fā)展的關(guān)鍵。河南電視臺(tái)1994年10月開(kāi)播“梨園春”節(jié)目以來(lái),可以說(shuō)讓陷入困境中的戲曲,走上了開(kāi)拓新的藝術(shù)領(lǐng)域和審美空間的寬廣道路。特別是1999年,隨著電視文化產(chǎn)業(yè)和音像藝術(shù)產(chǎn)業(yè)日益成為民眾日常文化娛樂(lè)的主要方式,“梨園春”應(yīng)時(shí)改版,推出“戲迷擂臺(tái)賽”,讓觀眾與影視戲曲制作互動(dòng),以觀眾的審美期待為“賣點(diǎn)”,由此激發(fā)的群眾文化參與意識(shí)和社會(huì)反響之大,是其他地方戲曲無(wú)以相比的?!安コ鲆荒甓?,即已收到觀眾來(lái)信30多萬(wàn)封,每期撥打168熱線電話者都在五千個(gè)以上,擂臺(tái)賽已有近兩萬(wàn)人報(bào)名?!袄鎴@春”不僅受到河南及北京、山東、河北、安徽、江蘇、陜西、山西、湖北等周邊省、市觀眾的熱愛(ài),就是新疆、甘肅、內(nèi)蒙、黑龍江、貴州、青海、四川、西藏等邊遠(yuǎn)省份也有不少熱心觀眾。據(jù)中視收視率調(diào)查,“梨園春”欄目平均收視率已達(dá)到25.85%。

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文化貿(mào)易逆差理念原因分析論文

摘要:隨著對(duì)外貿(mào)易地位的不斷提高,我國(guó)文化貿(mào)易逆差的瓶頸制約作用也日益凸顯。造成文化貿(mào)易逆差的原因很多,可以歸結(jié)為國(guó)際文化市場(chǎng)環(huán)境、我國(guó)文化貿(mào)易理念落后、政府措施不得力等多方面原因。

1國(guó)際文化標(biāo)準(zhǔn)和“文化折扣”的存在

當(dāng)今的國(guó)際文化市場(chǎng)已進(jìn)入壟斷競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代,跨國(guó)性文化娛樂(lè)傳媒公司在國(guó)際文化市場(chǎng)中占據(jù)著壟斷地位,并且按照自己的運(yùn)營(yíng)規(guī)則不斷地開(kāi)發(fā)運(yùn)用著國(guó)際文化資源,逐步將其文化產(chǎn)品和經(jīng)營(yíng)和管理的標(biāo)準(zhǔn)樹(shù)立為國(guó)際性的文化企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。這種全球化標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)成為我國(guó)文化走向世界的門(mén)檻。

由于觀眾對(duì)于影視產(chǎn)品的價(jià)值觀、信仰、歷史、社會(huì)制度和行為模式等缺乏了解,難以認(rèn)同,就會(huì)降低作品的吸引力,產(chǎn)生“文化折扣”。由于文化折扣的原因,外國(guó)特別是歐美消費(fèi)者對(duì)中國(guó)目前的文化產(chǎn)品和企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)并不理解和認(rèn)同,在接受中國(guó)文化時(shí)感到非常困難。我國(guó)文化產(chǎn)品特別是影視產(chǎn)品中的意識(shí)形態(tài)性與民族性的東西過(guò)多本畢業(yè)論文由整理提供,從而成為了我國(guó)嚴(yán)重障礙;語(yǔ)言也是產(chǎn)生文化折扣的一個(gè)重要原因,漢語(yǔ)的適用范圍多限于亞洲國(guó)家,普及的國(guó)家與地區(qū)較少,也對(duì)文化產(chǎn)品的交流產(chǎn)生阻礙。

而與意識(shí)形態(tài)屬性一時(shí)難以轉(zhuǎn)變的中國(guó)文化產(chǎn)品相比,歐美國(guó)家跨國(guó)壟斷性的國(guó)際文化娛樂(lè)傳媒公司不僅是國(guó)際文化標(biāo)準(zhǔn)的制定者,而且中國(guó)一百多年來(lái)向西方學(xué)習(xí)的過(guò)程客觀上幫助西方培育了其在中國(guó)的文化產(chǎn)品市場(chǎng),曾經(jīng)的“全盤(pán)西化論”和“”,以極端的方式助長(zhǎng)了“崇洋媚外”的心理,甚至造成了對(duì)西方一切文化產(chǎn)品的自覺(jué)認(rèn)同,這一切都大大減少了西方文化產(chǎn)品出口到中國(guó)市場(chǎng)時(shí)的“文化折扣”。就語(yǔ)言來(lái)說(shuō),英語(yǔ)在全世界的通用以及在中國(guó)的普及更是為歐美國(guó)家出口到中國(guó)的產(chǎn)品減少了又一道障礙。

中國(guó)文化產(chǎn)品在西方由于受到國(guó)際文化標(biāo)準(zhǔn)的限制,遭到“文化折扣”重創(chuàng),形成了中國(guó)文化產(chǎn)品的劣勢(shì)地位,另外還加劇了中國(guó)文化企業(yè)對(duì)于文化貿(mào)易的定價(jià)權(quán)的喪失,使得中國(guó)文化制品的出口不得不依賴于壟斷企業(yè)的差別定價(jià)體系,接受不公正定價(jià),發(fā)達(dá)國(guó)家的文化制品則用壟斷高價(jià)來(lái)沖擊中國(guó)國(guó)內(nèi)的文化市場(chǎng),造成了中國(guó)文化貿(mào)易逆差的進(jìn)一步擴(kuò)大。

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動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的缺陷及建議

動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)以動(dòng)畫(huà)影視片的創(chuàng)意、制作和播出為主要內(nèi)容,集資金密集、技術(shù)密集和科技密集性為一體的文化產(chǎn)業(yè)重要的組成部分。它具有廣闊的消費(fèi)群體且能帶動(dòng)多種衍生產(chǎn)品市場(chǎng),它的發(fā)展對(duì)于經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)有非常重要的意義。同時(shí),由于當(dāng)代少年兒童對(duì)社會(huì)、人生的理解在很大程度上通過(guò)影視———主要是動(dòng)畫(huà)影視的接觸,因此它作為一種文化傳播工具對(duì)于少年兒童的世界觀、人生觀和價(jià)值觀的形成和建立基礎(chǔ)有著深刻而廣泛的教育意義。它被稱為“21世紀(jì)最有希望新興的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)”和“綠色產(chǎn)業(yè)”。由于它的發(fā)展歷史并不長(zhǎng),特別是在中國(guó),對(duì)它的發(fā)展以及認(rèn)識(shí)都處于起步階段,因此產(chǎn)生了很多問(wèn)題。本文對(duì)各種影響中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要問(wèn)題進(jìn)行分析,旨在探討促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方法。

一、動(dòng)畫(huà)在我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r

由于體制等各方面原因,中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)20世紀(jì)九十年代前基本處于空白狀態(tài)。從1993年到2003年期間,中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視年平均產(chǎn)量不到2,400分鐘,直到2004年隨著國(guó)家將其上升到戰(zhàn)略層面后方得以發(fā)展。中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)目前的主要發(fā)展情況是:(一)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展并帶動(dòng)產(chǎn)量迅速增長(zhǎng)。目前,中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)持續(xù)增加,形成以杭州高新技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)園、無(wú)錫動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)家基地帶動(dòng)的長(zhǎng)三角、華南、華中的輻射全國(guó)的動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)集群帶。取得《國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片發(fā)行許可證》的動(dòng)畫(huà)制作機(jī)構(gòu)從2005年的35家增加到2010年的200家。目前,在中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)已形成擁有47個(gè)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)基地、6,000多家動(dòng)畫(huà)企業(yè)、擁有超過(guò)20萬(wàn)分鐘動(dòng)畫(huà)片年產(chǎn)量的巨大規(guī)模。隨著該產(chǎn)業(yè)規(guī)模成長(zhǎng)壯大,其產(chǎn)量也迅速增加。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示:2010年我國(guó)制作完成的國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片385部、220,530分鐘,是2005年的5.16倍;2006~2010年累計(jì)完成1,266部、65,070集、707,614分鐘,折合約11,794小時(shí)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的產(chǎn)量由2004年的1,800分鐘激增至2010年220,530分鐘,增長(zhǎng)近122倍。中國(guó)現(xiàn)已形成超過(guò)20萬(wàn)分鐘動(dòng)畫(huà)片年產(chǎn)量的巨大規(guī)模。短短7年,中國(guó)取代日本成為世界第一動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)大國(guó)。(圖1)(二)產(chǎn)值相對(duì)較低。中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)量大幅攀升,其產(chǎn)業(yè)鏈不斷延伸,產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值從10年前接近100億元,發(fā)展至2008年的470.84億元,年均增長(zhǎng)30%。但是,2008年數(shù)據(jù)顯示,中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)在近470億的產(chǎn)值中,有至少70%的份額被美日韓瓜分。2010年發(fā)行的385部國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片幾乎全沒(méi)有盈利,國(guó)內(nèi)85%的動(dòng)畫(huà)企業(yè)都處于虧損狀態(tài)。與此形成強(qiáng)烈反差的是:2007年的美國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè),僅迪斯尼公司就達(dá)到365億美元。2009年日本動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)為2,000億美元。法國(guó)每年動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)量不足1萬(wàn)分鐘,但是其產(chǎn)值卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)中國(guó)。雖然中國(guó)已超越日本成為世界第一動(dòng)畫(huà)影視生產(chǎn)大國(guó)———產(chǎn)量為日本的兩倍,但是與這一產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)比卻表現(xiàn)出“產(chǎn)量高,產(chǎn)值小”的巨大反差。這說(shuō)明中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)存在很大的問(wèn)題。(圖2)

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)中的問(wèn)題分析

影響中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視發(fā)展的問(wèn)題有很多,經(jīng)分析筆者認(rèn)為主要有以下四個(gè)方面:

(一)人才的匱乏導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)影視作品缺少創(chuàng)意。創(chuàng)意是一部動(dòng)畫(huà)影視作品的靈魂和生命,作品具有創(chuàng)意才能吸引其目標(biāo)消費(fèi)群體,并以此為基礎(chǔ)帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展和壯大。而創(chuàng)意的源泉是人才。中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品缺乏鮮明的特色?;蛘呖桃饽7旅廊談?dòng)畫(huà)影視作品、或者故步自封不能深刻挖掘中華文化之內(nèi)涵,內(nèi)容缺乏新意,多說(shuō)教,少趣味。不能結(jié)合中國(guó)消費(fèi)群體情況設(shè)計(jì)其作品內(nèi)涵。其結(jié)果是大量產(chǎn)品沒(méi)有市場(chǎng),進(jìn)而很快被淘汰,甚至不能進(jìn)入播出渠道,在未接觸消費(fèi)者之前已告夭折。根據(jù)廣電總局?jǐn)?shù)據(jù),2010在廣電總局立項(xiàng)的動(dòng)畫(huà)電影總計(jì)85部,最終制作完成并且獲得許可證的16部,最終公映的僅有12部。2010年國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)票房約4.71億元,而進(jìn)口片票房就占了3.06億(約占65%)。在近兩億國(guó)產(chǎn)票房中《喜羊羊與灰太狼》就占1.27億元。最近的一項(xiàng)調(diào)查表明:在青少年喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)作品中,日本、韓國(guó)占60%,歐美占29%,中國(guó)內(nèi)地和港臺(tái)地區(qū)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)比例僅有11%。(圖3)以上情況說(shuō)明:中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)人才的匱乏導(dǎo)致作品缺乏創(chuàng)意。中國(guó)現(xiàn)有動(dòng)畫(huà)從業(yè)人員33.4萬(wàn)人,但是總體質(zhì)量并不高。以動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大省湖南的一個(gè)知名動(dòng)畫(huà)影視企業(yè)為例:它的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)總?cè)藬?shù)為298人,博士和碩士人數(shù)為0,本科學(xué)歷23人,僅占總?cè)藬?shù)的20%,專科學(xué)歷161人,中專學(xué)歷164人,這一比例超過(guò)55%。中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員學(xué)歷層次低直接導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)水平落后。例如,2000~2011年湖南四家最大的動(dòng)畫(huà)公司在公開(kāi)刊物上發(fā)表的論文數(shù)量,只有11篇。而央視動(dòng)畫(huà)公司,僅在2007~2011年的四年時(shí)間就發(fā)表了9篇論文。當(dāng)然學(xué)歷并不等同于能力,但是學(xué)歷層次較低給我們敲響了培養(yǎng)高水平動(dòng)畫(huà)人才的警鐘。

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數(shù)字藝術(shù)教育

內(nèi)容摘要:文章緊扣數(shù)字藝術(shù)教育中出現(xiàn)的問(wèn)題,進(jìn)行了比較深入的分析與解讀,著重論述數(shù)字藝術(shù)教育發(fā)展的措施和思路。培養(yǎng)符合時(shí)代需求的數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)人才,是國(guó)內(nèi)數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)教育者需不斷探討和提高的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞:數(shù)字藝術(shù)教育市場(chǎng)

數(shù)字藝術(shù)教育體現(xiàn)在數(shù)字、藝術(shù)和教育三者有機(jī)結(jié)合在一起的不同方面。

數(shù)字指的是數(shù)碼技術(shù)。現(xiàn)代新技術(shù)的飛速發(fā)展,數(shù)字化技術(shù)也日臻成熟,因而帶來(lái)廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域;藝術(shù)是情感、激情、精神世界;教育就是要提高人的綜合素質(zhì),發(fā)掘個(gè)人的潛質(zhì),培養(yǎng)對(duì)社會(huì)有用的人才。

面對(duì)新世紀(jì)的挑戰(zhàn),面對(duì)國(guó)際國(guó)內(nèi)大市場(chǎng),市場(chǎng)的需求是多樣化、多層次的,順應(yīng)時(shí)代開(kāi)拓和發(fā)展數(shù)字藝術(shù)教育,設(shè)計(jì)一套完整系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)科體系,具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。

一、數(shù)字藝術(shù)教育的主要問(wèn)題

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國(guó)內(nèi)數(shù)字藝術(shù)教育

一、數(shù)字藝術(shù)教育的主要問(wèn)題

1.數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)教育缺乏文化根基

國(guó)內(nèi)一些院校師資隊(duì)伍中,最為缺乏的是既具有深厚理論知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng),同時(shí)又擁有實(shí)際項(xiàng)目操作能力和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的老師。

目前有些院校的課程設(shè)置問(wèn)題很多,過(guò)多考慮使用器材、軟件的能力,缺少相應(yīng)的人文課程,如戲劇學(xué)、影視心理學(xué)等。另外需要大量的影視賞析、影視剪輯、音樂(lè)剪輯課程,去掉一些計(jì)算機(jī)課程的設(shè)置,這樣將有利于提高學(xué)生的人文藝術(shù)修養(yǎng)。

2.數(shù)碼藝術(shù)教育體系不完備

中國(guó)美術(shù)學(xué)院媒體動(dòng)畫(huà)學(xué)院圖形圖像研究中心主任曾立人教授,借鑒北美的教學(xué)體制,把教學(xué)體制形象地分成金字塔形,其包括三個(gè)等級(jí):最底層的是技術(shù)手段型,以軟件、硬件為側(cè)重點(diǎn)來(lái)教學(xué)的模式;其次是原創(chuàng)內(nèi)容型,以培養(yǎng)創(chuàng)意為主的教學(xué)模式;最頂層的是人文關(guān)懷型,與國(guó)際化接軌,培養(yǎng)可用性研究人才為主的教學(xué)模式。

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