前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇詩詞歌賦范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

詩詞歌賦范文第1篇

我總是覺得詩詞當中有一種獨特的沒干那事，再看故事當中所體會不到的。那么簡短的致辭就能夠給別人那么強悍又深刻的意境，我想那是現(xiàn)在的文學也不一定能夠達到的。

但是沒有關(guān)系，未來來日方長，我們還可以繼續(xù)發(fā)展繼續(xù)鍛煉。

就好像在你讀到一首詩的時候，你會看到大雁飛過那些草都有了生機與活力，他們可以比喻成任何有生命的事物，也可以在其他的地方表達自己的人生敢想。

無論是你對其他人的思念也好，還是對自己的壯志難酬表達抱怨也罷，這些都是有一種更深刻的意見。

也許在獅子當中春風都成了你的朋友，他變成了有生命有意識的存在。

也許在我們的故事里面，每次你去創(chuàng)造一種新鮮的事，我都顯得極其有動力。

我知道他看書的時候我們會感慨良多，我們會想到那些詩詞是不是應(yīng)該背誦，還是說即便是不被送，你體會到了它的意境之后也能夠有更好的學習和收獲。

詩詞歌賦范文第2篇

關(guān)鍵詞：詩詞歌賦；速食愛情；國學經(jīng)典

中圖分類號：I206 文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）29-0014-01

開天，女媧補天，誕我泱泱中華；彈指揮間，往事千年，文化經(jīng)典浮沉歷史長河。但曾幾何時，我們開始使用簡化字，我們開始使用白話文，詩詞歌賦成了應(yīng)試的橋段與喜愛無關(guān)。

高中時候，安家女子一本《人生若只如初見》喚起了多少人對納蘭容若的迷戀與對詩詞的熱愛。但是，漸漸的，美麗的詩句成了學生們應(yīng)試作文的題記，學不來安家女子駕馭文字的超強能力，卻學會了一副懷古傷春的心腸。

誠然，我也不例外，若不是安意如，我想我是不會知道納蘭容若的。我不知道居然會有“人生若只如初見”與“當時只道是尋?！钡慕?jīng)典言辭。但是，只道又如何，我會泡一壺茶然后讀一本安家女子的《思無邪》，卻不是《詩經(jīng)》。讀《人生若只如初見》卻不是《飲水詞》。清朝康熙年間，市井流傳“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事幾人知”，而今我們口口聲聲念叨“人生若只如初見”，卻還是相信“日久生情”不太相信“一見鐘情”。

也許詩詞會改變我們的人生觀和戀愛觀。畢竟，古詩的精髓在于含蓄。所以，那時的愛情也來得那么美麗。比如劉禹錫的《竹枝詞》——“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”。將感情藏于一個“晴”字不外露卻讓有心人聽懂。而今，學西方所謂的開放用“我愛你”三個字去囊括所有情感，仿佛表白就是等一個答案，不同意馬上可以轉(zhuǎn)站，不用迂回戰(zhàn)術(shù)，仿佛感情的產(chǎn)生不是因為一個人而是荷爾蒙分泌過旺，急需一個港灣去安放這情感。而在古代卻有那么一句：“情不知所起，而一往情深?！?/p>

歌德在《少年維特之煩惱》中寫道：“哪個少男不鐘情，哪個少女不鐘情。”情竇初開，少女懷春在愛情的史冊上不可磨滅。李清照寫下《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”最后一句將少女的羞態(tài)與好奇描繪的淋漓盡致，讀者只會感嘆少女的可愛與純情。而不是現(xiàn)在三令五申告誡孩子們不要早戀，特別是女孩子要學會保護自己。

愛情應(yīng)該是從血液里分泌出來的情感，不受約束，不受強迫。就算現(xiàn)在有法律的保護，但是卻免不了擔驚受怕，愛情突然充滿諷刺與欺騙，當金錢代替情感成了愛情的目的，在一起三個字突然變得比愛情本身更艱難。而很久很久以前只需要十六個字就取代了長篇的情書與承諾——“生死契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老?！?/p>

當“美女”二字在街頭巷尾隨時可聽見，“伊人”二字就顯得彌足珍貴了。可能再不會“為伊消得人憔悴”，也不會“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”了，一條短信，一個電話——“我想你”三個字直白的不能再直白，卻沒有想象與發(fā)展的空間。是怎樣的想念會讓人輾轉(zhuǎn)難眠衣帶漸寬？

想念，因為愛戀?；貞洸患皶r光長，思念脹滿左心房。李清照寫下“人比黃花瘦”五個字恐怕是五百遍“我想你”無法匹敵的。

有戀愛總有失戀，無論是拋棄別人還是被拋棄。古人與今人也是不同的。西漢的司馬相如準備拋棄卓文君時，給她寄了一封信——“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬?！本褪菦]有“億”暗指已對她無“意”。如此含蓄不像如今，分手就是分手，不愛你就是唯一的理由，沒有不好意思說不出口，像司馬相如這么害羞的還真不多見。但是卓文君更絕，聰明如她，當即明白了相如的意思，揮筆寫下“一別之后，兩地相思，只當是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心談，八行書無可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼欲穿，百里想，千系念，萬般無奈把君怨”把自己這么多年日日夜夜的相思之情表達的酣暢淋漓。但是，卓文君不是一般女子，不可能甘心被棄，但她不會像現(xiàn)代女子一樣一哭二鬧三上吊，她叫回送信人，揮筆再補一首數(shù)字詩“萬語千言說不完，百無聊賴十倚欄，重九登高看孤雁，八月十五月圓人不圓，七月半焚香秉燭問蒼天，六月天人人搖扇我心寒，五月石榴如火偏遇陣陣冷雨澆花端，四月枇杷未黃我欲對鏡心意亂，忽匆匆，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，飄零零，二月風箏斷了線，噫，郎呀郎，巴不得下一世，你為女來我做男”。當司馬相如看見此信的時候，先別說羞愧之情難以言表，就是此橫溢才華都值得他為之傾倒。

現(xiàn)在是E時代，親筆寫信已顯得與社會格格不入，但是，詩詞歌賦，經(jīng)典永遠是經(jīng)典，像歌是唱歌懂得人聽，士為知己者死，女為悅己者容，寫一封情書給懂得的人看，懂得人看得出那情感不是文縐縐的酸腐詩句而是排山倒海的力量。

詩詞歌賦范文第3篇

十一月的北方，下午四點多，太陽就露出了昏沉沉的跡象。春米披了大紅披肩坐在陽臺上喝茶，遠遠的，遲方平踱著“鴨子步”回來了。

春米噙住滿口微冷的茶香，冷冷地打量著那個在斜陽下步子遲緩的男人。

穿了足有三年的暗青色西裝，那是遲方平自己在路邊掛著甩貨牌子的店里買來的處理品，型是不可能有的，好歹領(lǐng)子袖子還算干凈。一條灰舊的西褲，褲腳處有藍色的線腳。

日頭緩緩打在他的頭上，遲方平?jīng)]來由地笑了，好像池塘里被風吹起的漣漪，一圈圈地蕩漾在那張五官平常的臉上。春米恨恨地想，“馬上就要四十的人了，功不成，業(yè)不就，咋就這么高興呢?”她的眼前，須臾間閃過童大川不怒自威的眼神，輕輕嘆了一聲，“有些男人，天生就是不同的吧?！?/p>

這廂里春米柔腸百結(jié)著，那廂里遲方平已經(jīng)走到了自家的樓下。春米的電話在安靜的傍晚驀地響起，遲方平抬頭看見陽臺上的老婆，笑得更歡暢了，右手高高揚一揚，春米這才看見，他左手里還攥著一個紙包。

三言兩語對付完電話，春米打開了防盜門。遲方平興致盎然的聲音傳了過來：“春米，看我買了什么，你最愛吃的農(nóng)夫烤雞?！?/p>

換完衣服出來時，遲方平已經(jīng)進了廚房，女兒還有半小時就要放學了，他手腳利落地準備起了晚餐。

拎著足以以假亂真的白色LV手包，春米在門前踟躇了一小會兒，終于大聲向著廚房道：“今天晚上童大川組織聚會，我不在家吃了?！?/p>

遲方平走出廚房時，春米已經(jīng)下樓了?？章渎涞目蛷d里，殘留著星星點點的茉莉花香，春米最近迷上了AVON小黑裙香水的味道。

2

坐過三站公交，該倒車的時候，春米狠心打了個的士。

聚會熱熱鬧鬧地進行了三個小時，童大川剛來這個城市安營扎寨，理所當然他買單。再說了，他是高中那撥同學中混得最好的，這樣的風光，別人搶也搶不去。

看著童大川瀟灑倜儻地應(yīng)酬著一干人等，春米的心里滿是說不出的況味。真是十年河?xùn)|，十年河西。想不到當年土眉土眼毫不起眼的童大川竟有如今的造化。正兀自感慨著，童大川已經(jīng)端了一杯酒來到她面前“老同學，初來寶地，還要多多照應(yīng)?！贝好椎哪槨班А钡丶t起來。她微笑著抿一抿嘴唇，剛想說什么，童大川的話又接上了“看到你我真嫉妒啊，怎么時光對你就這樣仁慈呢，都多少年了，你的樣子簡直一點兒都沒變啊?！?/p>

春米那晚沒有喝酒，但是她的臉卻暈乎乎地紅個沒完沒了。去洗手間時，喬小麥偷偷掐她一把“是不是有點舊情復(fù)燃了'”春米笑著去打她，喬小麥嬌笑著跑進屋里。門外的春米聽著屋內(nèi)的喧嘩，忽然沒來由地升起一股子悵然。舊情?她真有點可惜自己當初沒有接受童大川的追求，到如今，即便渴望有個念想，誰又來成全。

飯后，童大川堅持開車送喬小麥和春米回家。春米先到家，童大川幫她拉開車門的一瞬間，俯在她耳邊來了句輕輕的耳語：“有機會給你電話?！?/p>

明晃晃的月光下，春米一個激靈。其實是句很平常的話，怎么倒像驚雷一樣炸在了心里?深一腳淺一腳地走回家，她心亂如麻。

3

過了一段時間，上初三的女兒開始住校，而作為本市重點中學畢業(yè)班的語文老師，遲方平加班加點也成了常事。原本滿當當?shù)募乙幌伦涌障聛?，春米剛開始有點不習慣，可很快，她就適應(yīng)了，甚至喜歡上了這份自由。

童大川經(jīng)常在晚上給她打來電話。貌似說東說西地拉家常，但春米的心慢慢起了微瀾，她總覺得有更多的東在那些平常的句子后，至于具體是什么，她又說不出。后來有次童大川醉酒了，他的話讓她終于看到了答案，他說：“春米，十八歲的你是我永遠的舊夢?！?/p>

春米那顆蠢蠢欲動的心，徹底地掀起了波瀾。結(jié)婚十七年，她馬上就要四十歲了，日益厭棄的白開水一樣的婚姻中，自己成了一朵逐漸枯槁的花，誰想到童大川卻突然饋贈了她一個春天。

他從來沒和她要什么，沒給她留下有意味的可以抓住的句子，除了那次酒醉，再也沒有發(fā)生過什么。即便這樣，春米卻也覺得自己滿心都是童大川的影子。她像條已經(jīng)噙了誘餌的魚，時刻等待著童大川的魚鉤再用力一點兒，將她從潛伏的水面上一把拽上來。終于，機會似乎來臨了。

那天他在電話里說有事相求，春米立刻就有了拋頭顱、灑熱血的激動，只要她能做到，他說什么她都答應(yīng)。

童大川真正求的卻是遲方平，他的兒子想上遲方平那所學校。

春米多多少少也知道，重點中學轉(zhuǎn)學的難度，尤其知道了童大川兒子的成績后，她的心里更是涼了半截。童大川想必也知道這個事的難度，但是他不提，說過轉(zhuǎn)學的事后，他好像立刻就忘記了，轉(zhuǎn)而繼續(xù)和春米敘舊。

春米卻認真地記下了這件事情，為了童大川的兒子，她甚至主動向遲方平求歡。最終，遲方平面色灰暗地沉默了好幾天，還是把這事辦成了。

童大川依然興奮不已，他堅持要請春米一家人吃飯。酒桌上，兩個男人喝得豪情萬丈，春米幾次偷偷在桌子底下拉遲方平的衣角，童大川醉眼惺忪地扒拉開春米的手：“春米，從今天我要改口叫你嫂子了，你干嘛拉我大哥的衣服，我們是酒逢知己干杯少。”

春米的臉突然又紅成了一朵云，童大川一聲“嫂子”，把她喊得上不來下不去，不知怎的，她整個人突然就沒了半點兒力氣。

看來，事情已經(jīng)辦成了，但是，童大川似乎并沒有看到她的心。

4

再后來，童大川的電話慢慢就稀少了。春米自己替他解釋，也許是他老婆、孩子已經(jīng)來了，晚上打電話不方便了。晚上不方便，那么白天呢?實在忍不住的時候，春米主動給童大川打電話。他在電話里的一聲呼喚讓春米一下子就啞口無言了，他喊她“嫂子”。

春米不愿意接受這樣的倉促結(jié)局，但遲方平偶爾帶回來的消息，讓她徹底清醒了。

童大川的兒子分在遲方平班里，他的日記無意泄露了童大川因為外遇而給兒子造成的傷害。遲方平煩惱地揉著太陽穴：“我看你那同學蠻仗義一個人啊，誰知卻和一個小姑娘糾纏不清了三四年?！?/p>

那天晚上，春米迷迷糊糊發(fā)起了燒，遲方平忙前忙后地伺候她吃藥，春米蒙在被子里偷偷嘆一聲，沒有人知道她其實是中了暖昧的毒。

她以為過段時間就好了，誰知道這場病竟然從此盤旋了下來。

發(fā)燒、咳嗽，后來竟然進了醫(yī)院。醫(yī)院的檢查結(jié)果是，有胂塊。等待化驗結(jié)果的那段日子，春米突然發(fā)現(xiàn)，自己竟然如此留戀這蒼白絕望的生活，甚至連平日厭棄的遲方平，她都舍不得。

那天夜里，春米起身上廁所，醫(yī)院走廊的拐角處，忽然聽到遲方平壓抑的號啕，她整個人一下子癱軟在那里。她懷疑結(jié)果已經(jīng)出來了，一定是非良性的，否則遲方平怎會哭成這樣子。

她和他鬧，要明確的結(jié)果，遲方平鬧不過她，最終找來醫(yī)生。醫(yī)生告訴春米，結(jié)果還得兩天才會出來。春米暫時安穩(wěn)下來，但是，她再也吃不下任何東西，她只覺得自己馬上就要死了，心里全是留戀和絕望。遲方平看她這樣，哭得更厲害了。他勸不了她，便自己也陪著不吃不喝。平淡了十幾年的婚姻，在巨大的生死面前，突然水落石出了一個事實：他和她，已經(jīng)長成一個連體人。

后來的結(jié)果證明一切都是虛驚一場，只是普通的纖維瘤，只需做一個小手術(shù)就可以了。但是，春米卻覺得自己像是得到了新生。養(yǎng)傷的那段時間，她日日躺在簡樸的家里，曾經(jīng)堆積在心里的不滿和挑剔，好像也跟著那個纖維瘤一并被摘除了。

詩詞歌賦范文第4篇

尊敬的xx經(jīng)理：

您好!

經(jīng)過一段時間的慎重考慮，我決定向公司提出辭職。本人已決定辭去客服代表的職位。

首先，我要感謝xx公司幾個月來對我的培養(yǎng)，各級領(lǐng)導(dǎo)和同事給我的幫助，給我的舞臺，才使我有一個鍛煉的機會。

我在xx公司工作已經(jīng)整整一年了，一年來，三班倒的工作時間已經(jīng)嚴重打亂了我的生活規(guī)律，長期坐在電腦前面不停的接電話使我患上了咽喉炎和脊椎疼痛。在這樣的環(huán)境下，我已經(jīng)無法正常工作，自己最喜歡的職業(yè)變成了一種痛苦。

今后，無論我將怎樣生活、工作，我都會永遠感激公司對我的培養(yǎng)，倘若以后有機會希望能為公司繼續(xù)效力。希望我的走開不會給公司帶來不便。

再次感謝xx公司，感謝各位經(jīng)理。請接受我的辭職請求。祝公司業(yè)務(wù)飛速上升!

此致

敬禮

詩詞歌賦范文第5篇

馬蒂亞斯是一位充滿活力與激情的指揮家。他語速極快，侃侃而談，原定二十分鐘在排練休息時進行的采訪，直到助理再三催促，他才意猶未盡地回去排練，臨走時滿懷期待地看著我：“你要走了嗎？還是你可以待到排練結(jié)束，我們還可以再聊一會兒？”我望了一眼手中才問到一半的采訪提綱，毫不猶豫地給了他一個肯定的答復(fù)。

戶外音樂會必須請最好的音樂家

在名團濟濟的維也納，美泉宮交響樂團也許算不上最有名的一支，但仍然以其和諧的音色、迷人的臺風以及高藝術(shù)水準而深受歡迎。樂團非常重視對維也納風格作品的還原，擅長詮釋海頓、莫扎特、施特勞斯以及同一時代作曲家的作品，自1994年成立以來，每年舉行一百五十多場音樂會。和維也納愛樂樂團一樣，美泉宮交響樂團不僅每年定期在美泉宮舉辦戶外音樂會，還出訪過日本、克羅地亞、捷克、瑞典和丹麥等國家，獲得巨大成功，成為奧地利文化交流的重要使者。

由于前陣子上海的辰山植物園剛剛舉行過一場大型戶外音樂會，我們的話題便自然而然地從此開始。馬蒂亞斯告訴我，他本人對戶外音樂會相當喜愛，他覺得這是一個讓人們了解古典音樂的絕佳方式，而不用去劇院正襟危坐?！爱斎?，古典音樂需要非常集中注意力，這是很重要的，但同時它也需要以另一種輕松的方式向人們開放?！痹谒磥恚诺湟魳芬灿袏蕵沸缘囊幻?。“兩百年前，在維也納的沙龍上，貝多芬、莫扎特在演奏，人們聽著音樂、聊著天，分享聽到的美妙旋律。就連巴赫都會對他的孩子們說，這個美好的下午，讓我們吃吃喝喝，唱唱歌，再演點音樂吧。這就是音樂的意義所在?！倍@樣的心情在戶外音樂會上也能復(fù)制?！澳憧梢灾鹨粋€帳篷，一邊野餐，一邊欣賞音樂。也許有那么一天，這些在戶外音樂會的人就會去音樂廳欣賞音樂了?！?/p>

說到一場戶外音樂會的籌備，人們通常認為，由于其欣賞群體大多是普通觀眾、非專業(yè)樂迷，所以并不需要請一流的藝術(shù)家。對此，馬蒂亞斯則有著截然不同的看法。他認為，因為有了擴音系統(tǒng)，每一個犯的小錯誤都會被無限放大，如果樂團中有一個人奏錯了一個音，擴音系統(tǒng)會將它傳送到每一個角落，“所以戶外音樂會必須請你能請到的最好的音樂家”。

在準備一場戶外音樂會的曲目時，馬蒂亞斯表示，自己會有所“混搭”。首先，他一定會選擇那些非常古典、嚴肅的曲目，比如勃拉姆斯或者貝多芬的交響曲?！盀槭裁床荒兀课矣X得每個人都可以接受有價值、有質(zhì)量的音樂，只要它演奏得夠好?！边@又是一個非常新穎的觀點，人們總是認為，戶外音樂會應(yīng)該選擇那些娛樂性較強、通俗易懂的曲目?！皩τ谀切┎惶私庖魳返挠^眾來說，他們不會說，哦，這個樂章演得快了點兒，那里的技巧表現(xiàn)得不太好。和一些音樂專家相比，他們對音樂全無偏見，只會帶著一種最本真、最自然的感情去欣賞音樂，因此他們更需要高質(zhì)量的音樂，否則就容易產(chǎn)生誤導(dǎo)，會讓他們覺得原來古典音樂是這樣的。”當然，他還會加一點流行音樂、電影音樂，“如今有很多優(yōu)秀的流行古典音樂和電影音樂，我覺得應(yīng)該由很好的樂團來演奏，然后我們會發(fā)現(xiàn)，也許它們與一些古典音樂具有同樣高的價值”。

得了布索尼獎卻覺得“該死”

馬蒂亞斯在許多國際知名的鋼琴比賽中獲得過至高獎項，包括1984年的布索尼鋼琴大賽銀牌、1986年魯賓斯坦鋼琴大賽金牌、1988年貝森多夫鋼琴大賽第一名等等。然而馬蒂亞斯卻表示，自己從來沒想過成為一名鋼琴家，事實上他想學的是建筑。就在那一年，他的鋼琴老師建議他去參加布索尼鋼琴比賽，滿載而歸后，他當時的感覺卻是：“啊哈，我想學建筑了，但我今年卻得了鋼琴比賽的獎。該死！”面對我將他稱為“天才”的贊美，他認真地澄清道，天才是指那些創(chuàng)作（Create）音樂的人，而自己只是一個很好的“復(fù)制者”（Reproducer）：“我將自己看作是一個用手和手指工作的‘工匠’（Craftsman）?！?/p>

得了獎后，馬蒂亞斯常常以演奏家或獨奏家的身份與知名樂團合作，包括以色列愛樂樂團、波爾多交響樂團、西班牙國家交響樂團等。在接下去的五年里，他參加了大約一千場音樂會，他很少在家，不是在巡演、就是在去巡演的路上，和朋友的聯(lián)系也越來越少。終于有一天，他對自己說：“這不是我想要的生活，在接下去的五十年里我不要這樣生活?！庇谑牵谂咭舾璩乙聋惿住な┩叽目破辗虻墓膭钕?，經(jīng)過漢堡和巴黎歌劇院幕后管理者羅爾夫·利伯曼（Rolf Liebermann）的推薦，馬蒂亞斯開始了他的第二生涯——指揮家。短短時間內(nèi)，他就征服了眾多曲目：在薩爾茨堡演出的《費加羅的婚禮》中，他與彼得·烏斯蒂諾夫（Peter Ustinov）共同擔任指揮助理；在布拉格國家歌劇院演出的《魔笛》中，他擔任維也納藝術(shù)節(jié)歌劇制作的音樂總監(jiān)；他在瑞士的圣加侖歌劇院擔任總指揮，直到2000年……

不過，指揮家不也是要四處巡演的嗎？那么和鋼琴家有什么不同呢？馬蒂亞斯告訴我，指揮家雖然也需要外出巡演，但如果準備歌劇的話，就可以在一個城市待一至兩個星期。“你能生活得更從容，有更多的時間，見你想見的人?！绷硗庖粋€非常重要的原因是，指揮家可以和許多人一起工作，“我喜歡與人交流，那很有趣，我總能學到東西”，而鋼琴家即使巡演時也總是獨自一個人，寂寞地躲在那個巨大的“黑盒子”后面，“音樂會后，你只能和主辦方一起吃飯，然后回賓館睡覺，因為第二天清晨五點你就要起床，趕往下一個演出地”。

當指揮讓他“學會呼吸”

從鋼琴家轉(zhuǎn)行到指揮，馬蒂亞斯覺得給他帶來的最大影響就是，學會了“如何呼吸”。“當你練習鋼琴的時候，你從來不會去學習如何呼吸，或者說遠遠不夠，因為你的注意力永遠是在技巧上，包括手指移動的快慢、聲音聽起來如何等等?！粑俏覐母璩夷莾簩W到的，我學會了每個樂句、每次呼吸要用多少時間，我學會了如何在鋼琴上演唱?！彼固乩乃够f過鋼琴是一件打擊樂器，馬蒂亞斯覺得這個觀點是完全錯誤的，“鋼琴絕對是一件旋律樂器，但你需要學習如何讓它變得旋律化”。

馬蒂亞斯從指揮中學到的另一件事，就是讓樂句慢慢來?！皹肥挚赡軙嬖V你，一條美妙的旋律充分地發(fā)展、變化需要多長的時間，作為指揮家你必須認真考慮這點，并給出足夠的時間?！彼l(fā)現(xiàn)如今很多指揮家與鋼琴家合作時常常會犯這個錯誤，他們總是拘泥于1、2、3、4的節(jié)奏，卻忘記了聆聽音樂，讓音樂自己流動，“每個音樂都有自己的時間”。