朱自清散文
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朱自清散文范文第1篇
中圖分類號(hào)：I207.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
朱自清先生是抒寫至情的能手，《背影》是其代表作之一，這篇散文，主要是通過對(duì)父親背影的描寫，來(lái)揭示無(wú)微不至的父愛親情，作品抒情委婉有致，細(xì)膩入微，謀篇布局逶迤曲折，具有與眾不同的趣味，《背影》開篇點(diǎn)明題旨：“我與父親不相見三年余了，我最不能忘記的是他的背影”。但破題之后作者并不急于把“背影”亮出來(lái)，而是采用反襯的筆法，把體現(xiàn)父愛的其他種種表現(xiàn)細(xì)數(shù)一番。先寫父親在祖母去世和丟了差使的“禍不單行”的逆境里，怎樣強(qiáng)忍沉重的心情反過來(lái)安慰“我”，其次又寫父親在奔波謀生的繁忙中，怎樣無(wú)可奈何地委托旅館的茶房送“我”登車去北京念書；再次又寫父親終于改變托人送行的主意，在百忙中“決定還是自己送我去”，在反復(fù)曲折地寫完父親對(duì)“我”的關(guān)心之后，才把高度集中地體現(xiàn)父親的最動(dòng)人的“背影”這一特寫鏡頭推到讀者面前，讓讀者和我一同灑下感動(dòng)的淚水?！拔铱匆娝髦诓夹∶?，穿著黑布大馬褂，深青色布棉襖，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見他的背影，我的眼淚很快的流下來(lái)了……”這里作者細(xì)致刻畫了父親蘊(yùn)含著深厚慈愛的背影，富有人情味，感人至深，使讀者與“我”一起產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情共鳴。
朱自清先生還是散文領(lǐng)域卓越的風(fēng)景畫家，《荷塘月色》就是膾炙人口，傳誦一時(shí)的名篇。作者用語(yǔ)言的丹青點(diǎn)染風(fēng)景，用委婉細(xì)膩的筆調(diào)，富有層次地開拓詩(shī)一般的境界，于情景交融之中，讓讀者領(lǐng)略荷塘月色之美，但讀者并不是一開篇就將如煙如夢(mèng)的荷塘月色表現(xiàn)出來(lái)，而是引領(lǐng)讀者在通向荷塘月色路上繞了三個(gè)彎子，那就是作者對(duì)月下荷塘的喜愛。先是“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月光里，總該另有一番樣子吧”接著由“想”而沿著荷塘尋去，當(dāng)尋到荷塘之后卻又不急于展示荷塘之美。而是偏要把自己獨(dú)處荷塘月色下悠然自得之情抒寫一番。。這樣一而再再而三地從側(cè)面渲染荷塘月色之美，從作者的思緒中眼波里來(lái)折射出荷塘月色之可愛，為正面描寫荷塘月色做好了鋪墊。然后才去慢慢地揭開月下荷塘的面紗，主體部分，作者不惜與以工筆細(xì)描，著力點(diǎn)染荷塘月色的美景，作者先寫荷葉荷花清香?！扒壅鄣暮商辽厦妫瑥浲氖翘锾锏娜~子，葉子生長(zhǎng)很高，象亭亭的的裙。層層的葉子中間零星地點(diǎn)綴些白花，有裊娜開著的，有羞澀的打著朵兒的，正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人，”這一連串精美的比喻和生動(dòng)的擬人，將荷葉的卓然風(fēng)姿，荷花的晶瑩美麗描繪得無(wú)比美妙。接著作者又捕捉微風(fēng)過處葉動(dòng)花顫的情狀，“象閃電般霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了，葉子本著肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”落筆化靜為動(dòng)，形象地傳遞出了月下荷塘精致微妙的美感。此處精妙在于雖未提到月光，但荷葉荷花的景狀無(wú)不因淡淡的月光而顯現(xiàn)，使讀者依稀感到月光的存在。作者寫荷塘上的月色則具有另一番景致?！霸鹿馊缌魉话?，靜靜地瀉在這一流葉子與花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘里?！边@是實(shí)寫?！叭~子和花仿佛牛乳中洗過一樣，又像是籠著經(jīng)紗的夢(mèng)”則為虛擬?！半m然是滿月，天上卻有一層薄薄的云，所以不能朗照?！钡髡哒J(rèn)為這樣的月色正恰到好處，有一種朦朧的美?！笨傊逗商猎律酚们擅畹臉?gòu)思，極美的文筆。為我們展示精妙無(wú)比的風(fēng)景畫，抒寫了與眾不同的趣味
朱自清先生散文高超的藝術(shù)手段，是基于他對(duì)客觀事物的精細(xì)觀察之上，否則就不可能妙筆傳神，也不可能書寫出與眾不同的趣味。
朱自清先生在《山野掇拾》指出：“作家于一言一動(dòng)之微，一沙一石之細(xì)都不輕輕放過”、“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你于平常身歷之境，也會(huì)有驚異之感”。例如《綠》中，朱自清先生對(duì)梅雨潭的綠就作了加倍的描寫。先用博喻說是“像拖著裙幅”、“象跳動(dòng)的初戀的處女的心”“像最嫩的皮膚”“象濕潤(rùn)的碧玉”然后又多方比較，說是“北京什沙海地綠楊“太淡了”、“杭州虎跑寺近旁碧草與綠葉太濃了”、“西湖的波太明了”“秦淮河的又太暗了”經(jīng)過這樣反復(fù)的渲染，梅雨潭的綠于是成了世界上最宜人的景色，從而讓讀者跟著作者一道“不禁驚詫于梅雨潭的綠了”。
朱自清散文范文第2篇
關(guān)鍵詞：朱自清；散文；語(yǔ)言；風(fēng)格
【中圖分類號(hào)】I26
朱自清是現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家。他自1919年發(fā)表第一首白話作品開始步入文壇，至1948年去世，創(chuàng)作持續(xù)了三十年，共寫有詩(shī)與散文等二十多種，合計(jì)200萬(wàn)，是一位多產(chǎn)的作家。本文擬就朱自清20年代至40年代的散文創(chuàng)作為研究對(duì)象，淺談之。
語(yǔ)言風(fēng)格是對(duì)語(yǔ)音、詞語(yǔ)、句子、篇章、辭格等綜合運(yùn)用產(chǎn)生的言語(yǔ)作品的風(fēng)貌和格調(diào)。就語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)講，朱自清散文有以下三個(gè)方面特點(diǎn)：一是具有口語(yǔ)色彩，二是飽含情意，三是饒有風(fēng)趣。
一、具有口語(yǔ)色彩。
在《說話》一文中，他主張“用筆而如舌”，認(rèn)為“文章有能達(dá)到這樣境界的，簡(jiǎn)直當(dāng)以說話論，不再是文章了，但是這是一個(gè)怎樣不易到的境界！”他極力提倡作品的談話風(fēng)。朱自清總是以平常說話的口氣來(lái)寫作，從口語(yǔ)中提取有效的表現(xiàn)方式，以期把文章寫得樸素自然些。在《內(nèi)地描寫》中，他說：“這種談話風(fēng)的文章，正是我們所需要的。”追求這種作風(fēng)，作品才能像“尋常談話一般，讀了親切有味”。所以朱自清寫散文經(jīng)常追求語(yǔ)言的口語(yǔ)色彩。
五四提倡白話文，朱自清一開始寫散文用的就是較規(guī)范的白話，并以口語(yǔ)入文。讀他的作品，就像跟他面對(duì)面坐著，聽他對(duì)你親切地談話，有一種動(dòng)人的風(fēng)采。他用口語(yǔ)娓娓動(dòng)聽地表達(dá)他的生活感受，說之上口，聽之悅耳，平穩(wěn)清新，是一般書面語(yǔ)所達(dá)不到的。為了使文章顯得口語(yǔ)化，朱自清很注意使用口語(yǔ)的詞匯與句式：
桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味兒，閉上眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒，花下成千上百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。（《春》）
本篇中，朱自清使用了很多口語(yǔ)詞匯。例如，“你不讓我，我不讓你”；“都開滿了花趕趟兒”；“閉上眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒”；“雜樣兒”。又如句式，這里文句都很短，長(zhǎng)話短說，符合口語(yǔ)的習(xí)慣?！耙盎ū榈厥?；雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！毕袢藗兤匠Ｕf話那樣，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，構(gòu)成了口語(yǔ)所具有的那種自然活潑、明快錯(cuò)綜的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，很好地表現(xiàn)出自己贊美春花那種愉快的心情。
朱自清的議論散文也盡量用口語(yǔ)的詞匯和句式來(lái)寫：
可是法律管不著他們嗎？官兒管不著他們嗎？干吧要怕要認(rèn)呢？可是法律不外乎人情，沒飯吃要吃飯是人情，人情不是法律和官兒壓得下的。沒飯吃會(huì)餓死，嚴(yán)刑懲罰大不了也只是個(gè)死，這是一群人，群就是力量，誰(shuí)怕誰(shuí)！在怕的倒是那些有飯吃的人們，他們沒奈何只得認(rèn)點(diǎn)兒。（《論吃飯》）
這一段話，是作者針對(duì)蘇北饑民群到江南就食，江南的有錢人無(wú)奈何只得給他們飯吃而發(fā)的議論。用口語(yǔ)說來(lái)，明白曉暢，一點(diǎn)也不文縐縐的。作者盡量使用口語(yǔ)詞匯，例如，不說“統(tǒng)治者”，而說“官兒”；不說“為什么”，而說“干嗎”；不說“頂多”，而說“大不了”。句式很簡(jiǎn)短，沒有長(zhǎng)修飾語(yǔ)，例如：“這是一群人，群就是力量，誰(shuí)怕誰(shuí)！”這三個(gè)分句都只有兩三個(gè)詞構(gòu)成。句子里很少用關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)的地方，即使使用，也是口語(yǔ)的，不用書面語(yǔ)的。例如，用“可是”不用“但是”。文中還常使用語(yǔ)氣詞語(yǔ)，如“嗎”“呢”等。
二是飽含情意
朱自清最初是以詩(shī)人的身份走上文壇的，所以他的散文或多或少受著詩(shī)歌的影響。郁達(dá)夫在評(píng)論朱自清時(shí)說：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”可以說朱自清的散文是很具有詩(shī)情畫意的。
仍以《春》為例，這篇散文以詩(shī)的筆調(diào)，描繪了百花爭(zhēng)艷、生機(jī)勃勃的春天的圖畫?！芭瓮?，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了?！边@個(gè)起筆，抒寫了盼春的熱切心情，為全文定下了活潑，輕快的抒情旋律和詩(shī)的氛圍。接著又抓住了春天的主要特征，勾勒了春天的輪廓畫：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！庇捎谧プ×舜禾斓奶卣鱽?lái)寫，給這幅畫抹上了一種迷離的色彩，創(chuàng)造一個(gè)動(dòng)人的意境。最后畫出了一幅迎春圖：“天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去?！荒曛?jì)在于春’，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望?！?/p>
在這里，作者觀察極其仔細(xì)，把詩(shī)情與畫意相結(jié)合，和諧的創(chuàng)造情景交融的境界。王國(guó)維說：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”作者對(duì)春天深情贊美的感情，不是直抒胸臆的“直說”，而是通過含情的畫筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫來(lái)抒寫的。
三、饒有風(fēng)趣
所謂風(fēng)趣，就是一種詼諧和幽默，是輕松愉快地對(duì)待某些可笑事物的態(tài)度。別林斯基曾把風(fēng)趣的本質(zhì)歸納為“矛盾”二字，即“現(xiàn)象和它本質(zhì)之間的矛盾”。如果某位作家在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，能有意機(jī)智巧妙地表現(xiàn)出這種事物的矛盾，那他的語(yǔ)言當(dāng)然也就風(fēng)趣了。
朱自清先生待人處事嚴(yán)肅認(rèn)真，但并不冷峻。他愛真理，有至情，也不乏幽默感。到了這種個(gè)性反映到他的散文中來(lái)，就使得他的散文除有嚴(yán)肅純正的內(nèi)容外，表達(dá)上還很風(fēng)趣，饒有風(fēng)趣可以說是朱自清語(yǔ)言的第三個(gè)特點(diǎn)。
作者為了愉快地向“過去的歷史告別”，在這里并沒有用漫畫式的夸張手法來(lái)諷刺舊式婚姻，而是把他對(duì)這件事情自以為明白而實(shí)際上并不明白的荒誕心理活動(dòng)如實(shí)地?cái)⑹龀鰜?lái)，把他那種雖然“茫然”，卻還說“毫無(wú)意見”的童稚心理和家長(zhǎng)們?yōu)樗幕槭逻^早地來(lái)包辦操心對(duì)比起來(lái)，就顯得十分矛盾可笑，于是產(chǎn)生了風(fēng)趣。
總而言之，朱自清作為現(xiàn)代文學(xué)史上的散文巨匠，其散文有鮮明獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是具有口語(yǔ)色彩，二是飽含情意，三是饒有風(fēng)趣。朱自清的創(chuàng)作對(duì)我國(guó)散文的發(fā)展特別是散文語(yǔ)言的發(fā)展，作出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。對(duì)于這份寶貴的文化資源，我們一定要善于繼承、研究，學(xué)習(xí)、汲取其間的營(yíng)養(yǎng)。
參考文獻(xiàn)：
[1]錢理群、溫儒編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》北京大學(xué)出版社
[2]童慶炳主編《文學(xué)理論教程》高等教育出版社
[3]蔣孔陽(yáng)、朱立元主編《美學(xué)原理》華東師范大學(xué)出版社
[4]《朱自清散文選集》百花文藝出版社
朱自清散文范文第3篇
——讀《朱自清散文集》有感
珊珊
閑來(lái)無(wú)事，清理兒子書籍時(shí)，《朱自清散文集》映入眼簾，我的腦海里立刻聯(lián)想到中學(xué)時(shí)學(xué)過的描寫濃濃父愛的經(jīng)典文章——《背影》，迫不及待翻閱，沒想時(shí)隔三十年，重讀時(shí)依然讓我感動(dòng)，淚浸眼簾。文章里最讓我難以忘懷的是描寫父親買橘子的那段："父親是一個(gè)胖子，走過去自然要費(fèi)事些。我本來(lái)要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚的走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊的月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的眼淚很快地流下來(lái)了……"
生活中，我的父親何嘗不是這樣一位慈父呢！5年前，我母親剛?cè)ナ?，自己的婚姻遭遇背叛，家庭破裂，兒子中考失意，只能留在雙橋讀高中，種種打擊和不順，擊垮了我，那時(shí)整個(gè)人的情緒十分低落。當(dāng)時(shí)，單位通知我將到重慶江北基地工作，和兒子相隔兩地，不能每天照顧他，我從來(lái)沒離開過家單獨(dú)生活過，我感覺自己掉進(jìn)無(wú)盡深淵。父親得知這情況，不住地安慰我："重慶又不是好遠(yuǎn)，每星期公司有探親車回來(lái)，兒子有我照顧，你放心去上班吧，一切都會(huì)過去的……"
到江北基地工作是七月二十五日。那天，天氣異常熱，擔(dān)心父親身體，姐姐不讓他去送我，可他執(zhí)意要去，搶先拿扛著最重的那包行李下樓，汗水一會(huì)兒就浸濕他的衣裳，他全然不顧，一直走在我們前面，他把我送上車，安頓我坐好，一會(huì)兒?jiǎn)栁疫@樣?xùn)|西帶沒有？那樣?xùn)|西拿掉沒有？像個(gè)嗦的老太，問過沒完，當(dāng)時(shí)我心情極度低落，不耐煩地說："爸爸，我這么大人了，自己知道，你不要問了。"爸爸愕然了，默默下車，一直站在我所在的車窗前，姐姐讓他去樹蔭下，可是他倔強(qiáng)站著，臉曬得通紅，汗水順著臉額往下滴，一臉的不放心。車子開的瞬間，瞟了一眼爸爸，我分明看見爸爸眼里噙著的晶瑩淚珠，爸爸一直看著車子開遠(yuǎn)，回頭看著他漸小的背影，我的眼淚一下子流下來(lái)。兩小時(shí)后，汽車把我載到一個(gè)陌生的地方，守著一堆行李，我欲哭無(wú)淚，這時(shí)手機(jī)響了，是爸爸，"到了沒有？行李多，請(qǐng)順路的人幫著拿一下，找地方把飯吃飽，早點(diǎn)休息。"聽到爸爸慈祥的話語(yǔ)，我的眼淚一下涌了出來(lái)。
在重慶工作5年里，每到星期五下午三點(diǎn)，我的手機(jī)會(huì)準(zhǔn)時(shí)響起，"這個(gè)星期回來(lái)不？"當(dāng)聽到我要回來(lái)，爸爸聲音立刻高了八度，"要回來(lái)呀，明天到我這來(lái)吃飯哈，你想吃啥子",剛開始，聽到爸爸的聲音，我的眼淚總會(huì)不爭(zhēng)氣的掉下，時(shí)間長(zhǎng)了，眼淚不再掉了，但接到電話時(shí)總感覺心里暖暖的。到父親那兒吃飯，父親興致極高，采購(gòu)食品，張羅飯菜，忙前忙后。他總感覺我工作累，食堂伙食沒吃好，每次好魚好肉變著花樣招待后，連碗都不要我洗。我有時(shí)想幫他一把，他立刻把碗給搶過去，"不要你洗，你洗都洗不干凈，現(xiàn)在我還能動(dòng)，你盡管回來(lái)舒舒服服過周末。"擔(dān)心重慶菜貴、肉不好吃，又怕我舍不得買，臨走時(shí)，他又大包小包地給我買來(lái)帶到重慶，我若不要，他立刻就生氣。
朱自清散文范文第4篇
[關(guān)鍵詞] 朱自清 散文 語(yǔ)言風(fēng)格
朱自清先生是我國(guó)“五四”以來(lái)最著名的散文作家。他的散文,不論記人、敘事、說理、抒情,都如實(shí)抒發(fā)了自己的思想和感情,他的情感性感染了廣大讀者。文章的思想和情感的意蘊(yùn)美是文學(xué)創(chuàng)作的最高追求,這種內(nèi)在美通過其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)。
一、口語(yǔ)入文,樸素清新
關(guān)于散文的語(yǔ)言風(fēng)格,朱自清強(qiáng)調(diào)文章最重自然,他明確提出要用“活的口語(yǔ)”寫文章,認(rèn)為這樣的文章才能像“尋常談話一般,讀了親切有味”。通俗淺近、明白如話的“口語(yǔ)化”藝術(shù)是朱自清散文突出的語(yǔ)言風(fēng)格之一。
朱自清的“口語(yǔ)”,以北京口語(yǔ)為主要基礎(chǔ),兼融其他方言中的有效表達(dá)成分,形成了具有知識(shí)分子口語(yǔ)特點(diǎn)的語(yǔ)言意境。這種境界,既體現(xiàn)出與人交心似的親切、隨和,又具有了一個(gè)文思敏捷的文人精心組織后的清新、典雅。如《春》里,他不說春天來(lái)臨,各種花競(jìng)相開放,爭(zhēng)妍斗艷,而說“桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿花趕趟似的?！?/p>
……
朱自清散文常常以俗語(yǔ)或方言入文,或起到通俗易懂、言簡(jiǎn)意明的奇效,或得到讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語(yǔ)“打是疼,罵是愛”來(lái)證明怒罵是恨,笑罵是愛;《論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”“嫁出去的女,潑出去的水”“久病床前無(wú)孝子”等大量俗語(yǔ)來(lái)舉例、形容,收到言微意豐的效果。
風(fēng)華從樸素中來(lái),朱自清先生的散文句句明白如話,平易自然,堪稱樸素美的典范。
二、善用修辭,音韻優(yōu)美
蘇軾在《飲湖上初晴后雨》中詠道“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜?！敝熳郧宓纳⑽睦?不論是樸素美的“淡妝”,還是裝飾性的“濃抹”,都使語(yǔ)言生動(dòng)形象至極,尤其是繽紛的修辭,仿佛優(yōu)美的旋律,縈于耳際,久久繞梁。
1.巧妙運(yùn)用疊詞疊句
疊字疊詞,用得最傳神的當(dāng)數(shù)《荷塘月色》?！拜钶钣粲簟钡臉?寫出了樹木的繁茂?！扒壅邸钡暮商?表現(xiàn)出荷塘的形狀,使讀者產(chǎn)生空間的想象。以“田田”形容荷葉的密度,以“層層”刻畫出荷葉的深度,讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹”則反映樹的錯(cuò)落有致,開闊又有立體感,表現(xiàn)得淋漓盡致。這些平實(shí)自然的疊詞,都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng),同時(shí),朗讀起來(lái)富有節(jié)奏感。
2.善于運(yùn)用常見修辭
朱自清先生在他的散文里,綜合運(yùn)用比喻、擬人、排比等修辭手段,把語(yǔ)言裝飾起來(lái),以增強(qiáng)語(yǔ)言的魅力和藝術(shù)感染力。
朱自清常用新穎的比喻,使文字別開生面?！逗商猎律防?“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”既照應(yīng)了以流水喻月光,又寫出了月輝照耀,一瀉無(wú)余的景象,使月光有了動(dòng)感;“葉子出水很高,像婷婷的舞女的裙”,把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時(shí)張開的鮮艷的舞裙,不僅突出地形容了荷葉又圓又大,而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著,擺動(dòng)著的姿態(tài),仿佛凌風(fēng)飄舉,翩翩欲舞一般,讓人自然而然地想到“荷葉羅裙一色裁”的畫面,看似平淡無(wú)奇,可在先生的筆下,卻可體味到一種不同尋常的修辭韻趣;《綠》里寫梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般。”寫出亭子凌空欲飛的氣貫長(zhǎng)虹之美感。這類比喻可謂是匠心獨(dú)運(yùn),另辟蹊徑,出神入化。
3.敢于運(yùn)用常人難以使用的修辭
通感常出現(xiàn)在朱自清的散文中?！逗商猎律防?“微風(fēng)過處,送來(lái)縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！被ㄏ惚緦僖环N“嗅覺”,似與“歌聲”無(wú)甚關(guān)聯(lián),但作者卻抓住了“清香”的“縷縷”與“高樓上歌聲”的相通之處――時(shí)斷時(shí)續(xù),若有若無(wú),給人以嗅覺兼聽覺的雙重藝術(shù)享受?！疤林械脑律⒉痪鶆?但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲?！鼻耙痪溆谩懊烀５母杪暶枥L出“清香”飄渺,似有似無(wú)的荷之清香,動(dòng)靜相宜,虛實(shí)相生。后一句則用“名曲”的旋律來(lái)形容表明光與影的和諧,與小提琴演奏的名曲一樣悠揚(yáng),烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍,給讀者以聯(lián)想和想象,使人如浴荷塘月色之中,進(jìn)入詩(shī)境一般。
《綠》里,“這里平鋪著、厚積著的綠,著實(shí)可愛。她松松地皺纈著,像拖著的裙幅;她輕輕地?cái)[弄著,像跳動(dòng)著的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著,像涂了‘明油’一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩,令人想著所曾觸到的最嫩的皮膚;她又不雜些兒塵滓,宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉,只清清的一色?！弊髡呔C合運(yùn)用博喻、通感、移用的修辭手段,多角度、多側(cè)面地從視覺、觸覺等方面形象地表現(xiàn)出梅雨潭水綠的波狀、情致、柔潤(rùn)、清亮,令人嘆為觀止!
三、寓情于景,意境幽遠(yuǎn)
朱自清散文有著如詩(shī)如畫的意境,寫景抒情,景語(yǔ)心境,寓情于景,意境幽遠(yuǎn)。情感是散文的生命。無(wú)論寫景敘事議論,都須有作家真摯濃厚的情感作靈魂,否則技巧再高明,語(yǔ)言再漂亮,也不過是蠟制美人。先生是個(gè)感情豐富且細(xì)膩的人,其筆下的事物同樣也充滿感情。
在《綠》一文中,先生在極盡描繪了梅雨潭“醉人的綠”之時(shí),喜愛之情不可抑制,奔騰洶涌著傾瀉于筆端,此時(shí)最能體現(xiàn)其感情的人稱是第二人稱“你”,一連用十多個(gè)“你”,便把他對(duì)綠的深愛淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái),起到了升華感情的作用,將自己內(nèi)心細(xì)膩而真摯的感情合盤托出,如水晶般純潔通透,似驕陽(yáng)般溫暖人心,像清泉般沁人心田。
《荷塘月色》意在寫心中“頗不寧?kù)o”,一路寫來(lái)卻又處處見“靜”,作者以縝密細(xì)致的筆觸,把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化,而作者的感情則完全融會(huì)在景物之中,手法高明,方式多樣,不著一點(diǎn)痕跡。寫荷塘,既客觀地寫出了荷塘的舒展,也流露出了作者來(lái)到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里,復(fù)得返自然”的舒暢。寫荷葉,使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子,也點(diǎn)染著作者的審美情趣。即時(shí)風(fēng)過荷塘那一瞬間的現(xiàn)象,也沒有逃過作者敏銳的觀察,他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”,就連不能見一些顏色的流水,作者都感到它的“脈脈”含情。這些描寫不僅反映了作者在用整個(gè)身心來(lái)感受自然,而且恰如其分地用自己的理想來(lái)表現(xiàn)美。
對(duì)于月光的描寫,作者細(xì)膩的描繪和生動(dòng)新鮮的比喻更引起讀者夢(mèng)幻似的感覺,與作者當(dāng)時(shí)的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗,向往光明卻又不知如何走向光明的朦朧的憧憬與追求,形成一種心理與自然景觀的和諧的契合。甚至對(duì)形成這種朦朧意象的原因──“雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照”,作者也十分欣賞,喻之為別有風(fēng)味的小睡。最后,寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂府《西洲曲》,并引出對(duì)江南水鄉(xiāng)的懷念,這實(shí)質(zhì)仍是寫作者對(duì)美好自由的憧憬和延伸,更多的是在“頗不寧?kù)o的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。
朱自清先生的散文以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格,為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩,為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征,樹立了“白話美文的模范”。
參考文獻(xiàn):
[1]朱自清散文.
朱自清散文范文第5篇
在介紹詩(shī)集的靈魂與韻致時(shí)，朱自清先生采用了這樣的詩(shī)化語(yǔ)言:“在朦朧的他兒時(shí)的夢(mèng)里、有像紅蠟燭的光一跳一跳的，便是愛?！蹦浅錆M夢(mèng)幻色彩的迷人的夜:“他將像小燕子一樣，沉浸在夏夜夢(mèng)里，便是分明的自白。在他的‘憶的路’上，在他的‘兒時(shí)’里，滿布著黃昏與夜的顏色。夏夜是銀白色的，帶著桅子花兒的香;秋夜是鐵灰色的，有青色的油盞火的微芒;春夜最熱鬧的是上燈節(jié)，有各色燈的輝煌，小燭的搖蕩;冬夜是數(shù)除夕了，紅的，綠的，淡黃的顏色，便是年的衣裳，……”朱自清先生以清新爽快的筆調(diào)，強(qiáng)調(diào)寫出了俞平伯兒時(shí)生活中那充滿夢(mèng)幻色彩的迷人的夜，讓人不用讀原詩(shī)，便會(huì)感受到一顆天真爛漫的童心，感受到一種充滿了溫馨稚趣的愛的生活氛圍。
如果說，豐子愷先生的畫給俞平伯(憶)中的“薄薄的影”“著了顏色”，使詩(shī)的影子顯得“格外分明”，使“夢(mèng)的顏色加添了夢(mèng)的滋味”，那么朱自清先生的(跋)則為俞平伯的(憶)譜上了清亮悠揚(yáng)的曲，自然巧妙地征服了讀者的心，為(憶)贏得了廣大的“聽眾”?！陡杪暋纷屓瞬唤肫鹆恕坝嘁衾@梁三日不絕”的美譽(yù)，但細(xì)細(xì)品來(lái)仍覺模糊不甚清晰，至少離身心較遠(yuǎn)。而“昨晚中西音樂歌舞大會(huì)里‘中西絲竹和唱’的三曲清歌，真令我神迷心醉了?！币?yàn)樗扒逅笔强梢杂|摸到的。歌聲如“一個(gè)暮春的早晨”，爽人心脾。音樂如“霏霏的毛雨默然灑在我臉上、引起潤(rùn)澤、輕松的感覺。”他的手感覺到了“新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)”，他的腳感覺到了“經(jīng)了那細(xì)雨”，變得“滑膩可愛”的雨道?！拔⒂晖低迪慈チ恕被▓@里做著“清夢(mèng)”的群花的塵垢，“她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了”，有“恬靜的紅”、“冷落的紫”、“苦笑的白與綠”。音樂如“涓涓的東風(fēng)只吹來(lái)一縷縷餓了似的花香”，吹來(lái)了“潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味”，還有“清新的蒸氣”。這些樸素、淡雅、清爽的語(yǔ)言，表達(dá)了富有朝氣的青年詩(shī)人的內(nèi)心世界。
(阿河)與(女人)等散文中，都有關(guān)于人物的描寫，同樣給人以清爽、清秀的感覺。
阿河“有一套和云霞比美，水月爭(zhēng)靈的曲線?！彼膬深a“白中透著微紅，潤(rùn)澤如玉”;她的皮膚“嫩得可以掐出水來(lái)”;她的眼睛“像一雙小燕子;老是在淞淞的春水上打著圈兒”;她的笑臉“像一朵桃花.”，微笑時(shí)便是盛開的時(shí)候;她的頭發(fā)如純絲，柔軟而光滑。
在(女人)中，作者看到了“在薄薄的香澤當(dāng)中，一群白上衣，黑背心，黑裙子的女人，默默的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的走進(jìn)來(lái)了?！狈路鹂匆娏恕鞍茬鲀骸?“在暮靄四合”的湖上、艇里“坐著八九個(gè)雪白雪白的白衣的姑娘，湖風(fēng)舞弄著她們的衣裳，便成一片渾然的白。”她們成了“湖之女神”;“淡月微云之下”的橋上，相依的十來(lái)個(gè)姑娘，“朦膝朧朧的與月一齊白著”，她們是月姊兒的化身。
