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朱自清的散文范文第1篇

關(guān)鍵詞：朱自清；散文；語言；風(fēng)格

【中圖分類號】I26

朱自清是現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家。他自1919年發(fā)表第一首白話作品開始步入文壇，至1948年去世，創(chuàng)作持續(xù)了三十年，共寫有詩與散文等二十多種，合計(jì)200萬，是一位多產(chǎn)的作家。本文擬就朱自清20年代至40年代的散文創(chuàng)作為研究對象，淺談之。

語言風(fēng)格是對語音、詞語、句子、篇章、辭格等綜合運(yùn)用產(chǎn)生的言語作品的風(fēng)貌和格調(diào)。就語言風(fēng)格來講，朱自清散文有以下三個(gè)方面特點(diǎn)：一是具有口語色彩，二是飽含情意，三是饒有風(fēng)趣。

一、具有口語色彩。

在《說話》一文中，他主張“用筆而如舌”，認(rèn)為“文章有能達(dá)到這樣境界的，簡直當(dāng)以說話論，不再是文章了，但是這是一個(gè)怎樣不易到的境界！”他極力提倡作品的談話風(fēng)。朱自清總是以平常說話的口氣來寫作，從口語中提取有效的表現(xiàn)方式，以期把文章寫得樸素自然些。在《內(nèi)地描寫》中，他說：“這種談話風(fēng)的文章，正是我們所需要的?！弊非筮@種作風(fēng)，作品才能像“尋常談話一般，讀了親切有味”。所以朱自清寫散文經(jīng)常追求語言的口語色彩。

五四提倡白話文，朱自清一開始寫散文用的就是較規(guī)范的白話，并以口語入文。讀他的作品，就像跟他面對面坐著，聽他對你親切地談話，有一種動(dòng)人的風(fēng)采。他用口語娓娓動(dòng)聽地表達(dá)他的生活感受，說之上口，聽之悅耳，平穩(wěn)清新，是一般書面語所達(dá)不到的。為了使文章顯得口語化，朱自清很注意使用口語的詞匯與句式：

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲海]上眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒，花下成千上百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。（《春》）

本篇中，朱自清使用了很多口語詞匯。例如，“你不讓我，我不讓你”；“都開滿了花趕趟兒”；“閉上眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒”；“雜樣兒”。又如句式，這里文句都很短，長話短說，符合口語的習(xí)慣。“野花遍地是；雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！毕袢藗兤匠Ｕf話那樣，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，構(gòu)成了口語所具有的那種自然活潑、明快錯(cuò)綜的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，很好地表現(xiàn)出自己贊美春花那種愉快的心情。

朱自清的議論散文也盡量用口語的詞匯和句式來寫：

可是法律管不著他們嗎？官兒管不著他們嗎？干吧要怕要認(rèn)呢？可是法律不外乎人情，沒飯吃要吃飯是人情，人情不是法律和官兒壓得下的。沒飯吃會(huì)餓死，嚴(yán)刑懲罰大不了也只是個(gè)死，這是一群人，群就是力量，誰怕誰！在怕的倒是那些有飯吃的人們，他們沒奈何只得認(rèn)點(diǎn)兒。（《論吃飯》）

這一段話，是作者針對蘇北饑民群到江南就食，江南的有錢人無奈何只得給他們飯吃而發(fā)的議論。用口語說來，明白曉暢，一點(diǎn)也不文縐縐的。作者盡量使用口語詞匯，例如，不說“統(tǒng)治者”，而說“官兒”；不說“為什么”，而說“干嗎”；不說“頂多”，而說“大不了”。句式很簡短，沒有長修飾語，例如：“這是一群人，群就是力量，誰怕誰！”這三個(gè)分句都只有兩三個(gè)詞構(gòu)成。句子里很少用關(guān)聯(lián)詞語的地方，即使使用，也是口語的，不用書面語的。例如，用“可是”不用“但是”。文中還常使用語氣詞語，如“嗎”“呢”等。

二是飽含情意

朱自清最初是以詩人的身份走上文壇的，所以他的散文或多或少受著詩歌的影響。郁達(dá)夫在評論朱自清時(shí)說：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了?！笨梢哉f朱自清的散文是很具有詩情畫意的。

仍以《春》為例，這篇散文以詩的筆調(diào)，描繪了百花爭艷、生機(jī)勃勃的春天的圖畫?！芭瓮?，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了?！边@個(gè)起筆，抒寫了盼春的熱切心情，為全文定下了活潑，輕快的抒情旋律和詩的氛圍。接著又抓住了春天的主要特征，勾勒了春天的輪廓畫：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。”由于抓住了春天的特征來寫，給這幅畫抹上了一種迷離的色彩，創(chuàng)造一個(gè)動(dòng)人的意境。最后畫出了一幅迎春圖：“天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。‘一年之計(jì)在于春’，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望?！?/p>

在這里，作者觀察極其仔細(xì)，把詩情與畫意相結(jié)合，和諧的創(chuàng)造情景交融的境界。王國維說：“一切景語皆情語也”作者對春天深情贊美的感情，不是直抒胸臆的“直說”，而是通過含情的畫筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫來抒寫的。

三、饒有風(fēng)趣

所謂風(fēng)趣，就是一種詼諧和幽默，是輕松愉快地對待某些可笑事物的態(tài)度。別林斯基曾把風(fēng)趣的本質(zhì)歸納為“矛盾”二字，即“現(xiàn)象和它本質(zhì)之間的矛盾”。如果某位作家在運(yùn)用語言時(shí)，能有意機(jī)智巧妙地表現(xiàn)出這種事物的矛盾，那他的語言當(dāng)然也就風(fēng)趣了。

朱自清先生待人處事嚴(yán)肅認(rèn)真，但并不冷峻。他愛真理，有至情，也不乏幽默感。到了這種個(gè)性反映到他的散文中來，就使得他的散文除有嚴(yán)肅純正的內(nèi)容外，表達(dá)上還很風(fēng)趣，饒有風(fēng)趣可以說是朱自清語言的第三個(gè)特點(diǎn)。

作者為了愉快地向“過去的歷史告別”，在這里并沒有用漫畫式的夸張手法來諷刺舊式婚姻，而是把他對這件事情自以為明白而實(shí)際上并不明白的荒誕心理活動(dòng)如實(shí)地?cái)⑹龀鰜恚阉欠N雖然“茫然”，卻還說“毫無意見”的童稚心理和家長們?yōu)樗幕槭逻^早地來包辦操心對比起來，就顯得十分矛盾可笑，于是產(chǎn)生了風(fēng)趣。

總而言之，朱自清作為現(xiàn)代文學(xué)史上的散文巨匠，其散文有鮮明獨(dú)特的語言風(fēng)格。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是具有口語色彩，二是飽含情意，三是饒有風(fēng)趣。朱自清的創(chuàng)作對我國散文的發(fā)展特別是散文語言的發(fā)展，作出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。對于這份寶貴的文化資源，我們一定要善于繼承、研究，學(xué)習(xí)、汲取其間的營養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢理群、溫儒編《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》北京大學(xué)出版社

[2]童慶炳主編《文學(xué)理論教程》高等教育出版社

[3]蔣孔陽、朱立元主編《美學(xué)原理》華東師范大學(xué)出版社

[4]《朱自清散文選集》百花文藝出版社

朱自清的散文范文第2篇

朱自清散文能放能收，手法自如。對于他為什么能做到這一點(diǎn)，很簡單，因?yàn)橹熳郧逶凇侗秤啊愤@個(gè)集子的自序中，說他極其喜歡寫散文的原因在于他的“自由”與“隨便”，但他的自由與隨便是有嚴(yán)謹(jǐn)性的。

我們所熟悉的描寫父子之間感情的文章《背影》中的“背影”是整篇的“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。正是以背影為核心，對各種材料進(jìn)行了藝術(shù)上的剪裁和布局，對各種材料進(jìn)行了繁簡有致、詳略適當(dāng)?shù)慕M織和安排，表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題。背影是父子之愛的縮影，也是編排全文結(jié)構(gòu)縱橫交錯(cuò)的經(jīng)緯，所以，作品的順序自然、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，突出要表現(xiàn)的主題，充分體現(xiàn)了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不但具有整體的美，而且它的美變幻且多姿，色彩紛呈，富有多樣性。他從主題出發(fā)，在構(gòu)思作品時(shí)，往往運(yùn)用對立與統(tǒng)一的方法。他的作品結(jié)構(gòu)雖具有相對的穩(wěn)定性，但是題材和主題也會(huì)因文而異，所以，呈現(xiàn)出來的作品結(jié)構(gòu)具有多樣性。不同的情感、不同的題材創(chuàng)造了不同的多樣化的結(jié)構(gòu)。

二、平時(shí)質(zhì)樸的語言藝術(shù)

朱自清散文的藝術(shù)魅力在于他豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語言的表現(xiàn)力。縱觀朱自清的散文，會(huì)發(fā)現(xiàn)其言辭優(yōu)美流暢，簡潔樸素。其行文中并沒有華麗的語句，取而代之的是質(zhì)樸的語言基調(diào)。

在敘事散文中，作者能捕捉到生活事物中的細(xì)節(jié)。往往用平實(shí)、明凈的白描式的語言進(jìn)行創(chuàng)作，有些看起來不在意、不經(jīng)心的話語，卻成了作者傳神的筆法，而不是對語言的細(xì)致雕琢和再加工。尤其是他在后期散文創(chuàng)作上的又一個(gè)特色。

如，在眾所周知的《背影》一文中，朱自清全用了平實(shí)樸質(zhì)的敘事手法來敘述情節(jié)事件，不會(huì)讓讀者發(fā)現(xiàn)有一絲多加修飾和淡妝濃抹的地方。如父親為作者過鐵道爬月臺買橘子時(shí)的描寫：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！贝司渚褪亲詈玫囊娮C。“這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來。我趕緊拭干了淚?！币痪浜苤卑椎匕炎约旱母惺軐懥讼聛?，非常平白直述，寫得平靜自然，沒有任何修飾，平平道來，簡潔勾勒。但情景細(xì)致，情感含蓄，人物的神態(tài)栩栩如生。從中反映出來的是作者內(nèi)心感受手法的秀麗，僅兩句質(zhì)樸的話語，展示了作者內(nèi)心的情感。這種在語言上的平實(shí)手法的運(yùn)用還體現(xiàn)在《給亡婦》《兒女》《我所見的葉圣陶》《執(zhí)政府大屠殺記》《揚(yáng)州的夏日》《倫敦雜記》等篇章中。朱自清散文的語言手法用得非常出色，平實(shí)、簡練、流暢。

三、詩般的畫意

我們知道散文沒有固定不變的結(jié)構(gòu)格局，朱自清正是抓住了這一點(diǎn)把有關(guān)詩的意境投入到了散文里，使散文具有濃烈的詩意，從而使他的散文也有詩般的畫意美。

朱自清的散文范文第3篇

1、以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有《生命價(jià)格七毛錢》《白種人上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺記》。

2、以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。

3、以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。

朱自清的散文范文第4篇

關(guān)鍵詞：朱自清；散文；修辭

朱自清先生遺下的詩、散文、論評共26冊，約190萬字，但家喻戶曉，享譽(yù)始終不衰的，卻是他的散文。他總共寫作了130余篇散文，很多散文都是大家耳熟能詳?shù)?，《春》《綠》《匆匆》《荷塘月色》這些經(jīng)典作品更是長時(shí)間的出現(xiàn)在中小學(xué)的語文課本或課外讀本中，足以見得大家對朱自清先生散文的喜愛。朱自清先生的散文借用比喻、擬人、通感、對比等修辭，虛實(shí)相生，于幻化之中見情韻?；钣茂B詞，回環(huán)反復(fù)，于音韻之中見其綺麗。采用“工筆描繪”的手法，融情入景，貯滿詩意。朱自清散文中常見的修辭主要有：

一、多樣的修辭手法

1、比喻

比喻是用相似的事物打比方的修辭方法。比喻可以把未知的事物變成已知的，把深?yuàn)W的道理說得淺濕，可以把抽象的事說得很具體，把平淡的事物說得很生動(dòng)。朱自清先生的散文中，比喻繁多，而且別出心裁，獨(dú)具風(fēng)致?！逗商猎律分芯陀斜姸嗟谋扔鳎?/p>

①葉子出水很高，像亭亭的的裙。

②層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

③葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。

④月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般。

⑤樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧。

⑥樹縫里也漏著一兩點(diǎn)燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。

這些比喻中，絕大多數(shù)是明喻，用“像”“如”“仿佛”之類的詞表明“本體”與“喻體”的關(guān)系，也有暗喻如⑥用睡眼來描寫燈光，還有譬喻如②將荷花用多種事物做比，④則是寓美于丑，更顯獨(dú)特。這些比喻的運(yùn)用使得文章自然親切，通俗易懂。

另外，喜歡用女性意象做比也是朱自清先生散文中比喻的一大特色。如前文中的①。表現(xiàn)得更為突出的是《綠》這篇散文。作者把梅雨潭的綠稱為“女兒綠”，因此文中有大段的以女性意象為主的比喻：

她松松的皺纈著，像拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；……

2、比擬

把物當(dāng)作人寫或把人當(dāng)作物寫，或把甲物當(dāng)作乙物來寫，就叫比擬。朱自清先生的散文中常見的是把物當(dāng)做人來寫，即擬人的修辭手法用得比較多?！洞骸分芯透┦凹词牵?/p>

盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。 一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒?！ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來飛去?！B兒將窠巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著。

擬人手法的應(yīng)用使每一種事物都和人一樣具有了不同的特性，可以使文章生動(dòng)活潑，富有情趣，更易理解。

3、對比

對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)方面，放在一起相互比較的辭格。

《綠》中，作者將梅雨潭的“女兒綠”與其他地方做對比時(shí)這樣寫到：“我曾見過北京什剎海指地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。”

除了上述修辭手法外，朱自清散文中還用到了很多其他的修辭手法。例如：

通感：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！薄疤林械脑律⒉痪鶆?；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”

二、疊字、疊詞的運(yùn)用

朱自清的散文注重語言的音樂美，常在文中使用疊字、疊詞，使得詞句流暢、和諧、瑯瑯上口。疊字的藝術(shù)效果在于“借聲音的繁復(fù)增進(jìn)語感的繁復(fù)”，“借聲音的和諧增大語調(diào)的和諧?！蓖瑫r(shí)，還可以使語言的行進(jìn)速度放慢，使文章柔美、平穩(wěn)、舒緩。例如《荷塘月色》中的“迷迷糊糊”、“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“田田”、“層層”、“粒?！?、“脈脈”、“密密”、“靜靜”、“彎彎”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“重重”等等，雖然形式不同，但都運(yùn)用得恰到好處。

郁達(dá)夫曾說：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能夠滿貯著那一種詩意。”朱自清先生用委婉細(xì)膩的描寫，精雕細(xì)刻的語言，多種多樣的修辭，為我們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的詩意美，也使他的許多散文成為公認(rèn)的美文。了解朱自清散文中的修辭，有利于我們更好的閱讀和理解他的文章，也為我們的學(xué)習(xí)和寫作提供了借鑒的模板。

參考文獻(xiàn)：

朱自清的散文范文第5篇

在中國現(xiàn)代文學(xué)的百花園里，散文創(chuàng)作異彩紛呈，散文大家群星璀璨。朱自清就是這璀璨群星中令人矚目的一位。他的創(chuàng)作，不僅為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，也為建立全新的“白話美文的模范”做出了榜樣，在當(dāng)時(shí)和以后都產(chǎn)生了很大影響。朱自清不僅是著名白話散文大家、詩人、作家，而且是家喻戶曉的愛國學(xué)者和民主斗士，他是“寧可餓死，不領(lǐng)美國‘救濟(jì)糧’”的“現(xiàn)代伯夷”。

朱自清最感動(dòng)人的不是他的文字，而是他的氣節(jié)。

朱自清長期患有嚴(yán)重的胃病。由于得不到良好的照顧和治療，稍不注意，就會(huì)引起徹夜的疼痛和嘔吐。中年以后，他就是在病魔的折磨中，堅(jiān)持進(jìn)行大量繁重的教學(xué)、寫作和社會(huì)工作的。朱自清是1948年8月12日去世的，6月間他的體重已經(jīng)下降到了不足39公斤，但他仍然積極認(rèn)真地上課，參加會(huì)議，伏案工作。

最感人的是，朱自清雖然是資深教授，工資很高，但政府時(shí)常缺額發(fā)放，由于嚴(yán)重的通貨膨脹，物價(jià)像斷了線的風(fēng)箏，直線上升。為了籠絡(luò)知識分子，政府故意給他們發(fā)放可以低價(jià)買“美援面粉”的配給證。朱自清當(dāng)時(shí)貧病交加，家里孩子又多，這配給證可以說是救命稻草。

但朱自清深明大義，洞悉美帝國主義和政府的邪惡用意，出于一個(gè)愛國知識分子的良知和氣節(jié)，他在送來的《抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上，莊重地簽了自己的名字，并當(dāng)即命令兒子退還配給證。1948年8月10日，朱自清已在死亡的邊緣，他勉強(qiáng)睜開眼睛，看著守在身邊的三個(gè)孩子，握住坐在床邊的夫人的手，一字一頓地說：“有件事要記住，我是在拒絕美援面粉的文件上簽過名的。我們家以后不買的美國面粉?！?/p>