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服飾色彩，震撼視覺的沖擊力

人對色彩有本能的感覺，紅色和橘色給人溫暖的感覺，藍色和紫色給人清冷和寧靜的感覺。不同的時代，不同的社會，不同的信仰，不同的地域都影響著人們的色彩喜好。每個人對于色彩的感受是不同的，不同的色彩對人的感官刺激，會令人產(chǎn)生不同的心理感受。

(一)服飾色彩刻畫人物性格，表達人物內心世界

影片《滿城盡帶黃金甲》中，王后穿著黑地繡金花的睡袍繡金色菊花的時候，黑地睡袍表現(xiàn)出王后陰郁的性格特點，金色的菊花表現(xiàn)出王后內心涌動著巨大的陰謀。《紅磨坊》中，舞女和畫家共進晚餐，禮服裙夸張的黃色和藍色的披肩與周圍那些穿著優(yōu)雅的晚禮服進餐的女士相比都表現(xiàn)了舞女的愛慕虛榮和輕浮。同時，把她的自卑和不安刻畫得入木三分。影片《簡•愛》中，簡•愛總是穿著深色的套裝或長裙，表現(xiàn)出她的憂郁和冷靜，這和她在孤兒院的生活經(jīng)歷有關。但當她和莊園主人羅切斯特戀愛時，穿了一襲藍地碎花長裙，一改往日的憂郁和沉悶，顯示出少女的浪漫情懷。但在色調上還是偏冷色，符合簡•愛的性格特點，遵循了她的生活經(jīng)歷。

(二)服飾色彩對影視氛圍的烘托

影片《英雄》中有一個場景，騎著黑馬穿著黑色鎧甲的武士，白底黑龍的旗幟，黑壓壓一片，鋪天蓋地而來，讓觀眾感到死亡的來臨。在圍攻趙國的場景中，一邊是騎著黑馬穿著黑色鎧甲的武士，舉著白底黑龍的旗幟，一邊是騎著黑馬穿著黑色鎧甲的武士，舉著鮮紅的旗幟。高舉旗幟，口中吶喊“大風”，這壯大的場面中，鮮紅的旗幟讓人感覺到血腥、殺戮，黑白的旗幟讓人感到死亡和恐懼。無名的黑衣，秦王和丞相大臣的黑袍大袖，同樣讓人感到博大，壓抑，神秘和死亡。趙國書館中趙國人的紅袍大袖，在紅色強烈的視覺沖擊中，紅與黑的鮮明對比，讓人感到了危險的來臨和血腥的殺戮。在殘劍和飛雪的綠色衣袍中，感受到了愛情的浪漫和對生命自由的渴望。在兩人的白色衣袍中看到了愛情的純潔和生命即將終結的無奈。這些服飾的色彩在不同場景中的運用，在沖擊觀眾視覺的同時，震撼著人們的心靈，同時對影片的故事情節(jié)的內涵做了精彩的詮釋。

(三)服飾色彩是時代和身份的象征

在表現(xiàn)歷史的影視劇中，服飾色彩就是時代和身份地位的象征。像《秦頌》《鴻門宴》《秦始皇》這些影視劇中，秦始皇和丞相等重要官員全是黑色的服飾，御林軍也著黑色鎧甲，秦朝崇尚黑色，這有相關史料記載，秦始皇規(guī)定的大禮服是上衣下裳同為黑色祭服，并規(guī)定衣色以黑為最上(周文王火德，色尚赤，因秦始皇十分迷信陰陽五行之說，所以認為是秦的水滅掉了周的火。而黑色主水，固尚黑)，黑色成為秦代的尊貴色。又規(guī)定，三品以上的官員著綠袍，一般庶人著白袍，所以從袍的顏色上可以看出人的身份等級。到了唐朝，男服上品為紫色，皇帝貴為天子服用黃色，這時規(guī)定了只有皇帝才能用赭黃，從此，黃色成為帝王的象征，臣民不能服用?！稘M城盡帶黃金甲》中，大王和王后極盡奢華的金黃色禮服、金黃色的王冠和金黃色頭飾盡顯王族的尊貴和威嚴。張藝謀的影片《活著》中20世紀60年代人們穿的灰色軍便服，藍色軍便服，綠色軍便服，紅袖箍，那一片藍，那一片綠，都表現(xiàn)了時代的特殊性，這些服飾的顏色都表現(xiàn)了一個時代人們對色彩的偏好，甚至是階級的代表。

影視服裝的影響力

在影視作品中，影視服裝塑造不同的人物形象，影視服裝展現(xiàn)影視作品不同的時代背景，不同的文化底蘊。影視服裝對社會也有著一定的影響力，演員的服飾，發(fā)型等影響著現(xiàn)代人的審美情趣。

(一)服飾造型塑造人物形象，表達情感

影片《我的父親母親》中母親的大襟棉襖塑造了農(nóng)村少女的典型形象。開始穿的粉色碎花棉襖，展現(xiàn)了嬌羞、青春可人的少女形象。后來母親穿著大紅色的棉襖在山野里奔跑，表現(xiàn)了熱戀中的母親對愛情的熱烈和執(zhí)著。再后來母親穿的青灰色棉襖，塑造了母親老年的農(nóng)村婦女形象，表達了失去父親的哀傷。電影《月牙兒》中，月容的母親為了養(yǎng)活女兒，瞞著女兒去做了暗娼，被女兒發(fā)現(xiàn)時，母親穿著綢布短旗袍，繡花鞋，凌亂的發(fā)鬢插著朵白花，嘴唇涂得鮮紅，表現(xiàn)出淪落風塵中的婦女形象，白花表現(xiàn)了母親絕望的心情。母親生病后，在破舊的屋子里又穿著補丁摞補丁的粗布衣服，蓬亂的頭發(fā)，食不果腹，反映了舊社會體制下，民不聊生的苦難。這些影視劇中的服飾造型成功地塑造了各種人物形象，在品味故事情節(jié)的同時，感受到了服飾造型的藝術魅力。

(二)服飾造型烘托氣氛，推動劇情

前蘇聯(lián)影片《辦公室的故事》女主角出場，黑框眼鏡，灰色調男性化H型大衣，短短的剪發(fā)一絲不茍，不化妝的臉，蒼白的嘴唇，脫掉大衣后H型的黑色套裝，嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L，舉手投足間都展現(xiàn)了女局長的冷硬，讓人感到壓抑。再看女秘書的出場，時髦的套裙，當時最流行的毛背心，高跟長靴，時尚靚麗，愉快輕松，充滿了生活的激情，讓人眼前一亮。辦公桌前，所有的女性都穿著精致的、時髦的、符合個性的漂亮衣裙，開始精心地，細致地化妝，一成不變的，仿佛是一種儀式，美好的一天開始了。和這種輕松愉悅的氛圍相比，女局長衣著總是一成不變的灰黑色，不化妝的臉，嚴肅的表情，冷冰冰、硬邦邦的性格。長此以往，一天又一天，直到新同事的到來，成為劇情的轉折點。隨著劇情的發(fā)展，到新同事家聚會，女性們是花盡心思借機展示一番，爭奇斗艷。女局長還是以嚴謹?shù)奶籽b出場了，但是換了橘色的襯衫，雖然與氣氛格格不入，讓人生畏，但那一點橘色卻表現(xiàn)了女局長外表冰冷、內里火熱的內心世界。其實她渴望與人交流，渴望多姿多彩的生活。劇情推進，女局長向女秘書學習如何裝扮，她穿著長長的花裙子請男主角吃飯，她表現(xiàn)得局促不安，特意為他打扮，因為她戀愛了。女局長煥然一新，格子連衣裙，新燙的發(fā)型，漂亮的耳環(huán)，精致的化妝，同事嘩然。然而誤會的產(chǎn)生，女局長又回到了原來的裝扮，一切又變得灰暗了，最后誤會消除，完美結局。這部作品僅用幾套服飾造型就完成了女主角的形象改變，從低潮時期的灰黑套裝到高潮時期的格子連衣裙把女主角的人物形象拿捏得非常準確，把女主角的內心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。這不能不說明服飾的特殊魅力。

(三)影視服裝體現(xiàn)時代、政治和文化

影片《活著》講述的是40年代到60年代的人在不同的時代背景、政治背景和文化背景下的生活。開篇從40年代起，福貴少爺在賭場一身白綢長馬褂，外罩黑緞馬甲，一個紈绔子弟少爺羔子。這身裝扮是那個時期帶有清朝遺風的典型富家公子哥打扮。賭得傾家蕩產(chǎn)后，灰布大襟棉襖，黑色免襠褲，瓜皮小帽，手插在袖筒里，蹲在墻根下，那個時代窮苦大眾的打扮。打起仗來，被國民黨抓了壯丁，穿著黃軍裝，跟著部隊到處跑，最后被解放軍俘虜，又穿著灰色的解放軍軍裝。新中國成立后，回到家又穿回土布衣褂，大襟襖。到了60年代，大煉鋼鐵、“”等各種政治運動的開展，灰色、綠色的軍帽，灰色軍便服，①綠軍裝，紅袖箍是那個時期的人民的主要穿著。那時候，人們的著裝可以用萬里江山一片藍，萬里江山一片綠，萬里江山一片灰來形容。同一款式，不同顏色，不同階級，壓抑了人的個性。藍色的工人階級，舉行的綠色婚禮，②是那個特殊年代特殊文化的象征?！痘钪酚貌煌瑫r代的典型的具有代表性的服裝款式解讀了不同時代的政治、經(jīng)濟、文化和人的精神世界。影片《花樣年華》中的旗袍再現(xiàn)了19世紀30年代中華民族的著裝盛況。30年代，旗袍盛行，旗袍的修長合體符合了東方女性的典雅線條，賦予女性婀娜神韻?！痘幽耆A》展現(xiàn)了那個年代的著裝特征，旗袍是女性特殊的符號，張曼玉的旗袍或樸素或奢華，反映那個時代的政治、經(jīng)濟和文化。民國初期，滿漢融合，時髦女性反對封建，追求平等，與洋人通商，奉行洋務，經(jīng)濟的繁榮，國門的開放，這時融入了現(xiàn)代技術的、展現(xiàn)東方女性婀娜神韻的改良旗袍成為當時典型的服飾，創(chuàng)造了女性著裝史的輝煌。

(四)影視服裝對觀眾審美意識的影響

《廬山戀》的上映，正值改革開放初期，人們對美的追求和渴望，使得許多女性爭相模仿女主角的服飾。日本電視劇《血疑》的播出，又使得大街上充斥著“幸子衫”“大島茂風衣”“日本學生服”。如果說那是剛改革開放，人們饑不擇食的表現(xiàn)。那么，現(xiàn)在這個時尚社會里，在講求個性的年代，影視劇中的服飾造型仍影響著現(xiàn)代人的審美情趣。隨著韓劇的熱播，男女主角的服裝、發(fā)型、首飾、背包甚至化妝都是現(xiàn)在時髦男女的效仿對象。這些服飾帶來商機無限，也給服裝行業(yè)創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟價值。影視服裝，其宗旨是為影片服務，同時又具備日常服裝的屬性。在設計影視服裝的時候，要考慮到影視作品所要展現(xiàn)的時代，人物的身份地位、社會背景、政治因素以及地域差別等。這樣的影視服裝才是成功的，才能給人物正確的定位，才能給觀眾真實感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。