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一曲《小蘋(píng)果》一夜之間紅遍大江南北，這首歌是電影《老男孩之猛龍過(guò)江》的主題曲。在電影的宣傳檔期中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)利用影視音樂(lè)的宣傳方法讓一部本來(lái)平淡無(wú)奇的影片得到了尚可的票房。人們或許不會(huì)記住這部電影，但大多都記住了這首歌。音樂(lè)能夠更直接地表達(dá)出人內(nèi)心的直觀感受，豐富多彩的影視音樂(lè)形式，成為了影視藝術(shù)生命的本質(zhì)。

一、影視音樂(lè)的存在形式

影視音樂(lè)的出現(xiàn)和發(fā)展要遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于影視劇的出現(xiàn)，在早期由于技術(shù)的原因，無(wú)法在電影中植入音頻元素。在技術(shù)足夠成熟以后，影視劇制作人首先想到的是在電影中為角色配以臺(tái)詞。直到電影發(fā)展到十分成熟的時(shí)期，影視音樂(lè)才開(kāi)始進(jìn)入制作人的視線，并最終取得了良好的效果。一部好的影視劇作品必須要配有一個(gè)好的影視音樂(lè)，不同的影視劇節(jié)目會(huì)配以不同的影視音樂(lè)。好的影視音樂(lè)能夠反映劇情發(fā)展，體現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，推動(dòng)故事的矛盾達(dá)到高潮。因此，影視音樂(lè)應(yīng)當(dāng)沿襲影視劇對(duì)人物和情節(jié)的描述方式，影視劇以何種方式描述故事和人物，就要以同樣的方式制作影視音樂(lè)，這已成為影視劇發(fā)展的一種固定模式。影視劇中的音樂(lè)分為影視歌曲和影視樂(lè)曲，另外還有一部分影視音樂(lè)以歌曲與樂(lè)曲融合的形式存在。

（一）影視歌曲。

影視歌曲是一種形象化、更為鮮明表達(dá)影視制作人情感的音樂(lè)表現(xiàn)形式。音樂(lè)是一門(mén)感性的藝術(shù)，它十分抽象，讓人很難捉摸，卻又能直達(dá)人心靈的最深處。好的影視音樂(lè)能為影視作品帶來(lái)靈魂，是一部電影成功的關(guān)鍵。影視歌曲又分為主題曲和插曲兩種。主題曲，顧名思義，就是能夠完整表達(dá)影視作品深意的歌曲，它被放在影視作品的最后?！读x勇軍進(jìn)行曲》就是電影《風(fēng)云兒女》的主題曲，建國(guó)以后，它成為了我國(guó)的國(guó)歌?！讹L(fēng)云兒女》這部電影在當(dāng)代可能沒(méi)有幾個(gè)人看過(guò)，但《義勇軍進(jìn)行曲》必將被萬(wàn)世傳唱。這首歌曲是一首電影的主題曲，它的存在意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了影視劇本身；另一種影視歌曲的主要形式就是影視劇的插曲。影視劇的插曲并不一定完全按照影視劇主題進(jìn)行設(shè)計(jì)，制作人往往更需要它完成渲染情景、表達(dá)角色內(nèi)心變化的作用。電視劇《北京愛(ài)情故事》就是一個(gè)非常成功的案例。在劇中角色回憶過(guò)去美好大學(xué)時(shí)光的時(shí)候，電視劇中響起《光陰的故事》插曲；當(dāng)電視劇中角色在感情上出現(xiàn)波折時(shí)，又會(huì)響起《愛(ài)情，愛(ài)情》的插曲。整部電視劇播出以后，不但劇情深深地吸引了許多觀眾，其中的歌曲也被人們廣為傳唱。

（二）影視樂(lè)曲。

如果說(shuō)影視歌曲是一種直白的表達(dá)形式，讓人能夠更明確地體會(huì)到影視劇的中心思想，那么影視樂(lè)曲就是一種委婉的訴說(shuō)，它并不直白，甚至理解起來(lái)有些費(fèi)神，但卻能讓人的內(nèi)心產(chǎn)生更多的觸動(dòng)。影視樂(lè)曲相較于影視歌曲的使用更加靈活，甚至在某些相似的場(chǎng)景，制作人可以重復(fù)使用同一首樂(lè)曲多次。在歡快的節(jié)奏中使用明快輕松的樂(lè)曲，在悲傷的氣氛中使用低沉哀婉的音樂(lè)。1997年電影《泰坦尼克號(hào)》登上大銀幕，其中主題曲《我心永恒》在劇情的發(fā)展過(guò)程中，不斷地變化著各種旋律，成為一首樂(lè)曲配合不同場(chǎng)景的經(jīng)典之作。電影最后的主題曲仍然是席琳迪翁演唱的《我心永恒》，但在那時(shí)，觀眾心中早已五味雜陳。同一首歌帶給人們的感覺(jué)不盡相同，《泰坦尼克號(hào)》也是影視歌曲和影視樂(lè)曲結(jié)合得最好的電影之一。

二、影視音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值

（一）旋律的造型性功能。

影視音樂(lè)的旋律有極強(qiáng)的造型性功能，它通過(guò)長(zhǎng)短、高低、快慢的節(jié)奏變化塑造出不同的音樂(lè)，同時(shí)也塑造出不同的造型。它或者用一段歡快短促的音樂(lè)描述角色詼諧幽默的情緒，例如電視劇《西游記》中豬八戒背媳婦的音樂(lè)；或者用急促上揚(yáng)的節(jié)奏表達(dá)角色內(nèi)心激烈緊張的氣氛，比如電影《泰囧》打斗場(chǎng)面的配樂(lè)；又或者用低沉曲折的旋律表達(dá)詭異壓抑的氣氛。

（二）節(jié)奏的協(xié)調(diào)性功能。

影視音樂(lè)是一種特殊的音樂(lè)形式，它配合劇情的需要，往往無(wú)法完整地呈現(xiàn)在影視劇中，因此選好節(jié)奏的變化以對(duì)場(chǎng)景產(chǎn)生協(xié)調(diào)性作用是非常重要的環(huán)節(jié)。影視劇中的節(jié)奏可以分為同向和逆向兩種，同向是指音樂(lè)的節(jié)奏與影視劇中的場(chǎng)景需要一致，對(duì)影視劇中的情節(jié)發(fā)展起正向的推動(dòng)作用，逆向則指與劇情發(fā)展的需要相反。但在某些特定的場(chǎng)景下，這種逆向的協(xié)調(diào)性卻更能夠表達(dá)故事情節(jié)。例如電影《泰囧》中，導(dǎo)演用快速的音樂(lè)配以慢鏡頭回放，不僅將電影的精彩鏡頭更加突出，而且快節(jié)奏的音樂(lè)能夠帶給觀眾更好的體驗(yàn)，使觀眾有置身其中的感受。

（三）和聲的色彩性功能。

和聲并不是所有的音樂(lè)都必要的因素。在多聲部音樂(lè)中，多種旋律共同組成了整個(gè)音樂(lè)，此時(shí)和聲就變成了音樂(lè)的一種重要的要素。對(duì)于和聲，不同的影視制作人有不同的理解。有人認(rèn)為和聲是一種功能，也有人認(rèn)為和聲是一種色彩。影視作品的音樂(lè)需要和聲給予色彩渲染，使整個(gè)作品更加飽滿，表現(xiàn)更有張力。熱播電視劇《走西口》中，制作人就巧妙地發(fā)揮了和聲的色彩性功能，使整個(gè)電視劇的氛圍定位在一種濃濃的西北風(fēng)情中。

（四）調(diào)式的規(guī)定性功能。

調(diào)式是指圍繞一個(gè)中心音，若干高低不同的樂(lè)音按照一定的規(guī)則組合，最終成為的有機(jī)整體。調(diào)式是人類在長(zhǎng)期的音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的一種重要的表現(xiàn)形式，不同的調(diào)式通過(guò)音調(diào)結(jié)構(gòu)、音級(jí)關(guān)系以及音律等方面的差異表達(dá)不同的場(chǎng)景。目前，常用到的是大調(diào)式、小調(diào)式以及各種民族調(diào)式。在影視作品中，音樂(lè)的調(diào)式有著很強(qiáng)的規(guī)定性功能。例如，在軍律題材劇中，一般使用F大調(diào)體現(xiàn)軍人的勇敢、無(wú)畏的精神。在電視劇《紅樓夢(mèng)》中多采用B小調(diào)，體現(xiàn)了劇中情節(jié)哀怨、消弭的主旋律。除了上述影視音樂(lè)的美學(xué)形式以外，音樂(lè)的速度、力度、音色等因素同樣會(huì)影響影視音樂(lè)的美學(xué)表達(dá)。影視音樂(lè)通過(guò)不同音樂(lè)因素的調(diào)用和調(diào)節(jié)，使音樂(lè)展現(xiàn)出優(yōu)美、壯美、崇高美、悲劇美、喜劇美、荒誕美等不同形式的美。當(dāng)然，影視音樂(lè)要揭示美的本質(zhì)，就必須要首先尊重美的根本概念，影視制作人對(duì)“美”的理解認(rèn)識(shí)要有更高的要求，只有這樣，影視音樂(lè)才能夠在作品中體現(xiàn)出它的美學(xué)價(jià)值。

三、總結(jié)

影視音樂(lè)是影視劇中的重要組成部分，在我國(guó)大力提倡影視行業(yè)發(fā)展的當(dāng)今，影視音樂(lè)如何在這種發(fā)展大潮中異軍突起，既幫助影視劇沖擊更高的票房，又能讓自身得益發(fā)展，是未來(lái)影視音樂(lè)制作人需要重點(diǎn)思考的問(wèn)題。影視音樂(lè)制作人要首先認(rèn)清影視音樂(lè)的存在形式和影視音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值，只有準(zhǔn)確地把握了這些，才能使影視音樂(lè)在未來(lái)的發(fā)展走向康莊大道。

作者：姜賀 單位：吉林警察學(xué)院藝術(shù)系