前言：本站為你精心整理了戲劇劇種范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。

摘要：河南是戲劇大省，但由于各種原因，很多劇種瀕臨滅絕。文章以四平調(diào)為例，從劇種創(chuàng)新、培養(yǎng)聽眾、高校傳承等方面對河南瀕危劇種的保護與發(fā)展作了一些探討。

關(guān)鍵詞：瀕危劇種四平調(diào)保護發(fā)展

河南作為中華文明的發(fā)祥地之一，在數(shù)千年的中國歷史文化發(fā)展歷程中,孕育了輝煌的傳統(tǒng)文化。藝壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷近千年的中國傳統(tǒng)戲曲(劇)藝術(shù),在這里也有其深厚的積淀和文化淵源。歷史上曾有幾十個劇種在這里產(chǎn)生流行過，但隨著人們生產(chǎn)生活方式的改變，加之各種外來文化的沖擊和影響，有很多劇種現(xiàn)在已經(jīng)瀕臨滅絕。主要有清代康熙、乾隆年間興起的“羅戲”“卷戲”“大弦戲”“懷梆”“懷調(diào)”“宛梆”；道光咸豐年間的“北調(diào)子”“二夾弦”“落腔”“道情”“花鼓戲”“咳子戲”；同治、光緒年間的“四股弦”“羊羔戲”；20世紀40年代形成的“四平調(diào)”等。這些劇種在河南都有過興盛的歷史，代表著不同地域的文化特色，具有較高的歷史文化價值。因此，研究這些劇種的保護與發(fā)展就顯得十分必要和迫切。下面以“四平調(diào)”為例談一下河南瀕危劇種的保護與發(fā)展。

一、四平調(diào)劇種發(fā)展概況

四平調(diào)是流行于豫、魯、蘇、皖四省廣大接壤地區(qū)的一個地方劇種，由蘇北花鼓演變而成，形成于20世紀40年代。建國后，在黨的“百花齊放、百家爭鳴”方針指引下，四平調(diào)獲得了很好的發(fā)展。1956年商丘市四平調(diào)劇團排演的《陳三兩爬堂》在河南省首屆戲曲會演中獲表演一等獎,極大地增加了該劇種在豫、魯、蘇、皖的影響，短時期內(nèi)四平調(diào)從一個劇團，發(fā)展成立了三十多個專業(yè)和業(yè)余的四平調(diào)劇團，該劇種的發(fā)展達到一個高潮。“”時期四平調(diào)的發(fā)展落入低谷。十一屆三中全會以后，四平調(diào)發(fā)展進入一個新時期，商丘四平調(diào)劇團也被恢復(fù)，該劇團所演的《小包公》一劇，唱響了全國各地。1980年12月，由商丘市文化局倡導(dǎo)，在商丘市召開了首次“四平調(diào)唱腔音樂座談會”。這個年輕的劇種的發(fā)展達到高潮。

上世紀80年代中后期，隨著社會的進步和人們生產(chǎn)生活方式的改變，流行音樂和電視劇成為人們娛樂的新寵。包括四平調(diào)在內(nèi)的很多戲曲劇種由于諸多原因而越來越淡出人們的視野，成為瀕危劇種。

二、四平調(diào)的保護與發(fā)展策略

四平調(diào)之所以成為了瀕危劇種，一個重要原因就是原來觀眾群的流失。在四平調(diào)輝煌的年代，其流傳地區(qū)的百姓文化生活可選擇性較小，沒有電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代娛樂工具，沒有歌廳、迪廳等娛樂場所，有的就是農(nóng)閑時節(jié)村頭的大戲，聽?wèi)蚓统闪怂麄兩钪胁豢扇鄙俚囊徊糠?。在人們的文化生活有了多種選擇的今天，要想使瀕危的四平調(diào)劇種得到好的保護與發(fā)展，首要的就是培養(yǎng)聽眾群，這比任何保護都有意義，因為保護僅僅是使它不消失，而一旦培養(yǎng)起了持續(xù)的聽眾，四平調(diào)就有了廣闊的前景。

筆者認為，培養(yǎng)聽眾群要從以下幾個方面著手。首先，由四平調(diào)主要流傳地的商丘地方政府牽頭，協(xié)調(diào)文化、宣傳等部門，組織四平調(diào)劇團的演員排練優(yōu)秀經(jīng)典劇目，對全市人民進行義務(wù)演出，并到商丘所轄的各地包括每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)進行巡回義演。充分利用商丘本地的媒體資源，對四平調(diào)進行全方位的報道，在商丘全地區(qū)造就一個四平調(diào)戲曲的熱潮。在此基礎(chǔ)上，對四平調(diào)的經(jīng)典劇目進行錄制，并在商丘電視臺、河南電視臺播放，爭取把一些原來的戲曲聽眾吸引到戲曲節(jié)目上來。其次，商丘四平調(diào)劇團還應(yīng)組織創(chuàng)作班底加強新劇目的創(chuàng)作。因為原來的聽眾多為中老年聽眾，對老劇目較為熟悉，用經(jīng)典的老劇目就可能把他們吸引回來，但對于中青年聽眾，尤其是1980年后出生的聽眾，他們對戲曲普遍不感興趣，要把他們吸引到戲曲上來需要下大力氣。比較有可能的就是四平調(diào)劇團創(chuàng)作人員要大膽創(chuàng)新，搞出一批有時代氣息的、適合年輕人口味的新劇目，把他們從網(wǎng)絡(luò)、電影、電視劇中拉到戲劇舞臺前。再次，培養(yǎng)聽眾群要從娃娃抓起，在商丘的幼兒園、小學(xué)掀起聽、唱四平調(diào)戲曲的熱潮?？梢园阉钠秸{(diào)的經(jīng)典劇目的故事做成卡通影片，讓小朋友從小就熟悉家鄉(xiāng)的劇目。在小學(xué)的音樂課上加進以四平調(diào)為主的鄉(xiāng)土音樂教學(xué)，讓同學(xué)們了解和掌握四平調(diào)的知識，進而喜愛四平調(diào)戲曲。這樣，才能使四平調(diào)的聽眾群越來越多。

保護和發(fā)展四平調(diào)，除了培養(yǎng)聽眾以外還必須加強四平調(diào)的改革創(chuàng)新。就像沒有改革就沒有中國現(xiàn)在的現(xiàn)代化一樣，很多的劇種就是在外部環(huán)境已經(jīng)發(fā)生根本性改變的情況之下，其自身改革跟不上時代步伐而瀕臨滅絕。四平調(diào)主要流傳地的豫、魯、蘇、皖四省接壤處，在改革開放以后發(fā)生了很大改變。以商丘市為例，商丘原來只是個以農(nóng)業(yè)為主的縣級市，現(xiàn)在商丘市發(fā)展成轄兩區(qū)的以工業(yè)為主的新型地級市。城市面貌、生活方式和80年代有了根本性改變，而四平調(diào)的改革和創(chuàng)新卻沒有跟上時代的步伐。因此，加大四平調(diào)的改革和創(chuàng)新勢在必行。在劇目創(chuàng)新上，可以選擇一些有時代氣息的，反映現(xiàn)代商丘城市、農(nóng)村生活的體裁進行創(chuàng)作。在唱法、唱腔創(chuàng)新上可以像當(dāng)年創(chuàng)立四平調(diào)一樣，更多地吸收其他劇種、其他唱法的經(jīng)驗，甚至可以借鑒一下美聲唱法的氣息和發(fā)聲方法。

保護和發(fā)展作為傳統(tǒng)文化的戲曲藝術(shù)，不能忽視高校的作用。因為高校的一個重要作用就是傳承文化。作為傳統(tǒng)音樂文化一部分的四平調(diào)的發(fā)展同樣應(yīng)該重視高校的作用。在這方面商丘師范學(xué)院應(yīng)該承擔(dān)起傳承四平調(diào)的重任，商丘師范學(xué)院是商丘地區(qū)唯一一所有音樂本科專業(yè)的高校，而且商丘師范學(xué)院培養(yǎng)的師范類學(xué)生主要滿足商丘地區(qū)的中小學(xué)師資需求?？梢栽谏糖饚煼秾W(xué)院音樂系成立四平調(diào)戲曲專業(yè)，同時對所有音樂教育專業(yè)的音樂系學(xué)生進行四平調(diào)戲曲的教學(xué)，讓四平調(diào)戲曲課成為其必修課。這樣，會使商丘師范學(xué)院的鄉(xiāng)土音樂教學(xué)更加完善，同時使四平調(diào)有了更好的高校傳承。

結(jié)語

河南瀕危劇種雖有不完全相同的瀕危原因，但保護和發(fā)展的措施很多是可以相互借鑒的。民族工業(yè)沒有自主創(chuàng)新就沒有未來，傳統(tǒng)戲劇沒有創(chuàng)新和發(fā)展可能也沒有未來。因此，加大瀕危劇種的改革創(chuàng)新，培養(yǎng)戲劇聽眾，讓瀕危劇種進入高校，這些方式或許能使瀕危劇種有一個更好的明天。

參考文獻：

[1]牛冬陽：《四平調(diào)平板唱腔音樂初探》，《戲劇》2006年第1期．

[2]吳金寶：《河南瀕滅劇種現(xiàn)狀調(diào)查報告》，《中國戲曲學(xué)院學(xué)報》2005年第2期．