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內(nèi)容摘要：在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，詩(shī)歌、聲樂(lè)旋律、鋼琴伴奏成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。文章從鋼琴伴奏參與音樂(lè)色彩的展現(xiàn)和音樂(lè)形象的描述及鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫(huà)和內(nèi)在情感的暗示的作用兩方面分析聲樂(lè)套曲《冬之旅》的鋼琴聲部，充分地體現(xiàn)出舒伯特的鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：《冬之旅》舒伯特鋼琴伴奏聲樂(lè)套曲

舒伯特是浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基者之一。在他的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲占有非常重要和特殊的地位，并對(duì)舒伯特其他形式的音樂(lè)作品產(chǎn)生了很大的影響。鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中不可缺少的一個(gè)組成部分，舒伯特使藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏具有了豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特的作用。聲樂(lè)套曲《冬之旅》的鋼琴聲部把舒伯特的鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力充分地體現(xiàn)了出來(lái)。

《冬之旅》（WINTERREISE）創(chuàng)作于1827年，它與舒伯特的另外一部套曲《美麗的磨坊女》的歌詞同出于德國(guó)詩(shī)人威廉·繆勒（WilhelmMueller.1794—1827年）之筆。《冬之旅》的情節(jié)似乎也是它的一個(gè)延續(xù)。主人公也是一位失戀的流浪者，因?yàn)樗F了，被迫離開(kāi)了他所愛(ài)的女人，內(nèi)心孤獨(dú)而痛苦。在某些歌曲里，抒情具有深刻的哲學(xué)意味。舒伯特稱這部套曲是“可怕的歌”，它的基調(diào)相當(dāng)消沉，但具有深刻的時(shí)代內(nèi)容，它所反映的思想正是19世紀(jì)20年代奧地利封建復(fù)辟時(shí)期人民思想情感的體現(xiàn)。

一、作曲家的生平及《冬之旅》創(chuàng)作簡(jiǎn)介

弗朗茨·彼得·舒伯特（FranzPeterSchubert,1797—1828年）是歐洲早期浪漫派作曲家的代表之一。在他的音樂(lè)中，我們可以清晰地感受到19世紀(jì)初德奧進(jìn)步知識(shí)分子的苦悶和彷徨，以及于不滿現(xiàn)實(shí)中仍向往未來(lái)的思緒。

舒伯特在1811年開(kāi)始了他音樂(lè)創(chuàng)作的生涯。在他早期的作品中，我們不難看出他音樂(lè)中所具有的古典主義音樂(lè)傳統(tǒng)的痕跡明顯受到了海頓、莫扎特以及他所崇拜的貝多芬的影響,這使他力圖在創(chuàng)作中延續(xù)古典樂(lè)派的傳統(tǒng)。1817年舒伯特定居維也納后，沒(méi)有穩(wěn)定的職業(yè)，他成為一個(gè)靠教私人學(xué)生、作曲、出售樂(lè)譜的微薄收入為生的第一批真正的維也納“自由作曲家”。生活來(lái)源的不穩(wěn)定、愛(ài)情的失意、朋友的離散、疾病的纏繞，給這位稀世之才的一生罩上了濃重的悲劇色彩。復(fù)辟的黑暗、世風(fēng)的腐俗和人情的淡漠，使他感到壓抑、悲哀；社會(huì)目標(biāo)的不明確，對(duì)“理性”的厭惡，使他沉迷于幻想。因此，雖然他重視古典的形式，但他更擅長(zhǎng)于個(gè)人主觀情緒的抒發(fā)。他所處的時(shí)代是德國(guó)詩(shī)歌蓬勃發(fā)展的時(shí)期，他對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)使他在創(chuàng)作中經(jīng)常以詩(shī)歌作為歌詞，他將詩(shī)變成了音樂(lè)，訴說(shuō)著他豐富的情感。①作為藝術(shù)歌曲之王，舒伯特的歌曲豐富而精美，而他為繆勒的詩(shī)而作的聲樂(lè)套曲《冬之旅》則是他達(dá)到的巔峰之作?！抖谩酚?4首結(jié)構(gòu)獨(dú)立、情節(jié)上又相互聯(lián)系的歌曲組成。描寫(xiě)了一個(gè)失戀的磨坊工人在大雪彌漫的日子里流浪的旅程。舒伯特在作品中仿佛看到了自己的影子，于是在作品的創(chuàng)作中傾注了全部的心血。通過(guò)這個(gè)套曲他表達(dá)了自己內(nèi)心的郁悶、悲哀和孤獨(dú)感。

二、《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色

聲樂(lè)套曲《冬之旅》描寫(xiě)磨坊工人遭到他所追求的愛(ài)人的拒絕，背井離鄉(xiāng)踏上茫茫的旅途中，在冰天雪地里飲盡寒夜北風(fēng)的滋味。套曲借旅途中所見(jiàn)的景物——沉睡著的村莊、郵站、路旁的菩提樹(shù)、潺潺的小溪等，來(lái)襯托和刻畫(huà)主人公的心理。宏觀地考察《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一是鋼琴伴奏參與音樂(lè)色彩的展現(xiàn)和音樂(lè)形象的描述；其二是鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫(huà)和內(nèi)在情感的暗示作用。本文將分別論述這兩個(gè)方面的藝術(shù)特色。

(一)鋼琴伴奏的藝術(shù)特色

1.鋼琴伴奏參與音樂(lè)色彩的展現(xiàn)和音樂(lè)形象的描述

舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏，已不再單是以前那種簡(jiǎn)單的輔助襯托，而是根據(jù)音樂(lè)作品內(nèi)容為表現(xiàn)音樂(lè)形象、挖掘詩(shī)詞內(nèi)涵的需要來(lái)創(chuàng)作。

（1）在《冬之旅》的創(chuàng)作中，舒伯特運(yùn)用各種音型、節(jié)奏、調(diào)性變化來(lái)營(yíng)造作品表達(dá)內(nèi)容，展現(xiàn)音樂(lè)色彩，刻畫(huà)音樂(lè)形象。在第三首《凍淚》中，鋼琴部分用了很多的變化音，來(lái)增加作品的暗淡色彩，刻畫(huà)磨坊工人痛苦無(wú)助的心情。在第八首《回顧》中，第一段和第三段，伴奏和節(jié)奏、旋律都沒(méi)有太大的變化，但是通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)改變了和聲色彩，表明了磨坊工人渴望回到舊情人的懷抱，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前流露出了一絲希望和憧憬。

（2）鋼琴聲部轉(zhuǎn)調(diào)的布局對(duì)藝術(shù)形象的塑造。舒伯特在藝術(shù)歌曲中經(jīng)常運(yùn)用調(diào)性的轉(zhuǎn)換進(jìn)行藝術(shù)形象的塑造與刻畫(huà)，其中尤以同主音大小調(diào)的“對(duì)峙”最具特征，手法自然，對(duì)比鮮明。②在《冬之旅》中有8首作品都運(yùn)用了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)布局。其中第五首《菩提樹(shù)》和第十一首《春夢(mèng)》的鋼琴聲部在配合歌曲的音樂(lè)形象上的作用最為顯著。

2.鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫(huà)和內(nèi)在情感的暗示

在《冬之旅》的創(chuàng)作中，舒伯特用鋼琴伴奏部分擔(dān)負(fù)起人物心理刻畫(huà)的重任，揭示人物的各種情緒和情感。

（1）在《冬之旅》的創(chuàng)作中，鋼琴的前奏、間奏、尾奏也極大地參與到對(duì)人物內(nèi)心情感的挖掘與補(bǔ)充的塑造中。如第十八首《風(fēng)暴的早晨》，前奏、間奏、尾奏的連續(xù)三連音、連音、跳音的交替，形象地描繪了風(fēng)雨交加的情形；第二十一首《旅店》中鋼琴伴奏在前奏與尾奏中，都運(yùn)用了緩慢而沉重的和弦來(lái)表現(xiàn)流浪者那疲乏、沉重的步履，仿佛他拖著沉重的腳步來(lái)到墓園，又拖著更沉重的腳步離開(kāi)的樣子。(見(jiàn)譜例)

（2）鋼琴伴奏中織體與音型的造型功能對(duì)情感表現(xiàn)與心理刻畫(huà)的作用。舒伯特在《冬之旅》鋼琴伴奏聲部的音型設(shè)計(jì)上也極富特色，在揭示整部作品的內(nèi)在情感和心理刻畫(huà)上起到了相當(dāng)重要的作用。比如第二首《風(fēng)信旗》的鋼琴伴奏，在織體上是簡(jiǎn)潔的“齊奏”，但它以抑揚(yáng)的流動(dòng)的節(jié)奏、和弦分解式與助音式相結(jié)合的音型，既描寫(xiě)了“微風(fēng)吹著我愛(ài)人家風(fēng)信旗，它不斷旋轉(zhuǎn)在屋頂上”的外在風(fēng)景，又刻畫(huà)了磨坊工人對(duì)“舊情人”“善變的心靈像風(fēng)信旗變幻無(wú)常”的“怨恨”的心情。

《冬之旅》最后一首《老藝人》的鋼琴聲部在音型和織體上是最為簡(jiǎn)潔的但也是最富有藝術(shù)效果的。幾個(gè)木然的空五度音程與三度進(jìn)行的旋律的交替，在人聲進(jìn)入之后，仍然以引子作為伴奏，人聲演唱時(shí)鋼琴是空五度音程，這種持續(xù)低音全曲當(dāng)中共出現(xiàn)了61次。人聲停滯時(shí)，鋼琴是三度旋律進(jìn)行，巧妙地描寫(xiě)了老藝人的形象，并深刻地揭示出老藝人內(nèi)心的痛苦與悲傷。

（二）鋼琴伴奏的演奏處理

1.《冬之旅》鋼琴伴奏中整體性的把握

《冬之旅》一共包括二十四首歌曲，整首套曲都蒙上一層悲哀、郁悶的色彩，這個(gè)從調(diào)性安排中可以看出：套曲中除了八首歌曲選擇大調(diào)為主調(diào)外，其余十六首作品都是以小調(diào)為主調(diào)，即使在選擇大調(diào)為主調(diào)的作品中，作曲家也經(jīng)常通過(guò)轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)或同主音小調(diào)的手法，從而在整體上巧妙表現(xiàn)流浪者的感傷。如第十一首《春夢(mèng)》從A大調(diào)轉(zhuǎn)為a小調(diào)；第二十一首《旅店》從F大調(diào)轉(zhuǎn)為f小調(diào)又轉(zhuǎn)向F大調(diào)，這除了對(duì)演唱者要求把握歌曲風(fēng)格，一直應(yīng)有被悲哀的感情所籠罩外，也要求注意鋼琴聲部的音色，從明亮到黯淡，處理要到位。

2.《冬之旅》鋼琴伴奏部分連續(xù)性的把握

《冬之旅》套曲在音樂(lè)史上占有很重要的地位，有很多的演唱版本，對(duì)于演唱者與演奏者來(lái)說(shuō)對(duì)作品的理解與風(fēng)格的把握具有很大的難度。聲樂(lè)套曲《冬之旅》不像詠嘆調(diào)，只是一個(gè)片段，它要求演唱者在一個(gè)小時(shí)左右的過(guò)程中情緒是連貫的，是一個(gè)從傷感到絕望的過(guò)程。在套曲中，鋼琴的前奏、間奏與尾奏不但是一種連接功能，更重要的是人物內(nèi)心情感發(fā)掘與補(bǔ)充的一種重要手段。比如《晚安》一開(kāi)始，只是磨坊工人有淡淡的憂傷，這時(shí)候的鋼琴伴奏音色要柔和，速度不要太慢，有緩慢行走的感覺(jué)；隨著磨坊工人的流浪步伐，冰雪連天的景致引起了他內(nèi)心的酸楚。

結(jié)語(yǔ)

《冬之旅》是舒伯特創(chuàng)作后期的作品，鋼琴伴奏部分在整部套曲中所起的藝術(shù)表現(xiàn)作用更大、更豐富。鋼琴聲部不僅是聲樂(lè)旋律部分的和聲或節(jié)奏烘托，更重要的是它極大地參與到音樂(lè)形象的塑造、人物心理的刻畫(huà)和音樂(lè)情感的表達(dá)中去。在這個(gè)套曲中，舒伯特為伴奏與聲樂(lè)找到了恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，形成了具有獨(dú)立意義的場(chǎng)景烘托，達(dá)到聲情并茂、情景交融的最佳境界，也揭示出主人公那飄零一生的孤苦境遇。

注釋：

①藝術(shù)歌曲隨著抒情詩(shī)的興起而繁榮，抒情詩(shī)的興起是浪漫主義的標(biāo)志之一。

②沈茜.舒伯特《冬之旅》鋼琴聲部的藝術(shù)特色與其演奏處理[J].黃鐘.2001，03.

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[4]蔡良玉著.西方音樂(lè)文化.北京：人民音樂(lè)出版社，1999年.