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摘要：

分析與研究中國石油歌曲的音樂藝術(shù)特點(diǎn)，有利于我們更好地揭示中國石油歌曲的文化價(jià)值、審美價(jià)值與教育價(jià)值等。中國石油歌曲的發(fā)展雖然短短幾十年，但其在中國音樂領(lǐng)域中的地位是非常突出的。本文首先對中國石油歌曲的淵源進(jìn)行了簡單介紹，然后從音樂節(jié)奏、歌詞語言、歌曲主題、演唱形式等方面對中國歌曲的音樂藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：

石油；石油歌曲；音樂藝術(shù)；音樂特點(diǎn)

中國石油歌曲是伴隨著中國石油工業(yè)從萌芽到成熟的道路一步一步發(fā)展與成長起來的。在中國石油的發(fā)展歷程中，中國石油歌曲見證了中國油田一個(gè)又一個(gè)的輝煌成績，無論是歌曲名稱、歌詞語言、音樂節(jié)奏還是演唱者，都處處體現(xiàn)著中國石油人的工作態(tài)度與精神。

一、中國石油歌曲的音樂特性

（一）產(chǎn)業(yè)性特征

相比中國民歌、流行歌曲等，中國石油歌曲由于它本身固有的“石油”屬性，賦予它鮮明的產(chǎn)業(yè)特性。換句話說，中國石油歌曲無論是何種體裁、何種演唱形式，它本身都是圍繞“石油”產(chǎn)業(yè)來展開的，或歌頌石油人物事跡，或宣傳石油開采地，它都以“石油”為核心。關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以很容易地從中國石油歌曲的名稱（如《我為祖國獻(xiàn)石油》）、歌詞（《石油工人之歌》中的“不怕流血汗，累不垮壓不彎，不怕流血汗，石油工人多光榮”）中得出結(jié)論。除此之外，在歌曲內(nèi)容上，也都是對石油產(chǎn)業(yè)相關(guān)的細(xì)節(jié)如景觀，如干打壘、井架、鉆塔、油田等。正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，中國石油歌曲可以說見證了中國石油產(chǎn)業(yè)從萌芽到發(fā)展成熟幾十年的坎坷歷程，也成為國內(nèi)外學(xué)者研究中國石油產(chǎn)業(yè)的有力佐證。

（二）時(shí)代性特征

以大慶石油歌曲為例。大慶石油歌曲的誕生與大慶油田50多年的開發(fā)創(chuàng)業(yè)密切相連。1959年9月26日，大慶松基三井出油。1960年，中共中央決定在大慶地區(qū)進(jìn)行石油勘探開發(fā)大戰(zhàn)，此后一直到1964年，大慶開展石油大會戰(zhàn)，進(jìn)入“高速度、高水平拿下大油田”的決戰(zhàn)時(shí)期。在那個(gè)年代，以鐵人王進(jìn)喜為代表的大慶石油工人任勞任怨，辛勤工作，以“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的精神為大眾油田的發(fā)展做出了巨大的努力。雖然那時(shí)正趕上國家三年嚴(yán)重困難時(shí)期，生活條件與工作條件都異常艱苦，但正是有了王進(jìn)喜以及王進(jìn)喜的鐵人精神，大眾油田得以蓬勃發(fā)展，也為這一時(shí)期的大慶石油歌曲創(chuàng)作提出了素材依據(jù)。該時(shí)期的大慶石油歌曲以反映大慶石油工人艱苦創(chuàng)業(yè)為主，雖然歌曲中透露了大會戰(zhàn)時(shí)期石油工人生活與工作條件的艱苦，但依然以國家利于高于一切的創(chuàng)業(yè)與奉獻(xiàn)精神為主。這時(shí)期的歌曲主要有《我為祖國獻(xiàn)石油》、《石油工人多豪邁》、《大慶家屬鬧革命》、《干打壘之歌》等。這些石油歌曲無論是名稱、歌詞、還是旋律上都將大慶石油大會戰(zhàn)時(shí)期的艱辛與榮譽(yù)表現(xiàn)地淋漓盡致，時(shí)代感非常強(qiáng)烈。

（三）地域性特征

中國有眾多個(gè)油田，如大慶油田、勝利油田、長慶油田、遼河油田、克拉瑪依油田、四川油田、華北油田等等，眾多的油田因其所在地區(qū)的地理位置不同，在工作環(huán)境上也有很大的差異，而這些差異也使得中國石油歌曲具有鮮明的地域性特征。例如，大慶石油歌曲歌唱的是大慶石油工人、大眾石油開采情況，如《美麗的大慶，我可愛的家鄉(xiāng)》（高樹林詞曲）、《大眾油田是我的家》（雪歌詞，頌慶曲）、《大慶頌歌》（張書寶詞，姜春陽曲）等；玉門油田的石油歌曲歌唱的玉門石油工人、玉門石油開采情況，如由著名作曲家秦詠成、田歌教授，著名詞作家張藜、鄭南來創(chuàng)作的《中國有玉門》、《玉門油田——中國石油的搖籃》、《玉門關(guān)上立標(biāo)桿》等；克拉瑪油田的石油歌曲歌唱的是克拉瑪依石油工人、克拉瑪依石油開采情況，如《克拉瑪依之歌》（呂遠(yuǎn)詞曲）等。

二、中國石油歌曲的音樂藝術(shù)特點(diǎn)

中國石油歌曲50多年的發(fā)展歷程中，無論是對石油工人，還是社會大眾，都產(chǎn)生了非常深刻的影響。中國石油歌曲以“石油”為腳本，安排曲式、節(jié)奏，展開歌詞內(nèi)容，以石油開采地真實(shí)發(fā)生的事情為案例來歌頌該地石油開采歷程、先進(jìn)人物事跡等。中國石油歌曲主要以歌頌為主，兼有抒情功能，同時(shí)在音樂、文學(xué)與表演上具有很強(qiáng)的融匯性。具體來說，中國石油歌曲的音樂藝術(shù)特點(diǎn)如下。

（一）音樂節(jié)奏歡快、熱情、豪邁

絕大多數(shù)中國石油歌曲的音樂節(jié)奏非常歡快、熱情、豪邁，這與石油工人堅(jiān)實(shí)有力地工作是密不可分的。在中國時(shí)期初創(chuàng)時(shí)期，石油工人的生活條件與工作條件非常艱苦，他們每日除了辛苦的工作外并沒有任何業(yè)余文化生活。為了鼓舞士氣，激發(fā)石油工人的工作熱情，石油歌曲應(yīng)運(yùn)而生，節(jié)奏歡快、熱情與豪邁的歌曲讓石油工人斗志昂揚(yáng)，讓他們忘卻了生活條件與工作條件的艱苦，一心一意地投入到石油工作中。這才有了王進(jìn)喜等人“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的決心與意志力。

（二）歌詞語言樸實(shí)、直白

中國石油歌曲大多敘述地是石油開采地的人或事，其本身是真實(shí)存在的，歌詞通俗易懂，口語化較強(qiáng)，易被石油工人接受與傳唱。以《我為祖國獻(xiàn)石油》為例，其中歌詞“頭戴鋁盔走天涯，頭頂天山鵝毛雪，面對戈壁大風(fēng)沙，嘉陵江邊迎朝陽，昆侖山下送晚霞”都是石油工人常年累月生活的真實(shí)寫照。當(dāng)石油工人聆聽或吟唱這些歌詞時(shí)，無一例外地會將自身的角色帶入歌曲當(dāng)中，對自己的工作感慨萬千。隨后，歌詞“天不怕，地不怕，風(fēng)雪雷電任隨它，我為祖國獻(xiàn)石油，哪里有石油，哪里就是我的家”，聆聽與吟唱之后又為自己的堅(jiān)強(qiáng)，以及能為國家做貢獻(xiàn)感到無比榮光。

（三）內(nèi)容豐富，情感細(xì)膩

歌曲是情感的藝術(shù)，中國石油歌曲也不例外。中國石油歌曲以石油工作中的人與事為對象，抒發(fā)真實(shí)的情感，觸及石油工人的心靈，增強(qiáng)社會大眾對石油工作的情感共鳴。以《妹妹是紅柳》（唐元峰詞，韓德全曲）為例，歌詞“妹妹是紅柳，美在風(fēng)沙口，常借一支古老的歌謠，攆著井隊(duì)走。妹妹是紅柳，柳絲繞心頭，繞成一片愛情的綠洲，伴我追石油。”歌詞以簡練的手法，歌頌了石油工人的純真愛情，讓這首石油歌曲變得非常美妙、動聽。在作曲編配上，曲作者運(yùn)用了北方地方曲調(diào)，加上后期拍攝也以北方實(shí)景為主，將紅柳、姑娘與石油三者在強(qiáng)烈的對比中呈現(xiàn)出來，情深意切，給人以深刻的審美感受。

（四）體裁與演唱形式多樣

中國石油歌曲的內(nèi)容雖然簡單，無外乎歌頌石油工作中的人與事，但其體裁、演唱形式多樣。在體裁上，有頌歌體裁《鐵人頌》、抒情歌曲體裁《妹妹是紅柳》、舞蹈歌曲體裁《荒原男子漢》、表演歌曲體裁《新老鐵人對話》、勞動歌曲體裁《干打壘之歌》等。在演唱形式上，有個(gè)人獨(dú)唱歌曲《我為祖國獻(xiàn)石油》、齊唱歌曲《踏著鐵人腳步走》、對唱歌曲《大慶不是傳說》、重唱歌曲《燦爛的石油之光》、合唱歌曲《天下大慶》、說唱歌曲《新世紀(jì)搖滾》等。諸多的體裁與演唱形式，大大豐富了中國石油歌曲的主題內(nèi)容，滿足了不同石油工人以及社會大眾對中國石油歌曲的審美需要。這也是中國石油歌曲長期以來深受廣大石油工恩與社會大眾喜愛與傳唱的重要原因。

三、結(jié)語

中國石油歌曲是中國歌曲的重要組成部分，它不僅具有重要的音樂價(jià)值，而且具有重要的社會價(jià)值。它對我們研究中國石油產(chǎn)業(yè)的歷史發(fā)展，石油工人的工作價(jià)值觀，以及構(gòu)建石油企業(yè)文化，提高石油工業(yè)城市的文化層次，促進(jìn)社會和諧穩(wěn)定發(fā)展具有重要的作用。研究中國石油的音樂藝術(shù)特點(diǎn)，是中國石油音樂發(fā)展以及中國石油音樂學(xué)科建設(shè)發(fā)展的客觀需要。在新時(shí)期，我們有必要以中國石油發(fā)展的新趨勢為依據(jù)，對中國石油歌曲的音樂藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行全新的詮釋。

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作者:李鑫 單位:大慶師范學(xué)院